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«Eine eventuell sogar abstrakte Malerei» Silvia Volkart Oscar Lüthys Wandbild Farbensymphonie im Radiostudio Zürich Das «Herzstück» des 1939 errichteten Erweiterungsbaus des Radiostudios Zürich ist der grosse Konzertsaal. Weil er für Aufführungen mit Publikum konzipiert war, wurde der Gestaltung besondere Aufmerksamkeit geschenkt. So entstand mit Oscar Lüthys Komposition Farben symphonie ein herausragendes Kunstwerk jener Zeit.

Die Arbeiten am Erweiterungsgebäude des Ra Im Zentrum des rund zehn mal zwölf Quadrat diostudios waren fortgeschritten, als sich in der meter grossen Gemäldes steht eine Spirale. Kom Baukommission im Sommer 1938 die Idee konkre poniert aus vielgestaltigen Einzelflächen in Rot tisierte, den neuen Konzertsaal mit einem Wand und Orangetönen, entwickelt sie sich aus der Bild bild zu schmücken. Bereits geplant war eine mäch mitte kreisförmig über die gesamte Malfläche und tige Kreuzeckrostdecke aus Eisenbeton (d. h. eine über den Bildrand hinweg.1 Der Raum hinter der unterzugslose Decke mit diagonal gekreuzt ver Spirale – gebildet aus geometrischen Flächen und laufenden Rippen), die den im Grundriss trapez Körpern, die sich teilweise überlagern – ist farb förmigen Raum prägen würde. Die künstlerische lich zurückhaltender, zieht die Aufmerksamkeit Gestaltung der leicht gebogenen Wand hinter des Betrachtenden aber durch seine Vielschich dem Orchesterpodium stand noch aus. Rund neun tigkeit von der Spirale weg auf sich. Faszinierend Monate später präsentierte der Maler Oscar Lüthy ist das Spiel mit Auf und Untersichten, mit Flä (1882–1945) seinen Auftraggebern mit der Farben- chigem und Räumlichem und der Wechsel von symphonie ein ungegenständliches Monumental feinen Farbklängen und starken Kontrasten. Ein bild, das den hellen Raum mit seiner intensiven Blickfang sind zwei Quader links der Spirale, die Farbigkeit und Dynamik dominiert und die archi in Untersicht gezeigt sind und den Eindruck des tektonischen Gegebenheiten geschickt einbezieht. Schwebens im Raum vermitteln. Darüber stösst

Im Oktober 1939 war

der neue Konzertsaal im

Radiostudio Zürich mit dem Wandbild von Oscar

Lüthy bereit für Auffüh rungen und Aufnahmen.

Foto Bellac Bern, Oktober

1939. Zentralarchiv Gene raldirektion SRG SSR,

ZAR C00 2.01.10

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zur Spirale wirkt. seinen Flächen und Kanten wie ein Kontrapunkt Farbensymphonie auf der Orchesterrück ein Polyeder aus der Tiefe in den Raum, das mit Oscar Lüthys Wandbild

wand des Konzertsaals

wurde mit Ölfarbe auf

künstlerisch auszustatten, ist nicht überliefert, Der Auftrag textilem Bildträger auf anorganischer Wandober Wer die Idee lanciert hat, den Konzertsaal fläche ausgeführt. © Kunst und Bau Stadt

ebenso wenig, wem der Vorschlag zu verdanken Zürich, Schulanlage Brunnenhof, Zürich. ist, eine ungegenständliche Komposition ins Auge Foto Stefan Altenburger zu fassen. Anhand von Briefen und Protokollen Photography Zürich,

lässt sich die bislang unbekannte Entstehungsge September 2025 schichte des Gemäldes aber nachzeichnen. Dabei rücken Persönlichkeiten ins Blickfeld, die mit Detail des Wandbilds

ermöglichten. Federführend für das Neubaupro sicht gezeigt sind und im Raum zu schweben ihrem initiativen Handeln das Monumentalbild mit Quadern, die in Unter

jekt waren Hermann Gwalter (1887–1950), Präsi scheinen. © Kunst und

dent der Radiogenossenschaft Zürich, und deren Bau Stadt Zürich, Schul

Direktor Jakob Job (1891–1973) sowie der Archi anlage Brunnenhof, Zürich. Foto Stefan Altenburger tekt Otto Dürr (1894–1952), wobei Job im Zusam Photography Zürich, menhang mit dem Auftrag für das Wandbild die September 2025

treibende Kraft war. Als Leiter des Radiostudios

und Mitglied der Baukommission war er mit al len Belangen des Betriebs und des Bauprojekts

