Dossier 3

Oscar Lüthys Farbensymphonie Alex Winiger

und die Radioarchitektur um 1940

Repräsentationsgesten für das Medium Radio Dass der Berner Kunstmaler Oscar Lüthy (1882–1945) den Auftrag erhielt, das grösste Aufnahmestudio des Schweizer Radios im Jahr der Landi 39 mit einem repräsentativen Gemälde zu schmücken, ist in mancherlei Hinsicht bemerkenswert. Lüthy, der nach kubistischen Anfängen nach einer vergeistigten, religiös durchwirkten und abstrahiert figurativen Malerei strebte, war in der Schweizer Künstlerschaft ein Aussenseiter. Die Arbeit im Radiostudio ergab sich nicht aus einem Wettbewerb, sondern durch die Vermittlung über den Sammler Diego Hagmann.

Erstaunlich wirkt, dass Lüthys Farbensympho- nach hundert Jahren medientheoretischer Aus-nie, dieses erste grosse, völlig ungegenständliche einandersetzung mit dem (deutschen) Radio noch Gemälde im schweizerischen öffentlichen Raum, kaum eine Untersuchung über dessen gebaute derart stillschweigend akzeptiert wurde, wenige Infrastruktur.1 Zum visuellen Symbol der neu-Jahre nachdem Konservative und Frontisten ge- en Technik wurde der Sendemast, während die gen Heinrich Danioths abstrakt-figürliche Deko- Produktionsgebäude, die Elemente der Industrie-ration des Bundesbriefarchivs in Schwyz Sturm architektur mit solchen von Verwaltungsbauten gelaufen waren. Dem kann entgegengehalten oder Theaterhäusern verbanden, wenig Beach-werden, dass es sich bei den Besuchern des Radio- tung fanden. Aufnahmestudios um eine sehr eingeschränkte Der Fokus soll im Folgenden auf Bauten der Öffentlichkeit handelte, die zudem «auf Musikali- 1930er Jahre liegen, die von Vertretern der Bau-tät gestimmt» war. Jedoch stellt sich die Folgefra- kom mission der Radiogenossenschaft Zürich ge, wieso dieser Tempel des unsichtbaren Medi- während der Planung der Erweiterung des Studios ums Radio überhaupt mit einem monumentalen Brunnenhof 1937 besucht wurden: das Broadcas-Gemälde ausgestattet werden sollte. Wie sahen ting House in London (1928–1932) von George Studios um 1940 aus? Welcher architektonische Val Myer, die AVRO-Studios in Hilversum (1934– und künstlerische Repräsentationsaufwand wur- 1940) von Charles Karsten und Ben Merkelbach, de im Zeichen des neuen Massenmediums, in der das Haus des Rundfunks in Berlin (1929–1931) Schweiz und darüber hinaus, betrieben? von Hans Poelzig und das Funkhaus Wien (1935– 1939) von Clemens Holzmeister. Als Vergleichs-

Medien für die Öffentlichkeit, objekte in der Schweiz dienen die erste Etappe Architekturen für die Medien des Studios Basel (Novarastrasse, 1937/38) von Das Radio erlebte seine Blüte wie die monu- Richard Calini, die Maison de la Radio in Lausanne-mentale Wandmalerei in der Zeit von 1920 bis La Sallaz (1934) von Charles Brugger und Radio 1960. Nach dem Ersten Weltkrieg standen die Genève (1938–1940) von Jean Camoletti. Weitere bei den Massenmedien für die Vermittlung der Studiobauten entstanden in Bern (Bühler & Rit-bildenden Künste respektive der Musik an ein ter 19312; 1935) und Lugano-Cassarate (1932/33; breites Publi kum. Während Radio und Fernsehen 1936–1938, Letzteres von Bruno Bossi). 3 die Augen und Ohren der Massen vereinnahmten, blieben die Stätten ihrer Produktion, die gleicher- Eine Bildungsreise, viel Technik,

massen rasant entwickelt und fortlaufend ange- beschränkte Mittel passt werden mussten, dem Publikum praktisch und eine formale Entscheidung

unbewusst, ähnlich einer Fabrik, deren Produkt Kernstück der Erweiterungsplanung der Ra-allgegenwärtig ist, während der Konsument das diogenossenschaft Zürich von 1937 war das gros-Gebäude, dem es entstammt, nie gesehen haben se Konzertstudio, das ein 80-köpfiges Orchester muss. Wie Alfredo Thiermann schreibt, existiert oder ebenso viele Chorsängerinnen und -sänger

