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Entkoppeln, um zu verbinden Sabine von Fischer Raum-im-Raum-Konstruktionen

für störungsfreie Radioaufnahmen Wie Radiowellen in der Luft sind auch die konstruktiven Massnahmen, die Radioproduktion ermöglichen, mehrheitlich unsichtbar, nichts desto trotz sehr wichtig: In der Architektur des Radiostudiobaus sind akustische Trennlagen und Oberflächenstrukturen entscheidend.

Die Radiotechnik beschleunigte nicht nur überhaupt der Ton allgemein durch die starke die Entwicklung neuer Apparate für Aufnahme, Dämpfung «ziemlich hart und kurz» beim Emp-Speicherung und Übertragung, sondern auch fänger ankomme. Auf seine Empfehlung hin wur-von Raumkonstruktionen. Die Architektur, in de das Problem der ihrer Stimmung beraubten der Radiosendungen produziert werden, musste Klänge dann so gelöst, dass ein Teil der schall-spezifisch nach hohen aufnahme- und sendetech- absorbierenden Stoffbespannungen entfernt und nischen Anforderungen gebaut sein. Die kon- die Nachhallzeit wieder verlängert wurde.1 Diese struktiven Bedürfnisse der Radioindustrie wur- Massnahme erscheint im Rückblick ungewöhn-den allerdings erst im Lauf der Zeit geklärt und lich angesichts der Begeisterung der akustischen bautechnisch umgesetzt. Materialwissenschaft der 1920er Jahre für alles Zürichs erste Räume für Radiostudios erwie- Absorbierende, und sie scheint zu keiner massgeb-sen sich im Betrieb als ungenügend. Das von lichen Verbesserung geführt zu haben. Denn die Gustav Gull entworfene Amtshaus IV an der Ura- Radio-Genossenschaft gab nach nur drei Jahren niastrasse war erst zehn Jahre alt, als dort 1924 den Betrieb an der Uraniastrasse auf und zog in ein im oberen Stockwerk das erste Studio der Radio- neues Lokal an der Sihlporte, später in ein eigens Genossenschaft eingerichtet wurde. Das Haus war errichtetes Radiostudio, nämlich den Brunnenhof in der äusseren Erscheinung zwar nicht gewollt (vgl. die Beiträge Gimmi und Blatter/Rageth in die-modern, dafür in der inneren Struktur: dort, wo ser Ausgabe), damals noch weit weg vom Lärm der es für die Sendetechnik relevant ist. Stadt.

Störungsfreie Räume Dämmen und Dämpfen Nach dem Vorbild eines Londoner Studios war Die Suche nach störungsfreien Orten für wis-es «so stark als möglich mit Stoffbespannung an senschaftliche Untersuchungen reicht weit zu-den Wänden und an der ganzen Decke und mit rück in die Frühphase der Akustikforschungen dreifachem Bodenteppichbelag gedämpft». Ziel und weiter zurück zu Helmholtz’ psychophysi-dieser Massnahmen war es, die Schallreflexionen schen Experimenten oder überhaupt dem Grund-im Raum so zu beruhigen, dass die anfänglich ver- prinzip einer Abkoppelung von der Aussenwelt – wendeten erschütterungsempfindlichen Kohlen- von Diogenes’ Fass bis hin zu Platons Höhle. Im körnermikrofone die Schallsignale so störungsfrei Kontext der modernen akustischen Wissenschaf-wie möglich aufnehmen könnten. ten drängt sich der Verweis auf Wallace Clement Gulls bautechnische Modernität von 1914 Sabines Versuche an der Harvard University in genügte den Ansprüchen der Radiobetreiber von Cambridge auf. Weil nachts keine Strassenbah-1924 trotzdem nicht. Auch der Reparaturversuch nen ratterten und keine lauten Gespräche zu erdes Winterthurer Akustikexperten Franz Max Oss- warten waren, begann der junge Physiker seine wald, der seit 1924 an der ETH Zürich praktische ersten Messungen zur Nachhallzeit dann, wenn Untersuchungen zu «Architektur-Akustik» durch- alle anderen schliefen. Doch damit nicht genug, führte, half wenig. Er hatte zwei Jahre nach der er verlegte sie in den untersten Keller des Physik-Eröffnung des Studios seine Fachmeinung zum trakts. 2 neuen Zürcher Radiostudio publiziert und stellte Die Problematik stellte sich auch für die dabei fest, dass die Musik der Studiokapelle wie Radioproduktion: Um während der üblicheren

