Dossier 1

Zürich-Brunnenhof 1931–1970 Die Heimat des Radio-Orchesters Beromünster Das Radio-Orchester Beromünster (ROB) hatte seine Basis nahezu vier Jahrzehnte lang Musikproduktion im Radiostudio Stefan Sandmeier im Radiostudio Zürich-Brunnenhof. Während der Bau der Studioräume für die Musikproduktion kaum für Diskussionen sorgte, war das Orchester ein kontroverses Dauer thema – sowohl SRG-intern als auch in der Öffentlichkeit.

Als die SRG Anfang 1931 ihren Betrieb auf- ten Orchester sowie vierzig Zuhörerinnen und nahm, wurde das seit 1924 bestehende Radio Zuhörern Platz bot. Die Nachhalldauer liess sich Zürich Teil des deutschschweizerischen Landes- durch verstellbare Deckenöffnungen beeinflus-senders Beromünster. Zürich verfügte zu diesem sen, was für die Klangcharakteristik des Raumes Zeitpunkt bereits über ein eigenes Orchester mit angesichts wechselnder Orchesterbesetzungen 30 Berufsmusikern unter dem Dirigenten Her- sowie der An- oder Abwesenheit von Publikum mann Hofmann. Es firmierte nun als Deutsch- wichtig war.

schweizer Radioorchester. 1 Gespielt wurden vor allem «leichte Klassik», beliebte Melodien aus Vergrösserungen Opern und Operetten sowie Unterhaltungs- und von Studiobau und Orchester

Tanzmusik.2 Mit dem Ausbau des Orchesters und Noch vor Studioeröffnung am 6. Mai 1933

der Programme stieg auch der Platzbedarf. Die konnte das Orchester auf 35 Musiker vergrössert bisherigen Räume im Geschäftshaus Sihlporte werden. Es verfügte neben Streichern nun über wurden für den Sendebetrieb zu klein. Die Radio- eine durchgehend doppelt besetzte Holzbläser-genossenschaft Zürich (RGZ) beschloss deshalb Sektion, je zwei Hörner und Trompeten sowie drei 1932, eigene Studioräumlichkeiten zu bauen. Dazu Posaunen, zwei Schlagzeuger und einen Pianisten. 3

gehörte ein Musikstudio, das einem klein besetz- Wenig später konnte zusätzlich eine Harfenistin

Das erste Orchesterstudio

(1933) war mit einer Orgel

ausgestattet und bot Platz für maximal 45 Musikerin-

nen und Musiker sowie

etwa gleich viele Zuhöre-

r innen und Zuhörer. Foto

Baugeschichtliches Archiv

der Stadt Zürich

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angestellt werden. Im Herbst 1934 erweiterte man vermehrt Operetten gespielt. Gelegentlich konnte Hermann Hofmann, der die Besetzung auf nunmehr 43 Musikerinnen und das Deutschschweizer man dafür internationale Stars wie Franz Lehár, Musiker. Das Orchester hatte jetzt eine Grösse, die Emmerich Kálmán oder Oscar Straus engagieren, aufgebaut hatte, Radio-Orchester in Zürich probt mit

«die notwendige Klangfülle garantiert[e]», und es die eigene Werke dirigierten. dem Orchester im Studio 1 erlaubte, «die wichtigen Werke der guten Unter- (Aufnahme vom Herbst 1939). Im November 1938 wurde Hans Haug Chef- Der Ausbruch des Zweiten haltungsliteratur und die leichteren sinfonischen

Werke in Originalbesetzung» aufzuführen.4 Viele Radio Suisse Romande in Lausanne geleitet.6 Der- unter Spardruck, was die Orchester be sonders betraf. dirigent. Er hatte 1935–1938 das Orchestre de la Weltkriegs setzte die SRG