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konnte. symphonie, 1939, 4 Das Studio und der Warteraum für die die oben aufgeführten europäischen Studios, um Gummi-Öl-Tempera auf Chöre verliehen dem Gebäude seine charakteristi-sowie ein Publikum von 130 Personen aufnehmen 1937 reisten verschiedene Delegationen in Oscar Lüthy, Farben

den Stand der (akustischen und aufnahmetechni- Baumwollgewebe auf

sche Gestalt. Die Frage, ob die Orgel aus dem gros- schen) Kunst einiger bedeutender europäischer Gipsglätte auf Beton.

Dürrs in das neue, grössere Studio eingebaut wer-sen Aufnahmestudio des ersten Studiogebäudes Aufnahme von 2025. Sender zu studieren. Während sich die Überlegun- Foto Stefan Altenburger gen der Zürcher Radiodelegierten vorwiegend um Photography, Zürich den solle, stand noch Ende 1938 im Raum. Dies Kapazitäten und die technische Einrichtung dreh-hätte die künstlerische Gestaltung der Bühnen- ten, dürfte auch der architektonische Charakter wand überflüssig gemacht, wie die Beispiele aus der Gebäude nicht ohne Eindruck geblieben sein, London, Hilversum oder Lausanne zeigen. Der wenn sich dies auch nur wenig in den Berichten damit verbundene Platzverlust sowie die Kosten niederschlug. bewogen die Baukommission letztlich, von dieser In der BBC-Kathedrale in Portland Place in Idee abzurücken.5 Die Anordnung von Regieräu- London waren die Studiosäle in das Innere des men hinter der konkaven Bühnenrückwand führ- Gebäudes verlegt und über mehrere Stockwerke te zu deren Durchbrechung mit Fenstern, die eine verteilt, ein Prinzip, das sich etwa in den 1932 Sichtverbindung in den Konzertsaal ermöglich- fertiggestellten NBC-Studios innerhalb der soge-ten. Radiodirektor Job führte in seinem Unterstüt- nannten Radio City des Rockefeller Center in zungsantrag an Zürichs Stadtpräsidenten Emil New York wiederfand.7 Die Studios wurden von Klöti genau diesen Umstand als Anlass für eine unterschiedlichen Architekten gestaltet. Das gros-«eventuell sogar abstrakte» malerische Gestaltung se Konzertstudio war symmetrisch angelegt und der Wand an.6 visuell von der Orgel dominiert. Ein dekoratives

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aus dem Grundriss ersichtlich: Ein Kranz von

Gebäuden umschloss die Studiosäle, die – stern-

förmig angeordnet – mit dem umschliessenden Verwaltungsgebäude verbunden waren. Besuchen-de betraten über den Haupteingang zunächst den Lichthof und von dort aus einen der drei grossen Sendesäle.8 Gemäss Poelzigs Entwürfen und vor-handenen Fotografien waren die Räume gediegen ausgeführt, jedoch ausschliesslich durch architektonische Elemente strukturiert und sonst in keiner Weise dekoriert. Die Zürcher Delegierten Oberst Koelliker und Rudolf Joss vermerkten, es sei «trotz der verschiedenen Verkleidungsma-terialien […] gelungen, schöne architektonische Innenräume zu schaffen durch vielfältige Ver-wendung der Mineralwollkästchen mit geloch-ter und ganzer Sperrholzabdeckung, einmal nur als eingesetzte Füllungen, dann wieder als ganze Wandverkleidung auf den Rabitz».9 Es herrschte offenbar wie später in Zürich das Primat der Verbindung des technisch Nützlichen mit dem ästhetisch Ansprechenden. Eine Ausnahme bildete Broadcasting House Element bildeten die seitlichen Reliefbänder von die Skulptur Grosse Nacht von Georg Kolbe in der