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Bereiche eines Gebäudes geleitet werden kann, die maximal mit Vorhängen und Teppich gedämpft: Konstrukteure vor besonders schwierige Aufgaben. schall, der durch feste Materie auch in entfernte Nach englischem Vorbild

der erste Studioraum Aus dem Wohnungsbau bekannt ist die relativ der Radio-Genossenschaft

«schwimmt» zwischen Unter- und Oberboden, je der «schwimmende Estrich»: Eine Lage Material einfache Lösung einer akustischen Entkoppelung, an der Uraniastrasse im Zürcher Amtshaus IV (aus: Franz Max Osswald. « Neuerungen beim Zür-

nach Ausgangslage wird diese lose Schicht trocken cher Studio». In: Radio- Programm. Offizielles als Faserplatte oder nass in einem Gemisch aus Organ der Radio-Genos- Sand und Bindemittel konstruiert. Meist reichen senschaft in Zürich, 3. Jg.,

Zeiten, also tagsüber, zu arbeiten, brauchte die Ra- Nr. 30, 23. Juli 1926) solche Massnahmen, um alltägliche und durch-dioindustrie akustisch sichere Orte, an denen kei- schnittliche Ruhebedürfnisse zu befriedigen. ne Störungen aus benachbarten Räumen oder In einem Radiostudio oder Konzertsaal aber Das erste Studio der

entwickelt wurde, lässt sich als «Raum-im-Raum»- nach dem Umbau durch jene im anechoischen Laboratorium in Harvard, den Akustiker Franz Max von draussen zu erwarten sind. Was in der Folge wird fast absolute Stille erwartet, annähernd wie Radio-Genossenschaft

(oder auch «Haus-im-Haus»-)Konstruk tionen zu - das vor allem aus John Cages vielzitierter Er zäh- Osswald, 1926 (aus: Franz

koppelte Konstruktionen, damit die Radioproduk- beim Zürcher Studio». bekannt wurde. 3 In der höchst aufwendigen, vom In: Radio-Programm. Offi- tion ohne Störsignale stattfinden kann. sammenfassen, also als von der Umgebung ent- lung seines Besuchs in den späten 1940er Jahren Max Osswald. «Neuerungen

amerikanischen Verteidigungsministerium finan- zielles Organ der Radio-

zierten Konstruktion, welche die Schallübertra- Genossenschaft in Zürich,

Entkoppelte Studios 3. Jg., Nr. 30, 23. Juli 1926) gungen von aussen und alle Schallreflexionen So steht der schrankenlosen Kommunikation im Innern des Raums weitgehend auszuschalten über Radiowellen eine Architektur gegenüber, die vermochte, glaubte der amerikanische Kompo-jegliche Verbindung zur Welt kappen muss. Die- nist und Theoretiker die Prozesse in seinem ei-ses Entkoppeln von Räumen für eine störungs- genen Blutkreislauf und Nervensystem zu hören. freie Radioproduktion stellt höchste konstruktive Weniger bekannt als das einstige Laboratorium Anforderungen an die Architektur. Nicht nur der von Harvard ist der noch während des Zweiten Verkehrslärm draussen, auch die Töne aus benach- Weltkriegs zerstörte Berliner Vorgängerbau am barten Aufnahmestudios müssen ausgeblendet Institut für Schwingungsforschung (das Hein-werden. rich-Hertz-Institut hatte 1936 seinen «jüdischen Weil Schall sich sowohl in der Luft als auch Namen» ablegen müssen) von 1939: Dort schluck-durch feste Körper ausbreitet, verlangt eine Ent- ten 32 000 Absorberkeile von etwa einem Meter koppelung der Schallwege aufwendige Massnah- Tiefe möglichst jede Reflexion im Raum. Auch in men: Während Luftschall mit dicken Mauern und Zürich wurden reflexionsarme Laboratorien für mehrschichtigen Wand-, Decken- und Bodenauf- die akustische Forschung gebaut, etwa um 1946 bauten weitgehend isolierbar ist, stellt Körper- für das Albiswerk mit geschichteter Glaswolle.

