Dossier 2

Paisley, Pixel und Rosen Andrea Franzen Entwürfe für den Glarner Textildruck von Rudolf HotzBoller Der Kanton Glarus entwickelte sich im 19. Jahrhundert zusammen mit England und der Region Mülhausen zu einem der wichtigen europäischen Zentren des Textildrucks. Im Schweizerischen Nationalmuseum dokumen-tieren neben Stoffen und Druckmodeln neu auch 300 Entwürfe diese be-eindruckende Erfolgsgeschichte des Zeugdrucks. Bemerkenswert ist, dass wir den Namen des Entwerfers kennen: Rudolf Hotz-Boller (1804–1893). Wer war der talentierte Entwerfer hinter den leuchtenden Zeichnungen?

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Abb. 1 Textilentwurf mit Das Entwurfskonvolut wurde dem Museum in England zu Beginn des 19. Jahrhunderts entwi-floralem Muster, Rudolf im Frühjahr 2022 von Barbara Hardmeyer ge- ckelt und in Mülhausen weiterentwickelt worden Hotz, Februar 1835, Papier, schenkt. 1 Frau Hardmeyer ist die Ururenkelin war.4 Das Färbeverfahren dauerte tagelang und be-bemalt, 32,2 x 22 cm.

© Schweizerisches Natio von Rudolf Hotz. Dank ihres Einsatzes sind nicht stand aus mehr als 20 Arbeitsschritten. Beim Bunt-nalmuseum, LM 183681.64 nur die Textilentwürfe in einer Mappe mit der ätzdruck wurde die rote Farbe gezielt an den ge-Aufschrift «Schöne und allerschönste Muster v. wünschten Stellen weggeätzt, um andere Farben Grossvater Hotz» in der Familie erhalten geblie- zu ermöglichen. Das für die Färbung erforderliche ben, sondern es sind auch rund 50 Familiendo- Rot wurde mit einem aufwendigen Verfahren aus kumente überliefert, die es der Donatorin ermög- den Wurzeln der Färberröte gewonnen. Erst als lichten, die Lebensgeschichte des Textilentwerfers der Krappfarbstoff Alizarin ab 1869 synthetisch nachzuzeichnen.2 Die Archivalien befinden sich hergestellt werden konnte, kamen beschleunigte heute im Staatsarchiv Zürich.3 Verfahrung zur Anwendung.

Unter den Türkischrot-Entwürfen von Hotz Von Türkischrot finden sich Eckbordüren für Kopftücher und Mou-

bis Blauholzschwarz choirs mit europäischen Blumen, aber auch indisch Die Entwürfe von Rudolf Hotz dienten als anmutende Muster aus Phantasieblumen (Abb. 2).

Vorlagen für den Stoffdruck mit Holzmodeln. Die Einige Entwürfe sind als gemusterte Streifen ge-Mehrzahl der Dessins müssen für Handdruckmo- gliedert, wie sie für Saris und gedruckte Kaschmir-del mit zusätzlich eingeschlagenen Messingstif- schals auf dem indischen Markt gefragt waren.

ten (Picots) bestimmt gewesen sein. Die Grösse Darüber hinaus sind Flächenmuster mit Fe-der bunten Papierentwürfe variiert, wobei die der- und Pfauenblättchen sowie einzelne Streublu-Spannweite von kleinen Papierschnipseln bis hin menstudien vertreten. Häufig weisen die Muster zu repräsentativen Musterentwürfen im Format abstrahierte, pixelähnliche Elemente auf (Abb. 3).

A3 reicht. Darunter befindet sich ein einzelnes, In der Art der Entwürfe von Hotz produzier-bedrucktes Stofffragment aus Baumwolle. Bei te die Rabenfabrik Leuzinger & Cie, später Felix einigen Papieren ist eine Vorzeichnung mit Blei- Weber, in Netstal viele Türkischrotstoffe. 5 Eine stift zu erkennen. Ein Entwurf ist datiert mit dem stilistische Nähe zu dieser Fabrik zeigen etwa die Jahr 1834, drei weitere tragen das Datum 1835 boteh- oder buta-Motive (Paisley). Dieselbe Manu-(Abb. 1). faktur produzierte in den 1830/40er Jahren rote Der Fokus der Entwürfe von Rudolf Hotz liegt Mouchoirs, die mit Tafelblauschwarz bedruckt auf Türkischrotdrucken, einer Glarner Spezialität, waren. Hotz malte ebenfalls eine ganze Serie die im 19. Jahrhundert in Europa, Indonesien und solcher Entwürfe für schwarz-rote Tücher (Abb.