London: Concert Hall mit Gilbert Bayes mit Szenen aus der griechischen Mitte des Lichthofs, deren Aufstellung der preus-Ausstattung von Raymond Mytho logie. Das kleine Dance Band Studio, aus-sische Kulturminister Adolf Grimme anordnete. McGrath und Reliefbändern gestattet durch Raymond McGrath, kontrapunk-von Gilbert Bayes, 1932. Bekannt ist ausserdem, dass ein Sitzungszimmer

Foto Sydney Walter New tierte diese pompöse Ausstattung in beinahe futu- mit ungegenständlich gestalteten Fenstern des bery / BBC Photo Archive ristischer Weise. Künstlers Ewald Dülberg ausgestattet war. 10 Eine ähnlich grandiose Aufwartung machte Auch der Wiener Funkhausneubau, anlässlich Broadcasting House Lon-das zeitgleich mit dem Broadcasting House errich-des Besuchs Otto Dürrs noch im Bau begriffen, don: Raymond McGrath, tete Haus des Rundfunks in Berlin-Charlottenburg. Dance Band Studio. schloss die Studioblöcke durch einen Verwaltungs-Foto RIBA Collections Während dem Gebäudekomplex von aussen der riegel vom Strassenraum ab. Das Erscheinungsbild Broadcasting House Charakter eines monumentalen Verwaltungsbaus der «gut proportionierten Baumasse» 11 erinnert anhaftete, war das eigentliche repräsentative Herz- an den zeitgenössischen italienischen Razionalis-

London, 1931. stück der zentrale, sich über mehrere Etagen er- mo, inklusive der monumentalen Eingangspartie. Foto BBC Photo Archive streckende Lichthof. Das Prinzip der Anlage ist Der grosse Sendesaal erhielt eine von Hilda Jesser

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Hans Poelzig, Haus des Rund-

funks Berlin. Grundriss EG. Quelle

TU Berlin Architekturmuseum

Doppelseite aus De 8 en Opbouw

11 (1940), Heft 19/20: Anordnung der verschiedenen Gebäude teile und Ansichten verschiedener Räume des Erweiterungsbaus

Ewald Dülberg, Entwurf für

Fenster im Haus des Rundfunks

Berlin, um 1931. Foto Theater wissenschaftliche Sammlung der Universität zu Köln, G09/146/2

ausgeführte Auenlandschaft, in Segmente aufge- tik. Die beiden AVRO-Gebäudegruppen stachen teilt teils durch die Faltung der Saalwände, teils durch ihre eigenwillige Gestaltung heraus.12 Der durch die Unterteilung durch Akustikpaneele. konische Konzertstudiotrakt von 1936 bildet den Das Gemälde bestand zum Zeitpunkt des Besuchs Abschluss einer halbkreisförmigen Gebäudeag-Dürrs wohl noch nicht. glomeration, in der sich öffentliche Bereiche mit In Hilversum besichtigten Präsident und Di- grossen Glasflächen mit fensterlosen Studios und rektor der Radiogenossenschaft (Gwalter und Job) Technikräumen abwechseln. Das Konzertstudio sowohl die Studios des Katholieke Radio Omroep war vollkommen schmucklos und enthielt an (KRO) als auch der Algemene Vereniging Radio der Stirnwand eine Orgel. Die Dekoration eines Omroep (AVRO). Der Amsterdamer Villenvorort zweiten grossen Studios im Erweiterungsbau be-hatte sich in wenigen Jahren zur Medienstadt ent- stand aus einem Quadrat- und Rautenraster an De-wickelt. Die privaten Sender entwickelten keine cke und Wänden, gebildet durch teils bewegliche grossartigen Repräsentationsgesten, sondern eine Paneele. Die über dem Haupteingang hängende funktionale und zuweilen bescheidene Ästhe- Bronzeskulptur Der Äther-Sämann von Pieter Star-a+a 4/2025 31 Dossier 3

