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dans l’histoire de l’architecture e e (XVI-XXI siècles) Diverses réflexions à travers des exemples français et suisses Reconsidérer le rôle des femmes Pascal Liévaux, Alexandra Ecclesia En novembre 2022, l’Association romande des historiennes et historiens de l’art monumental (ARHAM) a organisé à Romainmôtier un colloque sur le rôle des femmes dans le domaine de l’architecture, sujet longtemps sous-estimé, voire ignoré.

Cet article développe les propos introductifs des deux volets de ce colloque.

Quelques considérations métiers du bâtiment furent longtemps peu acces-

sur l’époque moderne en France sibles aux femmes du fait des entraves sociales qui (XVIe e-XVIII siècles) jugulaient leurs existences. Mais un nouveau re-Reconsidérer le rôle des femmes dans l’his- gard porté sur les sources, même les plus connues, toire de l’architecture est une entreprise aussi fait progressivement apparaître une nouvelle réa-vaste que passionnante. Vaste car, jusqu’à une lité. À l’occasion du colloque de 2022, le simple période récente, les femmes en furent quasiment et rapide récolement de quelques connaissances absentes. Passionnante car cette entreprise renou- existantes sur l’architecture française auquel nous velle et enrichit considérablement une histoire nous sommes livré permet de dégager quelques amputée d’une part non négligeable de ses pro- thématiques et d’identifier quelques formes de tagonistes. Les premiers travaux réalisés ouvrent leur intervention dans la réalisation du patri-à la recherche des voies stimulantes. Certes, les moine bâti.

Fig. 1 Vue aérienne du château de Chenonceau

avec ses jardins, 2007.

© Wikimedia Commons,

Spsergio

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Les femmes commanditaires, Fig. 2 Vue du château Non loin de là, près d’Amboise, à plus de deux de Chanteloup (détruit), maîtresses d’ouvrage et ouvrières siècles de distance, une autre femme, la duchesse gouache attribuée à Depuis longtemps, l’histoire de l’architecture de Choiseul, petite-fille du banquier Antoine Henri-Joseph van Blaren-

vrage dans un projet de construction. Mais elle PalaisRmn (musée du vingt-cinq ans, aux côtés de son époux souvent Louvre) / Daniel Arnaudet / met à juste titre en avant le rôle du maître d’ou- Crozat, œuvra à partir de 1761 et durant près de berghe. © Paris, Grand

n’a jusqu’ici pas suffisamment prêté attention à absent, à la réalisation de leur château de Chan- Christian Jean la manière dont les femmes pouvaient s’impli- teloup (fig. 2). Les recherches que nous avons me-quer à ce titre dans un projet architectural. Le cas nées sur cette demeure disparue, connue comme du château de Chenonceau (fig. 1), fleuron de la le « Versailles de la Touraine »1, ont mis en lumière Renaissance française, célèbre parmi les châteaux les talents d’architecte de la duchesse. Plusieurs du Val de Loire, fait à cet égard exception, au point sources en attestent, parmi lesquelles la corres-qu’il est depuis longtemps surnommé le « château pondance d’un habitué des lieux, l’abbé Barthé-des dames ». Sa construction au bord du Cher, de lémy qui, dans une lettre de juillet 1777 adressée 1513 à 1521, fut supervisée par Katherine Briçon- à leur amie commune Madame du Deffand, sou-net dont le mari, Thomas Bohier, était souvent ligne qu’elle « passe sa journée à faire des plans retenu à la Cour par ses charges. À leur mort, la d’architecture. Elle vient de finir le projet d’une confiscation du bien par la Couronne permit au maison qui serait aussi superbe que commode. Sa roi Henri II d’en faire cadeau en 1547 à sa favorite main a tout dessiné avec la plus parfaite élégance Diane de Poitiers. Cette dernière fit aménager des et la plus grande exactitude ». jardins et demanda à Philibert Delorme, architecte On sait que l’éloignement de l’époux et le du roi, de jeter un pont reliant la demeure à la veuvage étaient source d’émancipation pour les rive opposée. À la mort du souverain, son épouse, femmes qui échappaient ainsi au joug conjugal. Catherine de Médicis, s’empressa de récupérer le Aussi n’est-il pas surprenant que les reines ré-château, confiant à Jean Bullant l’érection sur le gentes aient marqué de leur empreinte l’histoire pont de deux galeries superposées prolongeant les de l’architecture. Outre Catherine de Médicis à espaces d’apparat. C’est ainsi que la forte implica- Chenonceau, sa cousine, Marie de Médicis, veuve tion de trois femmes fit de ce lieu l’une des expres- en 1610 du roi Henri IV, entreprit en 1615 l’édifi-sions les plus complètes et les plus séduisantes de cation au sud de Paris d’une demeure entourée de la Renaissance. jardins qui porte aujourd’hui le nom de Palais du

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Fig. 3 Le Mans (Sarthe), Luxembourg. Elle en confia les plans à Salomon de vue, montant jusqu’au plus haut des échafauds

La chapelle de la Visitation de Brosse auquel elle donna pour instruction de pour faire exécuter les desseins de l’architecte du Mans, édifiée en s’inspirer du palais Pitti de Florence où elle avait qu’elle entendait et comprenait si parfaitement 1725-1732 d’après les plans de sœur Anne-Victoire vécu enfant, et commanda à Rubens le décor de qu’il disait lui-même qu’il en était dans l’admira-Pillon (1663-1751). Photo deux grandes galeries destinées à célébrer sa gloire tion, ainsi que tous les ouvriers qui n’auraient pas Isabelle Roland, 2024 et, accessoirement, celle de son époux défunt. La posé une pierre sans qu’elle fût présente » 3 . Main-thématique des « Femmes illustres », retenue pour d’œuvre disponible et gratuite, les religieuses pou-le décor sculpté du pavillon d’entrée, marque, vaient même travailler sur le chantier, comme au elle aussi, l’implication de la souveraine dans la couvent de Mamers, « chacune selon son industrie conception tant architecturale que décorative de et sa force, les unes à démolir les vieilles maisons, ce somptueux ensemble à sa gloire. transporter les matériaux, les autres à séparer le Outre le veuvage, l’entrée dans les ordres pou- sable, casser la pierre pour faire la chaux, tirer de vait émanciper de la tutelle masculine. L’ouvrage l’eau pour l’éteindre, faisant ce travail avec une que Laurent Lecomte a consacré à l’architecture sainte ferveur et avec tant de joie que le monde en des couvents de la Visitation2 révèle le rôle des était édifié »4. moniales dans la politique architecturale de cet ordre créé en France au début du XVIIe siècle. Des femmes architectes ? Selon un témoignage de 1733, la mère supérieure Chez les Visitandines, comme chez les Jésuites de Blamont était très assidue sur le chantier du dont elles étaient en quelque sorte le pendant couvent d’Auxerre, « ne quittant point les ouvriers féminin, il arrivait même que les plans soient

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de la sœur Anne-Victoire Pillon nous apprend Lang pose, en 1992 en Suisse, les fondations que « la grâce, la nature, l’esprit et les talents en donnés par des religieuses. La notice nécrologique Fig. 4 La thèse d’Evelyne

de la recherche en histoire avaient fait une de ces personnes rares, propres de l’architecture à travers

à tout… L’étendue de son génie semblait ne lui le prisme du genre. © Evelyne Lang Jakob rien refuser, la peinture et l’architecture furent des sciences qu’elle possédait à l’étonnement des

connaisseurs »5. Au Mans, c’est Anne-Victoire Pillon qui livra le dessin du nouveau couvent et

obtint pour ce faire l’autorisation de sortir de clô-

ture pour visiter « les monastères nouvellement

construits » en France6 (fig. 3).

Dans l’architecture privée, Madeleine de Scu-déry, dite « Sapho », femme de lettres émancipée et féministe, égérie du mouvement précieux, peut

être considérée comme l’auteure des transforma-

tions qu’elle apporta à son hôtel de Rambouillet

à Paris : « Mal satisfaite de tous les dessins qu’on

lui faisait, un soir, après y avoir bien rêvé, elle se

mit à crier : ‹ Vite ! Du papier ! J’ai trouvé le moyen

de faire ce que je voulais ›. Sur l’heure, elle en fit

le dessin, car naturellement, elle sait dessiner. On

suivit le dessin de Madame de Rambouillet de

point en point. C’est d’elle qu’on a appris à mettre

les escaliers à côté, pour avoir une grande suite de

chambres, à exhausser les planchers et à faire des

portes et des fenêtres hautes et larges et vis-à-vis

les unes des autres. Et cela est si vrai que la Reine- Lang insiste sur la longue absence des femmes mère, quand elle fit bâtir le palais du Luxembourg, dans l’histoire, tout en soulignant leur « rôle

Rambouillet, et ce soin ne leur fut pas inutile. »7 (fig. 4). Son objectif est double : révéler les pion-e e En France cependant, aucune de ces femmes, ordonna aux architectes d’aller voir l’hôtel de significatif dès l’émergence de la profession »9 nières oubliées des XIX et XX siècles ainsi que aussi talentueuse soit-elle, n’est jamais qualifiée leur apport à la discipline afin que les étudiantes d’architecte contrairement à l’Italienne Plautilla et les étudiants en architecture puissent bénéfi-Bricci (1616-1705) qui, formée au dessin et à la cier de nouveaux modèles et interroger la situa-peinture par son père, puis élève de l’Accademia di tion discriminatoire des femmes dans l’accession San Luca de Rome, est explicitement mentionnée à la profession. En 1994, le sujet est introduit comme telle dans le contrat de construction de dans l’enseignement académique : l’architecte la villa Benedetta (1663). Les plans de ce bâti- tessinoise Flora Ruchat-Roncati (1937-2012), pre-ment édifié à Rome, détruit au XIXe siècle, sont mière femme à être nommée en 1985 professeure dits « … fatte dalla signora Plautilla Bricci archi- à l’École polytechnique fédérale de Zurich (EPFZ) tettrice » et signés de sa main8. Il s’agit là d’une lance, en collaboration avec la professeure assis-exception et il faudra encore attendre longtemps tante Petra Stojanik, un enseignement inédit dédié pour que des femmes soient officiellement recon- aux femmes dans l’histoire de l’architecture qui nues architectes. PL se poursuit jusqu’en 2002 10. Grâce à ces travaux pionniers, les femmes acquièrent leurs premières L’absence des femmes entrées dans les dictionnaires, mais la disparité dans l’histoire de l’architecture avec leurs collègues masculins reste frappante : contemporaine suisse parmi les 731 notices dédiées aux architectes Dans l’introduction de sa thèse qui pose, en suisses dans le Architektenlexikon der Schweiz.

1992 en Suisse, les fondations de la recherche en 19./20. Jahrhundert11, paru en 1998, seule une tren-histoire de l’architecture à travers le prisme du taine concerne des femmes, soit 4%. La disparité genre (Women’s Studies, Gender Studies), Evelyne est également perceptible dans le milieu : au début

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Représentation

et reconnaissance dans le milieu

Si les raisons de cette sous-représentation sont multiples et complexes, force est de constater qu’elles dialoguent avec des problématiques liées au genre13. Comme le souligne Evelyne Lang, « la situation de la femme architecte relève […] à la

d’architecte » 14. Les inégalités de genre se mani-e fois de la condition féminine et de la condition festent par exemple, au XIX siècle, au niveau de l’accès aux institutions de formation : si depuis l’ouverture de l’EPFZ en 1855, il n’a jamais existé de règle interdisant aux femmes de s’inscrire aux études, paradoxalement, aucune structure scolaire suisse ne leur permet, avant la fin du XIX e siècle, d’obtenir le diplôme nécessaire pour accéder à une haute école. Comme ailleurs en Europe, la Fig. 5 Flora Steiger- presse constitue un espace pionnier de réflexion

Crawford, photographiée sur les conditions de formation professionnelle

de classe vers 1920 est, métier d’architecte 15. En 1891, la revue spéciali-en 1923, la première sée ici avec des camarades pour les femmes et les possibilités d’exercer le femme architecte diplô- Schweizer Frauen-Zeitung, périodique fondé à mée de l’École polytech- Saint-Gall en 1879 par Élise Honegger (1839-1912), nique fédérale de Zurich. discute l’accès des femmes aux études d’architec-

© gta Archiv / ETH Zürich, ture en investiguant deux questions : « Die eine: Max Ernst Haefeli

Eignet sich die Frau für das Studium der Architektur ? Die zweite: Eignet sich die Architektur Fig. 6 Annemarie Huba- für die Bedürfnisse des Frauengeschlechts? »16 Si en cheffe de la SAFFA cher-Constam, architecte les premières femmes suisses étudient l’architec-de 1958 (Zurich) et Anna ture à l’EPFZ dès la Première Guerre mondiale, à

Cordes-Meyer, avec la côté de quelques étrangères, il faudra attendre maquette de la tour, point 1923 avant que la première femme, Flora Steiger- fort de l’exposition du Crawford (1899-1991), en sorte diplômée (fig. 5) logement. © ETH-Biblio-

thek Zürich, Bildarchiv / et 1981 pour que l’égalité dans les domaines de la photo Björn Erik Lindroos / famille, de l’instruction et du travail soit inscrite Com_M06-0340-0001 / dans la Constitution fédérale. CC BY-SA 4.0

Au XX e siècle, un désir militant d’asseoir la Fig. 7 Les architectes reconnaissance du travail des femmes donne lieu Inès Lamunière, Flora à deux manifestations d’envergure organisées par Ruchat-Roncati et Beate les milieux associatifs féminins. En 1928 ouvre, à Schnitter en préparation Berne, la première SAFFA (Schweizerische Ausstel-de l’exposition « SAFFA 1928, 1958 … 1988 ? » lung für Frauenarbeit ou Exposition nationale suisse qui s’est tenue au Musée du travail féminin). Lux Guyer (1894-1955), l’une

Suisse d’Architecture des premières femmes à exercer le métier d’archi- à Bâle. © Schweizerisches tecte en Suisse, est mandatée pour la conception Architekturmuseum (S AM) du plan d’ensemble. En 1983, le gta (Institut für

Geschichte und Theorie der Architektur) de l’EPFZ lui consacre une exposition pionnière à la suite de la du XXIe siècle, la chercheuse Christina Schuma- remise de ses archives par sa nièce, l’architecte cher constate que si la proportion d’étudiantes Beate Schnitter (1929-2023). Placée sous le thème inscrites dans des écoles d’architecture se situe du « cycle de vie de la femme dans la famille, autour de 40%, elles ne sont que 12% à exercer le le travail et l’État », la deuxième SAFFA, conçue métier 12. sous la direction d’Annemarie Hubacher-Constam

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(1921-2012) et avec la participation d’une ving-

taine de femmes architectes, se déroule à Zurich

en 1958 (fig. 6). En souvenir de ces deux manifesta-

tions, le Musée Suisse d’Architecture (S AM) à Bâle

organise en 1989 sous la direction d’Ulrike Jehle-

Schulte Strathaus, l’exposition intitulée SAFFA

1928, 1958 … 1988 ? À travers l’architecture, elle

fait dialoguer trois générations de femmes archi-

tectes – Inès Lamunière, Flora Ruchat-Roncati,

Beate Schnitter – issues de trois régions cultu-

relles suisses sur la situation des femmes à la fin

des années 1980 (fig. 7). L’exposition engage alors

aussi des réflexions sur la conciliation de la vie

professionnelle, privée et familiale.

Écrire l’histoire

des femmes architectes

Les premières études historiques consacrées

au rôle des femmes dans l’architecture sont pu-

bliées aux États-Unis dans les années 197017. Elles viennent investiguer la sous-représentation des

femmes dans la profession d’un point de vue poli-

tique et économique et questionner le canon de

l’histoire de l’architecture excluant les femmes

architectes ainsi que celles ayant contribué au do-

maine d’une autre manière, en tant que maîtresse

d’ouvrage ou critique18. Dans le but de garder des traces de l’activité des femmes dans l’architecture,

les Archives internationales des femmes en archi-

tecture (IAWA) sont fondées par Milka Bliznakov

(1927-2010) en 1985 en tant que programme com-

mun du College of Architecture and Urban Studies

et des bibliothèques universitaires du Virginia

Tech (Blacksburg, Virginie). Elles conservent

aujourd’hui aussi plusieurs fonds d’architectes

Claire Rufer (1914-1973). En Suisse comme au Da- Gosteli à Worblaufen, core aux SAFFA de 1928 et 1958 21 . Les question- fondée en 1982 par nemark, en Belgique, en Grande-Bretagne, en Italie suisses, dont ceux de Berta Rahm (1910-1998) et tantôt aux théoriciennes de l’urbanisme ou en- Fig. 8 et 9 La Fondation

nements introduits par Evelyne Lang en 1992 Marthe Gosteli, conserve

ou en Amérique latine, il faut attendre les années sur l’invisibilité historique des femmes se voient d’importants fonds

1990 pour que les premiers travaux universitaires d’archives en lien avec ainsi prolongés. En parallèle, des discussions sur l’histoire des femmes voient le jour 19 . C’est dans ces mêmes années que les questions de parité, de diversité, d’inégalité architectes en Suisse. sont fondées, en Suisse, plusieurs associations et de critique institutionnelle sont menées au © Fondation Gosteli

professionnelles œuvrant pour la diversité dans sein des départements d’architecture des Écoles la formation et la reconnaissance des femmes polytechniques fédérales de Zurich et Lausanne, dans le domaine de l’architecture, statistiques à l’initiative du Parity Group (Prix Meret Oppen-à l’appui : Arbeitsgruppe Berner Architektinnen und heim 2023) et du DRAG lab. Le projet de recherche Plane rinnen ; Planung, Architektur, Frauen ; Groupe- d’Anne Hultzsch, Women Writing Architecture: Fe-

tectes (fig. 8 et 9) 20. buté en 2021, s’inscrit dans le prolongement de ces e ment professionnel des Femmes ingénieures et archi-male Experiences of the Built 1700-1900 (WoWA), dé-Depuis le début du XXI siècle, la recherche réflexions. À travers l’analyse de textes, il propose connaît un tournant historiographique, avec des de décentrer notre regard sur l’architecture en études monographiques de femmes architectes étudiant les femmes dans la production du savoir et des projets académiques approfondis, dédiés architectural, en tant qu’autrices ou éditrices. En

a+a 1/2024 9 Essay | Essai | Saggio 2021 également, la base de données Women Wri- 18

ting Architecture H. Künzler, « Zulassung der Frauen zum Studium der est mise en ligne, constituée d’une Architektur », in Schweizer Frauen-Zeitung : Blätter für den

bibliographie annotée et de textes écrits par des häuslichen Kreis, 13, 47, 1891, p. 186.

femmes en libre accès22. Toutes ces démarches 17 Doris Cole, From Tipi to Skyscraper : A History of Wo-proposent de revisiter l’histoire de l’architecture men in Architecture, New York, 1973 ; Susana Torre (éd.), tout en la renouvelant. Elles encouragent à réflé-Women in American Architecture : A Historic and Contem-chir aux mécanismes d’écriture de l’histoire et de porary Perspective, New York, 1977.

discrimination, ainsi qu’à la réception et la diffu- 18 Au même moment, l’historienne de l’art américaine sion des canons architecturaux. AE Linda Nochlin publie dans la revue ARTnews l’article pionnier « Pourquoi n’y a-t-il pas eu de grands artistes Notes femmes ? » (1971).

1 Pascal Liévaux, « Brève histoire architecturale d’un 19 Voir à ce propos Anne-Marie Châtelet, « L’absence grand domaine au XVIIIe siècle », in Chanteloup, un des femmes, les carences de l’histoire », in Livraisons

moment de grâce autour du duc de Choiseul, Paris, 2007, d’histoire de l’architecture, 35, 2018, p. 13. pp. 27-37. La citation de l’abbé Barthélémy se trouve à la p. 36, note 20. 20 La Fondation Gosteli à Worblaufen, fondée en 1982 par Marthe Gosteli, conserve d’importants fonds d’archives 2 Laurent Lecomte, Religieuses dans la ville : de trois associations : Arbeitsgruppe Berner Architek-

l’architecture des Visitandines. XVIIe et XVIIIe siècles, tinnen und Planerinnen (ABAP, cote AGoF 351); Planung,

Paris, 2013. Architektur, Frauen (PAF, cote AGoF 248); Groupement

professionnel des Femmes ingénieures et architectes

3 Ibid., p. 101. (FIA, cote AGoF 138).

4 Ibid., p. 107. 21 La carrière de Flora Ruchat Roncati à l’EPFZ et la SAFFA de 1958 ont fait l’objet de deux projets de recher-5 Ibid., p. 105. che soutenus par le Fonds national suisse, dirigés par

Eliana Perotti.

6 Ibid., p. 271.

22 https://womenwritingarchitecture.org/ (consulté 7 Gédéon Tallemant des Réaux, Historiettes, tome II, le 15.01.2024).