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Dr. Jakob Job (1891–1973),

Direktor des Radiostudios

Zürich, war als Vertreter der Auftraggeberschaft

die treibende Kraft bei

der Planung und Realisie rung des Wandbildpro jekts. Foto anonym, 1940er

Jahre. Zentralarchiv Ge ne ral direktion SRG SSR,

ZAR C00 2.01.6.

Der Mäzen Diego Hagmann

(1894–1986) empfahl

Lüthy für das Wandbild

projekt. Foto Margarethe Fellerer, um 1932. Privat besitz Peter Diego

Hagmann. © Franziska

und Andreas Fellerer

vertraut, arbeitete eng mit Dürr zusammen und stellte. Allerdings änderte er diesen Entscheid im führte die Korrespondenz im Zusammenhang mit Juni 1939 dahingehend, dass er eine Verteilung dem Wandbildprojekt. der Kosten auf die Stadt und den Kanton Zürich, Weil im Baubudget kein Betrag für Kunst am auf die Eidgenossenschaft und die Radiogenossen Bau vorgesehen war, richtete die Radiogenossen schaft verfügte.3 schaft (vertreten durch Gwalter und Job) im Juli 1938 einen Brief an den Zürcher Stadtrat, in dem Die Empfehlung die Unterzeichneten das Vorhaben skizzieren von Diego Hagmann und um eine Finanzierung bitten.2 Die Antrag Durch den Antrag an die Stadt Zürich waren steller begründeten ihre Anfrage damit, dass der die Vorgaben für die Auftragsvergabe festgelegt: künftige Konzertsaal öffentlich zugänglich sein Das Wandbild musste von einem in Zürich tätigen und von mehreren tausend Personen im Jahr ge Maler geschaffen werden, der ungegenständlich nutzt werde. Der «nach technischen und akus arbeitete und dem ein so anspruchsvolles Projekt tischen Grundsätzen» konzipierte Konzertsaal zuzutrauen war. Weil die Bauarbeiten im Gange soll deshalb eine architektonisch wirkungsvolle waren und Zeitdruck herrschte, sollte ein Auf Gestaltung erfahren und durch dekorative Ele tragnehmer unverzüglich mit den Vorarbeiten mente gegliedert werden. Weil die Wand hinter beginnen können. Das Vorhaben sprach sich in dem Orchesterpodium durch unsymmetrisch interessierten Kreisen rasch herum, so dass der verteilte Durchblickfenster durchbrochen wer Radiodirektor bald einen valablen Vorschlag auf de, wünscht sich die Bauherrschaft «die Anbrin dem Tisch hatte: Diego Hagmann (1894–1986), der gung einer eventuell sogar abstrakten Malerei […], in Zürich als Mäzen bekannte Kunst und Musik um diese Wandfläche zum HauptDekorum des liebhaber, hatte in seinem Bekanntenkreis von der Raumes zu gestalten». Die nötigen Mittel seien Wandbildidee gehört und Oscar Lüthy als geeigne womöglich «aus einem Fonds für künstlerische ten Künstler ins Gespräch gebracht. Zwecke oder dem Kredite für Arbeitsbeschaffung Auf Hagmanns Initiative hin bewarb sich und Auftragserteilung an zürcherische Künstler» Lüthy Anfang Oktober 1938 mit einem Brief bei zu entnehmen. Jakob Job für die Aufgabe und legte ein Empfeh Die Antwort des Stadtrats ist nicht erhalten. lungsschreiben bei, das der Mäzen für ihn verfasst Aus den überlieferten Dokumenten lässt sich aber hatte.4 Hagmann schrieb darin: schliessen, dass der Stadtrat für Ende des Jahres 1938 den Betrag von 5000 Franken in Aussicht

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«Sehr geehrter Herr Direktor [Job],

Ich erlaube mir, mich auf unsern gemeinsa men Freund, Herrn Prof. Hans Hildebrandt, zu

beziehen, um Ihnen den Maler Oscar Lüthy, Ost bühlstr. 57, Zürich, für die Ausmalung der Wand

im neuen RadioStudio wärmstens zu empfehlen.

