Construite entre 1938 et 1940, puis agrandie dans les années 1950, la Maison genevoise de la radio est l’oeuvre de l’architecte Jean Camoletti. Transformé à de multiples reprises, puis démoli en partie dans les années 2010, l’édifice n’en reste pas moins un témoin de l’essor considérable qu’a connu la radiodiffusion à Genève au XXe siècle.
L’Hôtel Maria à Sils Maria construit dans les années 1930 en style moderne, a été transformé dès 1952 en s’inspirant de l’architecture traditionnelle de l’Engadine. En 1987 une intervention radicale est entreprise par le propriétaire de l’hôtel. La toiture plate est remplacée par une toiture à deux pans qui renforce le caractère traditionnel de l’ensemble.
À travers l’Arc jurassien, de nombreux établissements publics se sont approprié au fil du temps les codes de la ferme à pignon frontal – silhouette si caractéristique du paysage régional. Certains sont d’anciennes exploitations, d’autres ont été pensés dès le départ pour accueillir du public.
L’ensemble Supercrans et l’Hôtel Crans-Sapin à Crans-Montana ainsi que l’Hôtel Monte Leone au col du Simplon sont des exemples pionniers d’architecture (para-)hôtelière, présentant des jalons importants de l’architecture moderne en milieu alpin.
Les deux collines emblématiques de Sion sont surmontées de constructions fortifiées souvent appelées « châteaux » (fig. 1). Valère et Tourbillon, par leur histoire et leur développement architectural, reflètent toutefois deux réalités différentes. Si Tourbillon est effectivement un château, la lecture topographique du site de Valère révèle un bourg capitulaire fortifié.
La cathédrale Notre-Dame de Lausanne, s'inscrit dans un ensemble de cathédrales du gothique primitif réparties entre le Nord du Royaume de France et le Sud de l’Angleterre, bien qu’elle soit située en terre d’Empire. La chronologie de l’édifice, se fonde sur les observations archéologiques complétées et affinées au gré des chantiers de restauration.
Si quelques monnaies d’or sont frappées à Lausanne au haut Moyen Âge, il faut attendre l’an mil pour que l’on entende à nouveau dans la ville le bruit sourd du marteau sur le métal. Cinq siècles de frappe monétaire épiscopale succèdent à ce réveil, cinq siècles d’une stabilité typologique frôlant une constance austère, dénuée d’innovations ou presque... Et voilà qu’un visage fait son apparition.
Loin d’être une construction monolithique et figée, la cathédrale de Lausanne est renouvelée et restaurée en permanence. La continuité de l’édifice est aussi affirmée, notamment par des éléments anciens conservés et réemployés. Leur adaptation soigneuse à un nouveau contexte suggèrent une attention de la part des commanditaires et artisans du Moyen Âge qui dépasse un simple recyclage économique.
Une série de créatures sculptées, monstrueuses, étranges et hybrides, sont disposées dans le porche sud de la cathédrale de Lausanne. Cette galerie de créatures fantastiques, exceptionnelle parmi les portails contemporains, confère à l’ensemble une singularité significative.
La conception et la réalisation d’un renouvellement complet de l’aménagement liturgique ont commencé au début du XIXe siècle, avec une première impulsion de l’architecte Henri Perregaux, environ deux cents ans avant l’inauguration officielle des aménagements actuels, le 1er avril 2022.