Dossier 4

Matthias Brenner, Silke Langenberg, Robin Rehm Transparenz und Structural Glazing Theo Hotz’ UBS-Konferenzgebäude in Zürich

Theo Hotz’ Konferenzgebäude der UBS in Zürich, 1991 fertiggestellt, verbindet die Konstruktion und das inhaltliche Konzept mit der Bauaufgabe in einer überraschenden Weise. Die Ortsaspekte des Grünenhofs und die Transparenz der Glasfassaden mit ihren bildmächtigen Hell-dunkel-Spiegelungen entfalten ebenso eine besondere Präsenz wie die gläsernen, an Klemmprofilen montierten Flächen und die filigranen Zugstangen im Inneren. Soziologische Implikationen werden aktiviert in einer für die Zeit typischen Dialektik von ‹Selbst› und ‹Sache› (Alfred Lorenzer).

Kontrast des Ortes

Von den Bankbauten dieses Quartiers, die ab

Beschilderungen, Reklametafeln und Neon 1970 ausgeführt werden, verdient das von Theo werbungen signalisieren im Stadtgefüge die Lage Hotz 1987 bis 1991 geplante und errichtete Konfevon Handel und Gewerbe. Das trifft auch zu für renzgebäude im Grünenhof besondere Beachtung.

Bankgebäude in Zürich. Zugleich geben sich man Obgleich in Nähe des Paradeplatzes gelegen, ist es che diskret, andere bleiben inkognito, wieder ande verhältnismässig unbekannt, wie Hubertus Adam re befinden sich verborgen im Innenhof. Sichtbar anmerkt.4 Dem flanierenden Blick weitgehend keit ist also nicht allein eine Frage der Signaletik, entzogen, befindet es sich in einem ringsum von sondern auch des Standorts. Am Paradeplatz und Häusern umgebenen Innenhof, der nur über eine in dessen Umgebung, im Jargon «Downtown Swit Hofeinfahrt von der St. Peterstrasse einsehbar ist.

zerland» genannt1, lässt sich der Entwicklung ex Städtebaulich gilt dort noch immer eine von Aldo emplarisch nachgehen: Jakob Friedrich Wanners Rossi inspirierte Ortsbestimmung, an die Peter Kreditanstalt am Paradeplatz von 1873, im Renais Zumthor in einer Diskussion über die Bauten der sancestil des Semper’schen Historismus beklei Stadt Zürich erinnert: «Was mir als typisch für det2, wurde 1960 ein Nachbar an die Seite gestellt. die Debatte der 70er Jahre in den Sinn kommt, ist Der BankvereinNeubau, in den 1930er Jahren von der Satz von Luigi Snozzi: ‹Baust du ein Haus, so Otto Rudolf Salvisberg projektiert, wurde ab 1953 denke an die Stadt.›»5 Quasi en passant stellt sich von Rudolf Rahn nach eingehender Bearbeitung jene Assoziation ein, die Elsa Hotz in ihrem 1991

des Entwurfs umgesetzt.3

in Werk, Bauen +Wohnen publizierten Artikel über das Konferenzgebäude konkretisiert: «Begeistert schrieb Nikolaus Pevsner in seinem Führer durch die Europäische Architektur vom Tempietto von San Pietro als dem ‹ersten Denkmal der Hochrenaissance […] Wir verwenden ausdrücklich die Bezeichnung ‹Denkmal›, insofern als es sich hier im Grunde eher um ein bildhauerisches Monument Theo Hotz, Konferenz als um eine eigentlich architektonische Konzep gebäude, Lageplan, Zürich,

tion handelt.› Bramante entwarf den Tempietto für 1987–1991. E. H. [Elsa Hotz].

einen bestehenden, engen Hof, der wie ein Reli «Verschachtelte Volumen».

