Dossier 2

Dave Lüthi

Des banques dans la ville

L’exemple de Lausanne

À l’instar d’autres monuments (églises, hôtels de ville, gares, etc.), les banques occupent une place emblématique dans le paysage urbain suisse. Ces édifices ont pour l’essentiel été bâtis entre 1870 et 1930 en réponse aux besoins du secteur bancaire en pleine émergence. L’étude de leur architecture permet d’esquisser une histoire des formes commerciales ; l’exemple lausannois est particulièrement parlant à cet égard.

En 1922, l’Exposition nationale d’art appli-

la constitution d’établissements to big to fail, lais-qué organisée par les associations L’Œuvre et sant sur le carreau les plus petites structures : Werkbund à Lausanne expose un chef-d’œuvre les faillites sont très nombreuses dans le milieu de serrurerie produit par l’entreprise vaudoise bancaire vers 1900 alors qu’apparaissent la Socié-Zwahlen & Mayr. Il s’agit de la monumentale porte té de banque suisse (SBS) et l’Union de banques

du siège de l’Union de banques suisses alors en suisses (UBS) (1897 et 1912). Pour affirmer leur construction à la place Saint-François dans cette puissance, les nouvelles banques s’appuient sur les

même ville (fig. 1). Il ne semble pas commun formes et les symboles. Les architectes se mettent d’admirer la porte d’un établissement bancai- au service des banquiers et, il faut bien le dire, ne redans une exposition cherchant à valoriser le rechignent pas à la tâche, trouvant dans ce secteur

savoir-faire artisanal suisse. Et pourtant, entre les

en pleine expansion un marché à la fois porteur

artisans d’art et les banquiers, l’alliance est étroite et lucratif.

Fig. 1 La porte de l’ancien

en cette période d’entre-deux-guerres : l’art donne

L’évolution architecturale est rapide. La banque

siège de l’Union de

banques suisses (1922),

ses lettres de noblesse à des édifices qui ne font Bugnion, fondée à Lausanne en 1803, occupe des œuvre des ferronniers pas encore partie des programmes prestigieux de

locaux dans la maison familiale sise à l’arrière de

d’art Zwahlen & Mayr.

l’architecture, et à l’inverse, en pleine crise éco- la cathédrale du milieu des années 1830 à 1865, Photo © Jeremy Bierer nomique, le domaine bancaire soutient dans un

date de son déménagement dans d’autres locaux

effort quasi patriotique la création artistique de loués à la place Saint-François ; dès les années haute qualité. Cette porte soumise à l’admiration 1870, une telle situation, instable et sans visibi-des 22 000 visiteurs et visiteuses de l’exposition lité, apparaît de plus en plus désavantageuse. La est l’aboutissement de l’évolution très marquée de Caisse hypothécaire cantonale est la première à l’architecture bancaire en un demi-siècle. Inexis-faire édifier un immeuble ad hoc, mixte il est vrai tante avant 1860 en Suisse, elle est, en 1920, un (logements et bureaux) à la place Bel-Air (1875-type architectural recherché par les constructeurs 1878). Cette œuvre de l’architecte Samuel Maget les plus en vue.

reprend les codes de l’architecture parisienne de

son temps : style néo-Renaissance, décor sculpté

Du bureau à l’immeuble

raffiné, pan coupé marquant l’angle, portail mo-

L’apparition et le développement de l’architec- numental signalant l’entrée de l’établissement ture bancaire à Lausanne constituent une bonne (fig. 2 et 3). Ce type d’immeuble mêlant les fonc-

illustration du phénomène au niveau suisse1. tions est alors courant : on le retrouve par exemple L’histoire du système bancaire explique les mu- à Genève à la Banque Chenevière, œuvre d’Ely-tations des édifices qui lui sont dévolus. Avant sée Goss datant de 1875, dont l’architecture est

les années 1880, les banques privées et les caisses

très similaire à la caisse lausannoise. En raison de

d’épargne se partagent l’essentiel du marché, la Grande Dépression (1873-1896), peu de chan-alors que les banques cantonales, fondées autour tiers sont à mentionner avant la fin du siècle : l’âge de 1848, ne prennent leur essor qu’au moment de d’or des banques lausannoises sera le premier

l’internationalisation du marché dans le dernier quart du XXe siècle ; elles vont changer le visage tiers du siècle2. Les capitaux en jeux impliquent de la ville.

