Dossier 6

Lukas Zurfluh

Flüchtig und dauerhaft zugleich

Die Architektur der Expo 64 in Lausanne

Die Expo 64 als fünfte Schweizerische Landesausstellung in Zeiten der Hochkonjunktur war geprägt durch die Polarität von ephemeren und dauerhaften Elementen. Eine entschei-dende Rolle spielten dabei die vermittelnden Leitbilder des multicellulaire.

Wie alle vorangegangenen nationalen und

men sahen die drei Autoren auch eine Bedrohung internationalen Ausstellungen war auch die der kulturellen Identität der Schweiz als födera5. Schweizerische Landesausstellung in Lausanne, listische, direkte Demokratie durch die Konfron Expo 64, ein kurz andauerndes, vergängliches tation des Kalten Krieges, aber auch durch die Ereignis, für das während mehrerer Jahre konsozialen und kulturellen Herausforderungen der zipiert, entworfen, geplant und gebaut worden Zeit. Ihr Vorhaben zielte folgerichtig nicht nur auf war.1 Gros se Anstrengungen wurden unternomdie konkrete Planung einer neuen Stadt, sondern men, um im Sommer 1964 die Schweiz in bestem in erster Linie auf die Verhandlung einer neuen, Licht zu präsentieren, einen Moment der Selbstzeitgemässen Lebensform für eine demokratische reflexion zu schaffen und die gewichtigen Fragen Schweiz.

nach dem Woher und dem Wie weiter zu stellen.

Trotz dieser berechtigten Kritik und der durch Natürlich liegt der ephemere Charakter einer aus vorhandenen Faszination des Vorschlags hat Landesausstellung irgendwie in der Natur der ten die drei Störenfriede keinen Erfolg. Es bestand Sache – wer will denn schon eine Ausstellung in der Schweiz ein breiter Konsens darüber, dass für die Ewigkeit bauen (oder zumindest für eine 25 Jahre nach der schon damals fast mythisch längere Zeit)? Auch in den späten 1950er Jahren überhöhten Landi 39 wieder eine Landesausstelwar es eigentlich keine grosse Frage, ob sich die lung durchgeführt werden sollte. Einzig die Frage Schweiz den Luxus dieses ephemeren Ausstel nach dem konkreten Austragungsort führte noch lungsereignisses leisten solle.

zu wenigen Diskussionen. Die offiziellen Gegen

Dennoch stellten ein paar aufmüpfige Intelkandidaturen von Luzern, Bern und Genf waren lektuelle die provokante Frage nach dem Sinn jedoch chancenlos, denn nach Zürich sollte die einer weiteren Landesausstellung. So forderten Romandie wieder zum Zug kommen, und Genf Max Frisch, Lucius Burckhardt und Markus Kutter hatte schon einmal eine Landesausstellung durch1955 in ihrem Pamphlet achtung: die Schweiz den führen können. So stand die Schweiz gegen Ende Verzicht auf eine weitere Landesausstellung. Sie der langen 1950er Jahre vor der selbstgestellten bezeichneten die vergangene Landi 39 als «Mani grossen Aufgabe, in Zeiten der Hochkonjunktur festation unserer Väter» und nicht mehr zeitge und der daraus resultierenden Überhitzung des mässes Format. Stattdessen sollte ein wirklich Baugewerbes mit einer grossen Knappheit an nützlicher Beitrag zu den drängenden Problemen materiellen und personellen Ressourcen eine weider Zeit geleistet werden: «Haben wir den Ausstel tere Landesausstellung zu organisieren und auflungsrummel, der durch den einmaligen Erfolg zubauen.

von 1939 ausgelöst worden ist, nicht satt? Es ist eine Sache der Routine geworden, und wir sind

Einheit und Vielfalt

im Begriff, Meister der geschmackvollen Schau In den beiden Jahren 1958 und 1959 nahmen

stellerei zu werden; nur mit der Realität werden mit der Programmkommission und dem Archiwir nicht fertig.»2

tekturbüro zwei zentrale Gremien die Arbeiten

Laut Burckhardt, Frisch und Kutter führten

an der Konzeption, Planung und Organisation das Wirtschafts und Bevölkerungswachstum und der Expo 64 auf. Unter der Leitung des Chefdie damit verbundene Landflucht zu einer Aus architekten Alberto Camenzind befasste sich dehnung der Städte und Zersiedelung der Landdas Archi tekturbüro mit der auf der Programmschaft. Die durch den gestiegenen Lebensstandard struktur basierenden Situationsplanung und der zunehmende Mobilität beförderte diese Effekte Entwicklung einer architektonischen Grundkonzusätzlich. Neben diesen städtebaulichen Problezeption. Anfang 1960 sahen die Architekten noch 42 k+a 2/2022