Herr Architekt Dürr sprach nämlich hierüber zu

meinem Freunde Werner Jegher, Redaktor der

‹Schweiz. Bauzeitung›, und dieser leitete die Mit teilung an mich weiter, da ich ihm kurz vorher

über die vorzügliche Eignung Lüthys für eine sol che Aufgabe gesprochen hatte.» 5

Mit wenigen Sätzen skizzierte Hagmann ein kleines Netzwerk von Persönlichkeiten, mit denen

er zum Thema «Wandbildprojekt» in Kontakt war

und das er nutzte, um Lüthy ins Spiel zu bringen.

Die Meinung Hagmanns wurde in Architekten und Musikerkreisen gehört. Als Vorstandsmitglied

des Vereins der Freunde des Neuen Bauens und

durch seine Freundschaft mit dem Architekten

Werner Max Moser (1896–1970) verfolgte er Pro jekte wie Dürrs Erweiterungsbau des Radiostudios

mit grossem Interesse – gewiss nicht nur mit dem

Blick auf die architektonische Umsetzung des Bau vorhabens, sondern auch bezüglich der Akustik

und technischen Ausstattung der Konzerträume.

Diego Hagmann und seine Gattin, die Kammer sängerin Carmen HagmannRohr (1905–2001),

liebten zeitgenössische Musik, veranstalteten in ih rem Heim selbst Hauskonzerte und waren befreun det mit vielen Musikerinnen und Komponisten,

beispielsweise mit Clara Haskil, Aline Valangin

und Wladimir Vogel.6

Indem sich Hagmann in seinem Brief auf Hans Hildebrandt (1878–1957) als Referenz für Lüthy

bezog, agierte er geschickt. Der deutsche Kunsthis Der Maler Oscar Lüthy gerade aufdrängte. Im Unterschied zu vielen seiner toriker hatte mehrfach über Wandmalerei publi (1882–1945) vor seinem zürcherischen Kollegen – etwa zu Augusto Giaco ziert, kannte das Schaffen in der Schweiz gut und metti (1877–1947) oder Karl Hügin (1887–1963) – Foto Diego Hagmann 1938, Gemälde Lesende (1935). war als Verfasser des Bandes Die Kunst des 19. und gehörte er nicht zu den Malern, die sich in den Archiv Silvia Volkart 20. Jahrhunderts (1924) in der Reihe Handbuch der vergangenen Jahren als Spezialisten für Monu Kunstwissenschaft ein ausgewiesener Kenner der mentalkunst einen Namen gemacht hatten. Kunst der Moderne. Vielleicht war Job die Empfehlung Diego Hag manns Garantie genug, dass Oscar Lüthy für die Oscar Lüthys Bewerbung Aufgabe geeignet sei? Oder vielleicht hatte sich Die Bewerbung Lüthys kam bei Job gut an. Job von Lüthys Bewerbung überzeugen lassen?

Nach einem ersten Gespräch mit dem Radio Der Künstler hatte seinem Schreiben nämlich drei direktor erhielt der Maler den Auftrag, Entwürfe Publikationen beigelegt, die seinen Schaffensweg für ein Wandbild herzustellen. Dass Job so rasch bis 1930 dokumentieren. Besonders anschaulich handelte, war nicht selbstverständlich. Üblicher war eine vom Kunstkritiker und Schriftsteller Wal weise wurde vor der Vergabe eines solchen Auf ter Kern (1898–1966) verfasste Monographie, die trags ein Wettbewerb unter eingeladenen Künst einen Querschnitt durch Lüthys künstlerische lern durchgeführt und eine Jury aus Fachleuten Entwicklung vom kubistischen Frühwerk über bestellt, welche die Entwürfe zu beurteilen hatte. Figuratives und religiös Motiviertes bis hin zu Bemerkenswert ist Jobs zielgerichtetes Vorgehen surrealistisch inspirierten Kompositionen ver auch insofern, als sich Lüthy für die Aufgabe nicht mittelte.7

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Im Vorfeld der Auftrags

vergabe führte Hagmann

mit verschiedenen Per

sönlichkeiten Gespräche

und stützte sich dabei

auf ein Netzwerk von

Beziehungen, um Lüthy

als geeigneten Künstler

ins Spiel zu bringen.