der Musiker spielten überdies mehrere Instrumen- weil machten sich beim Konzertstudio akustische Foto Zen tral archiv SRG te. Dadurch war das Orchester flexibel einsetzbar, Mängel bemerkbar. Sie wurden auf die fortschrei-man konnte daraus verschiedene Kammermu- tende Austrocknung des Baus zurückgeführt. Zwar sikformationen, eine Blasmusik oder ein Salon- konnte man durch Modifikationen von Wänden orchester für Tanzmusik bilden. und Decke den Klang wieder verbessern. Platz-Die Ausweitung des Repertoires schlug sich in mangel und neue technische Erfordernisse mach-den Programmen nieder. Hofmann liess nicht nur ten jedoch ein zweites, grösseres Orchesterstudio Werke des gewohnten Klassikkanons oder geho- sowie weitere Räume, z. B. für die Technik, nötig. bene Unterhaltungsmusik spielen, sondern «führ- Ende 1937 beschloss die RGZ deshalb eine Erwei-te in einer Reihe von Abenden das schweizerische terung. Im Juli 1939 wurden die neuen Räume Musikschaffen der Gegenwart vor» und präsen- in Betrieb genommen. Studiodirektor Jakob Job tierte in einem Sendungszyklus vom Herbst 1933 schrieb über das neue Konzertstudio (auch als bis Frühjahr 1934 auch Werke der «zeitgenössi- Studio 1 bezeichnet), der Raum sei akustisch sehr schen europäischen Musik».5 Das Publikum be- befriedigend, das Orchester töne «voll und klang-klagte sich jedoch wiederholt über zu viel «erns- schön» im neuen Saal.7 te» Musik in den Programmen. Deshalb wurden

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der breiten Öffentlichkeit, dass ausgerechnet ein Deutscher den prestigeträchtigen Posten beim Hermann Scherchen Schweizer Radio bekomme, liefen letztlich ins (hier in einer Aufnahme Leere. Scherchen hatte dem SRG-Zentralvorstand aus dem Sommer 1944) im September 1944 angeboten, auf den Posten zu war als einziger prominen-

ter Dirigent in der Schweiz verzichten, die SRG-Leitung ging aber nicht darauf bereit, mit einem nur ein. Deshalb nahm er im Dezember seine Arbeit 38-köpfigen Orchester zu auf – mit dem alten Radio-Orchester. Es war auf gier- und Spielweisen den arbeiten. Er passte Diri- Initiative der Stadt ins Zürcher Tonhalle-Orchester Erfordernissen des Radios eingegliedert und für einige Monate ans Radiostu-an und hatte Erfolg damit. dio «ausgeliehen» worden. Diese Zwischenlösung Foto Keystone-SDA genügte jedoch nicht, Mitte August 1945 wurde deshalb das neue, 38-köpfige Studio-Orchester Beromünster aus der Taufe gehoben.12

Radiopionier oder Propagandist

des Kommunismus?

Dirigenten wie Hans Haug oder Paul Sacher Der «Orchesterkrieg» betonten, mit einem so kleinen Orchester könne Der Beginn des Zweiten Weltkriegs setzte das ein grosser Teil des sinfonischen Repertoires nicht Radio unter Sparzwang. Für das Orchester bedeu- gespielt werden.13 Scherchen legte hingegen dar, tete dies, dass die von Haug geforderte Vergrösse- eine den akustischen Eigenschaften von Mikro-rung von 48 auf 55 Stellen nicht realisiert werden fon, Radioübertragung und Lautsprecher ange-konnte.8 Für sinfonische Werke von Bruckner oder passte Spielweise sowie geschickte Arrangements Mahler blieb das Deutschschweizer Radioorches- ermög lichten trotz des kleinen Orchesters gute ter somit zu klein. Ab Herbst 1942 stand wegen der Sendungen. Entsprechende Erfahrungen hatte er prekären Finanzlage statt einer Aufstockung des 1928–1931 als Leiter des Radioorchesters Königs-Orchesters plötzlich seine Auflösung im Raum: berg gesammelt.14 Studiospezifische Aufführungs-Der Bundesrat hatte die SRG angewiesen, die Kos- bedingungen schienen ihm sogar vorteilhaft, da ten der drei Radioorchester zu senken. Der SRG- sowohl die Ausführenden als auch das Publikum Generaldirektor Alfred W. Glogg erwog sogar, die keinen äusseren Ablenkungen ausgesetzt seien.15