Indien eine hohe Nachfrage verzeichnete. Für die 4–5). Auch für Türkischrot mit gelbem Handdruck Herstellung der charakteristischen roten Tücher gibt es zahlreiche Stoffmusterentwürfe (Abb. 6–7).

wurde ein Ätzdruckverfahren angewendet, das Weitere Muster von Hotz sind vergleichbar mit Fa-38 k+a 1/2025

ILL 2 La tessitura si trova al piano terra del Palazzo De BassusMengotti ©

Mauro Lardi

Abb 2 XYZ

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brikaten von Jenny & Blumer in Schwanden GL

und der Gebrüder Greuter & Rieter in Islikon TG.6

Im Entwurfskonvolut sind auch Einzelstücke enthalten. Zwei Entwürfe zeigen türkische Gebäu-de, und ein Musterentwurf in Orange auf schwar-zem Fond lässt an Innenraumtextilien denken. Es bleibt jedoch unklar, ob es sich bei dem Konvolut um Reststücke handelt, die der Dessinateur an Abb. 2 Textilentwurf für Kattundruckereien verkaufte. Um die Muster von Eckbordüre, Rudolf Hotz, Hotz besser einordnen zu können, wären umfang-6. Juli 1835, Papier, bemalt, 23 x 37,5 cm. © Schweize reichere Vergleichsstudien notwendig. risches Nationalmuseum, LM 183681.14 Der Entwerfer Rudolf Hotz-Boller

Rudolf Hotz wurde 1804 in Wipkingen geboren

Streifenmuster mit flo cher. 7 Nach Abschluss seiner Ausbildung wurde er ralen Elementen, Rudolf als Zeichner in der renommierten Hofmeisterschen Abb. 3 Textilentwurf, und absolvierte ab 1817 eine Lehre als Modelste-

Hotz, um 1835–1855, Pa pier, bemalt, 10,7 x 7,2 cm. Kattundruckerei am Letten in Zürich angestellt.

© Schweizerisches Natio Dort war er bis 1829 tätig. Im Jahr 1829 zog er mit nalmuseum, LM 183681.13 seiner Familie von Wipkingen nach Schwanden und trat in die neu gegründete Kattundruckerei Abb. 4 Textilentwurf, Jenny & Blumer ein. In den Jahren 1829 bis 1832

Muster mit Blumenbou wirkte Hotz in Schwanden als angesehener Dessi-quet, Rudolf Hotz, um 1835–1855, Papier, bemalt, nateur. Pro Betrieb arbeiteten in dieser Zeit durch-18 x 21 cm. © Schweizeri schnittlich zwei Zeichner, die im Vergleich mit sches Nationalmuseum, den anderen Beschäftigten sehr gut verdienten.8

LM 183681.41

Der Nachweis zur Entlohnung von Hotz auf ei-40 k+a 1/2025

nem Kontoblatt im Glarner Wirtschaftsarchiv in

Schwanden zeigt, dass auch er gut entlohnt wur-

de. Ob im Wochen-, Monats- oder Jahreslohn oder

nach Anzahl Entwürfen, ist nicht bekannt.

Ab 1832 lebte Hotz in Zürich, bevor er 1840 in die Gemeinde Enge zog und das Haus an der Brand-

schenkestrasse bis zu seinem Tod 1893 bewohnte.

In diesem Haus war er auch als Weinschenk einge-

tragen. Die datierten Entwürfe weisen auf die Jahre,

als Rudolf Hotz aus dem Glarnerland bereits wieder

Abb. 5 Doppelseite mit Stoffmuster «Rabenfa

brik» Netstal, UniTür kischrot mit Handdruck TafelBlauholzschwarz, um 1820. Aus Band XI der DruckmusterSammlung A. JennyTrümpy (1855– 1941). © ETH Zürich Abb. 6 Textilentwurf, florales Flächenmuster, Rudolf Hotz, um 1835– 1855, Papier, bemalt, 11,7 x 12,6cm. © Schweize risches Nationalmuseum, LM 183681.228

Abb. 7 Doppelseite mit Stoffmuster «Rabenfa brik» Netstal, UniTür kischrot mit geätztem und gefärbtem BleiChromat gelb, um 1850–1860.

