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Nicht nur Winkelmass und Planrolle Eliana Perotti Berufsbilder Schweizer Architektinnen der zweiten Generation Das Berufsbild der Architektin ist ein selten erforschtes Gebiet, das gilt ebenso für die Schweizer Architektinnen, deren professionelle Imago bis heute nicht Gegenstand wissenschaftlicher Untersuchungen ist. Die professionelle Erscheinungsform, die sich durch das fotografische Bild offenbart und an die Öffentlichkeit gelangt, verrät die soziale Realität des Berufs, ist aber gleichzeitig ein Spiegel des beruflichen Selbstverständnisses und entschlüsselt eine geschlechtsspezifische Ästhetik. 1

Der Berufsstand des (männlichen) Architekten Die Betrachtung fotografischer Bildnisse von war bereits seit der Renaissance bildlich kodifiziert, Architektinnen wirft eine heterogene Reihe von das heisst mit einem erkennbaren Erscheinungs- Fragestellungen auf, wie die Einordnung des Gen-bild ausgestattet, zu dem häufig die Attribute des res, das Spiel mit Darstellungskonventionen, also Metiers oder die Vorführung des Werkes beitru- das Setting, die Posen, der Kontext, die Symbole gen. Vom humanistischen Genie der Renaissance und Attribute. Zu erörtern ist auch der ikonogra-wandelte sich das Bild im Verlauf der Geschichte phische Niederschlag von Hierarchieverhältnis-zu dem des Fürstenarchitekten des Barocks, über sen und Partnerschaftskonstellationen oder die den visionären Künstler-Architekten der Aufklä- durchlässige und ambivalente Grenze zwischen rung bis hin zur heroischen Ikone des unfehlba- Intimität und Öffentlichkeit. Die Recherche führt ren Denkers und Planers im 19. Jahrhundert.2 Erst auch in den Bereich der Mode- oder der Uniform-zu dieser Zeit, nämlich in der zweiten Hälfte des geschichte, tangiert allgemein zahlreiche Wissens-

Lux Guyer als junge 19. Jahrhunderts, beginnen historische Aufnah- sphären – von der Sozialgeschichte der Arbeit bis Architektin in ihrem Büro, men das Aufkommen des professionellen Frau- zur Kulturgeschichte des Körpers – und verläuft 1924/1925 enbilds, das der Architektin, zu dokumentieren. parallel zur Geschlechtergeschichte. (Lux Guyer 1894–1955,

S. Claus, D. Huber und Selbstdarstellung und Imagepflege erst später – Die zweite Generation B. Schnitter, Zürich: gta Architektin. Hrsg. von Frauen betraten den Bereich der professionellen Verlag, 2. Aufl. 2013, S. 295) eine Verspätung, die eng an die fehlenden Ausbil- Schweizer Architektinnen

dungsmöglichkeiten gekoppelt war. Anhand fotografischer Bildnisse soll an dieser Stelle die zweite Generation Schweizer Architektinnen unter die Lupe genommen werden, die in

den 1950er und 1960er Jahren tätig war und in der nationalen Geschichte des Berufs einen be-sonderen, zukunftsweisenden, wenn auch kaum beachteten Stellenwert einnimmt. In ihr ist erst-malig in der Schweiz ein weites Spektrum akti-ver Berufsfrauen zu erkennen, die sich in einem von Kollegen beherrschten Fachmilieu bewegten und starre Rollenbilder überwinden mussten, um sich in diesem einen Platz zu sichern.3 Wie die erste Generation Schweizer Architektinnen, die eigentliche Ahnenmutter Lux Guyer (1894–1955) ausgenommen, ist auch die zweite Generation bislang nur partiell in den Fokus der Architekturgeschichte gelangt. Wenige Ausnahmen, wie Elsa Burckhardt-Blum (1900–1974), Lisbeth Sachs (1914–2002), Beate Schnitter (1929–2023) und Annemarie Hubacher-Constam (1921–2012), sind in dieser Beziehung zu erwähnen, mehrheitlich sind

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aber die Protagonistinnen der 1950er und 1960er