In: Werk, Bauen + Wohnen,

quiar den kleinen Einbau beherbergt.»6 Elsa Hotz 1991, H. 7/8

zitiert aus Pevsners erstmals 1963 veröffentlichter Ausgabe der Europäischen Architektur und bezieht »

mithin aus ihr Elemente einer Interpretation.7

Theo Hotz, Konferenz Gemäss Rudolf Wittkower erfüllt Bramantes Tem gebäude, Zürich, 1987–1991.

pietto Leon Battista Albertis «Anforderungen an Hubertus Adam, Ulrike Jehle-Schulte Strathaus,

die ideale Kirche» und zeugt zugleich von «Palla Philip Ursprung. Theo Hotz

dios Lehre».8 Es sind theoretische Implikationen, Architecture 1949–2002.

die über Generationen hinweg am Tempietto in Zürich 2003

teressieren. Beim Konferenzgebäude rechtfertigt 32

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33

Transparenz

Vergleichbar mit der Situation des Tempietto, den Pevsner zufolge ursprünglich ein runder Wandelgang umgeben sollte, der stattdessen aber von dicht herankommenden Kirch und Hauswänden beengt wird, rückt das Konferenzgebäude unmittelbar an bereits vorhandene Fassaden des Innenhofs heran. Eine solche Verdichtung, die offene und geschlossene Raumteile komprimiert, ja ineinanderschiebt, ist wesentliches Moment des Konferenzgebäudes. «Der gläserne, bildhauerisch zugeschnittene Kubus», äussert Elsa Hotz nochmals mit Rekurs auf Pevsner, «lässt nur eine schmale Fuge zu den rustikalen Mauern offen; er füllt den Hof und lässt ihn dennoch als solchen bestehen.»12 Durchblicke, Stafflungen von Architekturelementen, seien es Säulen oder Glasscheiben, lassen Räume sich gegenseitig durchdringen.

Beim Tempietto sind es Peristasis, Balustrade und Tambur, die verschiedenartige Durchsichten gewähren. Indes lässt das Konferenzgebäude den Blick via mehrere Schichten beinah unwirklich schwebender Glastafeln in die Tiefe gleiten, bis er schliesslich auf die Wände der Konferenzräume stösst.

Im 1996 anlässlich mehrerer Auszeichnungen,

die Hotz erhielt, in der Zeitschrift für Fenster- und Fassadentechnik publizierten Artikel beschreibt Tomaso Zanoni das Konferenzgebäude als «fragiles Glashaus mit einer transparenten und dünnen Haut».13 Mit diesem Verweis gelangt eine visuelle Eigenschaft des Glases ins Spiel, die Colin Rowe und Robert Slutzky in ihrer 1968 in der Reihe des Zürcher gta veröffentlichen Schrift Transparenz Bramante, Tempietto, nicht allein die phantomartig sich von der Strasse diskutieren.14 Unter den Transparenzauffassun Rom, 1500–1510. Rudolf

dem Auge entziehende Hofsituation die Verknüpgen, die die Autoren in ihrem Text eingangs vor Wittkower. Grundlagen

der Architektur im Zeit fung mit Bramantes Rundbau am Osthang des

stellen, heben sie jene von Gyorgy Kepes beson alter des Humanismus.

Gianicolo in Rom. Sichtbarkeit ist genauso Beders hervor. Kepes zufolge charakterisiert sich München 1990

standteil des Städtebaus wie NichtSichtbarkeit.9 Transparenz durch «gleichzeitige Wahrnehmung «Was wir von Aldo Rossi gelernt haben», konsta von verschiedenen räumlichen Lagen», das heisst, tiert Zumthor, «ist nicht rückgängig zu machen. der «Raum dehnt sich nicht nur aus, sondern fluk Es ist wahr und muss nicht korrigiert werden: tuiert in kontinuierlicher Aktivität. Die Lage der Die Monumente, die Strassen und Plätze sowie transparenten Figuren hat einen zweideutigen die grossräumigen Bezüge zwischen Monumen Sinn, wenn man jede Figur bald als nähere, bald ten sind die wichtigen Elemente der Stadt.»10 So als die entferntere sieht.»15 Nicht allein als etwas wirkt der Hotz’sche Tempietto «wie von Geister MotivischFormales, wie Spiegelung, wird Transhand in den geschlossenen Hof einer Strassen parenz aufgefasst, sondern zugleich auf räumliche randbebauung im Stadtzentrum gesetzt».11 Be und chronologische Aspekte extendiert. Darauf züge von Sehen und Erinnern werden von Snozzi aufbauend unternehmen es Rowe und Slutzky, und Rossi im Sinne einer genauen «Lektüre» des Le Corbusiers Villa Stein in Garches und Walter Orts sowie des Dialogs und der Beziehung zwi Gropius’ Bauhausgebäude in Dessau hinsichtlich schen Einzelbauten und der Stadt hergestellt – der Transparenz zu analysieren. Gropius’ Bauwerk und wegen der aussergewöhnlichen Sensibilität erfährt dabei bekanntlich Geringschätzung: «In beider für die Identität von Orten.