reveld hingegen wurde dem Gebäude erst 1951 tenden, nüchternen, wenn nicht sogar spartani-zugefügt. Starreveld hatte bereits für die Cafete- schen Ausdruck. Im Vergleich konnte die Baugrup-ria von 1940 eine Holzwandskulptur geschaffen; pe am Brunnenhof fast schon als Palast gelten, mit sie wurde in einer Rezension als räumlich unge- einer langgestreckten Front, einer Vorfahrt und schickt kritisiert. 13 Diese Elemente und die Farb- dem langgezogenen Vordach des Eingangs, das gebung ausgenommen, herrschte die dekorative Max Bill bereits in den 1960er Jahren wieder ver-Wirkung funktionaler Elemente vor. schwinden liess. Das Konzertstudio von 1937/38

mit dem langen Wartekorridor war das Prunkstück Zürich, Basel, Genf, Bern, der Anlage, die aparte Innenausstattung des Saals Lugano, Lausanne ein meisterhaftes Beispiel, wie architektonische Zwischen 1932 und 1939 entstanden in der Inszenierung in aller Knappheit gelingen konn-Schweiz die Radiostudio-Neubauten in Zürich te. Lüthys zehn mal zwölf Meter grosses Gemälde (1932/33 und 1937–1939), Lausanne (1934) und verlieh dieser disziplinierten, oft auf konstrukti-Bern (1931, 1935), Basel und Genf (1937/38) sowie ven Elementen basierenden Repräsentationsform in Lugano (1932/33, 1937/38). Ergänzt wurden die- einen opulenten Höhepunkt. se durch die Senderanlagen in Sottens und Bero- Das Basler Studiogebäude bezog seine reprä-münster (1931), in Prangins (1932), auf dem Mon- sentative Wirkung zum Zeitpunkt seiner Errichte Ceneri (1933) und in Schwarzenburg (1939). tung im Wesentlichen aus einer erhöhten, frei Eine «rapide, zeitweise geradezu sprunghafte Ent- stehenden Lage. Es barg zum Zeitpunkt der Er-wicklung des Radiowesens»14 schuf das Bedürf- öffnung 1940 in den Bühnenschatullen zweier nis nach einer Überführung der improvisierten Studios Ausmalungen der renommierten Basler Einrichtungen in Villen, Post- und Kursaalgebäu- Künstler Charles Hindenlang und Burkhard Manden, die teilweise mit ehrenamtlichem Personal gold, die beispielsweise an die semiabstrakte Stu-betrieben wurden15, in komfortable Studiobauten, diodekoration von Louis Schanker in den Räumen Studio Basel, Grosses die extra zu diesem Zweck errichtet worden wa- des New Yorker Gemeindesenders WNYC erinner-Musikstudio (Chorsaal) ren. Die Wahl Zürichs als Standort der nationalen ten. Die Fassade des zweigeschossigen Genfer Baus mit Gemälde von Charles Expo, der Landi 39, baute dort zusätzlichen Druck wiederum war durch einfache Pilaster gegliedert. Hindenlang, 1940.

Foto Schweizerischer auf, im Dienst des Landes eine leistungsfähige Ra- Der Haupteingang befand sich in der Achse des Rundspruchdienst Bern / dioinfrastruktur zu errichten. grossen Studios, wobei der Konzertsaal nicht di-SRG Zentralarchiv Bern, Die Gebäude in Basel (Richard Calini) und rekt, sondern über Korridore, die um eine Gruppe Bildarchiv 2.04.3 Genf (Jean Camoletti) erhielten einen zurückhal- weiterer Studios herumführten, oder über Neben-

eingänge erreichbar war. 16 Réception von Radio Sowohl der Konzert- Genève, 1940. saal als auch die Réception erscheinen auf Fotos Foto Zentralarchiv als karge Räume. Ungefähr ein Jahrzehnt später Generaldirektion SRG

erhielt das Gebäude im Zuge einer Erweiterung SSR ZAR C 002.01.5

ein repräsentatives Foyer, das seinerseits bereits

in den 1960er Jahren stark überformt wurde.17

Radio Bern erhielt erst 1950 seinen von Walter von Gunten erbauten repräsentativen Sitz. Zu-

vor war das Studio in einer Altliegenschaft und

einem Hinterhofgebäude eingemietet, das mit

Hilfe einer Baugenossenschaft errichtet worden

war. In Lugano-Cassarate wiederum führte der

vormalige Stadtbaumeister Luganos, Bruno Bossi,

1936–1938 einen Ersatzbau für zwei einfache, ku-

bische Studiogebäude aus, die Radio Monte Ceneri

erst 1933 am gleichen Ort eingerichtet hatte. Be-

reits 1961 verliess die RSI das sogenannte «Studio

Foce» wieder, das seither von der Stadt Lugano für

kulturelle Zwecke genutzt wird. Soweit es Abbil-

dungen des Eröffnungskonzerts im Sendesaal von

1938 zulassen, war dieser vollkommen funktional

und undekoriert. Das im Geist des Neuen Bauens

entworfene Gebäude widerspiegelte die mit dem dioarchitektur ab. Der Architekt verlieh dem Ge-Radio verbundene Idee der Moderne jedoch ideal. bäude eine Palastfassade. Der Baukörper, der den Bossi hob den Status seines Studiogebäudes im Konzertsaal beinhaltet, sprang vor und war durch von ihm verfassten Piano regolatore für die Stadt Pfeiler, auf denen Akroterien ruhen, zusätzlich Lugano (1944), indem er die Achse eines (nicht Radio Bern. Grosses hervorgehoben. Das Gebäudeinnere war bei des-Messegeländes darauf ausrichtete.18 enthielt aber ausser Täfelungen und Bodenintar- torstrasse, vermutlich um 1935. Foto Hesse / Die Maison de la Radio in Lausanne-La Sallaz sien keine künstlerische Ausstattung. Bereits zu RTSArchiv, Genf hob sich markant von der übrigen Schweizer Ra-realisierten) monumentalen Haupteingangs des sen Errichtung 1934/35 gediegen ausgestattet, bäude an der Schwarz-Studio im Pavillonge-Beginn der 1950er Jahre wurde das Gebäude stark

Studio Radio Svizzera umgebaut und erweitert. Die Eingangshalle er- von Lausanne und Lugano in die Kategorie der italiana von Bruno Bossi hielt nun ein viereinhalb Meter breites Gemälde moderat-modernen Funktionsbauten, wobei die Foto Vincenzo Vicari / vor der Eröffnung 1938. von Rodolphe-Théophile Bosshard mit dem Titel Hilversumer Gebäudegruppe durch ihre extra-RTSArchiv, Genf Les voix et les ondes, das sirenenartige vogelköpfige vagante Anordnung und die komplexe Segmen-Wesen in einer Art Tempellandschaft zeigt, wäh- tierung heraussticht. Auf Dekorationselemente rend am Bildrand ein Sendeturm sichtbar ist. We- wurde weitgehend verzichtet. London und Berlin nig ausser der verklausuliert medienkritischen sind noch einer repräsentativen, monumentalen Bildbotschaft verwies hier auf die Funktion des Ausdrucksform verpflichtet, wobei Poelzigs Bau Gebäudes.19 – mit Ausnahme der Skulptur im Lichthof – nur ar-Nach dem Krieg wurden in der Schweiz nur chitektonisches Dekor besass. Eine Mittelstellung noch zwei eigentliche Radiostudiogebäude neu er- nehmen die Bauten in Wien und Lausanne ein, die richtet: 1948–1950 in Bern (mit Fassadenskulptur klassische und moderne Bauformen kombinierten, sowie Mosaiken in den öffentlichen Aufenthalts- während es sich beim modernistischen Tessiner bereichen), danach 1957–1962 in Lugano-Besso. Studiobau um einen interessanten Sonderfall Hinzu kamen Erweiterungsbauten in Lausanne, handelt, der im Geist der 1930er Jahre durchaus Genf, Basel und Zürich. Ein Studio in Basel, ver- dekorative Interventionen zugelassen hätte, insbe-mutlich im Erweiterungsbau von 1956, erhielt sondere angesichts des Backgrounds des in Italien eine schachbrettartige Ausmalung, die jedoch ausgebildeten Architekten Bossi. Wandgemälde wahrscheinlich wie die Kunstwerke Mangolds existierten schliesslich in Aufnahmestudios in und Hindenlangs im Lauf der Zeit unter Abde- Wien, Zürich und Basel. In Wien ist es eine figür-ckungen und schliesslich – mit dem Abbruch liche Szenerie ohne direkten Bezug zum Medium der ganzen Gebäudegruppe auf dem Bruderholz des Radios, die den Raum strukturiert. In Zürich (2020) – definitiv verschwand. ist es ein ungegenständliches Bild, das stark in den Raum hineinwirkt und visuell das Musikerlebnis Was ist der Sinn nachempfindet. Abbildungen der Basler Ausma-