Jahre in Vergessenheit geraten.4

Die hier vorgestellten fotografischen Aufnahmen stellen Schweizer Architektinnen vor, die für ihre Selbstdarstellung nicht nur den tradier-

ten männlichen Berufscodex befolgten, sondern

auch spezifische «weibliche» Strategien entwi-

ckelten und somit den Berufsbegriff erweiterten

und aktualisierten. Man kann dabei verschiedene

«Gattungen» des fotografischen Berufsporträts un-

terscheiden, vom Schnappschuss auf der Baustel-

le über die offizielle Aufnahme am Schreib- oder

Zeichentisch oder vor den eigenen Bauwerken bis

hin zu «privateren» Situationen, beispielsweise

im selbst erschaffenen Interieur. Von besonderem

Interesse erweisen sich aber auch die Aufnahmen,

in denen eine Mediation zwischen dem Berufspor-

trät und einer privaten Dimension des Lebens von

Frauen stattfindet, da in dieser Formel ein neuer

Diskurs in Bezug auf den Beruf und seine Para-

meter Einlass findet und eine genderspezifische

Qualität wahrnehmbar wird.

Die Architektinnen

der SAFFA 1958

Für viele Schweizer Architektinnen der zweiten Generation erwies sich die SAFFA 1958 als eine privilegierte Plattform zur Präsentation des

eigenen Werkes vor einer breiten Öffentlichkeit.5

Im Gegenzug zur konservativen Gesinnung der

Ausstellung verkörperten sie ein Bild der mo-

dernen berufstätigen Frau. Vertreten waren ver-

schiedene Generationen. Die Älteren traten durch

einen exklusiven, das Familienleben in den Hin-

tergrund stellenden beruflichen Einsatz hervor,

die jüngeren Architektinnen, die damals in ihren Gruppenaufnahme der bei der wie bei einem Schulausflug die erste Reihe Dreissigern standen, waren Mütter von kleinen SAFFA 1958-Architektin- unbefangen auf dem Boden sitzt. Die wenigsten Kindern, leiteten aber gleichzeitig ein eigenes posieren für das Bild und blicken in die Kamera, des Wohnturms. nen vor der Baustelle

Architekturbüro, manche davon in Partnerschaft einige lassen sich vom Kind ablenken und drehen Im Vordergrund (Zweite mit ihren Ehemännern. Der Beruf der Architek- von rechts) ist die Chef- den Kopf nach hinten, andere unterhalten sich architektin Annemarie

tin wurde an der SAFFA 1958 auf verschiedenen und wenden sich einander zu. Es scheint auch Hubacher-Constam zu

nahmen des Architektinnenteams, und einzelne Philippe Giegel, ONST, auch die bürgerliche Frauenuniform – Deuxpièces, Office National Suisse du Berufsfrauen wurden porträtiert und interviewt. Ebenen gewürdigt, die Presse veröffentlichte Auf- keine explizite Kleiderordnung zu geben, wenn erkennen. Aufnahme von

Diese mediale Präsenz der Architektinnen und ih-6 Pumps und Handtasche – vorherrscht. Wenn man Tourisme (gta Archiv / ETH Zürich, Nachlass Hans auf die Landesausstellung von 1939 zurückschaut, rer Arbeit wie auch die entsprechenden fotografi- Hubacher und Annemarie erkennt man im Architektenporträt, namentlich Hubacher-Constam) schen Porträts vermittelten der Öffentlichkeit ein in den in der Presse veröffentlichten Bildern von lebendigeres Bild des Berufs in seiner weiblichen Armin Meili, dem gefeierten Demiurgen des An-Ausprägung, als es die entsprechende Ausstellung lasses, neben der zeitbedingten Andersartigkeit an der SAFFA 1958 vermocht hatte. der Etikette auch einen ganz anderen Anspruch Ein Gruppenbild der SAFFA 1958-Architektin- und Ausdruck. Der Architekt Meili erscheint im nen vor dem in Bau stehenden Ausstellungsturm Cuta way, dem männlichen Gesellschaftsanzug für zeigt eine informelle, ungezwungene Anordnung, den Tag, und Zylinder, einer Bekleidungsform, die

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Architekt Armin Meili,

Bundespräsident Philipp

Etter und Regierungsrat

Hans Streuli beim Festzug an der Einweihung der

Landesausstellung von

1939 in Zürich. Aufnahme

von Michael Wolgensinger,

6. Mai 1939 (Bildarchiv

der ETH-Bibliothek Zürich)

dem westlichen Protokoll für politische und amt- So begegnet man auch in der zweiten Hälfte des liche Honoratioren entspricht und als eine Art von 20. Jahrhunderts diesem Genre, sei es in Form ei-Zivil uniform betrachtet werden kann: ein konno- ner spontanen Momentaufnahme oder als akkurat tatives Symbol der sozialen Distinktion, das den präpariertes Setting. Rang und die Zugehörigkeit signalisiert und somit Souverän wendet sich die Architektin Anne-die bürgerliche Stellung des Architekten in der marie Hubacher-Constam, im eleganten, femini-Gesellschaft klar hervorhebt. nen seidenen Hemdkleid, dem Publikum zu, dem

