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Jean-Christophe Geiser Die grosse Orgel von Lausanne Ein weltweit einzigartiges Musikinstrument Die Orgel der Kathedrale von Lausanne ist aufgrund ihrer Grösse und ihres visuellen Eindrucks der wichtigste Beitrag zur Kathedrale seit den Umbauten des 15. Jahrhunderts. Sie wurde 2003 eingeweiht und weist Merkmale auf, die man bei keinem anderen Instrument findet. Bei den Einweihungskonzerten im Dezember 2003 wurde sie von über 12 000 Zuhörern entdeckt, in einem Bericht der New York Times wurde ihr gar eine ganze Seite gewidmet.

In der Kathedrale von Lausanne waren die be veranstaltet, einer für die Auswahl des Orgel-

Orgeln, die dem heutigen Instrument voraus- bauers, der andere für das Aussehen des Instru-

gingen, nicht gerade ein Erfolg.1 Ihre Geschichte ments; lehrt uns, dass allzu oft theologische, architekto- – baut eine amerikanische Orgelbaufirma (C. B.

nische, archäologische, finanzielle, musikalische Fisk, Gloucester MA) ein Instrument in einer

oder einfach menschliche Zwänge das grösste und europäischen Kathedrale; schönste gotische Gebäude der Schweiz um ein – entwirft ein weltbekannter Designer (Giugiaro

Instrument gebracht haben, das es verdient hätte. Design) ein Orgelgehäuse; Es ist in der Tat eher selten, dass ein über sieben – sind in einem Instrument mit 110 Registern die

Jahrhunderte altes Gebäude kein «historisches» vier wichtigsten Stile des Orgelbaus (franzö-

Instrument beherbergt – was jedoch als Mangel er- sisch-klassisch und -sinfonisch, deutsch-barock

scheinen mag, bot die Gelegenheit, eine Orgel un- und -romantisch) hervorragend miteinander

serer Zeit und mit einem einzigartigen Konzept zu verbunden; schaffen (Abb. 1). Mit 110 Registern, 7396 Pfeifen, – verfügt eine Orgel über zwei bewegliche Spiel-

einem Doppelspieltisch und einer Echoklaviatur tische, ein Fernwerk (eine Echoklaviatur, deren

(Fernwerk), sechs Manualen und Pedal, vier sti- 560 Pfeifen sich in einem Gehäuse im Nordarm

listischen Optionen, einem Design von Giugiaro des Querschiffs befinden), ein Sostenuto-System

und einem Gewicht von 40 Tonnen ist dieses über für die Klaviaturen und das Pedalwerk sowie

sechs Millionen Franken teure Musikinstrument eine digitale MIDI-Schnittstelle. ein Meilenstein in der Geschichte des Orgelbaus. Das Instrument ermöglicht somit ein sehr brei-

tes Repertoire unter Berücksichtigung der stilisti-

Ein innovatives schen Besonderheiten. Der Spieltisch, an dem der

und ehrgeiziges Projekt Organist Platz nimmt, ist sozusagen das «Steuer-

Zwei internationale Wettbewerbe, ein ameri- pult» des Instruments (Abb. 2). Er besteht aus dem

kanischer Orgelbauer (C. B. Fisk), ein italienischer Pedalwerk und den fünf Manualklaviaturen, zu

Designer (Giugiaro Design), ein kantonales parla- denen eine sechste, «schwebende» Klaviatur, das

mentarisches Verfahren, sechs Millionen Franken, Fernwerk, hinzukommt (Abb. 3). Die Orgel der Ka-

hundertfünfzigtausend Arbeitsstunden, zehn Jah- thedrale ist das einzige Instrument in der Schweiz

re Studien: So wird ein künstlerisches Projekt ver- mit sechs Manualen. Der Spieltisch wird von den

wirklicht, und die Kathedrale von Lausanne, das Registerzügen flankiert, mit denen die Pfeifen

Waadtländer Kantonsheiligtum, erhält 2003, im angewählt und somit die gewünschten Klänge

Jahr des 200. Jahrestags des Eintritts des Kantons erzeugt werden können. Das Instrument verfügt

Waadt in die Schweizerische Eidgenossenschaft, über zwei Spieltische: einen auf der Empore mit

eine Orgel, die ihrer würdig ist. mechanischer Übertragung zwischen den Manua-

«L’orgue du XXIe siècle est né à Lausanne» (Die len und den Pfeifen (Abb. 4) und einen zweiten im

Orgel des 21. Jahrhunderts ist in Lausanne gebo- Kirchenschiff mit Glasfaserübertragung, der in der

ren),2 titelte die Tageszeitung Le Temps. Die neue Kathedrale bewegt werden kann (Abb. 5). Orgel in der Kathedrale von Lausanne weist in der Das Vorhandensein eines zweiten Spieltisches

Tat Merkmale auf, die noch nie zuvor vereint wur- ist aus mehreren Gründen gerechtfertigt. Die Ka-

den. Zum ersten Mal: thedrale muss die Rolle eines «Konzertsaals mit

– werden zwei aufeinanderfolgende Wettbewer- Orgel» übernehmen, da Lausanne über keinen Saal

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verfügt, der es ermöglicht, das Repertoire für Orgel

und Orchester anzugehen. Die Entfernung zwi-

schen dem Spieltisch auf der Empore und dem Or-

chester erschwert die Synchronisation zwischen

Orgel und Orchester. Vor allem aber ermöglicht

der mobile Spieltisch dem Publikum, den Organis-

ten zu sehen und damit die Entstehung der Musik

ebenso zu erleben wie zu hören (Abb. 5). Der mo-

bile Spieltisch ermöglicht auch eine Präsentation

der Funktionsweise der Orgel für Gruppen und da-

mit eine «pädagogische» Sensibilisierung der brei-

ten Öffentlichkeit für das Instrument. Schliesslich

gibt er dem Organisten die Möglichkeit, die Regis-

trierungen und ihre Ausgewogenheit im Kirchen-

schiff perfekt zu beurteilen, was vom Spieltisch

auf der Empore aus nicht möglich ist.

Zeitgemässe visuelle Ästhetik

Das Orgelgehäuse aus Holz umgibt die Pfei-

fen, schützt sie vor Staub und hat auch eine akus-

tische Funktion. Seit den 1950er Jahren wird oft

eine «inspirierte Kopie eines alten Stils» gewählt,

welche die musikalische Ästhetik des Instruments

widerspiegelt. In Lausanne war es schwierig, die-

sen Ansatz zu wählen: Es ist schwer, zu erkennen,

welcher Stil als Referenz gedient hätte, da das In-

strument vier verschiedene Stile beherbergt.

Die Durchführung eines Architekten-Design-

Wettbewerbs für den Entwurf eines Orgelgehäu-

ses ist zudem auch eine Premiere in der Welt des

Orgelbaus. Auch wenn es manchmal vorkommt,

dass ein Architekt am Entwurf einer Orgel mit-

arbeitet, ist es hier anders: Es wurde ein zweiter

Wettbewerb ausgeschrieben, der dem Instrument

auf der Grundlage der Pläne des Orgelbauers sein

endgültiges Aussehen verleihen sollte. Es handelt

sich also um eine «Verkleidungsarbeit», da die

Auflagen für den Bau relativ schwer waren: Kom- hin aus können Glaselemente an der Basis der Sei- Abb. 1 Die grosse Orgel und position, vordefinierte Volumetrie, Durchgang der der mobile Spieltisch vom tentürme und unter dem Emporentisch durch ein

Mechanik (Verbindung zwischen Manualen und Kirchenschiff aus. unsichtbares System hinter den Glasplatten diffus

Foto Dirk Weiss, 2024

Pfeifen), Zugang zu den verschiedenen Teilen des beleuchtet werden; sie erwecken den Eindruck, Instruments. Es war ein Designer, der schliesslich dass die Orgel, ein Engel mit ausgebreiteten Flü-diese Arbeiten ausführte: Giugiaro Design war in geln, auf einer Lichtwolke ruht. Auch die beiden der Lage, eine echte künstlerische Kreation für Spieltische sind innovativ konzipiert: Die Regis-dieses Buffet vorzuschlagen und gleichzeitig die terzüge sind vertikal und ergonomisch am Empo-strengen technischen Auflagen eines solchen Pro- rentisch angeordnet, wobei das von Cavaillé-Coll jekts zu berücksichtigen. für einige seiner Spieltische entwickelte Prinzip

Die Originalität des Gehäuses zeigt sich in der horizontalen Ergonomie auf vertikaler Ebene

erster Linie in seinem visuellen Design in Form übernommen wurde. Der bewegliche Spieltisch eines Engels mit ausgebreiteten Flügeln (Abb. 1), ruht auf zwei Seitenkörpern, welche die Kombi-der eine dreiteilige Struktur aufweist, die aus zwei natoren und den Computer für die Nutzung des grossen Seitentürmen und einem zentralen Kör- digitalen MIDI-Systems3 beherbergen, so dass der per mit der Tribünenkonsole besteht. Darüber Raum unter den Tastaturen frei bleibt.

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Abb. 2 Konsole auf

der Tribüne. Foto

Dirk Weiss, 2024

Abb. 3 Fernwerk.

Foto Dirk Weiss, 2024

Abb. 4 Konsole mit

mecha ni scher Übertra-

gung auf der Tribüne.

Foto Dirk Weiss, 2024

Abb. 5 Der Organist

Jean-Christophe Geiser

am beweglichen Spiel-

tisch. Foto

Nicolas Wintsch

werden, von einer anderen Orgel aus, die ebenfalls

mit diesem System ausgestattet ist – eine einzig-

artige Innovation. Es ist das erste Mal, dass eine

Kathe dralenorgel in der Schweiz mit dieser Vor-

richtung ausgestattet wurde. Die Anwendungen

Elektronische Ergänzungen dieser neuen Möglichkeiten bieten ein innovati-

Bei einem Instrument dieser Grösse ist das ves Feld für das zeitgenössische Musikschaffen.

Speichern von Registrierungssequenzen uner- Jede Klaviatur sowie das Pedalwerk verfügen zu-

lässlich. Das ist ein mittlerweile gängiges System, dem über ein Sostenuto-System: Wenn es aktiviert

um diese aufzuzeichnen, was auch auf USB-Sticks wird, hält dieses System die zuletzt auf der Kla-

möglich ist. Das Instrument verfügt auch über viatur gespielte Note oder den zuletzt gespielten

eine digitale MIDI-Schnittstelle, mit der das Spiel Akkord so lange fest, bis die nächste Note oder der

des Organisten aufgezeichnet werden kann: Es nächste Akkord gespielt wird. handelt sich hierbei nicht um eine Tonaufnahme, Auch wenn diese Ergänzungen neue Mög-

sondern um ein System, das es der Orgel ermög- lichkeiten hinzufügen, bleibt die Orgel auch auf

licht, das Gespeicherte selbständig wiederzuge- traditionelle Weise nutzbar. Man kann das Instru-

ben! Die Orgel kann auch aus der Ferne gespielt ment also mit seiner mechanischen Transmission

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spielen, ohne irgendwelche elektronischen Hilfs-

mittel zu verwenden. Das internationale Orgelfestival ORGANISSIMA findet jedes Jahr

In der Zukunft in der Kathedrale statt und wird von der Société des Concerts

de la Cathédrale de Lausanne getragen. Orgelkonzerte werden

Man unterscheidet die kultischen und kultu- auch an den wichtigsten religiösen Feiertagen sowie am

rellen Funktionen der Kathedrale oder stellt sie 31. Dezember und an Neujahr veranstaltet. Das gesamte ein ander gar gegenüber. Die neuen Orgeln ent- Programm finden Sie auf www.grandesorgues.ch. gehen dieser Dichotomie nicht, relativieren sie

aber. Ihre Nutzung ist unvermeidlich zweifach. Im

Gottesdienst begleiten sie die religiösen Zeremo- Der Autor nien der Gemeinde, der Region und der Ökume-

ne. Wie in der Vergangenheit werden die Pastoren Jean-Christophe Geiser, seit 1992 Titularorganist der Kathedrale von der evangelisch-reformierten Kirche des Kantons Lausanne und Professor am Konservatorium und an der Musikhochschule

Vereidigungszeremonie der kantonalen Behörden spielen sie bei der alle fünf Jahre stattfindenden Musiker. Seine Konzertkarriere führte ihn bereits zu über tausend Lieder- abenden in rund vierzig Ländern. Neben seinen musikalischen Studien Waadt unter ihrem Gesang geweiht. Schliesslich HEMU in Lausanne, ist einer der international bekanntesten Schweizer

studierte er Musikwissenschaft und Recht an der Universität Bern

mit ihrem Prunk und ihren Traditionen das Regis- und erwarb sein Anwaltspatent. Er ist verantwortlich für die Konzeption

ter der Feierlichkeit. der neuen Fisk-Orgeln in der Kathedrale von Lausanne.

Im Rahmen von Konzerten ermöglicht dieses Kontakt: jcgeiser@hotmail.com

Instrument aber auch, dass Tradition und Inno- Schlagwörter vation vereint werden, erlaubt eine getreue Auf- Kathedrale von Lausanne, Musik, Fisk-Orgel, Organist, Jean-Christophe Geiser führung von vier Jahrhunderten Musik und ist

gleichzeitig in der Lage, neue Felder in der zeitge- Résumé nössischen Komposition zu erforschen. So verei- Les grandes orgues de Lausanne nen sich unterschiedlichste Aspekte auf innova- Par leurs dimensions et leur impact visuel, les grandes orgues

tive Art und Weise, bietet doch die Kathedrale seit Fisk constituent le principal apport à la Cathédrale depuis les trans-

je einen architektonischen Rahmen von grosser formations de l’édifice au XVe siècle. Elles ont été découvertes par Schönheit und eine hervorragende Akustik für Or- plus de 12 000 auditeurs lors des concerts inauguraux de décembre

gelmusik. Seit 2003 auch dank eines Instruments 2003 et le New York Times leur a consacré une pleine page. Avec von aussergewöhnlichem Design und unübertreff- 110 registres, 7 396 tuyaux, une double console et un clavier d’écho

licher Qualität. (Fernwerk), six claviers et pédalier, quatre options stylistiques, un

design signé Giugiaro, un poids de 40 tonnes, les grandes orgues

Anmerkungen constituent un jalon dans l’histoire de la facture d’orgue et présentent

des caractéristiques qui en font un instrument unique au monde et

1 Für eine Geschichte der Vorgängerorgeln: Friedrich le plus grand instrument de musique de Suisse. Avec un coût de plus Jakob. «Historique des instruments précédents». In: Mu-de six millions de francs suisses, il s’agit aussi de l’un des instruments siques et orgues à la cathédrale de Lausanne. Genf 2003. de musique les plus chers du monde. 2 e Julian Sykes. «L’orgue du XXI siècle est né à Lau-

sanne». In: Le Temps, 2. Dezember 2003. Riassunto 2 Der digitale MIDI-Standard (Musical Instrument Il grande organo di Losanna Digital Interface) ist ein Protokoll für die Übertragung von Per dimensioni e impatto visivo, l’organo Fisk rappresenta Informationen, das ursprünglich für elektronische Musik- l’innovazione principale nella cattedrale di Losanna dopo i lavori

instrumente entwickelt wurde. Eine MIDI-Umgebung di ristrutturazione dell’edificio nel XV secolo. La sua sonorità è stata

ermöglicht den Austausch von Informationen in Echtzeit scoperta da oltre 12’000 persone durante i concerti inaugurali nel

zwischen den verschiedensten Geräten.

dicembre 2003. Perfino il New York Times ha dedicato un’intera pagina

Bibliographie al prestigioso strumento. Con 110 registri, 7396 canne, una doppia

console e un organo Echo (Fernwerk), sei tastiere manuali e una peda-

Musiques et orgues à la cathédrale de Lausanne. Genf liera, quattro opzioni stilistiche, un design firmato Giugiaro e un peso 2003. di 40 tonnellate, l’organo principale costituisce una pietra miliare nella

Jean-Christophe Geiser. «Les nouvelles orgues euro- storia della costruzione organaria. L’organo si distingue, inoltre, per

péennes de la cathédrale de Lausanne». In: L’Orgue alcune caratteristiche che lo rendono uno strumento unico al mondo,

francophone, Nr. 33, 2005/2006, S. 46–53. nonché lo strumento più grande della Svizzera. Costato oltre sei

James Litton. «New romantic». In: Choir & Organ, Vol. 13, milioni di franchi, l’organo di Losanna costituisce uno degli strumenti

Nr. 3, 2005. musicali più costosi al mondo.

Mark Landler. «For a Medieval Cathedral. A Made-in-Ame-

rica Organ». In: The New York Times, 28. November 2003.

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