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Fig. 2-3 Caisse hypothécaire-

cantonale (1875-1878), dessi-

née par l’architecte Samuel

Maget. Le bâtiment a été suré-

levé au début du XXe siècle.

Photo © Jeremy Bierer

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Mise en scène urbaine

au centre d’une place. La Confédération obtient

de la banque

une place de choix au sud de l’église, où elle édi-

Les grandes transformations urbaines opé-

fie l’hôtel des postes (1897-1901) ; mais bientôt,

rées autour de 1900 par les autorités communales

presque tout le pan méridional de la place est

sont très profitables aux grandes banques qui occupé par des établissements bancaires : Banque cherchent alors à s’affirmer sur la place publique. cantonale vaudoise (1900-1903), SBS (1920-1923), La destruction de l’ancien couvent des francis- Banque Tissot, Monneron & Guye (1913-1914) se cains permet l’aménagement d’une large avenue succèdent ainsi d’est en ouest. En face, la Banque

qui relie quatre axes préexistants : à l’est, les ave-

fédérale (1910-1911), l’UBS (1920-1923) et plus

nues Benjamin-Constant et du Théâtre, à l’ouest loin, la Banque nationale (1910-1911) et la Banque la rue du Grand-Chêne et le Grand-Pont. Elle crée de dépôts et de gestion (1911-1914) complètent cet

des effets de perspective très théâtraux : de la place ensemble monumental. Du côté de la place Bel-Benjamin-Constant à Montbenon, une avenue Air, la Banque populaire suisse s’ouvre en 1910 et, de près de 600 mètres est ainsi créée, bordée par au nord de la place Chauderon, le Crédit foncier l’église gothique sauvegardée et dorénavant isolée vaudois inaugure son imposant siège la même

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année. Ce dernier apparaît un peu excentré sur le bâtiment sis dos à dos à ce dernier, la Banque Fig. 4 Carte de Lausanne vers la carte des banques lausannoises (fig. 4), mais de dépôts et de gestion due aux architectes Jost, 1910 avec mise en évidence des principales banques existant sans doute est-il situé de manière stratégique. La Bezencenet & Schnell3. Sa rotonde monumentale, alors (dessin de l’auteur) place qui lui sert de parvis accueille alors le poids également portée par des colonnes colossales

public pour les chars se rendant au centre-ville, d’ordre ionique, est sommée d’une coupole semi- Fig. 5 Banque populaire suisse mais aussi le marché au fourrage, et elle jouxte sphérique très imposante (fig. 7). L’étroit corps de (1910-1912), la rotonde dessinée la gare du chemin de fer qui desservait la région bâtiment présente, côté rue du Lion-d’Or, une élé- par l’architecte Georges Epitaux.

agricole du Gros-de-Vaud : le Crédit foncier vau- vation régulière et discrète qui confère d’autant Photo © Jeremy Bierer dois, ancien Crédit hypothécaire d’amortissement, plus de poids au motif d’angle qui sert littérale-avait été créé en 1859 avant tout pour soutenir la ment d’enseigne à l’édifice, bien visible depuis la Fig. 6 Banque nationale (1910-paysannerie.

place Saint-François et depuis l’avenue du Théâtre 1911), par Verrey & Heydel. Monu-Fait à mentionner, trois établissements sont en contrebas.

mentalisation d’un angle obtus.

Photo © Jeremy Bierer

élevés dans des rues nouvelles, percées dans le

tissu urbain médiéval. À chaque fois, une rotonde

Une architecture conventionnelle ?

plus ou moins imposante leur sert d’enseigne vi-

L’architecture bancaire est généralement con-

Fig. 7 Banque de dépôts et de

gestion (1911-1914), par Jost,

suelle. À la Banque populaire suisse, l’angle très

sidérée comme conventionnelle, car elle fait un Bezencenet & Schnell. La rotonde aigu de la parcelle située entre le Grand-Pont et usage extensif du vocabulaire néo-Renaissance d’angle sert d’enseigne à l’établis-la rue Adrien-Pichard est travaillé par l’architecte alors courant dans l’architecture publique des sement. Photo © Jeremy Bierer Georges Epitaux à l’image d’un immeuble hauss- années 1870 à la Première Guerre mondiale.

mannien, avec un socle à bossages rustiques et un

L’exemple lausannois montre toutefois que cette Fig. 8 Banque Tissot, Monneron balcon filant soulignant le dernier étage (fig. 5). lecture est superficielle ; l’architecture bancaire & Guye (actuellement Bonhôte).