Garches zeigt sie [die Verglasung] deutlich das Stützensystem an, das die Auskragungen darüber 34

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Theo Hotz, Konferenzgebäude, Schnitte, Zürich, 1987–1991. gta Archiv /

ETH Zürich, Theo Hotz

Längsschnitt

Querschnitt

trägt; am Bauhaus zeigt sie etwas gedrungene Pfeisind in der Lage, sich gegenseitig zu durchdringen, ler, die man nicht automatisch mit der Vorstellung ohne sich optisch zu vernichten.»17 Die bildlich einer Skelettarchitektur verbindet.»16 Transpa figurierenden Architekturen erscheinen nicht flärenz soll hier den Massstab für Architekturkritik chig, sondern räumlich kombiniert, insbesondere, bilden. Demgegenüber bezieht Hotz’ Hauptan wie bei Hotz’ Konferenzgebäude, infolge der sich sicht im Grünenhof Position. Vorstellungsmässig in die Tiefe staffelnden, halb spiegelnden, halb werden die Ansichten von Garches und Dessau durchscheinenden Schichten. Doch beschränkt überblendet: Ihr jeweils zurückgesetzter Erdgesich Hotz nicht allein auf das: Die hinter der Glasschosssockel entspricht dann dem verschatteten fassade und von den hellen Wänden im Inneren Eingangsbereich in Garches, und die Zürcher sich absetzende Treppenspindel, bestehend aus Rundpfeiler gehen mit den durchlaufenden Pilo Stufen und Handlauf, zitiert fraglos die Treppenti der Villa Stein einher. Schliesslich verschmilzt häuser des 1914 von Gropius und Adolf Meyer Hotz’ vorgehängte Glasfassade mit dem Werkstät auf der Kölner Werkbundausstellung errichteten tentrakt des Bauhauses. Für einmal evoziert bei Fabrikgebäudes. Pevsner äussert über sie: «Dieses Hotz Transparenz eine Vorstellung: In der Hoffas Motiv ist seitdem ebenso oft nachgeahmt worden sade des Konferenzgebäudes legen sich die Aufris wie die ungestützte Ecke der FagusFabrik; und se von Garches und Dessau folienartig übereinanes beweist, dass Gropius’ persönlicher Ausdruck der. Es geschieht, was Kepes zur Transparenz sagt, keineswegs der Anmut ermangelt.»18 Rowes und wenn Fassaden, die teilweise diaphan sind, mal Slutzkys in der gtaPublikation entfachte Transpanah, mal fern erscheinen. «Die Figuren werden renzdiskussion gewinnt an Aktualität. Überblenmit Durchsichtigkeit ausgestattet, das heisst, sie dungen entfalten sich in historischen Schichten a+a 3/2023

35

mitsamt ihrer Kritik in Hotz’ gebautem Diskurs Ende der 1980er Jahre. Transparenz wird eine Frage der Vorstellung: «Die Entmaterialisierung dieses Hofeinbaus entsteht erst im Zusammenwirken von räumlicher Distanz und Transparenz.»19

Ganzglasfassade

Ermöglicht Ferne Gewahrwerden einer Erscheinung in voller Grösse, so lassen sich aus der Nähe Spuren erfassen, die sie konsolidieren. Die Tendenz der 1990er Jahre, Gebäudefassaden rahmenlos aus Einfach und Isolierglasscheiben zu fabrizieren, bedarf einer hochspezialisierten Bautechnologie. Für die gänzlich aus Glas gebildeten Fassaden des Konferenzgebäudes verweist Elsa Hotz auf ein Pariser Vorbild: «Im Wintergarten des Musée de la science im Parc de la Villette von Paris scheint die Glasfassade in der ‹Luft› zu stehen. Das englische Ingenieurbüro Arup hat spezielle – nur von nahem in Erscheinung tretende – Schmetterlingsknoten entwickelt, welche die Glasscheiben halten.»20 Das Prinzip möglichst wenig in Erscheinung tretender Glashalterungen, erklärt Reyner Banham, ist Thema dieser Konstruktionen.21 In den frühen 1970er Jahren konstruieren Foster Associates mit Anthony Hunt Associates bereits für das Willis Faber Building in Ipswich eine drei Stockwerke hohe curtain wall ohne Tragholme, deren zwei Meter weit spannende Glaspaneele von der Fassadenoberkante herabhängen. Die Paneele werden oben an der Kante durch einen Bolzen mittig verankert. Rechteckige Stahlplättchen mit Schraubverbindungen stabilisieren sie untereinander. Die Lastkräfte verteilen Le Corbusier, Villa Stein, Garches. Colin Rowe,

sich statisch über eine horizontale Metallleiste.22

Robert Slutzky. Transpa Auch bei der Fassadenkonstruktion des Renault renz. Le Corbusier Studien 1