eine sehr einheitlich gestaltete Ausstellung vor: des Landes zu erlangen, mögliche Architekten, In Das Ausstellungsgelände In die Uferlandschaft bei Vidy waren grosse, ungenieure und Gestalter für die Arbeit an der Lan der Expo 64 in Lausanne Vidy: eine neu gebaute, ideale terschiedlich strukturierte Ausstellungssektoren desausstellung zu begeistern und eine Auswahl Uferlandschaft. Comet eingebettet, die jedoch aus einem identischen treffen zu können. Als konkrete Resultate dieses Photo AG Zürich (Bildarchiv Grundmodul aufgebaut waren. Die strukturelle Wettbewerbs wurden 48 Projekte in drei Katego ETH-Bibliothek Zürich) Idee, die dem Aufbau dieser Sektoren zugrunde rien ausgezeichnet – aber auch in einer internen liegen sollte, bezeichnete Alberto Camenzind als Diskussion die Zusammensetzung der Sektoren multicellulaire. Diese stellte in seiner Auffassung teams festgelegt und die entsprechenden Personach den grossen Ausstellungspalästen des spä nen direkt angefragt. So konnten im Dezember ten 19. Jahrhunderts und den Ausstellungspavil 1960 und Januar 1961 die Teams für die acht Seklons des frühen 20. Jahrhunderts einen weiteren toren und die Spezialanlagen bestimmt werden.

Entwicklungsschritt in der Evolution der Ausstel Mit dieser Übergabe der einzelnen Sektoren an lungsarchitektur dar: Neu sollten übergeordnete verschiedene Teams wurde die Vorstellung einer Strukturen eine starke thematische und formale homogenen architektonischen Erscheinung der Einheit bei einer gleichzeitig grossen Vielfalt der Ausstellung definitiv obsolet. Stattdessen sollte Inhalte garantieren.

mit dem multicellulaire ein strukturelles Prinzip Natürlich war es nie wirklich die Absicht, nur für die einheitliche Gliederung und Erscheinung durch eine Hand und einen Kopf eine formale der Programme und als architektonische Konzephomogene Ausstellung entwerfen und bauen zu tion der Expo 64 vorgegeben werden.

lassen. Von Anfang an war klar, dass für die einzelnen Sektoren verschiedene, interdisziplinär zu

Ephemere Hochbauten

sammengesetzte Teams verantwortlich zeichnen

So kam es, dass eine grosse Vielfalt von Strukwürden. So wurde im Jahr 1960 der Ideenwettbe turen und Formen die Architektur der Expo 64

werb «La Mesure du temps» mit dem Ziel durch auszeichnete – und wenig überraschend basierte geführt, einen Überblick über die kreativen Kräfte diese Heterogenität der Erscheinungen auf einer a+a 2/2022 43

Modellskizze der Expo 64.

grossen Breite an eingesetzten Konstruktionen

gen, in die Zwischendecken aus massiven Holzbal Aus: Direktion der Expo 64

und Materialien. Die Architektur der Landesaus ken mit Bretterschalung und PVCPlatten als Dach Informationsbulletin der stellung von Lausanne war – wie auch schon die sowie Holzplatten mit Horizontalschalung als Konferenz vom 31. März 1960 (Schweizerisches

Landi 39 – ein veritables Schaufenster der zeit Wände eingesetzt wurden. Im Sektor 2b, «Bilden Bundesarchiv Bern) genössischen Konstruktionsweisen; man kann und gestalten» (Max Bill), bildeten feuerverzinksogar sagen, dass die Expo 64 auch eine Bauaus te Rohrstützen mit innenliegender Entwässerung Architekturbüro der Expo 64: l’évolution du

stellung war. Für die Bauten wurde ein bunter und darauf aufliegende BlechRinnenträger die grand au petit pavillon – Strauss von Materialien der damaligen Bauindus Grundstruktur, an die AsbestzementWannen als proposition pour l’Exposi-trie verwendet: so etwa Holz, Stahl, Aluminium, Decken und kunststoffbeschichtete Holzspanntion nationale 1964.

o.D. (Schweizerisches

Asbest zement, Segeltuch, Kunststoff, PVC oder platten sowie lichtdurchlässige Polyesterplatten Bundesarchiv Bern) Beton (und zwar sowohl vorfabriziert als auch als Wände angebracht wurden. Das Team um Jean an Ort gegossen). Die Konstruktionsweisen, mit Duret konstruierte den Sektor 3, «Der Verkehr», denen diese Materialien verarbeitet und gefügt mit vorfabrizierten Stahlbetonstützen und darauf wurden, zeigten dabei wiederum die ganze Band aufliegenden Bindern in vorgespanntem Beton.