Élégante façade néobaroque

Les colonnes colossales d’ordre ionique sont ré- réserve aussi son lot de surprises et d’exceptions. dessinée par René Bonnard servées aux façades bordant les deux artères défi- Tout dépend, à vrai dire, de la nature de la banque, & Jean Picot (1913-1914). Photo nissant le bâtiment. L’angle obtus de la Banque des moyens mis à disposition et des compétences © Jeremy Bierer

nationale est traité de manière assez similaire par de l’architecte. Ainsi la Banque cantonale vau-le bureau Verrey & Heydel, mais ici les colonnes doise fait appel pour son siège de Saint-François

Fig. 9 Banque cantonale vau-

marquent la pseudo-rotonde d’angle (fig. 6). Une

a un bon praticien de la place, Francis Isoz, en qui doise (1900-1904), par Francis Isoz. Bâtiment d’architecture haute lucarne à fronton cintré brisé et un dôme

elle peut avoir toute confiance. Isoz, toutefois, n’a

néo-Renaissance française abri-

soulignent avec emphase cette articulation qui pas étudié dans de hautes écoles et son style s’en tant l’établissement fondé par devient par défaut le motif expressif du bâtiment. ressent. S’il manie avec aisance les formes issues le Grand coseil vaudois en 1845.

Photo © Jeremy Bierer

Mais le chef-d’œuvre du genre est sans conteste des XVIe et XVIIe siècles français et italiens, son 8

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architecture imite plus qu’elle n’innove (fig. 9). formel s’opère vers 1910 lors des nombreux chan-L’édifice qu’il réalise fait ainsi référence de ma- tiers réalisés juste avant la guerre. D’une part, on nière claire aux modèles publiés par Philibert peut noter la « régionalisation » des formes, qui Delorme par exemple, tant dans l’élévation des glissent par ailleurs vers un vocabulaire plus façades que dans la toiture en carène renversée. baroque que Renaissance. Le Crédit foncier vau-Toutefois, le plan et l’élévation du bâtiment de-dois, la Banque populaire suisse, la Banque Tissot, meurent proches de nombres d’édifices publics Monneron & Guye (fig. 8) jouent en particulier d’alors (les postes de Genève, de Neuchâtel et cette partition dont on peut supposer qu’elle de Berne notamment) : la fonction bancaire ne correspond certes à une mode architecturale s’exprime pas ici avec clarté. Un changement alors bien implantée, mais qu’elle cherche aussi 16

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même et unique vocabulaire néo-antique. Si la Fig. 10 Société de banque première projetée par les bureaux Taillens & Du- suisse (actuellement Union de banques suisses), bois et Schnell & Thévenaz reprend à son compte façade principale donnant l’ordre ionique déjà observé sur les bâtiments édi- sur la place Saint-François fiés entre 1910 et 1914, la seconde des architectes due à Schnell, Thévenaz

Schnell, Thévenaz & Bonnard est annoncée par un & Bonnard (1920-1923).

Photo © Jeremy Bierer

portique néo-dorique de la plus grande sobriété

(fig. 10). Ces architectures s’imposent par leur

monumentalité, comme le prouve la comparai- Fig. 11 Banque fédérale (1910-1911) par Monod & son entre les deux façades entourant l’entrée du

Laverrière, détail de la

Grand-Pont, celles de la Banque fédérale et l’UBS : façade verticaliste au la première peine à s’imposer face à la seconde, qui décor géométrisé. Photo © Jeremy Bierer

en déclinant le motif inventé par Gabriel pour la

place de la Concorde à Paris, devient la véritable

tête de pont (fig. 13).

Fig. 12 L’annexe méridio-

nale de la Banque canto-

Peu d’édifices bancaires seront construits à nale vaudoise (1947-1951), Lausanne après eux ; mentionnons tout de même par Brugger, Thévenaz & l’importante annexe de la Banque cantonale vau- Maillard et le bas-relief doise, due aux architectes Brugger, Thévenaz signé par Milo Martin.