Distribution Center in Swindon (1980–1981) ent (gta Band 4). Basel/

Stuttgart 1968

scheiden sich Foster Associates in Kollaboration mit Arup dazu, die Glaselemente per Bolzen an der Dachtragstruktur zu befestigen.

Walter Gropius, Bauhaus 23

gebäude in Dessau.

Gleichwohl folgt die Konstruktion in Zürich

Colin Rowe, Robert Slutzky.

vollkommen anderen, die Verglasung betreffen Transparenz. Le Corbusier

den Prämissen. Vorgeschrieben ist in der Schweiz Studien 1 (gta Band 4), eine hochisolierte Glasfassade, «was Durchboh Basel/Stuttgart 1968

rungen der Gläser oder geschlossene Silikonfugen verunmöglichte – also aufwendige Sekundärkon Walter Gropius, Adolf

struktionen bedingte».

Meyer, Fabrikgebäude

24 Beim Konferenzgebäude

Werkbundausstellung,

bevorzugt Hotz desgleichen aussen eine auf das Köln, 1914. Nikolaus Minimum reduzierte Gestaltung, die im Inneren Pevsner. Wegbereiter eine aufwendige technische Konstruktion ver der modernen Formgebung.

Von Morris bis Gropius.

langt. Tatsächlich besitzt der Glasbau im Grü Mit einem Nachwort

nenhof Modellcharakter. In Kooperation mit den von Wolfgang Pehnt.

Ingenieuren Jan Zaba und Adrio D’Agostinis, In Köln 1983

haber der Mebatech AG Baden, entwickelt Hotz

«eine spezielle, innenliegende Fassadenstütze».25

36

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Peter Rice, Martin Francis

Foster Associates, Willis

und Ian Ritchie [RFR],

Faber Building, Ipswich,

Musée de la science im

1971–1975. Norman Foster,

Parc de la Villette, Paris.

David Jenkins. Foster 40:

Reyner Banham. «Luxe,

Themes – Projects.

calme et technicité». In:

Munich 2007

Architectural Review 1/1996,

Vol. CLXXX, Nr. 1078

Wie Elsa Hotz andeutet, differieren die Fassaden ihre Eigen sowie Windlasten konstruktiv abzudetails aufgrund der Bauvorschriften von jenen in tragen und zugleich ein möglichst dezentes Fu Frankreich und England. Durch das Glas geführgenbild zu kreieren. Lösung fanden sie darin, die te Bolzen oder Schrauben sind bauphysikalisch Glaselemente aus drei Scheiben Sicherheitsglas unzulässig. Fittings mit Schraubgewinden, wie in mit Wärmebeschichtung zu bilden und mittels Ipswich und Swindon, um die Glaspaneele raum «Glashalteschuh[en]» sowie in schwarzen, horizonseitig an einer vormontierten Tragstruktur zu tal ausgerichteten Silikonfugen einzuspannen.26

verbinden, werden vermieden. Für Hotz, Zaba und Der Halteschuh setzt sich aus einem TProfil mit D’Agostinis stellen sich somit mehrere Aufgaben, frontal montiertem Flachprofil zusammen, wobei nämlich die Innen und Aussenseite der Ganzglasein thermischisolierendes Verbindungsstück, das fassade (structural glazing) thermisch zu trennen, Wärmebrücken vermeidet, als horizontales Aufa+a 3/2023

37

Befestigung von Fassadenplatten» ein Patent.28

Weitere Anwendungen dieser Konstruktionslösung folgen mit unterschiedlichen inneren Tragstrukturen. In den kommenden Jahren realisiert das Büro Hotz diverse Fassaden dieser Art, beispielsweise bei der Eidgenössischen Materialprüfungsanstalt EMPA in St. Gallen (1987–1996), dem ABB Dienstleistungsgebäude in Baden (1992– 1995) oder dem Geschäftshaus am Löwenplatz in Zürich (1989–1993).29 Der Eindruck der Transparenz, der durch die Konstruktion dieser Fassaden erlangt wird, übertrifft die weitaus geschlossener wirkenden Gebäudehüllen anderer HighTech Bauten internationaler Finanzinstitute, wie die des Lloyd’s of London von Richard Rogers Part Theo Hotz, Löwenhof,

lager der Glaspaneele dient.