eines Bühnenbildes lungen vermitteln dagegen den Eindruck von für ein Radioorchester? konventionellen Theater-Bühnenbildern. Vergleicht man die oben aufgeführten Stu- Obwohl bei der Planung des Konzertstudios diogebäude, so fallen die Studios von Hilversum in Zürich lediglich 150 Zuhörerplätze vorgese-sowie alle Schweizer Studios ausser denjenigen hen waren, vertraten Job und Gwalter gegenüber

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Maison de la Radio

Lausanne. Ansichtskarte,

nach 1934. Société Romande de Radiodif fusion / Zentralarchiv General direktion SRG SSR: ZAR C 002.03.84

dem Zürcher Stadtrat die Ansicht, die Saalstirn- mentierstück des Künstlers lässt sich der Fall nicht wand bedürfe «zwingend eines künstlerischen heranziehen. Lüthy suchte in dieser Zeit weder Schmuckes». Diese sei aus ihrer Sicht nötig als eine nonfigurative noch eine avantgardistische Po-«Hauptdekorum» des Raumes, auf dessen architek- sition.23 Es bleibt die These, die den Filmausstat-tonisch wirkungsvolle Gestaltung Bauherrschaft ter Ken Adam dazu veranlasste, einen Raum grün und Archi tekt grossen Wert gelegt hätten. Die auszukleiden, der schwarzweiss verfilmt wurde.24 beiden Radiogrössen pokerten mit einem poten- Die Wirkung steigert gemäss dieser Annahme das tiell erweiterten Publikum, zu dem auch die Auf- Spiel der Darstellenden, in unserem Fall dasjenige führenden gerechnet wurden: «Da das Radio dem der Musikerinnen und Musiker. Volke allgemein dient und auch die Studioräume ständig von Interessenten, Vereinen und Gesell- Anmerkungen

schaften besucht werden, wäre ein solcher Wand- 1 Thiermann 2024, S. 18. schmuck auch der Öffentlichkeit zugänglich, um so mehr als schon die in den Programmen mitwir- 2 Handwerkerzeitung 1931.

kenden Chöre, Musikkörper, Ensembles und Ein- 3 Ostini 1983, S. 39–42, 81–84. – Pedrazzi 1983, S. 11–13, zelpersonen jährlich mehrere Tausend Personen 32–33 (Abb.), 41–43. ausmachen.» 20 4 SBZ 18/1940. Die kuriose Studioausmalung Lüthys über-dauerte fast wundersam, gemäss der (nicht beleg- 5 Vgl. Protokoll der Vorstandssitzung der Radiogenos

1980 wurde das Werk – als ein dissidentes State-zuletzt dank der Fürsprache von Max Bill.21 Nach 6 Hermann Gwalter und Jakob Job an den Stadtrat von ten) Angabe in einem Restaurierungsbericht nicht senschaft Zürich vom 17.12.1938 (verfasst 28.12.1938). ment der Landizeit – wiederentdeckt.22 Zürich, 21.6.1938. Unternehmensarchiv SRG.D Zürich, Die dem Akten 1938.

Gemälde fehlende grosse Öffentlichkeit in der Ära

der öffentlichen Wandbildkunst machte in dieser 7 BBC 1932. – Thiermann 2024, S. 278–279. Sichtweise Sinn. Die Freiheit wurde offenbar da 8 Rennefeld 1994: div. Beiträge.

die einen Raum ästhetisch perfektionierten, der – 9 Theodor Gottlieb Koelliker und Rudolf Joss. 7. Bericht über die Studienreise nach Berlin zur Besichtigung des wie andere Aufnahmestudios – eventuell ohne gesucht, wo es niemanden störte, von Gestaltern, Rundfunkhauses. Zürich, 21.8.1937. Unternehmensarchiv diese Perfektion ausgekommen wäre. Als Experi- SRG.D Zürich, Akten 1938.

a+a 4/2025 35 Dossier 3

10 Marx 2013, S. 35. Opbouw 11/1940 = De 8 en opbouw 11 (1940), Heft 19/20.

11 Otto Dürr, 5. Bericht über die Studienreise nach Wien Ostini 1983 = Leila Ostini. La Radio della Svizzera Italiana:

zum Besuche der ‹Ravag›-Studio. Zürich, 15.8.1937. Unter creazione e sviluppo (1930-1939). Freiburg i. Ü. 1983.

nehmensarchiv SRG.D Zürich.

Pedrazzi 1983 = Gian Piero Pedrazzi. 50 anni di Radio della

12 Roth 1940, S. 195–206. Svizzera italiana. Locarno 1983.

13 Opbouw 11/1940, S. 181. pk. 1937 = pk. «Die Erweiterung des Zürcher Radioge

bäudes». In: Tages-Anzeiger für Stadt und Kanton Zürich, 14 pk. 1937. 4.12.1937, 8. Blatt.

15 Dumont 1974. RadioGenève 1955 = RadioGenève. Petit guide destiné

aux commentateurs et reporters radiophoniques. Genève 16 Camoletti 1941. 1955.

17 RadioGenève 1955. – Radio-Genève [Faltblatt mit Foto Radio Lausanne 1955 = Fondation Romande de Radio

und Orientierungsplan]. Genève [um 1965]. RTSArchiv diffusion. Radio Lausanne. Maison de la Radio. Lausanne

Genf, RGE C.2.1. 1955.

18 Valabrega 1976. Radiomagazin 1997 = «Frisch gestrichen. DRS 1Gala zur

Renovation von Oscar Lüthys Wandbild ‹Farbensympho 19 Radio Lausanne 1955. nie› im Studio Zürich». In: Radiomagazin, 26.9.–2.10.1997,

S. 28.

20 Vgl. Anmerkung 6.

Rennefeld 1994 = DirkJens Rennefeld (Hg.). Hans Poelzig.

21 KönzJenny 1998. Haus des Rundfunks. Berlin 1994.

22 Lutz 1981. Vgl. auch Radiomagazin 1997. Roth 1940 = Alfred Roth. Die Neue Architektur. Zürich

1940.

23 Brief Oscar Lüthys an Jakob Job, 13.10.1938, Zentral bibliothek Zürich, Nachlass Jakob Job, 27.48. SBZ 18/1940 = «Erweiterungsbau des RadioStudio

Zürich». In: Schweizerische Bauzeitung 115 (1940), Heft 18, 24 Gemeint ist der War Room in Stanley Kubricks S. 203–212. Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and

Love the Bomb (1964). Vgl. Geisel 2002. TA 1937 = Tages-Anzeiger für Stadt und Kanton Zürich,

Bibliographie Thiermann 2024 = Alfredo Thiermann. Radio-Activities. 4.12.1937.

BBC 1932 = British Broadcasting Corporation. Broad- Architecture and Broadcasting in Cold-war Berlin. casting House. London 1932. Cambridge MA 2024.

Camoletti 1941 = Jean Camoletti, Edmond Pingeon, Valabrega 1976 = Stefano Valabrega. Bruno Bossi archi-

J. Charvoz. «La Maison genevoise de la radio». In: Habi- tetto. Milano 1976, S. 7.

tation 14 (1941), Heft 1, o.S. Zum Autor Dumont 1974 = Cédric Dumont. «Von der Hohen Promena de zum Brunnenhof. Fünfzig Jahre Radio und Fernseh Alex Winiger betreut Konsultationen und kuratiert

genossenschaft Zürich». In: Neue Zürcher Zeitung, Daten am Archiv des Instituts für Geschichte

18.5.1974, S. 27. und Theorie der Architektur an der ETH Zürich.

Seit 2004 pflegt er privat die Onlinedokumentation Geisel 2002 = Sieglinde Geisel. «Ironisches Design für mural.ch zur Geschichte der modernen Wand

den Grössenwahn». In: NZZ am Sonntag, 25.8.2002, S. 65. bildkunst und beschäftigt sich schreibend mit

Handwerkerzeitung 1931 = «Vom neuen RadioStudio in Aspekten dieser Kunstform. Bern». In: Illustr[ierte] schweiz[erische] Handw[erker] Kontakt: mail@alexwiniger.ch Zeitung (Meisterblatt) 47/48 (1931), Heft 38, S. 449.

Keywords

KönzJenny 1998 = Barbara KönzJenny. Musikstudio 1, Radiostudioarchitektur, Oscar Lüthy, Wandgemälde,

Wandbild «Farbensymphonie» von Oskar Lüthy, 1939. Kunst am Bau, 1930er Jahre Restaurierung 1997. Zürich 1998, S. 3.

Lutz 1981 = Albert Lutz. «Bilder für die Öffentlichkeit?».

In: Guido Magnaguagno et al. Dreissiger Jahre Schweiz.

Ein Jahrzehnt im Widerspruch. Zürich 1981, S. 222–256.

Marx 2013 = Peter W. Marx (Hg.), Sascha Förster. Dülberg

meets Wagner. Köln 2013.

36 k+a 4/2025

Résumé Riassunto La Symphonie des couleurs d’Oscar Lüthy et La Sinfonia dei colori di Oscar Lüthy e l’archi-l’architecture radiophonique autour de 1940 tettura degli studi radiofonici intorno al 1940

La radio et la peinture murale monumentale connurent Tra il 1920 e il 1960 sia la radio sia la pittura murale un véritable âge d’or entre 1920 et 1960. Au lendemain monumentale vissero il loro periodo d’oro. Nel primo de la Première Guerre mondiale, ces deux médias de Dopoguerra i due mezzi di comunicazione di massa rap masse contribuèrent à la diffusion des arts plastiques presentavano rispettivamente la diffusione della musica

et de la musique à grande échelle. Tandis que la radio et e quella delle arti figurative tra il grande pubblico. Mentre

la télévision captaient l’attention d’un auditoire toujours radio e televisione conquistavano le orecchie e gli occhi plus large, leurs lieux de production demeuraient, quant delle masse, i loro luoghi di produzione restavano pres à eux, pratiquement inconnus du public, à l’instar d’une soché sconosciuti al grande pubblico, come una fabbrica,

usine dont le produit est omniprésent alors même que i cui prodotti sono ovunque mentre l’edificio dal quale le consommateur n’en a jamais aperçu le bâtiment. provengono resta perlopiù ignoto ai consumatori.

Entre 1937 et 1939, Otto Dürr réalisa au Brunnenhof Negli anni 1937–1939, con l’ampliamento dello studio

à ZürichUnterstrass une extension formant un ensemble radiofonico di Brunnenhof a ZurigoUnterstrass, Otto Dürr

architectural monumental, dont l’effet repose sur l’agen diede forma a un complesso architettonico rappresenta

cement habile des volumes et des éléments fonctionnels tivo, il cui impatto visivo era determinato da una raffinata

tels que les trames de plafond et les piliers. Le point articolazione dei volumi, così come da elementi funzionali

d’orgue de cet aménagement fut la peinture murale quali le griglie dei soffitti e la disposizione dei pilastri. Il d’Oscar Lüthy ornant la paroi principale du grand studio punto culminante dell’ambientazione interna era la pittu

de concert. Unique en son genre dans le contexte de ra murale di Oscar Lüthy sulla parete di fondo della gran

l’architecture radiophonique de l’époque en Suisse de sala concerti, del tutto insolita rispetto ad altri studi comme en Europe, cette œuvre invite à s’interroger sur radiofonici svizzeri ed europei. Questa scelta ci pone di le sens d’une expression visuelle au sein d’un média fronte ad una riflessione sul significato di una rappresen

fondamentalement non visuel. tazione visiva in relazione a un medium non visivo.

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