Die Rhetorik

der Professionalität

Die Kodifizierung der sozialen und beruflichen Erscheinungsform des Architektenberufs blickt auf eine lange Tradition zurück, bei der die Instrumente und Erzeugnisse sowie die berufliche Umgebung als sprechende Attribute dienen. Zirkel, Winkelmass, Zeichentisch, Maquette, Planzeichnung, Atelier und Baustelle besetzen eine Ebene des Symbolischen und des Realen, sind Repräsentanten des Metiers und einer fach-spezifischen Kompetenz. Die longue durée dieser beruflichen Darstellungsformen lässt sich bis zum 20. Jahrhundert nachweisen, indem Architekten sich dieser Bedeutungsträger bedienen, um ihre berufliche Identität zu verkünden. Als ein Klas-siker erweist sich die Kopplung mit dem Archi-

Annemarie Hubacher- tekturmodell, das den Schöpfenden in intimer Constam bei der Präsen-

tation der Planung für Einheit mit dem miniaturisierten Werk verbindet die SAFFA 1958, Zürich, und nicht nur als Leistungsausweis dient, sondern 1957 (Gosteli Stiftung, auch, ähnlich wie der Architekturplan, die kon-Fotosammlung 7066) zeptionelle, schöpferische Dimension hervorhebt.

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sie ein Teilmodell der Ausstellung entgegenhält. Jahre reicht, umfasste Restaurierungen, Umbauten, Claire Rufer-Eckmann Man sieht die Enkeltochter des renommierten an ihrem Arbeitstisch in Wohnungsbau, Schulhäuser, Kinosäle, Geschäfts-

Architekten, Zürcher Stadtbaumeisters und ETH- Bern zu Beginn der 1970er und Bürogebäude; ihr spezielles Engagement Jahre (Privatarchiv Professors Gustav Gull in Bewegung, wie sie en- bezog sich vornehmlich auf die Gleichstellung Iris Kaufmann, Bern) gagiert referiert und ihren Blick auf das Modell der Frauen und auf Fragen des Wohnungsbaus.8 richtet, das sie in der Hand hält; hinter ihr an der Eine Aufnahme zeigt sie im Büro bei der Arbeit, Lisbeth Sachs auf der Wand der Masterplan der Ausstellung und vor ihr entspannt lächelnd schaut sie vom Zeichentisch Baustelle der SAFFA 1958,

Als eine der wenigen Frauen hatte sie 1939 an der das entsprechende Gesamtmodell der SAFFA 1958. im Gespräch mit einem auf, hinter ihr – vermutlich – das für die Organisa- Polier. Aufnahme von tion bestimmte Pult ihres Mannes. Das gepflegte Alexander Barbey, Zürich Architekturabteilung der ETH Zürich studiert und Erscheinungsbild und die Natürlichkeit der Pose 1958 (Museum für Ge-

dort 1943 diplomiert. Die noch nicht vierzigjähri- staltung Zürich, Archiv signalisieren Professionalität und Gelassenheit. Zürcher Hochschule ge werdende Mutter eines dritten Kindes wurde Eine weitere herkömmliche Variante des Berufs- der Künste) in der Rolle der SAFFA 1958-Chefarchitektin zur porträts illustriert die Aufnahme der Architektin Repräsentantin der modernen berufstätigen Frau, Lisbeth Sachs (1914–2002) auf dem Baugelände die in den Medien grossen Nachhall erfuhr. Die der SAFFA 1958, für die sie die aufsehenerregen-Aufnahme, die keine Pose, sondern eine dynami- de, experimentelle Kunsthalle baute. Auch sie sche Situation festhält, unterstreicht ihre Betrieb- hatte an der ETH in Zürich studiert und gründe-samkeit und ihre Hinwendung an das Metier, wie te 1939, als zweite Frau in der Schweiz nach Lux sie auch eine kommunikativ engagierte Persön- Guyer (1924), ein eigenes Büro, in dem sie von der lichkeit verrät.7 Studienskizze bis zur Bauleitung alle Aufgaben Die Berner Architektin Claire Rufer-Eckmann eigenständig ausführte. Diese Gewandtheit und (1914–1973) schloss 1937 ihr Studium an der der direkte Kontakt mit den Ausführenden sind ETH ab, in den folgenden Jahren arbeitete sie in dieser Fotografie dokumentiert, in der sie sich, bei Gunnar Asplund in Schweden und bei Al- die Handtasche unter den Arm geklemmt und die var Aalto in Finnland. Mit ihrem Mann Oskar Planzeichnungen in der Hand, mit einem Polier Rufer (1905–1990) eröffnete sie 1942 in Bern unterhält, zudem widerspricht diese Darstellung ein Architekturbüro, wobei ihr die Entwurfsar- entschieden dem Klischee der unbedarften Frau beit oblag, während ihr Mann die administrati- im Umgang mit den Handwerkern. 9 ve Leitung des Unternehmens übernahm. Ihre vielfältige Arbeitserfahrung, die bis in die 1970er