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Architekten, vor Ort an einigen Stellen feststellen konnten. Die überlieferten Ingenieurpläne zeigen zwar die akustischen Trennschichten, bezeichnen 32 000 Absorberkeile, aber keine Materialien. Teerpappe und andere bi-

hergestellt aus 64 Tonnen tumengetränkte Trennschichten, kombiniert mit

Schlackenwolle und

Gaze, in Berlin, 1939/40 son Clarté in Genf5 und, dem Zürcher Vorbild fol-(aus: Erwin Meyer, Gerhard 18 000 Quadratmetern Sand, wurden beinahe zeitgleich auch in der Mai-Buchmann und Arnold gend, ebenso im Rundfunkhaus in Lausanne 6 ver-Schoch. baut. Solche Konstruktionen ermöglichten eine « Eine neue

Schallschluckanordnung im Vergleich zu früheren Bauweisen verbesserte

hoher Wirksamkeit und Schallisolation, und die Sendetechnik erreichte der Bau eines schall- auch im Brunnenhof eine Qualität, welche die gedämpften Raumes » . Zürcher Vorgängerstudios nie erreicht hatten. In: Akustische Zeitschrift,

5. Jg., Nr. 6, 1940) Dass das Zürcher Radiostudio Brunnenhof

mit seinen besonderen Konstruktionen nun zur Ein reflexionsarmes Labo- Musikschule wird, ist ein grosser Erfolg von En-

ratorium für das Albiswerk gagement, Planung und Nutzung. Der enorme in Zürich aus Glaswolle- Aufwand, mit dem die Boden-, Wand- und Decken-

Bahnen (aus: Archiv der Abteilung Akustik, Empa, konstruktionen gebaut wurden, kommt so auch AkuBer 0687-0732) einer nächsten Generation zugute. Dies ist nicht selbstverständlich. Viele europäische Radiostudios in Innenstädten mussten neueren, grösseren Bauten weichen, so etwa wurde das Basler Radiostudio auf dem Bruderholz 2020 ohne viel Aufse-hen abgerissen. Auch dem viel grösseren Radiobau in München, dort in Fussdistanz zum Hauptbahn-hof, drohte Verkauf und Abriss, hätten sich nicht mehrere, breit abgestützte Bürgerbewegungen dagegen gewehrt.

Radio hat keinen Ort, Radiowellen erreichen die ganze Welt. Ein Radiostudio aber – als Architektur, Kulturraum und Gedächtnis – ist ein ganz spezieller Ort und soll als solcher erlebbar blei-ben.

Anmerkungen

1 Franz Max Osswald. «Neuerungen beim Zürcher Stu-

dio». In: Radio-Programm, 3 (1926), Nr. 30, S. 527–529. –

tische Schall- und Schwingungsisolierung von tische Argument. Wissenschaft und Hörerfahrung in der Architektur des 20. Jahrhunderts. Zürich 2019; das Buch Rundfunkbauten folgten in der Regel dem Prinzip Die technischen Lösungen für eine bauakus- Zu Osswalds Tätigkeit siehe Sabine von Fischer. Das akus-

ist auch open-source verfügbar: verlag.gta.arch.ethz.ch; einer federnden Auflagerung der sensiblen Sen- siehe auch Kurt Eggenschwiler, Sabine von Fischer. Ge-

deräume in der einen oder anderen Ausführung, schichte der Akustik an der ETH Zürich und an der Empa Dübendorf. Paper, DAGA Oldenburg 2014, https://pub. je nach Stand des Wissens und nach spezifischer dega-akustik.de/DAGA_2014/data/articles/000065.pdf städtebaulicher Situation. Die Lösungen variierten (Links abgerufen am 15.9.2025).

von Korkauflagerungen bis zu aufwendig entwi-

ckelten Stahlfederungen, wie im kürzlich unter 2 Emily Thompson. The Soundscape of Modernity.