© Grafik Andreas Volkart

Bei der Durchsicht der Beilagen dürfte dem mit weiteren Studien fort. Nachdem auch Augusto Radiodirektor die farbige Reproduktion des Ge Giacometti und der Kunsthausdirektor Wilhelm mäldes Musizierende besonders aufgefallen sein. Wartmann (1882–1970) als Vertreter der Eidgenös Die kubistisch formulierte Komposition zeigt in sischen Kunstkommission den Entwurf Lüthys einem farbintensiven, aus Flächen und Körpern im Februar 1939 besichtigt hatten und zur Um gebildeten Raum eine Musikerin, ein Kind und ei setzung empfahlen, stand der Ausführung nichts nen kleinen Hund in fragmentierter Darstellungs mehr im Weg.10 weise. Das Gemälde repräsentierte eine Reihe von Das im Mai/Juni geschaffene Wandbild führte Werken, in denen sich Lüthy mit Motiven aus der Lüthy vor Ort in der Maltechnik eines Staffeleibil Musikwelt auseinandergesetzt hatte und dabei des aus. Zur Vorbereitung liess er die Betonwand auf Gestaltungsmöglichkeiten zurückgriff, die er mit Gips überziehen und mit einem dünnen sich in seinem frühen Schaffen angeeignet hatte. Baumwollgewebe bekleben. Nach der Grundie So mag die Komposition von orphistischen Wer rung nahm er, zusammen mit einem Gehilfen, ken Robert Delaunays (1885–1941) inspiriert sein, die Vorzeichnung in Angriff. Mit Ölfarbe, die er etwa von der 1912 geschaffenen Serie der Fenster- «mehrfach übereinander gestupft und/oder ge Bilder, die Lüthy in seiner Zeit als Geschäftsfüh strichen» auftrug, gestaltete er schliesslich seine rer der Avantgardevereinigung Moderner Bund Komposition. 11 Weil die Entwürfe nicht erhalten (1911–1914) kennengelernt hatte. sind, lässt sich der Entstehungsprozess des Werks von den ersten Skizzen bis zum ausgeführten Zügiges Handeln, Wandbild leider nicht verfolgen. Interessant sind intuitive Arbeitsweise deshalb Bemerkungen der Restauratorin Barbara Nach dem Gespräch mit Job machte sich Lüthy KönzJenny zur Vorgehensweise des Künstlers: unverzüglich an die Arbeit und lieferte noch im «Nach unseren Beobachtungen hat O. Lüthy näm November 1938 erste Entwürfe ab. Der Radio lich vielerorts ganz erhebliche Veränderungen in direktor legte diese dem Zürcher Stadtpräsidenten der Linienführung und Farbgebung vorgenom Emil Klöti (1877–1963), der Baukommission und men. Die Spektralanalysen […] zeigen denn auch dem Generaldirektor des Post und Eisenbahn Pigmentzusammenstellungen, die ziemlich un Departements zur Begutachtung vor und konnte orthodox wirken. Das lässt eher auf ein sukzessi dem Künstler am 20. Dezember mitteilen, dass ves Weiterverändern bestehender Farbmischun die Entwürfe bei allen auf Zustimmung gesto gen als auf ein von vornherein präzise definiertes ssen seien.8 Zudem soll sich der Architekt Otto Farbkonzept schliessen. So entsteht […] das Bild Dürr in einem Brief an Job begeistert über Lüthys einer ‹bauchbetonten›, intuitiv und ad hoc vor Arbeiten geäussert haben. 9 Bis zur definitiven gehenden Arbeitsweise über einer bestehenden Auftrags erteilung, die vom Radiodirektor für An Struktur.» 12 fang 1939 in Aussicht gestellt wurde, fuhr Lüthy

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Lüthy hatte sich künstle

risch oft mit Motiven aus

der Musik welt beschäftigt,

so 1927 im kubistisch for mulierten Monumen talbild Musizierende, Öl auf Lein wand, 210 x 160 cm. Standort unbekannt. Reproduktion aus Druckerzeugnis

