Société d’histoire de l’art en Suisse GSK-SHAS-SSAS

Tra le varie tipologie di illuminazione artificiale che si sono affermate nella seconda metà del XX secolo troviamo quella di edifici pregiati, centri storici e monumenti d’interesse storico-culturale e turistico. L’evoluzione e la percezione di questo paesaggio notturno inscenato sono qui esaminate attraverso alcuni esempi relativi alla Svizzera italiana.

« L’afflux de lumière dans une architecture est un des facteurs essentiels ; une salle peut être transformée suivant que celle-ci pénètre bien ou mal. La pleine clarté ou le jour diffus influent fortement sur notre système sensitif : l’architecture a son clair-obscur, clair-obscur physique et clairobscur sentimental. »

Nascosto tra gli alberi, nei pressi delle cave di marmo che n dal Medioevo hanno reso noto il villaggio collinare di Arzo (Mendrisio), si cela un piccolo gioiello architettonico, oggi in stato di completo abbandono.

Présente-t-on encore l’Ambassade de Suisse à Paris, ce bel hôtel du XVIIIe siècle, sis en plein Faubourg Saint-Germain, au numéro 142 rue de Grenelle, à l’ombre, pour ainsi dire, du dôme des Invalides ?

Der Film L’Eclisse spielt im damals zeitgenössischen Rom und beginnt mit der Trennungsszene zwischen Vittoria (Monica Vitti) und Riccardo (Francisco Rabal) in dessen Wohnung im Quartier EUR. Vittorias morgendlicher Gang zu ihrer eigenen Wohnung führt sie an emblematischen Gebäuden des modernen römischen Vorzeigequartiers vorbei.

La Bibliothèque de Genève possède un exemplaire d’un livre illustré qui parut à Lyon en 1612, intitulé la Mythologie, c’est-à-dire Explication des Fables… (cote Ba105).

L’occupation du Milanais par les troupes de Louis XII en septembre 1499 et la soumission – bien que discontinue – de la Lombardie jusqu’en 1521 donne une impulsion nouvelle aux échanges artistiques entre la France et le Duché de Milan.

«There shall be but one mistress here and no master», cette célèbre phrase prononcée, selon l’anecdote, par Elisabeth Ire (1533–1603) lors d’une dispute avec son premier favori, Robert Dudley, 1er comte de Leicester, est un des principes qui semble sous-tendre les apparitions publiques et les représentations visuelles des favoris de la reine.

Les principaux problèmes auxquels on se heurte lorsqu’on souhaite effectuer une recherche sur un sujet d’histoire de l’art contemporain récent, dans un cadre académique et non curatorial ou de critique d’art, sont d’une part l’absence d’archives et de sources et d’autre part le fait que les acteurs et témoins du domaine étudié sont nos contemporains.