Konstruktion für Glasfas 27 Regelmässig ange nership (1978–1986) oder des HSBC Headquarter sade, Zürich, 1989–1993.

ordnet, bieten nun die schmalen Halterungen von von Foster Associates (1979–1986).30

Hubertus Adam, Ulrike

aussen eine gestalterisch zurückhaltende Fassade.

Jehle-Schulte Strathaus,

Im Inneren besteht das Konstruktionssystem

Philip Ursprung. Theo Hotz

«Finanzgebäude als Kathedralen»

Architecture 1949–2002.

aus vielgliedrigen, chromstahlverkleideten Stüt Ambivalenz bzw. Widerspruch treten, wie Zürich 2003

zen mit Befestigungen und Abspannungen für Elsa Hotz betont, beim Konferenzgebäude als die Lastabtragung. Der Kräfteverlauf ist den einsinnlich erfahrbare Bestandteile der Transparenz Theo Hotz, Konferenz zelnen Komponenten durchaus abzulesen. Jeweils hervor. Glas, genauso wie Metall, erfährt in der gebäude, Konstruktion zwei nebeneinander angeordnete Klemmprofile Architektur der 1980er Jahre ausdrucksstarke für Glasfassade, Zürich, unterschiedlicher Gläser werden mit schlanken 1987–1991. E. H. [Elsa Hotz].

Anwendung, insbesondere bei Megastrukturen

Zugstangen verbunden, die die von Druck belas «Verschachtelte Volumen».

wie Rogers’ Lloyd’sVersicherungsgebäude. Ange In: Werk, Bauen + Wohnen,

tete Mittelstütze stabilisieren. Materialtechnisch sichts solcher Konstruktionen und der von ihnen 1991, H. 7/8

hervorzuheben sind die gebogenen DreifachIso umspannten Atrien spricht Gerd Kähler mit Volliergläser, die im Erdgeschoss die Wendeltreppe ker Fischer von «HighTechKathedrale».31 Das umfangen. Ähnlich wie bei Fosters Willis Faber gigantische Volumen und die faktische Höhe Building verstärken Glasschwerter aus Verbundsowie nicht zuletzt die das Licht dominierende sicherheitsglas den Zusammenhalt der Einzelele Diaphanie lässt die in dieser Dekade kursierende mente.

Bezeichnung der Finanzgebäude als Kathedralen In Hotz’ Œuvre stellt die Fassade des Grünenaufkommen. Kähler stellt fest: «Die mittelalterlihofKonferenzgebäudes die erste Ganzglasfassade che Kathedrale als Ort eines ‹gemeinsamen Ichdar. 1985 erlangte man für die Konstruktionsweise Ideals› (A. Lorenzer), als Konkretisierung einer unter dem Namen «Einrichtung zur Montage und gemeinsamen gesellschaftlichen Anstrengung

38

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Theo Hotz, Konferenzgebäude, Fassadenansicht, Zürich, 1987–1991. E. H.

[Elsa Hotz]. «Verschachtelte

Volumen». In: Werk, Bauen +

Wohnen, 1991, H. 7/8

und des gemeinsamen Glaubens an etwas Überschaften zur Genüge. Was Transparenz ausmacht, Irdisches: ich fürchte, Volker Fischer hat recht, ist nicht zuletzt die von Elsa Hotz erwähnte Ambiwenn er diesen Vergleich heranzieht; das Kapital valenz. Denn sie sorgt für die widerspruchsvolle hat inzwischen diese Bedeutung.»32 Prognosti Deutung von Durchsichtigkeit und NichtDurchziert wird, dass in der Architektur das Monetäre sichtigkeit. Das eine Mal bietet sie dem Blick eine an die Stelle des Glaubens tritt: Der geistige Wert Barriere, das andere Mal eben keine. Zwar lässt eines Objekts wird vom Marktwert, den es an der sie je nach Standort das Innere erkennen, aber Börse besitzt, substituiert. Kähler bezieht sich in nach geringfügigem Positionswechsel verweigern dieser Deutung auf Alfred Lorenzers Architek Spiegelungen überraschend Einsicht. Ähnliches tursoziologie. In dessen 1968 publiziertem Auferfolgt bei Betrachtung eines Gebäudes in der satz Städtebau: Funktionalismus und Sozialmontage?