Aus Band XI der Druck musterSammlung A. JennyTrümpy (1855– 1941). © ETH Zürich

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Abb. 8 Fabrikareal Tschudi und Co. mit

Hänggiturm, wohl Ende

19. Jahrhundert,

Schwanden. © Museum

des Landes Glarus

zurück in Zürich war. Es kann vermutet werden, die Motive aus dem Holz, und Drucker pressten die dass Hotz als freier Zeichner arbeitete und auf ei- Farbe mit diesen auf den Stoff. Zum Trocknen wur-gene Rechnung an Kattundruckereien verkaufte. den die meterlangen Stoffbahnen aussen und innen an «Hänggitürme» gehängt (Abb. 8).

Glarner Stoffe erobern die Welt Zum Erfolgsrezept der Glarner gehörte, dass Die Schweizer Indiennes-Industrie brach Ende sie sich auf gewisse Artikelsorten konzentrierten des 18. Jahrhunderts aus modischen und wirt- und gezielt auf Kundenwünsche reagierten. Ne-schaftspolitischen Gründen ein. Die Druckereien, ben den genannten Türkischrotdrucken und den die sich in Genf, Neuenburg, Biel, Bern, Basel, im europäisch geprägten Châles waren die Yasmas Aargau, in Zürich und im Thurgau etabliert hatten, zentral, feine Tücher mit Blumenbordüren und gerieten in eine Krise.9 Im Glarnerland hingegen Koranversen aus arabischen Schriftzeichen für erlebte der Textildruck ab den 1820er Jahren eine den südosteuropäischen Markt (Abb. 9–10). Glar-fulminante Blütezeit, und es entstanden zahlreiche ner Manufakturen verkauften zudem Imitate von neue Firmen. Zu diesem Zeitpunkt hatten die Glar- Batikstoffen mit grossem Erfolg, zuerst nach Indoner Unternehmer dank dem Schiefer- und Viehhan- nesien und später Afrika. Die Firma Daniel Jenny del sowie dem Söldnerwesen bereits viel Erfahrung & Cie lieferte bedruckte Gewebe nach Ost- und mit ausländischen Märkten und besassen etablierte Westafrika.10 Handelshäuser. Ausschlaggebend für die Ansiede- Einzelne Unternehmer machten weite Ge-lung von Textilfabriken im Glarnerland war u. a. die schäftsreisen, um die Wünsche der Kundenkrei-Existenz von Flüssen und Bächen mit natürlichem se zu erfahren, und brachten Stoffmuster nach Gefälle; diese trieben Wasserräder an. Die Produkti- Hause, die sie in den heimischen Manufakturen onsabläufe erfolgten in Fabriken. Zeichner brachten mit eigenen Techniken imitierten. Mitte des die Entwürfe auf die Druckmodel, Stecher kerbten 19. Jahrhunderts erreichte der Zeugdruck im

Abb. 9 Exportetikette der

Firma Blumer für Waren

in den Irak/Bagdad, 14,4 x 18,9 cm, 19. Jahrhundert.

© Schweizerisches Natio nalmuseum, LM 89827.13

Abb. 11 Textilentwurf, Streifenmuster mit Ko rallen. Rudolf Hotz, um

1835–1855, Papier, bemalt, 12,3 x 19 cm. © Schweize risches Nationalmuseum,

LM 183681.177

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Abb. 10 Exportetikette der Firma Blumer für CHÂLES

CACHEMIRE. Für den Nahen Osten, Ägypten, Tunis, 18 x 9 cm.

© Schweizerisches Natio nalmuseum, LM 89827.9

Abb. 12 Textilentwurf mit boteh oder butaMotiv (Paisley). Rudolf Hotz, um 1835–1855, Papier bemalt, 15,8 x 24,4 cm.