Erstaunlich, vergessen, darstellte. Ein Grund für die bescheidene Resonanz wiederentdeckt mochte in der politisch angespannten Zeit liegen Lüthys Farbensymphonie fand in der Öffent und im Umstand, dass eine für den 7. September lichkeit nur wenig Beachtung. Das ist insofern 1939 angesetzte Eröffnungsfeier mit Konzerten erstaunlich, als das abstrakte Monumentalwerk und viel Prominenz wegen der Generalmobilma innerhalb des fast ausnahmslos figürlichen Schaf chung der Armee verschoben werden musste. 13 fens der 1930er Jahre eine Ausnahmeerscheinung Unter den Presseberichten, die anlässlich der

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«nachgeholten» Einweihung am 9. November er traktion eine extreme Gegenposition […]. Es ist ein schienen sind, ist aber eine Notiz zur «Hausweihe erstrangiges Kunstwerk, ein Zeugnis der Zeit und von RadioZürich» im Bund bemerkenswert. Dort an seinem Standort ein Glücksfall.»18 ist zu lesen: «Im grossen Konzertstudio, dessen kraftvolle ‹Kreuzeckrostdecke› eine technische Anmerkungen

Glanzleistung darstellt, hat Oscar Lüthy ein gros 1 Vgl. «Erweiterungsbau des RadioStudio Zürich: Archi ses Wandbild mit abstrakter Farbenkomposition tekten Otto Dürr, Mitarbeiter Rud. Joss, Zürich».

Werk der gegenstandslosen Kunst ohne weiteres S. 203–212. Für wertvolle Unterstützung und Bereitstel lung von Archivunterlagen für den vorliegenden Beitrag von allen Behörden und Amtsstellen gutgeheissen gemalt. (Es ist dies wohl das erstemal, dass ein In: Schweizerische Bauzeitung, Bd. 115, Nr. 18 (1940),

wurde).»14 danke ich Alex Winiger und Dr. Peter Diego Hagmann

herzlich.

Wie aber stand es um die Rezeption von Lü thys Wandbild in späteren Jahren? – Im Radiostu 2 Brief der Radiogenossenschaft an den Stadtrat von

Zürich, 21. Juli 1938. Unternehmensarchiv SRF, Akten dio herrschte reger Betrieb, wie Stefan Sandmeier 1938, H 27. in seinem Beitrag zur Musikproduktion im Studio ZürichBrunnenhof ausführlich darstellt. Neben 3 Stadt und Kanton Zürich sollen je Fr. 1250, der Bund

Fr. 1500 und die Radiogenossenschaft Zürich Fr. 1000

Einspielungen des Orchesters fanden regelmässig übernehmen. Siehe dazu Auszug aus dem Protokoll des

öffentliche Konzerte statt, so dass das als «Haupt Gesundheitsamtes der Stadt Zürich 19. Juni 1939, No. 274.

Dekorum des Raumes» konzipierte Bildwerk für Stadtarchiv Zürich, Unterstützungskredite für Künstler

1939, Gesundheitsamt_Protokolle_V-F-a-10-35.

ein breiteres Publikum zugänglich war. Die Foto

Wirkung der Spirale auf der Wand hinter dem Po mittelt einen Eindruck von der raumgreifenden Zentralbibliothek Zürich, Handschriftenabteilung, Nachl Job J 027.48. grafie einer Orchesterprobe aus dem Jahr 1939 ver 4 Brief von Oscar Lüthy an Jakob Job, 10. Oktober 1938.

dium. 1967 präsentierte sich der Konzertsaal mit 5 Brief von Diego Hagmann an Jakob Job, 12. Oktober Blick auf das Wandbild aber anders: Weil das Or 1938. Unternehmensarchiv SRF, Akten 1938, H 27. chesterpodium zwischenzeitlich erhöht worden 6 Zur Beziehung zwischen Hagmann und Lüthy siehe war und an der Decke eine Vielzahl von Leucht Silvia Volkart. «Zürich – Ascona: Das Sammlerpaar Diego

körpern und «Segeln» zur Verbesserung der Akus und Carmen Hagmann und sein mäzenatisches Wirken». In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunst- tik hingen, war die Sicht auf das Gemälde für Kon geschichte, 2025, Heft 4 (im Druck). zertbesucher eingeschränkt (siehe dazu die Abb. 2