breite zwischen einer schon fast industriellen Zwischen diese weit auseinanderliegenden Beton Fertigung mit einem grossen Anteil an Vorfabrika träger wurden Dachmetallrahmen mit einer Dachtion und einer stark handwerklich geprägten, vor deckung aus Leichtzellenbetonplatten eingesetzt, Ort durchgeführten Verarbeitung. Man sah keine die Fassadenelemente bestanden aus einem Masschon bekannten Systembauten, dafür umso mehr sivholzraster, der mit Spanholzplatten oder Glas selbstentwickelte Skelettbauten, bei denen han verkleidet wurde. Der Sektor 4, «Industrie und delsübliche Halbfabrikate individuell zu neuen, Gewerbe» (Frédéric Brugger), bestand aus grossen, eigenen Systemen kombiniert wurden.

hintereinander geschalteten DreigurtFachwerk

Eine kurze Schilderung der Materialien und

trägern aus Stahlrohren, die mit einer Eindeckung Konstruktionsweisen der sechs Hauptsektoren ist aus doppelt gekrümmten Segeltuchflächen sowie notwendig, um die Vielfalt der eingesetzten Mittel Wandverkleidungen aus Kunststoffplanen verseerkennen zu können. So wurden im Sektor 1, «Weg hen wurden. Florian Vischer und Heinz Hossdorf der Schweiz» (Alberto Camenzind mit dem Archi konstruierten den Sektor 5, «Waren und Werte», tekturbüro der Expo 64), verleimte und genagelte als einen Raster von quadratischen, schirmförmi Holzbalken mittels Metallgelenken zu grossen

gen Zeltkonstruktionen aus Kunststoffplanen, die dreieckigen Mehrfachbindern verbunden und mit aufgespannt durch Metallrahmen auf vorfabrizier PVCPlanen verkleidet. Der Sektor 2a, «Froh und ten Betonfüssen ruhten. Der Sektor 6, «Feld und sinnvoll leben» (Tita Carloni), bestand aus einer Wald» (Jakob Zweifel), schliesslich zeigte sich sehr Struktur aus Stahlprofilen mit Bolzenverbindun handwerklich und fast ganz in Holz: Zwischen 44 k+a 2/2022

Sektor «Industrie und

Gewerbe» im Bau, 6.2.1964.

Hier kamen hintereinander

geschaltete Dreigurt-

Fach werkträger aus Stahl-

rohren zum Einsatz, die mit

Segel tuchflächen sowie

Wand verkleidungen aus

Kunststoffplanen versehen

wurden (Bildarchiv ETH-

Bibliothek Zürich)

Sektor «Weg der Schweiz»

im Bau, 1963. Konstruktion

mit verleimten und genagel-

ten Holzbalken und Metall-

gelenken, die zu dreieckigen

Mehrfachbindern verbunden

wurden (Bildarchiv ETH-

Bibliothek Zürich)

a+a 2/2022 45

von vor 1959 nicht in den Hochbauten der Expo 64

bestand, sondern in der Vergrösserung und tiefgreifenden Umgestaltung des Geländes am See.

Es wurde nämlich zuerst eine neue, ideale Uferlandschaft gebaut, in die die Ausstellungsbauten nachher eingebettet werden konnten.5

So wurde die Uferlinie im östlichen Bereich

durch sehr grosse Aufschüttungen teilweise um

mehrere hundert Meter nach vorn verschoben.

Die Ausstellung kam schliesslich zu fast einem Drittel auf neu geschaffenen Landflächen zu liegen. Dabei wurden auch zwei neue Hafenanlagen geschaffen: der Freizeithafen auf dem Ausstellungsgelände und die Werft für die Schifffahrtsgesellschaft des Lac Léman. Zu diesem Zweck wurde 1959/60 durch die Stadt Lausanne ein Wettbewerb zur Seeufergestaltung durchgeführt, dessen Programm geradezu abenteuerlich viele neue Nutzungen forderte: zwei Häfen (Freizeit, Fischerei und Kommerz), einen Yachtclub, verschiedene Sportanlagen (Leichtathletik, Fussball, Hockey, Die Expo 64 im Abbruch, Holzstützen als Kastenprofile und Holzträger als Tennis, Reiten), das Stade de Vidy, See und Freibä 4.2.1965. Fotograf Erling

Nagelbinder wurden Segeltuchblachen gespannt, der, ein Freilufttheater, einen Marktplatz, