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Auf dem Holzweg? Marcel Just Hermann Schneider – sein Weg vom Neuen Bauen zum Heimatstil Die Position des deutschen Architekten Hermann Schneider (1887–1950) bleibt in der Schweizer Architekturgeschichte widersprüchlich. Mit seiner stilistischen Hinwendung zum Heimatstil entfernte er sich in den späteren 1930er Jahren zusehends von der Architektur des Neuen Bauens. Damit profilierte er sich während der Geistigen Landesverteidigung als gefragter Gestalter im Hotel- und Restaurantbereich, wo seine Heimatstilausstat-tungen grossen Anklang fanden. Ein Blick auf seine Beherbergungs- und Gastronomiebauten von 1931 bis 1938, der diesen Übergang aufzeigt.

Ausbildung und erste Arbeiten an der E. T. H. kennen und vervollständigte seine im Architekturbüro Ausbildung bei Prof. Bonatz in Stuttgart. Mit der Schneider & Landolt praktischen Arbeit in Form von Bauführungen Nur sehr wenige Dokumente zu Hermann wechselten sich weitere Studien an der Kunstge-Schneiders Leben haben sich erhalten, und oft werbeschule München ab.»² Wo man die Jahre sind sie widersprüchlich. Geboren wurde Her- des im Lebenslauf ignorierten Ersten Weltkriegs mann Schneider am 21. Juli 1887 im preussischen einschieben soll, kann nicht beantwortet werden.

Hannover.¹ Die Familie zog aufgrund einer Lun- 1925 eröffnete Hermann Schneider mit Jo-genkrankheit des Vaters zur Kur nach Davos, wo hannes Landolt-Eberhard (1894–1957) die Büro-Hermann seine Kindheit verbrachte. In seinem gemeinschaft Schneider & Landolt. Zusammen Nachruf in der NZZ heisst es: «Er lernte das Bau- realisierten sie in Zürich zwischen 1926 und 1931

Apartmenthaus Rigihof, handwerk durch die Lehrzeit in einer Zimmerei eine Reihe von Wohnkolonien. ³ Ihr Meisterstück Südseite und Restaurant. in Zofingen und durch Schulung am Technikum war die 1928 fertiggestellte Siedlung Entlisberg I Fotos Wolf-Bender’s Winterthur, sowie durch Arbeit im Architektur- in Wollishofen, eine Gartenstadtsiedlung, die Erben, Baugeschichtliches bureau Gebr. Pfister und später bei F. B. Frisch, so- alle Wünsche der Genossenschaftsbewegung Archiv Zürich wie durch Besuche von Kursen und Vorlesungen nach gesundem Wohnen in moderner Archi-

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tektur umsetzte. 1930 begann die kurze Zusam- erste Restaurantausstattung und ganz im Spirit menarbeit mit dem Architekten Otto Tschumper der Moderne gehalten. Mit der langgezogenen (1841–1946). Das Büro Schneider & Tschumper Architektur, den abgerundeten Ecken und durch-wandte sich dem Neuen Bauen zu und realisierte gehenden Terrassen, entstand ein gelungener in Zürich verschiedene Bauaufgaben: Wohn- und «Streamliner». Die Baugeschichte verlief jedoch Geschäftshäuser, ein Apartmenthaus und das erste turbulent, denn noch während der Arbeiten geriet moderne Hotel mitten in der Altstadt.⁴ Schneider, der gleichzeitig als Bauherr fungierte, in Zahlungsschwierigkeiten. Eröffnet wurde das

Apartmenthaus Rigihof, 1931–1932 Apartmenthaus schliesslich erst 1934, und zwar Auf einem Grundstück in der Nähe der Uni- von einem neuen Besitzer. Mitte der 1950er Jahre versität Zürich realisierten die Architekten wurde der Rigihof mit einer Rezeption ausgestat-1931–1932 einen modernen langgestreckten Bau tet und zum Hotel umfunktioniert.⁵ für eine Wohnform, die in den frühen 1930er Jahren in der Schweiz für kurze Zeit Fuss fasste: das Hotel St. Peter, 1931–1932 Apartmenthaus. Im Unterschied zum Hotel bot Zeitgleich mit den Arbeiten am Rigihof er-das Apartmenthaus günstige Zimmer für länge- stellten Schneider & Tschumper auch das Hotel re befristete Aufenthalte, etwa bei auswärtigen St. Peter. Es wurde mitten in der Zürcher Altstadt Arbeitseinsätzen oder während Weiterbildungen. auf den Parzellen leerstehender Gebäude neben der Damit sprach es hauptsächlich alleinstehende Kirche St. Peter errichtet. Die Kunst bestand darin, Männer und ledige Frauen als Kundschaft an. Man das Hotel in dezidierter Sprache der modernen Zeit war nicht an einen Mietvertrag gebunden und sensibel mit der Altstadtbebauung zu verbinden. konnte sich aufgrund elektrischer Kleinkochstel- «Der Neubau von Schneider und Tschumper ist len in den Zimmern günstig selbst verpflegen. Oft zwar vollauf dem Programm des Neuen Bauens waren auch Bad und Toilette integriert. verpflichtet, das ‹Licht und Luft› in die Stadt brin- Hoteleingang und Trep-

Das Bauprogramm des Rigihofs war ambitio- gen wollte. Die grosszügig dimensionierten, in der penaufgang zur Kirche,

niert: Es umfasste 49 Einheiten (hauptsächlich Fassadenausschnitt und betont flächigen Fassade scharf ausgeschnittenen Blick vom Vorplatz der Ein- und Zweizimmerwohnungen), im Erdge- Fenster, das bis auf die Eingangspartie vollstän- Kirche St. Peter. Schwei- schoss eine Postfiliale, ein Restaurant mit grosser dig verglaste Erdgeschoss, der gleich gearbeitete zerische Bauzeitung,

Terrasse sowie einen Speisesaal für Hausbewohner. 29.4.1933, mittleres Bild: Erker und die gereihten Glastrennwände auf der Das nüchtern-elegante Restaurant mit raumho- Baugeschichtliches Archiv Dachveranda sind ein Zeichen dafür», resümiert hen Fenstern und dunkler Decke war Schneiders die Fachliteratur nach dem Abbruch von 1971.⁶ Zürich Es

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überrascht kaum, dass auch Le Corbusier zu den Emanuel Froimson aus. Diese Bauweise ermög-Apartmenthaus Frascati, prominenten Gästen des modernen Hotels in der lichte es, im Erdgeschoss ein Restaurant mit gros-

Seeseite. Foto Schrembs- Zürcher Altstadt zählte, wie kurz vor dem Abbruch ser Spannweite ohne sichtbare Stützen zu planen.

Tanner, Zürich, und Grund- des Hauses dem Gästebuch zu entnehmen war.⁷ Die Gestaltung des Interieurs des Restaurants riss Erdgeschoss, Neues Konstruktiv zeichnete sich das Hotel durch Français wurde in der Schweizerischen Bauzeitung Bauen, Juni 1936 die Eisenständer-Konstruktion des Ingenieurs äusserst positiv besprochen. Es sei den Architekten gelungen, «eine behagliche, unkonventionelle Stimmung zu schaffen, die sich gleichermassen

fernhält von modernem Purismus wie von muffi-

ger Dekoration».⁸ Im Hof gab es weitere Restau-rationsstationen für Besucher und Hotelgäste. Die neben dem Restaurant angeordnete Hotelinfra-

struktur mit Empfangshalle, Rezeption, Treppen-

haus, Lift sowie einem Frühstückssaal konnte die

Hotelgäste diskret von den Restaurantbesuchern

abtrennen.

Das Hotel hatte maximal 80 Betten im Ange-

bot, aber nur wenige Doppelzimmer. Alle waren

mit Waschbecken und Toiletten ausgerüstet, nur

im Dachgeschoss gab es eine externe Gemein-

schaftstoilette. Integrierte Bäder gab es bloss in

je zwei Zimmern auf den ersten drei Geschos-

sen. Diese Situation war damals nicht ausserge-

wöhnlich, doch in der Nachkriegszeit forderten

die Gäste mehr Komfort in den Zimmern. Diese

gestiegenen Ansprüche beschleunigten 1968 den

Entschluss zur Aufgabe des Hotelbetriebs nach 36

Jahren. Der Abbruch erfolgte drei Jahre später im

Jahr 1971.

Apartmenthaus Frascati,

1933–1934

Wieso sich Hermann Schneider Ende 1932

nach rund dreijähriger Partnerschaft von Otto

Tschumper trennte, ist nicht bekannt. In Fortset-

zung arbeitete Schneider allein und sicherte sich

mit der Gründung der Firma Kubus AG vor einem

Privatkonkurs ab. Sein nächster Auftrag lag wie-

derum darin, ein Apartmenthaus zu realisieren,

diesmal auf einem trapezförmigen Grundstück

an der Gabelung zwischen Seefeldquai und Bel-

lerivestrasse. 1905 wurde an dieser prominen-

ten Lage eine Autoremise im Jugendstil gebaut.

Nach mehreren Erweiterungen zur Grossgarage

kam der letzte Umbau von Architekt Karl Rudolf

Völlmy (1883–1964) im Rohbau zum Stillstand.

Schneider sollte ausgehend von diesem Zustand

ein modernes Apartmenthaus mit Restauration

im Erdgeschoss und drei Wohnetagen realisieren.

Inspiriert vom Rigihof, aber weit eleganter, kre-

ierte er auf dem vorgegebenen Grundriss einen

stromlinienförmigen «Ozeandampfer». Bei der

Rundung auf der Nordseite wurden abgerunde-

te grossflächige Gläser verwendet. Die beinahe

gänzlich um das Gebäude gezogenen Balkon-

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bänder mit abgerundeten Unterseiten und fili- Tearoom und Bierrestau- nössischen Fachpresse. Gleich daneben befand

granen Geländern unterstreichen den nautischen rant. Fotos Schrembs- sich das Bierrestaurant: «Wenn wir diesen Raum Bezugspunkt.⁹ Tanner, Zürich, gta Archiv/

betreten, weht uns ein Stück Levante entgegen, ETH Zürich Das Apartmenthaus wurde 1934 mit ver- die uns Kunstmaler Eugen Häfelfinger mit sei-schiedenen gastronomischen Abteilungen im nen zwei Wandmalereien hervorgezaubert hat. Erdgeschoss und drei Wohnetagen eröffnet. In Hier tritt so recht die Zusammenarbeit zwischen den Gebäudeecken der Wohngeschosse waren Architekt und Maler zutage, wie ja auch unsere Wohneinheiten mit zwei oder drei Zimmern Vorfahren die Schwesterkünste der Malerei und samt Küchen untergebracht, dazwischen ein- Bildhauerei zur Ausschmückung ihrer Räume gespannt waren Einzimmerwohnungen mit verwendet haben.» Und schliesslich folgte die Kochnischen. Standardmässig waren alle Woh- Fischstube mit einer Wandmalerei von Alois nungen mit Badewanne, Toilette und Bidet aus- Carigiet, hängenden Fischernetzen und weite-gerüstet. ren Gegenständen aus der Unterwasserwelt. Mit Hermann Schneider war auch für die gas- diesen letzten beiden Ausstattungen zeigte sich tronomischen Einrichtungen im Erdgeschoss erstmals Schneiders Abwendung von der nüch-zuständig. Im Grundriss sind die verschiedenen ternen Welt des Neuen Bauens, indem er damit Abteilungen gut dokumentiert. In der nördlichen begann, Programminterieurs zu inszenieren, Rundung war eine Bar eingebaut. Gleich dane- noch bevor der Heimatstil Ende der 1930er Jahre ben befand sich mit dem grössten Flächenanteil breit diskutiert wurde.¹⁰ der modern gestaltete Tearoom mit übergrossen Obwohl das Haus erst ab 1939 nach Abgang Fenstern. «Eine vornehme Behaglichkeit emp- des ersten Geranten Bettini unter dem Namen fängt uns. […] Die Wände und Decke sind hell «Frascati» segelte, blieben Name und Gebäude an getönt, die Pfeiler dunkelbraun gehalten. Die dieser markanten Stelle nahe der Seeuferprome-geschickt angeordneten, an sich sehr formschö- nade stadtbekannt. nen Beleuchtungskörper geben dem Raum eine besondere Note», heisst es dazu in der zeitge-

a+a 3/2025 51 Dossier 6 Grand Café Zugang vom Obergeschoss angebracht. Erneut und Restaurant Astoria, 1935 steuerten Alois Carigiet und Eugen Häfelfinger Das Astoria-Haus an der Nüschelerstrasse je ein grosses Wandgemälde bei. Dieser grandiose wurde 1911 von Architekt Jost Franz Huwyler- Unterhaltungstempel war jedoch schon während Boller (1874–1930) als Markthalle gebaut und der mageren Kriegsjahre nicht mehr aufrechtzu-bald darauf zum Jugendstilcafé Astoria umge- erhalten. 1951 fand ein weiterer Umbau statt: Das wandelt. ¹¹ Es gehörte damals zu den führenden zweistöckige Kino Astoria eröffnete auf der Seite Zürcher Gaststätten. Mit dem erneuten Umbau der St. Peterstrasse, daneben wurde ein bescheide-im Jahr 1935 von Hermann Schneider und Baulei- nes Tanzlokal mit Bar eingebaut. Im ersten Stock ter Emanuel Froimson entstand das wahrschein- konnte die Bündnerstube weiterhin bewirtschaf-lich grösste Kaffeehaus, das je in Zürich realisiert tet werden. wurde. Auf zwei Stockwerken konnten bis zu 600

Besucher empfangen werden. Der Haupteingang

lag in der Gebäudeecke an der Nüscheler- und

St. Peterstrasse. An Garderoben vorbei gelangte

man in den überhohen Hauptsaal mit Café und

Tanzfläche, die auch für Darbietungen genutzt

wurde. Am Ende des Flügels an der Nüscheler-

strasse war das Restaurant mit direktem Zugang

und eigener Toilettenanlage. Im Obergeschoss

befanden sich ein weiterer Kaffeehausbereich so-

wie ein Billardzimmer mit drei Spielplätzen. Die

über dem Restaurant liegende Bündnerstube, die

bereits vor dem Umbau existierte, konnte unver-

ändert erhalten bleiben. Die Sensation des Etablis-

sements war der organisch ausgeschnittene Teil

des Obergeschosses über der Tanzfläche, der erst

das grosszügige Interieur für die verschiedenen

Blickachsen von unten nach oben und umgekehrt

Werbepostkarte Astoria. ermöglichte.

Baugeschichtliches Archiv Beim Umbau musste die ursprünglich mit-Zürich, Jahr und Gestalter tig gesetzte Treppenanlage zu den Fassadensei-unbekannt ten verlegt werden, um diesen zentralen Platz

für den Ausschnitt freizulegen. Eine mächtige,

Blick vom Eingang ins Café farbig bemalte Stütze liess man durch den De-mit Orchesterpodium und Blick ins untere Café mit ckenausschnitt bis zum zweiten Obergeschoss durchgehender Stütze. laufen. Hinsichtlich optimaler Sichtverbindun-Fotos Steiner & Heiniger, gen wurde das Orchesterpodium für die Haus-Zürich, Neues Bauen

kapelle kanzelartig auf halber Raumhöhe mit

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Hotel Monte Verità, Anbau

Restauranttrakt, 1934–1935

Der deutsche Bankier Baron Eduard von der

Heydt kaufte 1926 die Monte Verità-Anlage in As-

cona. Bereits drei Jahre später eröffnete das vom

Architekten Emil Fahrenkamp (1885–1966) im

Stil des Neuen Bauens entworfene Hotel Monte

Verità. 1935 bekam Hermann Schneider vom Ba-

ron den Auftrag, den Restauranttrakt mit einem

Waggon-Speisesaal und einer Locanda Ticinese

zu realisieren und mit dem Hotel zu verbinden. ¹²

Bei der Aussenanlage profitierte er von der beste-

henden grossen Teeterrasse mit den beiden Trep-

penaufgängen, die vorher als Fundament der ab-

gebrochenen Casa Centrale diente. Neu dazu kam

eine gedeckte Loggia, die mit grossen Glaswänden

gegen Wind geschützt wurde. Man wollte mit die-

sem Neubau der Radikalität von Fahrenkamps

Moderne mit einem ansprechenden Ambiente

entgegensteuern.

Der Waggon-Speisesaal mit den Massen von

20 auf 4 Meter war für Lunch und Dinner der Ho-

telgäste reserviert. Obwohl inspiriert von einem

Eisenbahn-Speisewagen, konnte er als Teil des

Gebäudekomplexes nur durch eine einseitige

Fensterfront belichtet werden. Auf der Gegen-

seite hingen Bilder aus der Kunstsammlung von

der Heydts. Als Übergang vom modernen Hotel

bis zur stark dekorierten Locanda Ticinese wurde

die Einrichtung mit wenig Mobiliar ausgestattet.

Die Holzbalkendecke, der Fussboden mit roten

Restauranttrakt, Band-

fenster des Waggon-

Speisesaals, Neues Bauen,

1936, H. 5, Tafel II,

und heute von innen.

Foto Tonatiuh Ambrosetti

Locanda Ticinese, Kamin-

nische und Säulenparade.

Fotos Steiner & Heiniger,

Zürich, gta Archiv/ETH

Zürich

a+a 3/2025 53 Dossier 6 Ziegeln und das durchgehende Fensterband ver- Chesa Veglia, 1936

längerten optisch den damals in gedämpftem Das älteste vom Abbruch bedrohte Bauern-Beige gehaltenen Raum. haus in St. Moritz wurde durch den Kauf des Zur Locanda Ticinese heisst es in einem zeit- Bündner Palace-Hoteliers Hans Badrutt 1928

genössischen Artikel: «Beim Entwurf zu dieser gerettet. 1936 beauftragte er Hermann Schnei-Locanda schwebte dem Architekten ein Raum vor, der mit der Renovation und den Umbauten des ein kühler, mit einem kellerartigen Gewölbe verse- kleinteiligen Interieurs zu einem speziellen Ort hener Raum, eine alte ‹Grotto Ticinese›, in der sich der gehobenen Gastronomie. In der kleinen Auf-auch bei heissen Tagen angenehm speisen lässt.»¹³ teilung des Hauses entstanden verschiedene Gast-Hermann Schneider überraschte mit auffälliger De- stuben, die sich für kleinere Gruppen eigneten.

koration und schuf mit profilierten Säulen, Wand- Im Untergeschoss wurden ein Bergeller-Zimmer, malereien und teilweise absurden Artefakten wie ein Salis-Zimmer und im grössten Raum der so-Masken oder einem Katzenkopf auf der Spitze des genannte Tearoom eingerichtet. Im Obergeschoss Kaminabzugs eine Fake-Ticino-Welt. Die Wandbil- waren unter anderem ein Grillzimmer, eine Bar der von Eugen Häfelfinger zeigten Tessiner Szenen und der obere Tearoom untergebracht, bei dem mit Titeln wie «Fischfang am Lago Maggiore» oder die Decke bis unters Dach geöffnet und mit einer «Badeszene am Lido Ascona». Mit der Locanda Ti- Galerie versehen wurde. Das Foto mit dem Blick cinese kehrte sich Schneider in jeder Hinsicht vom von der Galerie auf den grössten Raum vermittelt Neuen Bauen ab. Er schien mit dieser Bauaufgabe das Gefühl für Schneiders Eingriffe im Haus. 2009

Gefallen an Entertainmentinszenierungen zu fin- wurde die Chesa Veglia von ICOMOS mit einer den, und die Locanda wurde damit schnell zu einer besonderen Auszeichnung für Erhalt und Pflege weitum bekannten Attraktion. Trotz dieser Bedeu- des detailreich erhaltenen Umbaus von 1936 ge-tung musste sie 1989 einem Umbau weichen. würdigt.¹⁴

Oberer Tearoom aus Sicht

des Galerieumgangs. Foto

Steiner & Heiniger, Zürich,

gta Archiv/ETH Zürich

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Jahres 2020 mann Schneiders letzter Hotelauftrag, der von Chesa Grischuna, 1938 «Es waren niederländische Gäste, die dem Bergführer und Die Chesa Grischuna in Klosters war Her-Skilehrer Hans Guler den Bau eines Hotels ermöglichten. Guler ver-pflichtete dafür den Architekten Hermann Schneider (1887–1950), der Architektur bis zur Inneneinrichtung alles der zuvor in St. Moritz für das Badrutt’s Palace ein Bauernhaus zum umfasste. Dabei handelt es sich wohl um seinen Restaurant Chesa Veglia umgebaut hatte. Schneider entwarf über wichtigsten Hotelbau und um das Hauptwerk des dem massiven Sockel einen hochaufragenden Blockbau mit einer Schweizer Heimatstils im Hotelbereich. Vor fünf gemauerten Ecke, dessen Fenster mit Sgraffito verziert sind. Ein Jahren wurde diese Institution von der ICOMOS-Prättigauerhaus mit einem leichten Engadiner Einschlag also, oder Jury mit dem Siegerpreis Das historische Hotel des eben eine ‹Chesa Grischuna›. Der Architekt entwarf auch die ge-ausgezeichnet. Die Laudatio bringt al-samte Inneneinrichtung und Ausstattung bis hin zu den Vorhängen les auf den Punkt: und Tischdecken, dem Geschirr und den Aschenbechern. Für die Malereien wurden bekannte Künstler engagiert: Alois Carigiet, Hans Schöllhorn und Ludwig Bär. Die wenigen späteren Erweiterungen, 1961 wurde die Bar vergrössert und eine Kegelbahn eingebaut, erfolgten im selben Duktus, und Alois Carigiet malte zusammen mit seinem Bruder Zarli die Kegelbahn aus.

Hans Guler war es zeit seines Lebens ein Anliegen, dass nichts verändert werde, und diese Maxime wird bis heute beibehalten. So werden Stühle extra nachgebaut, Stoffe von Hand bedruckt, das Geschirr von Villeroy & Boch nachfabriziert. Die Zimmereinteilung wurde teilweise leicht verändert, indem kleine Zimmer zu einem grösseren mit Bad zusammengelegt wurden. Die Auszeichnung würdigt ein Hotel, das in der Umbruchphase Ende der 1930er Jahre bewusst in einem retrospektiven Heimatstil geschaffen wurde und damit das Landi-Dörfli von 1939 vorwegnimmt. Sie würdigt ein Gesamtkunstwerk, das von der Architektur bis zu den Accessoires durchgestylt ist und zu welchem berühmte Künstler ihre Beiträge geliefert haben. Die Auszeichnung anerkennt insbesondere die über zwei Generationen und seit 80 Jahren stetige, aufwendige und liebevolle Pflege und Fortführung von Haus und Hotelkonzept, die dem heutigen Gast das Eintauchen in eine eigene Welt ermög-licht.»¹⁵

Chesa Grischuna, Südseite.

gta Archiv/ETH Zürich

Der Architekt denste Welten: Vom Tearoom über die Bar bis zum als Restaurantgestalter Fonduestübli war alles dabei, und auch viele Ho-Die 1930er Jahre waren Hermann Schneiders tels liessen ihre Gaststätten von Schneider im Stil Erfolgsjahre mit prestigeträchtigen Projekten für der heimeligen Gemütlichkeit umbauen. Einige bekannte Bauherren. Die Zeiten für grosse Bau- dieser Etablissements existieren bis heute, wie das aufträge waren nach 1939 mit dem Ausbruch des Beispiel der Walliser Kanne an der Lintheschergas-Zweiten Weltkriegs kaum mehr gegeben, und dar- se in Zürich zeigt. Hier kann man eine von Schnei-um konzentrierte er sich fortan auf Restaurant- der vor 85 Jahren entworfene Einrichtung nach ausstattungen. Sein Heimatstilprogramm, das er wie vor erleben. Schneider selbst hat sich auf der mit der Chesa Veglia und der Chesa Grischuna er- Holzumrandung des Eingangs mit seinem Mono-folgreich umgesetzt hatte, fand weiter grossen An- gramm verewigt. ¹⁶ klang. Die Landesausstellung von 1939 in Zürich mit dem «Landi-Dörfli» war ein Beschleuniger für

heimatliche Themen, und die Moderne schien für

ein paar Jahre zu pausieren. Schneider konnte bis

zu seinem Tod im Jahr 1950 eine Gaststätte nach

der anderen einrichten und inszenierte verschie-

a+a 3/2025 55 Dossier 6

Anmerkungen Zum Autor

1 Hermann Schneiders Registerkarten geben den Heimatort und das Marcel Just forscht und publiziert im Bereich Architektur- und Geburtsdatum an, nicht aber den Geburtsort. Stadtarchiv Zürich. Kunstgeschichte. Mitherausgeber von AROSA – Die Moderne

in den Bergen (2007), Zwischen Tradition und Moderne – Lech

2 Neue Zürcher Zeitung, 25. Mai 1950. & Zürs am Arlberg 1920–1940 (2010), Architekten Amonn & Fingerle

3 1906–1940 – Lebensreform und Neues Bauen in Südtirol (2023). Michael Koch, Mathias Somandin, Christian Süsstrunk. Kommunaler Kontakt: juzur@bluewin.ch und genossenschaftlicher Wohnungsbau in Zürich. Ein Inventar der durch

die Stadt geförderten Wohnbauten 1907–1989. Zürich 1990, S. 82, 98.

Keywords

4 Hotelbauten, Apartmenthaus, Restauranteinrichtungen, Moderne, Folgende Bauten realisierte die Bürogemeinschaft Schneider Heimatstil, Hermann Schneider & Tschumper: 1930, Genossenschaftsbau «Münster», Bremgartenstras-

se 66 und Birmensdorferstrasse 188, Zürich; 1930–1931, siebenteiliges Reihenhaus mit Garten und Garage, Waserstrasse 20a–g, Zürich; 1930– 1931, Landhaus Dr. Alfred A. Steiger, Goldhaldenstrasse 39, Zollikon; 1931, Wohn- und Geschäftshauszeile Seestrasse 306–314, Zürich; 1932, Mehrfamilienhaussiedlung Eibenstrasse 21–25, Eichstrasse 18–28 und Uetlibergstrasse 45–53, Zürich.

5 Bauchronik. In: Illustrierte schweizerische Handwerker-Zeitung, Band 50, No. 13, 30. Juni 1932, S. 147–148; Edi Bohli. Zürcher Hotellerie – Résumé Heute und damals, Band 3: Zürcher Stadthotels. Zürich 1990, S. 148. Hermann Schneider – une trajectoire du 6 Ohne Autor. Zürcher Denkmalpflege. 7. Bericht 1970–1974. Band 1. Neues Bauen au Heimatstil Zürich 1975, S. 232. Architecte actif entre 1925 et 1950, Hermann Schnei-

7 der débute sa carrière dans la mouvance du modernisme, Die Tat, 6. Juni 1969. privilégiant des lignes claires, des formes fonctionnelles

8 Ohne Autor. «Das Hotel St. Peter in Zürich». In: Schweizerische Bauzei- et une esthétique fondée sur la sobriété et la rationalité.

tung 101, 1933, H. 17, S. 205. Sa pratique évolue progressivement vers le Heimatstil,

9 mettant en valeur les traditions architecturales régio- Bruno Streubel. «Das Apartment-House am Seefeldquai 1». In: Neues nales, les matériaux de construction locaux et les détails Bauen. Monatshefte für Architektur, Malerei und Bildhauerei 1, 1936, façonnés par un savoir-faire artisanal. Cette évolution S. 15–29. reflète les enjeux d’une époque partagée entre progrès

10 Wie Anm. 9, S. 17. technique et attachement encore vivace aux valeurs

11 traditionnelles. Les œuvres de Schneider conjuguent ainsi Bruno Streubel. «Grand Café und Restaurant Astoria». In: deux courants en apparence antagonistes, révélant sa Neues Bauen. Monatshefte für Architektur, Malerei und Bildhauerei 1, capacité à adapter et à fusionner les styles. 1936, S. 1–7.

12 Vgl. Gabriele Geronzi, Bruno Reichlin, Danilo Soldati, Carlo Zanetti. «Storia archittetonica e restauro del Monte Verità». In: Arte & storia 17, Riassunto 13 Movimento moderno all’Heimatstil Bruno Streubel. «Hotel Monte Verità». In: Neues Bauen. Monatshefte Hermann Schneider fu un architetto attivo tra il 1925 2017. Il percorso di Hermann Schneider dal für Architektur, Malerei und Bildhauerei 1, 1936, S. 1–16.

e il 1950. La sua carriera iniziò nel solco del Movimento 14 «Restaurant Chesa Veglia. Besondere Auszeichnung 2009». In: moderno, prediligendo le linee nette, le forme funzionali e

ICOMOS Suisse. Arbeitsgruppe Historische Hotels und Restaurants. una particolare attenzione all’oggettività. Nel corso degli www.icomos.ch/workinggroup/historische-hotels-restaurants anni si avvicinò gradualmente all’Heimatstil, uno stile (25.7.2025). architettonico ispirato alla tradizione regionale e locale, ai

15 «Chesa Grischuna. Das historische Hotel des Jahres 2020» In: materiali tradizionali e ai particolari artigianali. Il percorso

ICOMOS Suisse. Arbeitsgruppe Historische Hotels und Restaurants. di Schneider rispecchia le tensioni distintive di un'epoca

www.icomos.ch/workinggroup/historische-hotels-restaurants in cui il progresso tecnico e i valori tradizionali coesiste- (25.7.2025). vano, l’uno accanto all’altro. I suoi lavori coniugano infatti

16 due tendenze apparentemente contrapposte e dimos- Ein Hermann-Schneider-Teilnachlass ist im gta Archiv der ETH

zu finden. trano la sua capacità di adattamento e fusione degli stili.

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Where e

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