und 7 im Beitrag von Sandmeier). 1971 soll ein 7 Walter Kern. Oscar Lüthy. Zürich 1930. Faltenvorhang das Bild ganz verhüllt haben, wie 8 Brief von Jakob Job an Oscar Lüthy, 20. Dezember

die Jahre nach und nach aus dem Blickfeld, bis es Siehe dazu Barbara KönzJenny. Dokumentation zu den Restaurierungsarbeiten am Wandbild «Farbensym- in völlige Vergessenheit geriet. 16 phonie» von Oscar Lüthy im Radiostudio DRS an der Brun- Zur Wiederentdeckung kam es 1981. Im Zu nenhofstrasse 22 in 8042 Zürich, 23. September 1998, S. 2. Archiv Denkmalpflege der Stadt Zürich, Amt für Städte berichtete.15 So verschwand Lüthys Gemälde über 9 der Feuilletonredaktor der Neuen Zürcher Zeitung 1938. Unternehmensarchiv SRF, Akten 1938, H 27.

kunst in der Schweiz der 1930er Jahre stellte der sammenhang mit der Aufarbeitung der Wandbild bau, Zürich. Kunsthistoriker Albert Lutz Lüthys Farbensym- 10 Die Besichtigung fand zwischen dem 16. Februar und

phonie 21. April 1939 statt, vgl. dazu Protokoll der 157. Sitzung der in einem Aufsatz als eines der seltenen abs Eidgenössischen Kunstkommission vom 23./25. Oktober trakten Monumentalwerke des Landes vor. 17 1993 1939, Bundesarchiv Bern. würdigte Guido Magnaguagno, damals Vizedirek tor des Zürcher Kunsthauses, das Bild zuhanden 11 Barbara KönzJenny, op. cit., S. 3. der stadtzürcherischen Denkmalpflege mit den 12 Barbara KönzJenny, op. cit., S. 2. Worten: Lüthys Gemälde sei «ein für die Schweiz und die Schweizer Kunst singuläres Wandbild. 13 Siehe dazu Daten zur Chronik DRS 1924–1976, zusam Es entstand 1939, im Jahr der Schweizerischen mengestellt von Peter Fries, Radiostudio Zürich, 14. Mai

Landesausstellung in Zürich, als diese Gattung 1982, S. 37. Zentralarchiv SRG, Bern (Sq 244). erstmals triumphal öffentlich in Erscheinung 14 Der Bund, Band 90, Nr. 549, 23. November 1939.

trat. Gleichzeitig markiert es aber gegenüber der 15 H S. [Richard Häsli]. «Oscar Lüthy. Ausstellung im dominierenden Heimatmalerei im Sinn der Geis Kunstsalon Wolfsberg». In: Neue Zürcher Zeitung (Morgen tigen Landesverteidigung in seiner radikalen Abs ausgabe), 12. November 1971, S. 37.

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16 Das Vergessen des Monumentalwerks widerspie Résumé gelt sich etwa im Fehlen einer Erwähnung im ausführ « Une peinture murale peutêtre lichen Artikel zu Oscar Lüthy im Künstler-Lexikon der même abstraite » – La Symphonie Schweiz XX, Bd. 2, Frauenfeld/Stuttgart 1957–1967, des couleurs d’Oscar Lüthy au studio S. 597–598. de Radio Zürich

17 Albert Lutz. «Bilder für die Öffentlichkeit? Zur Au cours de l’agrandissement du studio schweizerischen Wandmalerei der dreissiger Jahre». de Radio Zürich en 1938, l’idée d’orner la In: Guido Magnaguagno et al. Dreissiger Jahre Schweiz. nouvelle salle de concert d’une composition Ein Jahrzehnt im Widerspruch. Zürich 1981, S. 227. picturale abstraite se précise progressive 18 Guido Magnaguagno. Zur Bedeutung des Wandbilds ment sous l’impulsion du maître d’ouvrage.