Orchester in Zürich und Lugano zu schliessen und Damit die Stücke am Radioapparat perfekt das Orchestre de la Suisse Romande in Genf zum klangen, musste die «tonliche Struktur» der Mu-gesamtschweizerischen Radioorchester zu erklä- sik «eine Klarheit erreichen […], wie sie der Kon-ren. Zürich sollte nur noch ein kleines Unterhal- zertsaal nur selten kennt», so Scherchen. 16 Neben tungsensemble und Lugano ein Kammerorchester der musikalischen Interpretation waren dafür zugeteilt werden.9 auch spieltechnische Faktoren wie die Bogenfüh-Dazu kam es zwar nicht, es wurde jedoch eine rung oder die Artikulation von Tönen zu beachten.

Reduktion des Zürcher Orchesters auf 38 Stellen Eine möglichst gute Klangqualität war aber auch angeordnet. Haug trat deshalb 1943 als Chefdiri- von physikalischen Einflüssen abhängig: wo die gent zurück. Die Orchesterfrage löste harte De- Instrumente bezüglich des Mikrofons positio-batten aus. Sie fanden – mitten im Weltkriegsge- niert wurden, wie viel Abstand die Instrumenten-schehen – grosse Beachtung in der Öffentlichkeit. gruppen voneinander und von den Wänden hat-Die Zeitungen schrieben von einem «Orchester- ten, Temperatur, Luftfeuchtigkeit usw. Scherchen krieg»,10 da die Fronten zwischen der SRG-Zen- machte darum Versuche mit diversen Orchester-trale auf der einen Seite und der RGZ, den Orches- aufstellungen, die von der Cembalistin Silvia Kind termusikern sowie den Musikerverbänden auf der dokumentiert wurden und seinen Ruf als Radio-anderen Seite verhärtet waren. Neben den künstle- pionier festigten. 17 rischen und kulturpolitischen Implikationen der Scherchens Programme enthielten oft Stü-Orchestergrösse und -besetzung gab vor allem die cke, die in Vergessenheit geraten oder noch nie Wahl von Hermann Scherchen als neuem Dirigen- gespielt worden waren, besonders solche von ten Anlass zu Diskussionen.11 Schweizer Komponisten. Die Qualität des Studio-Protestnoten des Schweizerischen Tonkünst- Orchesters Beromünster und der Musiksendun-lervereins und des Dirigentenverbandes gegen die gen wurde in Fachkreisen und der Presse positiv Ernennung Scherchens sowie das Unverständnis gewürdigt. 18 Während Scherchens Kompetenz als

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Scherchen experimen- Rolf Liebermann (links)

tierte im grossen Konzert- und Paul Burkhard (rechts)

studio mit verschiedenen beim Arrangieren eines

Orchesteraufstellungen, Stücks im Oktober 1951.

um den optimalen Klang Liebermann hatte im

für das Mikrofon zu finden. Jahr zuvor die Nachfolge

Quelle: Silvia Kind. Mikro Scherchens als Leiter der

phon, Orchester, Hörer. Zürcher Musikabteilung

Zürich 1946, S. 10 (5. Auf- angetreten, Burkhard war

stellung) u. 13 (Aufstellung seit 1945 zuständig für

vom 3. Januar 1946). Die die Produktion von Unter-

Zahlenangaben mit + be- haltungsmusik mit dem

ziehen sich auf die Höhe Orchester. Foto ETH-Bibli o-

der Podeste, auf denen thek Zürich, Bildarchiv

die Instrumentengruppen platziert werden sollten.

Interpret und «Orchestererzieher» unbestritten an der Spitze des Radioorchesters waren deshalb war, machte ihn sein politisches Engagement zur gezählt. Zu seinem Nachfolger ernannte die SRG umso streitbareren Figur: Im Juni 1950 dirigierte Rolf Liebermann. er am Prager «Musikfrühling» das Schlusskonzert mit Beethovens 9. Sinfonie. Danach sprach er in Radio-Orchester Basel an einer von linken Kreisen organisierten Beromünster – und Jazz «Tschechoslowakischen Kulturwoche» über sei- Liebermann, der bei Scherchen Dirigieren stu-ne Eindrücke. Diese Auftritte trugen ihm den diert hatte, leitete die Musikabteilung des Studios Vorwurf ein, sich als Propagandist für den Sowjet- Zürich und – zusammen mit Paul Burkhard, der kommunismus einspannen zu lassen.19 Im politi- seit 1945 für die gehobene Unterhaltungsmusik schen Klima des frühen Kalten Krieges bedeutete zuständig war – das Orchester. Weil Liebermann dies einen gewaltigen Skandal. Scherchens Tage aufgrund seiner Administrativarbeiten kaum

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zum Dirigieren kam, standen oft Gastdirigenten

vor dem Orchester. Darunter waren zwar klingen-

de Na men wie Paul Sacher, Volkmar Andreae, Sir John Barbirolli, Otto Klemperer oder Ferenc Fri-csay. Dem Orchester fehlte es durch die häufigen Wechsel jedoch an Konstanz. Bevor Liebermann im Sommer 1958 zum Norddeutschen Rundfunk nach Hamburg wechselte, fragte er deshalb Erich Schmid, den Dirigenten des Zürcher Tonhalle-Orchesters, ob er das Radio-Orchester übernehmen wolle. Schmid, der auch schon einige Male im Studio 1 gastiert hatte, nahm das Angebot an. Als Leiter der Musikabteilung stand ihm der Sänger und Pianist Derrik Olsen zur Seite. 20

Der SRG-Zentralvorstand hatte zudem bewil-ligt, das Orchester wieder von 38 auf 59 Stellen zu vergrössern.21 Um zu betonen, dass dies den Anbruch einer neuen Ära bedeutete, hiess das Orchester ab 1958 neu Radio-Orchester Beromünster (ROB). Wie seine Vorgänger spielte Schmid viele Raritäten aus Barock, Klassik und Romantik ein und engagierte sich für die zeitgenössische Musik schweizerischer und ausländischer Komponisten.

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«

Orchesterprobe im Studio 1.

Ab dem Ende der 1950er

Jahre fanden gewisse Sendungen des Radio-Orchesters wieder vor Publikum statt. Foto Baugeschichtliches Archiv der Stadt Zürich, Wolf Bender

Mit dem Umzug nach Basel

wurde das Orchester in

Radio-Sinfonieorchester

Basel umbenannt. Da im Radiostudio Basel ein genügend grosser Orchester-saal fehlte, wurde für längere Zeit im Saal des Landgasthofs Riehen geprobt und gespielt, wie im Bild von 1971

zu sehen ist. Ab 1978 wurde der grosse Saal des Basler Volkshauses als Orchesterstudio genutzt. Foto Staats-archiv Basel-Stadt

Die Arbeit des Orchesters und des neuen Chefdi- Orchestertransfer rigenten sollte zudem nicht mehr ausschliesslich von Zürich nach Basel hinter geschlossenen Türen stattfinden, man woll- Mit Schmid an der Spitze sollte für das ROB te das Orchester «von Zeit zu Zeit aus der Isola- eine Phase personeller und musikalischer Konso-tion […] befreien»: Gelegentliche Konzerte in ande- lidation beginnen. Lange hielt sie aber nicht an, ren Städten sollten das ROB mit seinem Publikum denn die alte «Orchesterfrage» brodelte wieder. zusammenführen, vor allem sollte dieses aber ins Grund dafür war die definitive Einführung des «grosse Studio von Radio Zürich» kommen, wo Fernsehens. Basel und Zürich stritten sich darum, wieder «öffentliche Konzerte mit erstklassigen wo die TV-Produktion angesiedelt werden sollte.

Solisten» durchgeführt werden sollten.22 Als Zürich den Zuschlag bekam, erhob die Radio- Seine hervorragende Akustik machte das genossenschaft Basel den Anspruch, im Sinne Studio 1 auch zu einem bevorzugten Ort für Auf- einer Kompensation die Hauptabteilung Musik – nahmen von Kammermusik und Chören. Cédric und damit das Orchester – neu im Studio Basel Dumonts Unterhaltungsorchester Beromünster anzusiedeln.24 Da das Fernsehprogramm teuer