© Schweizerisches National museum, LM 183681.24

Glarnerland seinen Höhepunkt. Um 1865 gab Textilentwerfers nach immer neuen Kombinati-es entlang der Linth 49 Spinnereien, Webereien onsmöglichkeiten von Motiven, Flächenmustern und Stoffdruckereien mit insgesamt rund 9700 und Bordüren (Abb. 11–12). Beschäftigten. Frauen, Männer und Kinder arbei- Nach 1870 verlor die Textilindustrie im Glar-teten in den Betrieben.11 nerland an Bedeutung. Industrielle Grossbetriebe im Ausland wurden zur übermächtigen Konkur-

Grenzenlose Kombinationen renz. Im 20. Jahrhundert florierte noch die Mitloe-Der Handdruck mit Modeln war im 19. Jahr- di Textildruck AG, doch 2024 folgte auch das Ende hundert in Europa eigentlich veraltet. Druck- dieser letzten Textildruckerei. 12 verfahren mit Walzen und Schablonen waren Heute sind in Museen und Archiven Stoffe, effizienter. Für den weltweiten Erfolg der Glarner Musterbücher, Druckmodel, Zeichnungen und Textilien war die Technik des Handdrucks aber Archivalien zum Glarner Zeugdruck in grosser von grosser Bedeutung. Damit konnten abge- Zahl erhalten und dokumentieren das sogenannte passte Einzeltücher hergestellt und auf Kunden- «Glarner Wirtschaftswunder».13 wünsche eingegangen werden. Während beim Wenig bekannt sind nach wie vor die Entwer-Bedrucken eines Mouchoirs die Rouleaux-Druck- fer und Entwerferinnen hinter den Tausenden maschine bei drei bis vier Farben an ihre techni- von Motiven, die meist anonym für die Zeugdru-sche Grenze stiess, waren sechs bis acht Farben ckereien arbeiteten.14 Die Entwürfe von Rudolf im Handdruck keine Besonderheit. Die bunten Hotz bilden deshalb eine wertvolle Ergänzung Entwürfe von Rudolf Hotz zeugen von den Vortei- der bisherigen Zeugdruckbestände des Natio-len dieser manuellen Technik und der Suche des nalmuseums.

a+a 1/2025 43 Anmerkungen Zur Autorin

1 Die Entwürfe sind im Schweizerischen Nationalmu Andrea Franzen ist Kunsthistorikerin. Seit 2015 ist seum unter den Inventarnummern LM 183681.1–265 und sie Kuratorin für Textilien, Kostüme und Schmuck LM 183682.1–36 inventarisiert. bis 1850 sowie der Textilarchive der Zürcher Seiden 2 industrie am Schweizerischen Nationalmuseum. Der Beitrag stützt sich auf die sorgfältige Grundlagen Kontakt: andrea.franzen@nationalmuseum.ch forschung von Barbara Hardmeyer. «Rudolf HotzBoller (1804–1893) von Wipkingen: die Lebensgeschichte eines Modelstechers, Stoffmusterzeichners und Weinschenks».

In: Keywords Zürcher Taschenbuch , Bd. 144, 2024, S. 165–208.

Zeugdruck, Kanton Glarus, Rudolf HotzBoller, 3 Staatsarchiv Zürich, Ablieferung 2022/57. Türkischrot, Textilentwurf, Schweizerisches Nationalmuseum 4 Zu Farben und Druckverfahren siehe Antoinette Rast Eicher. Zeugdrucke der Firma Bartholome Jenny & Cie in

Ennenda (ComptoirBlätter 4). Haslen 2009.

5 Vgl. dazu Band XI der DruckmusterSammlung Adolf JennyTrümpy (1855–1941) der ETH Zürich. JennyTrümpy derts im Familienunternehmen Bartholome Jenny & Co stammte aus Ennenda GL und war Ende des 19. Jahrhun Résumé zusammen mit seinem Bruder für den technischkoloris Paisley, pixels et roses : les créations de Rudolf Hotz-tischen Teil der Baumwolldruckerei zuständig. Er stellte Boller pour l'industrie textile glaronnaise zusammen, die heute als 22bändige Bildergeschichte eine Stoffmustersammlung in Form von Musterbüchern Au printemps 2022, le Musée national suisse a reçu en donation

der Farbstoffentwicklung vom 19. bis zum 20. Jahrhundert un ensemble exceptionnel de dessins textiles réalisés par Rudolf

bezeichnet werden darf. Damit die Sammlung an unter HotzBoller (18041893), dessinateur de motifs originaire de Wipkingen.

schiedlichen Orten zugänglich gemacht werden konnte, Ces esquisses aux couleurs vives illustrent le succès de l’industrie verfasste er diese 22 Bände in mehrfacher Ausführung. de l’impression sur tissus glaronnaise, qui connut un développement