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Elsa Burckhardt-Blum

im Wohnzimmer ihres

selbst geplanten Wohn-

hauses in Küsnacht Hesli-

bach (1937). Aufnahme

von Hans Finsler (Dorothee

Huber. «Zur Architektur

des Wohnens: Innenräume

von Elsa Burckhardt-Blum,

Flora Steiger-Crawford

und Lux Guyer». In:

Kunst+Architektur in der

Schweiz, Bd. 48, Nr. 3, 1997, S. 13–19, Aufnahme S. 15)

Eine neue Bildsprache men Fauteuil versunken und ein grossformati-

der Selbstdarstellung ges Buch lesend, zeigt, verkörpert diese hybride Eine andere Form der beruflichen Selbstdar- Gattung, die Beruf und Leben im Bild zusammen-stellung, die eine persönliche, private Note in das führt. Den Beruf erlernte sie nach dem Studium professionelle Image einführt, lässt sich in zahlrei- der Kunstgeschichte im Büro ihres Ehemannes, chen Aufnahmen von Architektinnen aufspüren des Basler Architekten Ernst Friedrich Burckhardt und kann als weibliche Spielform des beruflichen (1900–1958). Mit ihm zusammen entwarf sie die Selbstverständnisses gedeutet werden. Wohnkolonie Heslibach in Küsnacht (1931–1953), Die Fotografie, die uns die Architektin Elsa bezog 1934 mit der Familie eines der Reihenhäu-Burckhardt-Blum (1900–1974), in einem beque- ser, wo sie bis 1938 lebten, um dann in das selbst

Verena Fuhrimann-Weber

mit Sohn auf der Baustelle

der SAFFA 1958

(Privatarchiv Familie

Fuhrimann, Zürich)

Yvonne Held-Stalder

auf der Baustelle an

der Bergstrasse in Zürich,

1957 (Privatarchiv

Familie Held, Malans)

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Die Tessiner Architektin

Silvia Witmer-Ferri vor

ihrer Locanda Pro Ticino

an der SAFFA 1958

(«Saffa 1958 Zürich».

In: Das Schönste, Nr. 8, 1958, S. 20)

entworfene Eigenheim auf einem angrenzenden Architektin Verena Fuhrimann-Weber (1926–2000) Grundstück umzusiedeln. In dieser Aufnahme mit ihrem kleinen Sohn Andreas auf der Bau-erscheint sie im privaten Wohnraum – der Flü- stelle der SAFFA 1958, bei der sie für verschiede-gel, der Schreibtisch, Bücher, Bilder und Blumen ne Ausstellungshallen verantwortlich zeichnete. kennzeichnen ihn als musischen Ort der Lektüre, Humorvoll und auch etwas provokativ, den Arm des Musizierens und des Schreibens –, gleichzei- in die Hüfte gestemmt und von einem Baustein tig handelt es sich um ihr architektonisches Werk, gerahmt, liess sich die schwangere Architektin dessen Interieur sie als kundige Möbeldesignerin Yvonne Held-Stalder (1929–2018) 1957 auf der ebenso gestaltet hatte: ein intimes Abbild der Zürcher Baustelle an der Bergstrasse porträtieren. Architektin als künstlerische und intellektuelle Man wird bei diesen Bildern gewahr, wie sich das Persönlichkeit.10 Berufsprofil unter weiblichen Vorzeichen erwei-In das Berufsbild kann auch eine hedonisti- tert und differenziert, wie die Darstellung der Pro-sche, legere Seite einfliessen, wie es das Fotopor- fession sich zunehmend von der heroisierenden trät der Tessiner Architektin Silvia Witmer-Ferri Pose zu einem realistischeren Format hinbewegt. (1907–1993) vorführt, die vergnügt lächelnd auf Architektinnenporträts vergegenwärtigen nicht dem Bug des Bootes, im Hintergrund ihren Bau, nur die Präsenz der Frauen in der Architekturge-in die Kamera blickt. Auf den Wellen des Zürich- schichte, sondern zeugen auch vom Wandel des sees schaukelnd, mit informellem Kostüm und Berufs und seiner sozialen Implikationen.