hier ebenso zu hören wie verschiedene auswärtige der standen die Orchester dabei im Fokus. Diese Erich Schmid wurde 1957 (UOR), das später zur DRS Big Band wurde, war war, geriet das Radio unter Spardruck, und wie- « Jazzformationen. Eine Sendereihe, welche «die Be- Unsicherheit belastete die Musikerinnen und Mu- zum neuen Chefdirigenten rührungspunkte des modernen Jazz mit der zeit- des Radio-Orchesters siker zwar, Schmid und dem ROB gelang es jedoch, genössischen Kunstmusik» aufzeigte, wurde hier Beromünster gewählt. die Qualität der Programme hochzuhalten. Dank produziert. Obwohl Jazzsendungen selbst wäh- 39 öffentlichen Sonntagmorgenkonzerten, die je- Anlass und zeigt den Musi-Das Bild entstand zu diesem

waren, übertrug Radio Zürich jeweils das öffent- zu Hause an seinem Flügel. geglückt, die Orchestersendungen «lebendiger» Foto Keystone-SDA rend der 1950er und 60er Jahre noch umstritten weils live über den Sender gingen, sei es zudem ker beim Partitur studium

liche Schlusskonzert des «Nationalen Amateur zu gestalten, so die Bilanz im Jahresbericht 1966.25 Jazz-Festivals» aus dem «grossen Studio».23

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Orchesterstreits ab. Der Basler Regierungsrat hatte Geschichte der Schweizerischen Rundspruchgesellschaft SRG bis 1958 . Herausgegeben v. Markus T. Drack. Baden angeboten, das ROB als zweiten Klangkörper in 1967 zeichnete sich eine Lösung des erneuten zeit, 1942–1949». In: Radio und Fernsehen in der Schweiz.

2000, S. 115–150, hier S. 122.

die Basler Orchestergesellschaft (BOG) zu inte-

grieren und für ein Viertel der Kosten aufzukom- 9 RGZ. JB 1942/43. Zürich 1943, S. 9f.; Arthur W. Glogg. Die Orchesterfrage im Schweizerischen Rundspruch. men. 26 Die SRG sollte sich mit rund 1,5 Millio- Bericht des Generaldirektors an den Zentralvorstand vom nen Franken beteiligen und dafür eine fixe Zahl 23.12.1943. SRG Zentralarchiv, D 2466; Schweizerische

von Orchesterdiensten bekommen. Nach weite- Rundspruch-Gesellschaft [SRG]. JB 1942/43, S. 10–15.

ren zwei Jahren Verhandlungen wurde 1969 der 10 O.A. «Der Orchesterkrieg im Beromünster-Sender». Beschluss zu einem Orchestertausch gefasst. Das In: Neue Zürcher Nachrichten [NZN], Nr. 217 (Blatt 2) vom ROB musste nach Basel «übersiedeln», das Un- 18.9.1944, S. 4.

terhaltungsorchester Beromünster nach Zürich. 11 Beispielsweise Hermann Odermatt. «Um die Diri-Am 22. März 1970 spielte das ROB sein letztes genten». In: NZN, Nr. 204 (Blatt 2) vom 2.9.1944, S. 1f. Die Sonntagskonzert im Studio 1 am Brunnenhof.27 Wahl Scherchens fand auch Zustimmung: div. Autoren. «Kulturkampf um Radio Beromünster». In: Mit der Ankunft in Basel, wo es kein genügend NZZ, Nr. 1286 vom 30.7.1944, Blatt 1, S. 24 u. Blatt 2, S. 19. grosses Orchesterstudio gab und man sich im Saal des Landgasthofs Riehen einrichten musste, löste 12 SRG. JB 1945. Bern 1946, S. 27f.

Jean-Marie Auberson Erich Schmid als Chefdiri- 13 Hans Haug. Aufgaben und Möglichkeiten eines Radio gent ab. Die Bezeichnung des Orchesters wurde orchesters. Zürich 1943, S. 3; Paul Sacher. «Zur Frage ebenfalls geändert: Bis zu seiner Zusammenle-des Radioorchesters» . In: Die Tat, Nr. 199 (Blatt 2) vom gung mit dem Orchester der BOG 1997 hiess es 30.7.1944, S. 2.

nun Radio-Sinfonieorchester Basel.28 14 Hansjörg Pauli. Hermann Scherchen 1891–1966.