Denkmalschutz gestellten Funkhaus 05 des Baye- America, 1900–1933. Cambridge, MA 2002, S. 66–67. Architectural Acoustics and the Culture of Listening in

rischen Rundfunks in München.4 3 John Cage. «Conversation with Morton Feldman, Weiternutzen Nov. 19/83. Ein Gespräch zwischen John Cage, Morton

Feldman, Francesco Pellizzi und Bunita Marcus». In:

nenhof griff Architekt Otto Dürr auf die damals Datierung des Besuchs. – Zur Konstruktion reflexions- freier Laboratorien, insbesondere jenes der Harvard in der Fachpresse beworbene «Teerpappe» zurück, Für das 1932/33 realisierte Radiostudio Brun- MusikTexte, 2 (1984), Nr. 5, S. 21–27. Es gibt keine genaue

University, siehe Sabine von Fischer. Das akustische

wie die Architekten des Umbaus, Spillmann Echsle Argument, S. 73–90.

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Ingenieurplan des

Studio neubaus von 1932

(aus: SRF/Archiv der Radio- und Fernseh-genossenschaft Zürich Schaffhausen RFZ)

4 Das Bayerische Landesamt für Denkmalpflege plant Résumé die Gutachten für den Studiobau/Funkhaus 05 zu ver- Isoler pour mieux transmettre – des architectures öffentlichen, Termin noch nicht festgelegt. au service d’un son irréprochable

5 Si les ondes radiophoniques parcourent le monde sans barrières, Siehe Anm. 1, Das akustische Argument, S. 180. leur production s’ancre elle dans un lieu bien réel : le studio. À la fois

6 Daniela Zetti. «Rooms within Rooms. The Inner Devel- structure architecturale, espace culturel et lieu de mémoire, celui-ci

opment of Radio Lausanne around 1950». In: Desire and repose sur une conception singulière. À l’image des ondes invisibles,

Denial: On Constructing and Contesting Infrastructures. les dispositifs techniques qui assurent la production radiophonique Ed. Nathalie Bredella, Dietrich Erben, Grayson Bailey, demeurent pour l’essentiel dissimulés. Leur rôle n’en est pas moins TUM-Institute for Advanced Study. Berlin 2025, S. 36–43. crucial, la qualité du son dépendant autant des cloisons acoustiques – Siehe auch Daniela Zettis Onlinebeitrag zu Lausanne que du traitement des surfaces. Partant des premiers studios de auf www.peristyle.ch, bemerkenswert in der damit ver-

bundenen Recherche ist ein Satz in der Programmzeit- la Société de radiodiffusion de Zurich, situés à l’Uraniastrasse et

schrift Le Radio vom Juni 1933: «II fallait surtout éviter au Brunnenhof, cette contribution se penche sur les matériaux et de répéter les fâcheuses expériences que nous avions les défis constructifs propres à l’architecture radiophonique. faites au Grand-Chêne et si possible de profiter de celles

autrui, notamment à Zurich.»

Zur Autorin Riassunto Dividere per unire: costruire sale di registrazione

Sabine von Fischer, Dr. sc. ETH Zürich, ist Autorin senza interferenze von Das akustische Argument (gta Verlag, 2019). La radio non ha un luogo, le onde radiofoniche raggiungono Sie beschäftigt sich mit akustischer Gestaltung, il mondo intero. Uno studio radio, inteso come architettura, spazio

seit 2025 im Rahmen des Programms Stadtgrün culturale e memoria, è invece un luogo con precise esigenze cos-

der Stadt Zürich. truttive. E come le onde radiofoniche nell’aria, anche le premesse

Kontakt: svfischer@arch-agent.org costruttive che ne consentono la produzione sono prevalentemente

Keywords invisibili, ma non per questo meno importanti. Nell’architettura di

Architektur, Radiostudio, Konstruktion, uno studio radiofonico i divisori acustici e la struttura delle superfici

Raum-in-Raum, Schalldämmung sono decisivi per la qualità di trasmissione. Partendo dai primi studi

della Società radiofonica di Zurigo, con sede in Uraniastrasse e a Brun nenhof, il contributo indaga i materiali e le sfide costruttive degli studi radiofonici.

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