«Farbensymphonie» von Oscar Lüthy im Radiostudio Le Conseil municipal de Zurich est ainsi solli Zürich, 10. Nov. 1993. Archiv Denkmalpflege der Stadt Zü cité, à l’été de la même année, pour soutenir rich, Amt für Städtebau, Anhang zu Barbara KönzJenny, la réalisation du projet. À peine la recherche op. cit. d’un artiste lancée, le mécène Diego Hag Bibliographie mann recommande le peintre Oscar Lüthy au directeur de la radio Jakob Job. Ce dernier Silvia Volkart. «Zürich – Ascona: Das Sammlerpaar Diego réagit sans tarder, sollicitant de l’artiste des und Carmen Hagmann und sein mäzenatisches Wirken». esquisses qu’il soumet durant l’automne et In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunst-l’hiver à l’examen de différents comités. Au geschichte, 2025, Heft 4, im Druck. printemps 1939, Lüthy réalise sa monumen Elisabeth Rickenbacher. «Jakob und Werner Job, zwei tale Symphonie des couleurs. Passée presque Radiopioniere aus Birmensdorf». In: Limmattaler Zeitung, inaperçue à son époque, l’œuvre se distingue 17. April 2021, S. 22–23. pourtant par son originalité dans un contexte Silvia Volkart. «Oskar Lüthy – ‹Schweizer Kubist› und marqué par la peinture murale figurative de gewiefter Geschäftsführer». In: Doris Fässler (Hrsg.). la Landi. Ce n’est qu’en 1981 qu’elle est enfin Der Moderne Bund. Beginn der Moderne in der Schweiz. reconnue à sa juste valeur. Luzern 2011, S. 177–185.

Barbara KönzJenny. Dokumentation zu den Restaurie- Riassunto rungsarbeiten am Wandbild «Farbensymphonie» von Oscar «Un dipinto forse perfino astratto»: Lüthy im Radiostudio DRS an der Brunnenhofstrasse 22 in il dipinto murale Farbensymphonie 8042 Zürich, 23. September 1998. Archiv Denkmalpflege di Oscar Lüthy nello studio radiofoni der Stadt Zürich, Amt für Städtebau, Zürich. co di Zurigo Guido Magnaguagno. Zur Bedeutung des Wandbilds Per la sala concerti della nuova ala dello

«Farbensymphonie» von Oscar Lüthy im Radiostudio Zü- studio radiofonico di Zurigo, il committen rich, 10. Nov. 1993. Archiv Denkmalpflege der Stadt Zürich, te auspicò un intervento pittorico astratto. Amt für Städtebau, Anhang zu Barbara KönzJenny 1998. Nell’estate del 1938 si rivolse pertanto al Albert Lutz. «Bilder für die Öffentlichkeit? Zur schweize Municipio di Zurigo con la richiesta di finan rischen Wandmalerei der dreissiger Jahre». In: Guido ziamento. La ricerca di un artista idoneo era Magnaguagno et al. Dreissiger Jahre Schweiz. Ein Jahr- appena stata avviata quando il mecenate zehnt im Widerspruch. Zürich 1981, S. 227. Diego Hagmann suggerì al direttore radiofoni Walter Kern. Oscar Lüthy. Zürich 1930. co, Jakob Job, di affidare l’incarico al pittore Oscar Lüthy. Jakob Job si mosse rapidamente, Zur Autorin chiese all’artista di realizzare alcuni bozzetti e nell’autunnoinverno li sottopose all’esame Silvia Volkart ist promovierte Kunsthistorikerin. di diverse commissioni. Tra maggio e giugno 1977–1987 arbeitete sie als wissenschaftliche del 1939 Lüthy realizzò il monumentale

Mitarbeiterin im Schweizerischen Institut für dipinto Farbensymphonie (Sinfonia di colori). Kunstwissenschaft, seither freischaffend. Il dipinto rappresentava un’eccezione nel Sie forscht zur Kunst und Sammlungsgeschichte contesto dell’arte figurativa murale del der Moderne sowie zur Kunstgeschichte des «Landizeit» – quindi all’epoca dell’Esposizio Spätmittelalters. Kontakt: silvia.volkart@gmx.ch ne nazionale del 1939 – ma, nonostante ciò, Keywords ricevette scarsa attenzione. Il giusto ricono Oscar Lüthy, Radiostudio Zürich, Wandbild, scimento giunse soltanto nel 1981. Spirale, Netzwerk

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