Mit dem Wegzug der E-Musik-Produktion Zürich 1993, S. 8f., 22–25.

nach Basel änderte sich die Nutzung des Zürcher

Orchesterstudios. Es wurde zur neuen Basis des 15 Hermann Scherchen. «Saalkonzert und Studioauf-

UOR, das mittlerweile von Hans Möckel geleitet S. 325–332, hier S. 325–327. führung». In: Schweizer Annalen, Jg. 11 (1945), Nr. 5/6,

löste aus Kostengründen das UOR auf. Trotz des 16 Hermann Scherchen. «Arteigene Rundfunkmusik». In: wurde. 1986 ging auch diese Ära zu Ende, die SRG

kontinuierlichen Bedeutungsverlustes für das Die Musikpflege, Jg. 1, 1930, Nr. 2, S. 96–103, hier S. 96f.

wichtig – als Ort für Musikveranstaltungen sowie und Prinzipien der NeuAufstellung des StudioOrches ters Beromünster. Mit einer Einleitung von Dr. Hermann um Aufnahmen zu machen: Unzählige Jazzpro- Radio blieben die Musikstudios im Brunnenhof 17 Silvia Kind. Mikrophon, Orchester, Hörer. Grundlagen

Scherchen. Zürich 1946. Kind sowie der Dirigent und duktionen wurden hier eingespielt, und das Or- Scherchen-Schüler Rolf Liebermann, der 1945–1950 Ton-

chesterstudio dient beispielsweise dem Collegium meister im Studio Zürich war, arbeiteten an den Versu- chen mit: Pauli 1993 , S. 40. Novum Zürich weiterhin als Saal für Konzerte.

Anmerkungen 18 Z.B. F. S. «Ein neues Werk von Albert Moeschinger».

In: Schweizerische Musikzeitung, 86/12, 1946, S. 476f.; -s- [Willi Schuh]. «Radio – Musik vor Weihnachten».

1 Radiogenossenschaft Zürich [RGZ]. Siebenter illus In: NZZ, Nr. 59 (Mittagsausgabe) vom 10.1.1948, S. 3; trierter Jahresbericht per 31. Dezember 1930. Zürich 1931, Willi Schuh. «Radio – Die Musik im Programm». In: NZZ,

S. 19 (die Titel aller Jahresberichte werden im Folgenden Nr. 1211 (Abendausgabe) vom 13.6.1949, S. 3. mit JB und Jahreszahl abgekürzt). Aus föderalistischen Gründen legte der SRG-Vorstand fest, dass auch die 19 ag. «Der Fall Scherchen». In: NZN, Nr. 150 (Morgen-Romandie und das Tessin je ein Radioorchester bekamen. ausgabe) vom 30.6.1950, S. 2; j. «Hermann Scherchen

bringt den Prager Frühling». In: Die Tat, Nr. 171 vom 2 RGZ 1930, S. 19f. Als «leichte Klassik» galten auch 26.6.1950, S. 3; -o-. «Dr. Scherchen über die ‹Tschecho-

Sinfonien von Haydn, Mozart und Schubert oder Concerti slowakei 1950›». In: Die Tat, Nr. 173 vom 28.6.1950, S. 3; -e-. grossi von Händel. «Scherchen gehört nicht vor das Radio-Orchester».

In: Der Bund, Nr. 313 vom 8.7.1950, S. 30.

3 RGZ. JB 1932. Zürich 1933, S. 7.

20 Erich Schmid. Lebenserinnerungen. Bd. 1: Autobio

4 RGZ. JB 1934. Zürich 1935, S. 17. graphie. Hg. v. Lukas Näf. Bern 2014, S. 654–656; RGZ.

JB 1957. Zürich 1958, S. 32f. u. 41.