Nacht. Was am Tag hell erscheint, ist nunmehr heisst es über die Weise und die Art, wie ein Ge kaum zu erkennen. Beim Sonnenschein Verschatbäude etwas symbolisch darstellt: «der Ort wird tetes erstrahlt im Kunstlicht. In der Ambivalenz hier artikuliert als Umwelt einmal in Beziehung der Transparenz artikulieren sich Aspekte einer zum Selbst […] und ‹zur Sache›. Kirchenbauten als Sozialpsychologie, über die Lorenzer sagt: «In die ‹christliche Architektur› illustrieren das.»33 Das sen Bauten wird die Beziehung von Selbst und bebereits in der Romantik virulente Verständnis von stimmten (christlichen) Sinngebilden hergestellt, der kollektiven Funktion des mittelalterlichen diese Umwelt verklammert Selbst und Sache.»35

Kirchenbaus verlagert sich zu aktuell der Rationa Die Dialektik ist es, die im Sichtbaren und Nichtlität gerecht werdenden Bauaufgaben, aufwartend Sichtbaren der Transparenz zur Reflexion geleitet.

mit ähnlichen Dimensionen. «Und wie beim Bau Und so ist es belanglos, ob die fünf Untergeschosse der gotischen Kathedrale», äussert Kähler, «zählt des Konferenzgebäudes sichtbar sind oder nicht: die Last des einzelnen auch hier wenig: siehe die Sichtbarkeit impliziert das NichtSichtbare. Vererwähnten weiten Wege, siehe die Mühsal bei der mittels dieses vorstellungsmässigen Wechselpersönlichen Entsorgung: die Architekten als ‹His spiels übernimmt das Objekt die von Lorenzer Master’s Voice› begnügen sich mit der Symbolisieerwähnte soziale Funktion: «Damit wird die Sarung von Offenheit, Gleichheit und Kommunikache erkennbar und zugänglich, der Ort kann zum tion.»34 Das Material Glas attribuiert diese Eigen Kristallisationspunkt einer Integration werden.»36

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Dossier 4

Das Konferenzgebäude verweist konkret auf die in 14 Bernhard Hoesli. «Kommentar». In: Colin Rowe, Ro-den Debatten der 1970er und 1980er Jahre geführ bert Slutzky. Transparenz. Le Corbusier. Studien 1

te Diskussion um die von der Soziologie für die (gta Band 4). Basel/Stuttgart 1968, S. 7.

Architektur geforderte Gebäudestruktur: Selbst 15 Gyorgy Kepes. The Language of Vision. Chicago 1944.

und Sache werden einander gegenübergestellt, Zit. n. Colin Rowe, Robert Slutzky. Transparenz. Le Corbu indem Hotz – unterstützt durch den WerkText sier. Studien 1 (gta Band 4). Basel/Stuttgart 1968, S. 10; seiner Frau – einerseits im Architekturdiskurs Po ferner: ders. Sprache des Sehens. Mainz/Berlin 1970, S. 63.

sition bezieht und andererseits Transparenz zum Thema im Finanzbereich macht. Im Grünenhof 16 Colin Rowe, Robert Slutzky. Transparenz. Le Corbusier wie anderswo in den 1980er Jahren werden his Studien 1 (gta Band 4). Basel/Stuttgart 1968, S. 24.

toristische Stilmotive und Zweckformen der Mo 17 Gyorgy Kepes. The Language of Vision. Chicago 1944, derne beerbt von Glasfassaden und ihren höchst S. 77. Zit. n. Rowe, Slutzky 1968 (wie Anm. 16), S. 10–11.

technischen Befestigungs und Steuerungsvorrichtungen. Transparenz geriert zum Stichwort einer 18 Nikolaus Pevsner. Wegbereiter der modernen Formgebung. Von Morris bis Gropius. Mit einem Nachwort von durchaus absichtlich nicht ohne Widerspruch Wolfgang Pehnt. Köln 1983, S. 212.

konzipierten Architektur des Geldes.37

19 E. H. [Elsa Hotz] 1991 (wie Anm. 6), S. 65, Hervorhebung Anmerkungen im Original.

20 Ebd. Michael Brawne. Arup Associates. The biography 1 UBSKonferenzgebäude Grünenhof [Broschüre]. Zürich of an architectural practice. London 1983.

2002, o. S. [S. 1].

21 Reyner Banham. «Luxe, calme et technicité: Cité des 2 Hans Jörg Rieger. Die Schweizerische Kreditanstalt Sciences et de l’Industrie at La Villette». In: Architectural am Paradeplatz 1878–1976. Eine Baugeschichte. Zürich Review, 1986, 1. Dez.

1977; Die Architektur der Bank [Themenheft]. Archithese, 22, 1981, 2; siehe ferner: Sabine Felder. «Die Nationalbank 22 Norman Foster, David Jenkins. Foster 40: Themes in Zürich (1919–22)». In: Archithese, 23, 1993, Jan/Feb, – Projects. Munich 2007, S. 88; Todd Gannon. Reyner S. 40–45.

Banham and the Paradox of High Tech. Los Angeles 2017, S. 199–202.

3 Alois Diethelm. Roland Rohn 1905–1971. Dokumente zur modernen Schweizer Architektur. Zürich 2003, S. 46–48.

23 Colin Davies. HighTechArchitektur. Ostfildern 1988, S. 64.

4 Hubertus Adam. «Konferenzgebäude Grünenhof.

Zürich». In: Hubertus Adam, Ulrike Jehle-Schulte Strat-24 E. H. [Elsa Hotz] 1991 (wie Anm. 6), S. 65.

haus, Philip Ursprung. Theo Hotz Architecture 1949–2002.

Zürich 2003, S. 61–64, hier S. 61.

25 Ebd.

5 Peter Zumthor. «Umbau der Innenstadt. Gespräch 26 Adrio D’Agostinis, Jan Zaba. «Im Trend der trans-mit Bruno Jenni, Martin Steinmann, Peter Zumthor».

parenten Architektur. METAG-Glashalter». In: Fassade In: Irma Noseda. Bauen an Zürich. Hg. vom Bauamt II der Schweiz. Fachzeitschrift für Fenster und Fassadentech Stadt Zürich. Zürich 1992, S. 21–25, hier S. 21.

nik, 1, 1997, S. 15–19, hier S. 15.

6 E. H. [Elsa Hotz]. «Verschachtelte Volumen». In: Werk, 27 Vgl. ebd., S. 17.

Bauen + Wohnen, 1991, H. 7/8, S. 50–57, hier S. 53, Hervorhebung im Original.

28 Europäische Patentanmeldung. EP 0 712 971 A1.

Veröffentlichungstag: 22.05.1996. Anmeldenummer: 7 Vgl. Nikolaus Pevsner. Europäische Architektur. Von 95810664.3. Anmeldetag: 26.10.1995. Erfinder: Horst den Anfängen bis zur Gegenwart. München 1973, S. 206.

Seidel, Christoph Schmalt, Jan-André Zaba. Einrichtung zur Montage und Befestigung von Fassadenplatten.

8 Rudolf Wittkower. Grundlagen der Architektur im Zeitalter des Humanismus. München 1990, S. 26.

29 Adam, Jehle-Schulte Strathaus, Ursprung 2003 (wie Anm. 4), S. 68–81, 104–117; Mercedes Daguerre. Birkhäuser 9 Diese, so liesse sich wirklich sagen, kontrastiert Architekturführer Schweiz. Basel 1997, S. 77.

mit Gustav Gulls bramanteskem, am Zürichberg weithin sichtbarem Kuppelrundbau des Eidgenössischen Poly-30 Edwin Heathcote. Bank Builders. West Sussex 2000, technikums.

S. 130–132.

10 Zumthor 1992 (wie Anm. 5), S. 21.

31 Gert Kähler. «Zweck oder Selbstzweck? Kritische Anmerkungen zur High-Tech-Architektur». In: Werk Bauen 11 E. H. [Elsa Hotz] 1991 (wie Anm. 6), S. 53.

+ Wohnen, 74, 1987, Nr. 5, S. 14–17, hier S. 15.