8 Bibliographie Thierry Verdier, « La villa Benedetta et la difficile car-article 29, Paris, 1834. Manuscrit écrit à partir de 1657.

rière de Plautilla Bricci, femme architecte dans la Rome Dorothee Huber, Walter Zschokke (éds.), Die Architektin e du XVII siècle », in Livraisons d’histoire de l’architecture, Lux Guyer 1894-1955. Das Risiko, sich in der Mitte zu bewe- 35, 2018, p. 45. gen, Zurich, 1983.

9 Evelyne Lang, Les premières femmes architectes de Evelyne Lang, Les premières femmes architectes de

Suisse, thèse de doctorat, EPFL-Lausanne, 1992, p. 16. Suisse, thèse de doctorat, EPFL-Lausanne, 1992.

10 L’enseignement est intitulé « Frauen in der Geschich- Petra Stojanik (éd.) Beiträge zum Diplomwahlfach te des Bauens », voir Petra Stojanik (éd.), Beiträge zum « Frauen in der Geschichte des Bauens », 3 vol., Zurich,

Diplomwahlfach « Frauen in der Geschichte des Bauens », 1996. 3 vol., Zurich, 1996. Voir aussi Irina Davidovici, Katia Frey, « Flora Ruchat-Roncati and the ‹ will to keep working › », in Mariette Beyeler, La Saffa (Schweizerische Ausstellung

Anna Sokolina (éd.), The Routledge Companion to Women für Frauenarbeit) de 1958 à Zurich. Son architecture et ses

in Architecture, New York/Londres, 2021, p. 321. architectes, thèse de doctorat, EPFL-Lausanne, 1999.

11 Dorothee Huber, Isabelle Rucki (éds.), Architektenlexi- Philippe Daucourt, Jeanne Bueche, Architecte, Lausanne,

kon der Schweiz. 19./20. Jahrhundert, Bâle, 1998. 1997.

12 Christina Schumacher, Zur Untervertretung von Frauen Abteilung für Architektur, ETH Zurich (éd.), Flora Ruchat-

im Architekturberuf (Fonds national suisse), Berne/Aarau, Roncati, Zurich, 1998. 2004, p. 7.

Jutta Glanzmann (éd.), Flora Steiger-Crawford (1899-1991), 13 Voir à ce propos Geneviève Heller, « Propre en ordre ». Zurich, 2003. Habitation et vie domestique, 1850-1930 : l’exemple

vaudois, Lausanne, 1979, ou encore Monique Pavillon, Inge Beckel, Gisela Vollmer (éds.). Terraingewinn : Aspekte

François Vallotton (dir.), Lieux des femmes dans l’espace zum Schaffen von Schweizer Architektinnen von der Saffa

public 1800-1930. Actes du Colloque à l’Université de 1928 bis 2003, Berne, 2004. Lausanne, 11-12 nov. 1991, Lausanne, 1992.

Christina Schumacher, Zur Untervertretung von Frauen

14 Lang, op. cit., p. 27. im Architekturberuf (Fonds national suisse), Berne/Aarau,

2004.

15 Élise Koering, « Pour une historiographie des femmes architectes en France : entre silence et reconnaissance », Sylvia Claus, Dorothee Huber, Beate Schnitter (éds.),

in Shahram Abadie, Gauthier Bolle, Amandine Diener (dir.), Lux Guyer 1894-1955 : Architektin, Zurich, 2010. Pour une histoire culturelle de l’architecture. Essais offerts

à Anne-Marie Châtelet, Genève, 2023, p. 149.

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Guy Chevalley, La carrière de l’architecte genevoise Anne Zusammenfassung Torcapel (1916-1988). Tentative d’inventaire, mémoire de Die Rolle der Frauen in der Geschichte maîtrise, Université de Genève, 2012. der Architektur neu betrachten Katia Frey, Eliana Perotti (éds.), Theoretikerinnen des (16.–21. Jahrhundert) Städte baus. Texte und Projekte für die Stadt, Berlin, 2015. Die Rolle der Frauen in der Architektur zu überdenken, bedeutet, ihre Geschichte zu Katia Frey, Eliana Perotti, Gabriela Güntert, Bruno Maurer, überdenken. Vom 16. bis ins 18. Jahrhundert