5 RGZ 1933, S. 9; RGZ 1934, S. 8.

21 RGZ 1957, S. 32.

6 RGZ. JB 1938/39. Zürich 1939, S. 6 u. 9f.

22 RGZ. JB 1958. Zürich 1959, S. 40f.

7 RGZ. JB 1939/40. Zürich 1940, S. 7f.

23 RGZ 1958, S. 33.

8 RGZ. JB 1941/42. Zürich 1942, S. 20; Theres Egger. «Das Schweizer Radio auf dem Weg in die Nachkriegs-18 k+a 4/2025

24 mondiale. L’effectif fut alors réduit et son Radiogenossenschaft Basel. JB 1959 . Basel 1960, chef Hans Haug démissionna en signe de S. 7–13; Radio- und Fernseh-Genossenschaft Basel [RFGB]. protestation. Les remous politiques qui en JB 1967 . Basel 1968, S. 7–10.

découlèrent entraînèrent le départ de son

25 Radio- und Fernseh-Genossenschaft Zürich. JB 1966. successeur Hermann Scherchen en 1950, Zürich 1967, S. 39f. avant que l’élection d’Erich Schmid en 1957 26 n’inaugure une nouvelle phase de consolida-Schweizerische Radio- und Fernsehgesellschaft [SRG]. Protokoll der Sitzung des Zentralvorstands vom tion artistique. Pour des raisons de politique 30.04.1968. SRG-Zentralarchiv, D 7983, S. 21–24; RFGB médiatique, l’orchestre fut transféré à Bâle

1968, S. 7–11; RFGB. JB 1969. Basel 1970, S. 7f.; Sigfried en 1970 et le studio de Brunnenhof perdit Schibli. Geschichte der Basler OrchesterGesellschaft ainsi progressivement son rôle central dans 1971–2007 . Basel 2009, S. 13–23. la production musicale de la SSR. 27 SRG. JB 1970. Bern 1971, S. 5 u. 43.

28 Riassunto RFGB. JB 1970 . Basel 1971, S. 7; Schibli 2009, S. 76–82.

Produzione musicale nello studio

Zum Autor radiofonico di Zurigo-Brunnenhof Stefan Sandmeier studierte Geschichte, Musik- dal 1931 al 1970

Dal 1933 lo studio radiofonico di Zurigo-wissenschaft und Publizistik an der Universität Brunnenhof è stato sede dell’orchestra della Zürich. Seit 2018 forscht er an der Zürcher Hoch-Radio della Svizzera tedesca. Con l’estensio-schule der Künste zu den Kompositionsaufträgen, ne dell’orchestra da 30 a 48 membri, aumen-die von der Schweizerischen Radio- und Fernseh-tarono anche le esigenze di spazio e nel 1939 gesellschaft (SRG) vergeben worden sind. lo studio zurighese fu ampliato e munito di Kontakt: stefan.sandmeier@zhdk.ch una nuova e ampia sala concerti. Gli elevati Keywords costi delle sue orchestre costrinsero però la

Radio-Orchester Beromünster, Radiostudio Zürich, SSR a una politica di risparmio che, durante Musikproduktion, Musikgeschichte, Mediengeschichte gli anni della Seconda guerra mondiale, sfociò nella cosiddetta «guerra dell’orchestra». L’or-Résumé chestra zurighese venne ridotta e il direttore, La production musicale au Hans Haug, si dimise in segno di protesta. studio radio de Zurich-Brunnenhof Turbolenze politiche costrinsero poi nel 1950 (1931-1970) anche il suo successore, Hermann Scherchen, Dès 1933, le studio radio de Zurich- a lasciare l’incarico. Con la nomina di Erich Brunnenhof devint le foyer de l’orchestre de Schmid nel 1957 prese avvio un consolida-la Radio suisse alémanique. Passé de trente mento artistico. Nel 1970, tuttavia, per ragioni à quarante-huit musiciens, l’ensemble se legate alla politica dei media, l’orchestra radio-trouva rapidement à l’étroit, si bien que le fonica fu trasferita a Basilea, e ciò comportò studio zurichois fut agrandi par l’adjonc- la progressiva uscita di scena dello studio di tion d’une vaste salle de concert en 1939. Zurigo-Brunnenhof dalla produzione musicale Les coûts élevés liés à l’entretien de ses della SSR. orchestres placèrent la SSR sous forte pres-sion financière, donnant lieu à un « conflit des orchestres » en pleine Seconde Guerre

8570 Weinfelden 071 626 30 80

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