Sonnenbrille, präsentiert die Architektin – eine Anmerkungen der ersten Schweizer Frauen, die ein Architektur-diplom erlangte – ihr Werk an der SAFFA 1958. 1 Zu diesem Thema ist eine eigene Recherche unter Silvia Witmer-Ferri baute für die Ausstellung das dem Arbeitstitel Die Architektin. Ein Berufsbild über regionalistisch anmutende Restaurant Locanda drei Jahrhunderte in Arbeit, die voraussichtlich 2025 beim Pro Ticino, das im Bild zu sehen ist.11 Dietrich Reimer Verlag in Berlin erscheinen wird.

Eine weitere Variante des Berufsporträts, das 2 Vgl. dazu Andrew Saint. The Image of the Architect.

eine deutliche weibliche Prägung aufweist und New Haven CT 1983; Emmanuel Bréon. L’architecte: por-gleichzeitig mit der Neudefinition der beruflichen traits et clichés. Paris 2017.

lat mit sich führt, ist diejenige, bei der das Thema zer Architektinnen leistete Evelyne Lang. Les premières femmes architectes de Suisse. Dissertation Lausanne der Mutterschaft eingeführt wird. Exemplarisch Lebenswirklichkeit ein emanzipatorisches Postu- 3 Eine bahnbrechende Studie zu den frühen Schwei-1992. Darin werden alle hier zitierten Architektinnen ist in dieser Beziehung die Aufnahme der Zürcher dargestellt.

a+a 1/2024 31 Dossier 3 Zur Autorin

4 Zu den seltenen monographischen Untersuchungen über Schweizer Architektinnen zählen: Erna Beeler Dr. Eliana Perotti ist Kunst-, Architektur- und

und Lisa Ehrensperger. Elsa Burckhardt-Blum. Architektin.

Diplomwahlfacharbeit bei Prof. W. Oechslin. Zürich 1987; Städtebauhistorikerin. Den Schwerpunkt ihrer

Irene Schubiger. Die Architektin Elsa Burckhardt-Blum Forschung bildet die Geschichte der Frauen (1900–1974). «Die Bauplätze sind eine herrliche Erfin- in der Architektur und im Städtebau. Gegenwärtig

dung». Lizentiatsarbeit Basel 1991; Dalia Chebbi und untersucht sie das Berufsbild von Architektinnen

Claudia Fischer. Lisbeth Sachs. «Räume sind Gefässe von im historischen und ikonographischen Kontext.

Gedanken». Diplomwahlfacharbeit Zürich 1995; Rahel Kontakt: e.perotti@bluewin.ch Hartmann Schweizer. Lisbeth Sachs. Architektin, For-

scherin, Publizistin. Zürich 2020; Hannes Ineichen (Hrsg.). Keywords Beate Schnitter. Bauten und Projekte 1955–2005. Architekturgeschichte, Frauengeschichte, Sulgen 2005. Schweizer Architektur 1950er und 1960er Jahre, Architektenporträt, Berufssoziologie 5 Das von mir geleitete SNF-Forschungsprojekt zur SAFFA 1958 hat sich auch vertieft mit den daran betei-ligten Architektinnen befasst. In der sich unter dem Titel Résumé Saffa 1958. Eine nationale Bühne für Schweizer Architek- Pas seulement une équerre et tinnen und Gestalterinnen. Städtebau, Architektur und un rouleau de plans : profils profes-

Ausstellungsdesign im internationalen Kontext beim sionnels des femmes architectes

Zürcher Verlag Scheidegger & Spiess in Produktion be- suisses de la deuxième génération

findenden Publikation sind auch ausführliche Einträge zu den Architektinnenbiographien miteingeschlos- La deuxième génération de femmes sen. Ein früheres und grundlegendes Kompendium, in architectes suisses, travaillant dans les dem alle SAFFA 1958-Architektinnen diskutiert werden, années 1950 et 1960, est présentée à travers

ist dasjenige von Mariette Beyeler. La Saffa (Schweize-

rische Ausstellung für Frauenarbeit) de 1958 à Zurich. une galerie de portraits photographiques.