Photo © Jeremy Bierer

et Maillard et inaugurée en 1951. L’emploi de la

pierre de Savonnières, le recours à une trame régu-

lière rythmée par des fenêtres à meneaux et même, Fig. 13 Banque fédérale et ancien siège de l’Union par petites touches, à un décor sculpté (figure de de banques suisses Mercure en bas-relief par Milo Martin) relient vi- (1920-1923, par les bureaux 13

suellement cette adjonction à l’édifice construit Taillens & Dubois, Schnell & Thévenaz. Les deux

à rassurer la clientèle en utilisant des formes et un demi-siècle plus tôt par Isoz. La volonté d’inté- édifices encadrent et des matériaux (comme la molasse) pouvant être gration est flagrante et réussie : la qualité de la réa- monumentalisent l’entrée perçus comme locaux – à l’inverse de la Banque lisation n’a rien à envier à celle de la maison-mère du Grand-Pont. Photo © Jeremy Bierer

cantonale vaudoise d’Isoz, dont les modèles d’ar- voisine (fig. 12).

chitecture internationaux sont réalisés dans une

pierre française, celle de Savonnières (Meuse).

Organiser, décorer

D’autre part, certains édifices reprennent les

Le plan des banques varie fortement d’un

codes de l’architecture commerciale à la mode établissement à l’autre car il dépend non seule-à Lausanne depuis 1900, soit le style verticaliste ment de la taille de l’établissement, mais aussi

importé d’Allemagne et notamment de Berlin, où

de ses activités et, à Lausanne, de la forme de la

il caractérise les grands magasins dessinés, entre

parcelle dans cette ville au plan si organique. Vers

autres, par Alfred Messel. Les façades de la Banque 1900 toutefois, les grandes banques présentent un fédérale montrent ainsi une trame régulière, as- type qui tend à l’uniformisation et à la monumen-sez stricte, qui contraste beaucoup avec le déve- talisation. Après un sas d’entrée et un vestibule loppement néobaroque des édifices à rotondes donnant sur la cage d’escalier se trouve un hall évoqués plus haut. Le décor est strictement sou-de forme carrée ou rectangulaire entouré par les mis à la puissante architecture, mais se distingue

guichets de caisse, des titres, des coupons et de la

par sa très haute qualité, à l’instar des éléments

bourse. À l’arrière, les bureaux des employés sont

de ferronneries (porte d’entrée et garde-corps de

parfois visibles en transparence. Dans les édifices

l’escalier) et de la sculpture décorative (fig. 11). où la parcelle le permet, le hall est conçu comme On peut s’étonner que cette œuvre aux accents la salle principale de l’édifice, qui en organise l’es-germaniques évidents soit due à Eugène Monod sentiel de la composition et, aussi, du décor. Aux

et Alphonse Laverrière, tous deux formés à l’École

étages, d’autres bureaux, dont ceux de la direction,

des Beaux-Arts de Paris auprès de Jean-Louis

occupent les parties les mieux exposées. Des lo-

Pascal4 : c’est dire la force expressive de l’archi- caux situés au nord et dans les étages supérieurs tecture commerciale allemande, pour qu’elle soit sont parfois donnés en location à d’autres entre-

reprise de manière aussi littérale par le duo5. Ces prises – l’UBS a même aménagé des commerces le variations stylistiques seront abandonnées après long du Grand-Pont. La topographie lausannoise

la guerre ; les deux banques construites en 1920- permet d’exploiter la pente pour créer un socle 1923 face à face, l’UBS et la SBS, font usage d’un très utile aux édifices ; on y place toutes sortes de a+a 3/2023

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locaux aux fonctions pratiques (vestiaires, soute à

se dissimule une structure moderne au service du

Fig. 14 Crédit foncier vau-

charbon), mais aussi la salle des coffres, accessible

programme bancaire.

dois, à la place Chauderon.