6 In Bezug auf Hotz kommen gemäss Barbara Hardmeyer florissant dès les années 1820, faisant du canton de Glaris l’un des

6 Folianten BLUME E 1–4, 10–11 im Glarner Wirtschaftsar e principaux centres européens du textile imprimé au XIX siècle. Pas chiv Schwanden in Frage. Siehe auch Musterbuch H. Fügli, moins de 49 filatures, tissages et imprimeries de tissus s’étendaient Schweizerisches Nationalmuseum LM 9299. ainsi le long des rives de la Linth vers 1865, employant quelque 9700

7 personnes. Si de nombreux tissus, livres d’échantillons, modèles Es ist nicht bekannt, bei welcher Baumwolldruckerei er

als Lehrling tätig war. Vgl. Hardmeyer (wie Anm. 2). d’impression et archives de l’industrie textile glaronnaise ont été

8 préservés dans les musées et institutions, les dessinateurs et Adolf Jenny Trümpy. «Geschichte der TextilIndustrie dessinatrices à l’origine de ces milliers de motifs restent largement des Kantons Glarus». In: Jahrbuch des Historischen Vereins méconnus, ayant pour la plupart œuvré dans l’anonymat au service des Kantons Glarus . 1903. des manufactures. Enrichissant les collections du Musée national 9 Die Geschichte der Indiennes wird im IndiennesZen suisse, ces dessins sont ici présentés et replacés dans le contexte du trums des Schweizerischen Nationalmuseums im Château « miracle économique glaronnais ». de Prangins präsentiert. Siehe auch die Karte zu Schwei zer Kattundruckregionen des 18. Jahrhunderts www.

chateaudeprangins.ch/de/ausstellungen/dauerausstellun gen/indiennes/indiennes. Riassunto 10 Paisley, pixel e rose: i disegni di Rudolf Hotz-Boller per la Auf die kolonialen Verbindungen der Glarner kann an

dieser Stelle nicht weiter eingegangen werden. Siehe dazu stampa tessile di Glarona Anne WannerJeanRichard, Reto D. Jenny. Stoffe für Afrika Nella primavera del 2022 il Museo nazionale svizzero ha ricevuto

und das Ende der Druckerei Daniel Jenny & Cie (Edition in donazione uno straordinario corpus di disegni, realizzati dal decora ComptoirBlätter, 20/21). Ennenda/Sent 2023. tore di tessuti Rudolf HotzBoller (18041893) di Wipkingen. I disegni

11 Zur Kinderarbeit im Zeugdruck siehe Bertrand Stern. dai colori accesi testimoniano la storia di successo dell’industria

«Kind» – «Arbeit» – «Verbot». In: Kunst und Geschichte des della stampa tessile del Canton Glarona. Affermatasi a partire dagli

Glarner und europäischen Zeugdrucks (Edition Comptoir anni Venti del XIX secolo, consentì al cantone di diventare uno dei Blätter, 10/11). Sent 2017, S. 128–135. più importanti centri europei di questo settore industriale. Intorno al

12 Bettina Giersberg, Volker Kreidler. Fantastische Jahre. 1865 lungo il fiume Linth erano attive 49 filande, tessiture e stamperie

Hrsg. vom Freulerpalast. Zürich 2023. tessili che, complessivamente, occupavano circa 9700 dipendenti. Un

13 gran numero di stoffe, campionari, modelli e materiali d'archivio rela Grosse Bestände bewahren das Glarner Wirtschafts tivi alla produzione glaronese sono conservati in musei e archivi. Pres archiv Schwanden, das Museum des Landes Glarus, das soché sconosciuti restano invece i nomi degli autori e delle autrici che Landesarchiv des Kantons Glarus und das Comptoir Daniel

Jenny & Cie in Ennenda. hanno creato migliaia di motivi e che lavoravano nell'anonimato per

14 le stamperie tessili. I loro disegni costituiscono pertanto un prezioso Es ist bekannt, dass der Beruf des Dessinateurs completamento dei fondi storici del Museo nazionale. Questo articolo angesehen war und in der Regel von Männern ausgeführt presenta questi lavori e li inserisce nel contesto storico del cosiddetto wurde. Nicht auszuschliessen ist, dass unbekannte Frauen

diesen Beruf ausübten. «miracolo economico» glaronese.

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