Son architecture et ses architectes. Dissertation Ces femmes ont joué un rôle pionnier dans

Lausanne 1999. l'histoire de la profession en Suisse. Dans

6 cette galerie, on trouve un large éventail Vgl. beispielsweise E.M.B. «Wir stellen vor. Annemarie de femmes actives dans ce métier, cer- Hubacher-Constam, Chefarchitektin der ‹Saffa› 1958 taines ayant adopté le code professionnel und ihre Mitarbeiterinnen». In: Sie und Er, Nr. 18, 2.5.1957, masculin traditionnel, tandis que d’autres S. 28–29; D.M. «Saffa-Mitarbeiterinnen durch die Foto- linse gesehen». In: Die Frau, Bd. 12, Nr. 96, 1958, S. 30–31. développèrent des stratégies « féminines »

7 spécifiques. Les photos révèlent au public Vgl. Matthias Hubacher, Sabina Hubacher, Katharina la réalité sociale de l’image de la profession, Issler und Claudia Kuhn (Hrsg.). Hubacher und Issler Ar- côté femmes, tout en étant un miroir de chitekten. Hans Hubacher, Annemarie Hubacher-Constam, leur conscience de soi professionnelle. Peter Issler. Ausgewählte Bauten 1946–1987. Zürich 2014.

Ces photos permettent aussi de déchiffrer 8 Vgl. Evelyne Lang Jakob. «Claire Rufer». In: Histori- une esthétique genrée. sches Lexikon der Schweiz, 25.5.2012. https://hls-dhs-dss.ch/de/articles/048830/2012-05-25 (abgerufen am

23.2.2024); Stéphanie Mesnage. «Rufer-Eckmann, Claire». Riassunto In: Béatrice Didier, Antoinette Fouque und Mireille Calle-Non solo squadre e planimetrie: Gruber (Hrsg.). Le dictionnaire universel des créatrices, l’immagine professionale delle Bd. 3. Paris 2013, S. 3773–3774. architette svizzere di seconda 9 Vgl. Hartmann Schweizer 2020. generazione 10 Mediante i ritratti fotografici viene Vgl. Eliana Perotti. «Eigenständig, produktiv, kreativ. Bildbetrachtung: Die Architektin Elsa Burckhardt-Blum». analizzata la seconda generazione di archi-

In: Werk, Bauen + Wohnen, Bd. 106, Nr. 4, 2019, S. 64–65; tette svizzere che hanno lavorato negli anni

Almut Grunewald und Sabine Sträuli. «Elsa Burckhardt- Cinquanta e Sessanta, segnando una posizio-

Blum. Joint Practices. Elsa Burckhardt-Blum. Du travail ne pionieristica nella storia nazionale della fait en commun». In: AS Schweizer Architektur. Architec- professione. Si schiude un ampio spettro di ture Suisse. Architettura Svizzera, Nr. 2, 2022, S. 15–18. donne professionalmente attive, che in parte

11 Vgl. Anna Maria Torricelli. «Witmer-Ferri, Hans und hanno adottato, per la loro autopresentazione,

Silvia». In: Isabelle Rucki und Dorothee Huber (Hrsg.). il codice professionale maschile tradizionale,

Architektenlexikon der Schweiz 19./20. Jahrhundert. mentre altre hanno sviluppato specifiche stra- Basel, Boston, Berlin 1998, S. 570–571; Evelyne Lang tegie «femminili». L’aspetto professionale che Jakob. «Silvia Witmer-Ferri». In: Historisches Lexikon si manifesta attraverso l’immagine fotografi- der Schweiz, 14.11.2013, https://hls-dhs-dss.ch/de/ ca, presentandosi in una dimensione pubbli- articles/043075/2013-11-14 (abgerufen am 18.2.2024).

ca, rivela la realtà sociale del mestiere, ma è allo stesso tempo uno specchio della propria consapevolezza professionale, decodificando inoltre una specifica estetica di genere.

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