Le bâtiment d’origine, à

par un cheminement souvent labyrinthique et

Le Crédit foncier vaudois, édifié en 1908-1910 droite, est dû à Francis Isoz protégé par un couloir formant chemin de ronde. par Francis Isoz avec le concours de Charles Brug- et Charles Brugger (1908-Si l’aménagement des établissements les plus ger, alors collaborateur dans l’atelier, apparaît 1910). Ce dernier assure son agrandissement anciens et les plus modestes nous échappe, nous

comme l’un des chefs-d’œuvre des intérieurs (à gauche) en 1932-1933.

sommes assez bien renseignés pour les grands bancaires lausannois de la Belle Époque. Le bâti- Photo © Jeremy Bierer établissements bâtis au début du XXe siècle, dont ment de style néobaroque régionaliste tranche, malheureusement peu ont conservé leur décor. on l’a dit, avec ceux du début du siècle (fig. 14). Fig. 15 Banque cantonale De manière générale, notons l’adéquation entre Derrière la façade, les formes sont plus modernes vaudoise, l’escalier d’honneur les formes extérieures et celles de l’intérieur ; Isoz qu’attendues, pour une fois. Un premier vestibule de style néo-Renaissance.

privilégie des décors néo-Renaissance à la Banque

entouré par deux absides au décor de marbre et Photo © Jeremy Bierer cantonale vaudoise (fig. 15), Monod & Laverrière de mosaïque donne accès à un escalier de marbre

s’inspirent des réalisations du Werkbund pour également qui conduit au grand hall baigné de lu- Fig. 16 Crédit foncier vau-les salles de la Banque fédérale, Taillens, Dubois, mière grâce à une vaste verrière en vitrail (fig. 16). dois, le hall central avec ses galeries à arcades et Schnell, Thévenaz et Bonnard déclinent eux les

Ce généreux espace est entouré de deux niveaux son riche décor marmoréen.

formes monumentales du néoclassicisme en de galeries portées par des colonnes en marbre de Photo © Jeremy Bierer vogue dans les années 1920. Pas de surprise stylis- Baveno aux chapiteaux de bronze. La frise traitée tique, comme cela pourrait être le cas dans les hô-en blanc de Calacatta est animée par des métopes Fig. 17 Crédit foncier vaudois,

tels contemporains où l’on peut découvrir derrière

dues au sculpteur Alfred Foretay, qui montrent métope figurant l’architec-des façades néobaroques un salon Empire, une bi-des putti entourant la mention des différentes ture. Photo © Jeremy Bierer bliothèque Tudor ou un restaurant Art nouveau. professions soutenues par la banque (fig. 17). Au-Les banques jouent la cohérence, mais aussi le delà de l’opulence des formes et de la qualité des Fig. 18 Crédit foncier vau-raffinement ; non seulement dans la qualité d’exé- matériaux, c’est aussi la variété des techniques dois, détail du grand escalier cution des décors, confiés on l’a dit aux meilleurs mises en œuvre qui frappe ici : la mosaïque, le menant au premier étage où siégeait la direction.

artisans de la place, mais aussi dans celle des maté-

stuc, la ferronnerie accompagnent ainsi la gran- Photo © Jeremy Bierer riaux choisis avec soin : pierres de Savonnières et diose composition architecturale dont on peut de Comblanchien pour les façades, marbre rosé attribuer la paternité à Charles Brugger, formé à Fig. 19 Crédit foncier vaudois, du Tyrol pour le hall de l’UBS, marbres de Baveno Bâle dans l’atelier d’Emil Faesch. Très germanique salle de réunion avec décor et de Calacatta pour celui du Crédit foncier vau-dans ses formes, ce hall trahit la culture architec- et mobilier d’origine. Photo dois. Par ailleurs, les banques profitent des tech- turale de son auteur – Isoz étant lui plutôt tourné, © Jeremy Bierer niques modernes de construction (béton armé) on l’a dit, vers le répertoire franco-italien. Aux et de revêtement (xylolithe), tous deux ignifuges. étages, une fois gravi l’imposant escalier de marbre Ainsi, derrière les façades et les décors éclectiques, (fig. 18), l’ambiance change même si les formes a+a 3/2023

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Fig. 20 Société de banque

demeurent tournées vers le même bassin artistique. posent souvent des problèmes de réaffectation6.

suisse (actuellement Union

La salle de réunion aux lambris de bois naturel est L’exemple des anciens sièges de l’UBS et de la SBS à de banques suisses), grand hall recréé à l’emplace-

animée par le motif de l’octogone qui se retrouve

Lausanne est caractéristique à cet égard. Les deux

ment de celui d’origine

tant sur les parois que dans les caissons (fig. 19). bâtiments qui se font face ont changé de destina-lors de la transformation L’ambiance chaleureuse et feutrée qui en résulte

tion au même moment : l’UBS a déménagé au sud,

de 1993-2001, et intégrant

contraste d’autant plus avec celle, minérale et dans l’ancienne SBS qu’elle venait d’absorber ; son les fûts des colonnes en marbre de Montecervetto.

solennelle, du hall qui lui donne accès.

bâtiment historique a été transformé en galerie

Photo © Jeremy Bierer

marchande7. Dans l’ancienne SBS8, on aurait pu

Un patrimoine en sursis ?

conserver le grand hall des années 1920, particu-

Depuis les années 1990, en un tiers de siècle, lièrement remarquable, mais il n’en a rien été : le monde bancaire suisse a connu des mutations des travaux de rénovation et d’agrandissement

importantes avec notamment quatre fusions consé-

étaient déjà prévus de longue date et ils ont été

cutives : rachat de la Banque populaire suisse par menés à bien entre 1993 et 2001 (Jean-Philippe Po-le Crédit suisse en 1990, reprise du Crédit fon- letti, architecte), amenant à la disparation presque cier vaudois par la Banque cantonale vaudoise intégrale des éléments historiques à l’intérieur du en 1995, fusion de l’UBS et de la SBS en 1997, et bâtiment néo-antique et notamment des colonnes tout récemment reprise du Crédit suisse par en marbre gris veiné de Moncervetto aux chapi-l’UBS. Le patrimoine immobilier des banques teaux papyriformes d’origine égyptienne (fig. 20).

en a subi les conséquences directes. À Lausanne, Le service cantonal des monuments historiques à ce jour, seules quatre des banques historiques n’est pas parvenu à empêcher cette perte irrémé-sont encore affectées à leur fonction première, diable9. Juste en face, la porte en fer forgé présen-les autres édifices ayant été fermés et transfor- tée par Zwahlen & Mayr à l’Exposition nationale més durant le XXe siècle. Lors des changements d’art appliqué de 1922 n’ouvre plus que sur un

d’enseigne, les bâtiments ont fréquemment été centre commercial au caractère banal, peu prisé rénovés sans grand souci du patrimoine histo-de la population lausannoise d’ailleurs. Les autres rique qui n’était pas encore, il faut le dire, tou-

sièges historiques des banques encore en fonction

jours perçu comme tel ni par le public ni par les

ont généralement subi eux aussi d’importants tra-

autorités compétentes. Lorsqu’ils sont purement vaux de rénovation, réduisant le nombre d’inté-et simplement fermés, les locaux au décor ancien rieurs historiques à quelques rares témoins.

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À l’instar des autres villes suisses, Lausanne

Zusammenfassung

est profondément marquée par l’architecture Banken als konstituierende bancaire. Alors que le monde financier connaît Gebäude in Schweizer Städten – des mutations sans précédent depuis un siècle au das Beispiel Lausanne moins, il est temps de dresser l’inventaire de ces

Banken entwickeln sich seit der zweiten

palais 10, alors que leurs portes se referment peu à Hälfte des 19. Jahrhunderts zu prägenden peu, sinon ce patrimoine si constitutif de l’image Gebäuden in Schweizer Städten. Ihre Archi-urbaine, mais aussi de l’imaginaire collectif, ne tektur zeichnet sich durch ein Streben sera plus qu’un lointain souvenir.

nach Monumentalität aus, das sich oft in

gut geschnittenen, in das Stadtgefüge ein-

Notes

gebetteten Volumen und in einem reichen

Dekor – sowohl an der Fassade als auch im

1 David Ripoll, Gilles Prod’hom (dir.), Lausanne. Banques, Inneren der Gebäude – niederschlägt. Die bureaux et commerces, Berne, SHAS, 2021 (Architecture Entstehung des architektonischen Typs de poche, 4) ; « Lausanne », in Inventaire suisse d’architecture 1850-1920, vol. 5, Berne, SHAS, 1990.

der Bank ist auf den Wandel dieser Unter-

nehmen zurückzuführen, die sich ab 1900

2 Malik Mazbouri, L’émergence de la place financière zunehmend international ausrichteten und suisse (1890-1913) : itinéraire d’un grand banquier, dadurch auch immer mehr Kapital konzen-Lausanne, Éd. Antipodes, 2005.

trierten. Bankbauten versuchen sowohl das

3 Dave Lüthi (dir.), Eugène Jost, architecte du passé Vertrauen der Kunden zu gewinnen als auch retrouvé, Lausanne, Archives de la construction moderne, ästhetisches Vergnügen zu bereiten. Die all-PPUR, 2001, pp. 103-105.

mähliche Einführung eines architektonischen

Bildes, das die Bankfunktion signalisiert,

4 Pierre Frey (dir.), Alphonse Laverrière, 1872-1954 : gipfelt um 1910–1920 in Einrichtungen, die parcours dans les archives d’un architecte, Lausanne, Archives de la construction moderne, PPUR, 1999, im öffentlichen Raum an prominenter Stelle

pp. 182-183.

stehen und sich auf Plätze und Hauptstras-

sen ausrichten. Das Beispiel der Stadt

5 Dave Lüthi, Cousins germains. Les architectes suisses Lausanne zeigt, wie sich verschiedene ar-formés en Allemagne 1800-1920, Lausanne, EPFL Press, chitektonische und typologische Tendenzen 2023, pp. 152-153, 323-326 et « Au bonheur des trames.

L’architecture commerciale allemande et sa diffusion

dieser für die zeitgenössische Schweizer

lausannoise », in Ripoll, Prod’hom, Op. cit. , pp. 22-36.

Wirtschaft so repräsentativen Gebäude

erkennen lassen.

6 Le cas bâlois d’un hall des guichets transformé en

café reste rare (Unternehmen Mitte, Gerbergasse 30).

Riassunto

7 Sans grande perte de substance historique, l’édifice Gli edifici bancari come parte ayant déjà été transformé.

integrante delle città svizzere:

8 Maya Baumgartner (réd.), Lausanne Saint-François 16, l’esempio di Losanna Zurich, UBS Wealth Management, 2005.

Dalla seconda metà del XIX secolo gli

edifici bancari influenzano in misura deter-

9 Ainsi, l’ancienne SBS, note 3 (intérêt local) au recense-minante l’aspetto delle città svizzere. La loro ment architectural du canton de Vaud, reçoit une note 2

architettura si distingue per la ricerca di mo-

(intérêt régional, pouvant être classé au rang des monuments historiques) en 1997, mais trop tard pour empêcher numentalità, che spesso trova espressione in sa transformation complète.

volumi netti, ben inseriti nel tessuto urbano,

o in un ricco decoro, sviluppato sia in facciata

10 Pour reprendre le titre de l’ouvrage de Jean-François sia all’interno. La tipologia architettonica Pinchon (dir.), Les palais d’argent : l’architecture bancaire della banca trae origine dall’evoluzione di en France de 1850 à 1930, Paris, Réunion des Musées nationaux, 1992. Pour la France, voir aussi Madeleine queste aziende, che intorno al 1900 iniziarono

Leveau-Fernandez, Hôtels de caisse d’épargne. Deux a internazionalizzarsi e a concentrare di cents ans d’histoire, Paris, les Éd. de l’Épargne, 1994.

conseguenza capitali sempre più importanti.

L’auteur

Gli edifici bancari vogliono infondere fiducia

ai clienti e allo stesso tempo offrire loro un

Spécialiste de l’architecture des XIXe et

piacere estetico. Il progressivo definirsi di

XXe siècles, Dave Lüthi est professeur d’histoire

un’immagine architettonica della funzione

de l’architecture & du patrimoine à l’Université

bancaria culmina negli anni attorno al 1910-

de Lausanne. Il dirige la collection Architecture

1920, con edifici che occupano un posto di

de poche publiée par la SHAS.

particolare rilievo nello spazio pubblico,

Contact : dave.luthi@unil.ch

affacciati su piazze o sulle strade principali.

L’esempio di Losanna riassume molto bene

Mots-clés

le diverse tendenze architettoniche e tipolo-

architecture, banque, historicisme, histoire,

paysage urbain

giche che contraddistinguono questi edifici,

tanto rappresentativi dell’economia elvetica

contemporanea.

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