12 Ebd.

32 Ebd.

13 Tomaso Zanoni. «Internationale Anerkennung für 33 Alfred Lorenzer. «Städtebau: Funktionalismus und Architekt Theo Hotz, Zürich. Architektur als Leiden-Sozialmontage? Zur sozialpsychologischen Funktion schaft». In: Fassade/Façade. Schweizerische Fachzeit der Architektur». In: Heide Berndt, Alfred Lorenzer, Klaus schrift für Fenster und Fassadentechnik. Journal Suisse Horn. Architektur als Ideologie. Frankfurt a. M. 1968, da la Technique pour Fenêtres et Façades, 4, 1996, S. 5–9, S. 51–104, hier S. 96.

hier S. 7.

40

k+a 3/2023

34 Kähler 1987 (wie Anm. 31), S. 15.

Résumé

Transparence et Structural Glazing :

35 Lorenzer 1968 (wie Anm. 33), S. 96, nach: H. P. Bahrdt.

le bâtiment de conférence d’UBS

Die moderne Grossstadt. Soziologische Überlegungen zum Städtebau. Hamburg 1961, S. 45.

à Zurich de Theo Hotz

Le bâtiment de conférence de l’UBS à

36 Ebd.

Zurich de Theo Hotz, achevé en 1991, associe

de manière surprenante la construction et le

37 Kähler 1987 (wie Anm. 31), S. 15.

concept du contenu avec les choix constructifs.

Les aspects liés au site du Grünenhof et la trans-Zu den Autoren parence des façades en verre avec leurs reflets clairs-obscurs puissants déploient une présence Robin Rehm ist Senior Researcher am Institut für Konstruktionserbe und Bauforschung

particulière, tout comme les surfaces en verre der ETH Zürich.

montées sur des profilés et les tiges disposées Kontakt: rehm@arch.ethz.ch en filigrane à l’intérieur de celles-ci. Les implications d’ordre sociologique sont activées dans Matthias Brenner ist Doktorand am Institut une dialectique typique de l’époque entre le

für Konstruktionserbe und Bauforschung

« soi » et la « chose ». (Alfred Lorenzer).

der ETH Zürich.

Kontakt: brenner@arch.ethz.ch

Riassunto

Silke Langenberg ist ordentliche Professorin

Trasparenza e Structural Glazing:

für Konstruktionserbe und Denkmalpflege, Institut l’edificio conferenze UBS di für Denkmalpflege und Bauforschung (IDB) und

Theo Hotz a Zurigo

Institut für Technologie in der Architektur (ITA), L’edificio per conferenze dell’UBS a Zurigo, Departement Architektur, ETH Zürich.

ultimato nel 1991 su progetto di Theo Hotz,

Kontakt: langenberg@arch.ethz.ch

combina in modo sorprendente costruzione e

Keywords

concetto architettonico con il programma pro-

Innenhof als Standort, Ganzglasfassade,

gettuale. Gli aspetti legati al luogo del Grünenhof Metallkonstruktionen, Transparenz, e la trasparenza delle facciate in vetro – contrad-Architektursoziologie, Kathedrale des Geldes distinte dalla potenza visiva dei riflessi chiaro-scurali – contribuiscono al carattere peculiare dell’edificio tanto quanto i profili di fissaggio degli infissi e i sottili tiranti degli interni. Le implicazioni sociologiche vengono attivate nei termini di una dialettica, tipica per l’epoca, tra Der Umgang mit Farbe ist unsere Berufung il «sé» e la «cosa» (Alfred Lorenz |

er) Die Abteilungen: Bauoberflächen-

.

Forschung | Befund-Dokumentation | Restau rierung und Konservierung | Vergoldungen | Kirchenmalerei | Farb gestaltung | Dekorationsmalerei | Renovationsmalerei | Lackier-Der Umgang mit Farbe ist unsere Berufung technik |

| Die Abteilungen: Bauoberflächen-

Pflege und Unterhalt wertvoller Bauobjekte | Deshalb nennen wir uns Forschung W

| Befund-Dokumentation

erkstätten für Malerei.

| Restau rierung und Konservierung | Vergoldungen

| Kirchenmalerei | Farb gestaltung | Dekorationsmalerei | Renovationsmalerei | Lackier-technik | Pflege und Unterhalt wertvoller Bauobjekte | Deshalb nennen wir uns Werkstätten für Malerei.

St. Ursenkathedrale Solothurn

…vertiefte Brandreinigung der Raumschale mit dem Ziel die ursprüngliche Farbfassung so weit wie möglich zu erhalten und nicht gesamthaft neu zu streichen…

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