Arthur Rüegg (éds.), Trix + Robert Haussmann : Kultur kann ein Blick auf bereits untersuchte Gebäu-der Formgebung, Zurich, 2017. de in Frankreich zeigen, welche Rolle Frauen Katia Frey, Eliana Perotti (éds.), Frauen blicken auf die als Bauherrinnen, Arbeiterinnen oder auch Stadt, Berlin, 2019. Architektinnen spielten. Selbst wenn einige von ihnen an der Planung eines Gebäudes be-Rahel Hartmann Schweizer, Lisbeth Sachs : Architektin, teiligt sind, werden sie nicht als Architektin-Forscherin, Publizistin, Zurich, 2020. nen bezeichnet – den Autoren ist nur ein Fall Anna Sokolina (éd.), The Routledge Companion to Women bekannt, der allerdings aus Italien stammt. in Architecture, New York, 2021. In der Schweiz begannen die ersten For-schungen zur Geschichte der zeitgenössi-Eliane Gigon, Marina Medic, Chères pionnières, travail schen Architektur unter Berücksichtigung der de recherche mené à l’EPFZ, Zurich, 2021. Geschlechterperspektive 1992, als Evelyne Ursula Schwitalla (éd.), Frauen in der Architektur : Rück- Lang ihre Dissertation den ersten Architek-blicke, Positionen, Ausblicke, Berlin, 2021. tinnen in der Schweiz widmete. In denselben Jahren wurden mehrere Berufsverbände

Wojciech Czaja, Katja Schechtner (éds.), Frauen Bauen gegründet, die sich für die Vielfalt in der Aus-Stadt, Bâle, 2021. bildung und die Anerkennung von Frauen in

Les auteurs der Architektur einsetzten und Statistiken er-stellten. Zu Beginn des 21. Jahrhunderts kam Pascal Liévaux est historien de l’architecture, es zu einer historiographischen Wende mit conservateur général en charge de la recherche monographischen Studien von Architektinnen sur le patrimoine au ministère de la Culture und vertiefenden akademischen Projekten. français. Dans ce cadre il contribue à la structuration des sciences du patrimoine, tant au niveau national en associant chercheurs académiques Riassunto et professionnels du patrimoine, qu’en Europe Riconsiderare il ruolo delle

conjointe sur le patrimoine culturel (JPI-CH) et dei secoli XVI-XXI de l’infrastructure européenne pour la science Riconsiderare il ruolo delle donne nell’ar-par le biais de l’Initiative de programmation donne nella storia dell’architettura du patrimoine (E-RIHS). Il est rédacteur en chef chitettura significa riconsiderarne la storia.

Contact : d’In Situ, Revue des patrimoines. Per l’epoca moderna (secoli XVI-XVIII), ricon-pascal.lievaux@culture.gouv.fr siderare degli edifici francesi che sono già Alexandra Ecclesia est historienne de l’art et stati oggetto di studio in passato, consente assistante-diplômée en histoire de l’architecture di individuare il ruolo svolto dalle donne, sia et du patrimoine à l’Université de Lausanne. come committenti, sia come artigiane sia, più Elle a co-organisé en novembre 2022 le colloque raramente, come architette. Sebbene alcune de l’Association Romande des Historien·ne·s de di esse abbiano contribuito alla progettazio-l’Art Monumental intitulé « Reconsidérer le rôle ne di un edificio, non sono state riconosciute

des femmes dans l’histoire de l’architecture come architette; l’unico caso noto riguarda e e (XVI-XX siècles) ». un’architetta italiana. In Svizzera, le prime Contact : alexandra.ecclesia@unil.ch ricerche relative alla storia dell’architettura Mots-clés contemporanea (secoli XIX-XXI) in ottica di ge-Femme, architecture, construction, France, nere prendono avvio nel 1992, quando Evelyne genre, Suisse, expositions Lang dedica la sua tesi di laurea alle prime donne architette in Svizzera. Negli stessi anni nascono diverse associazioni professionali impegnate a favore della formazione diffe-renziata e del riconoscimento delle donne nell’ambito dell’architettura, statistiche alla mano. L’inizio del XXI secolo segna una svolta storiografica, grazie agli studi monografici dedicati a donne architette e ad approfonditi progetti accademici.

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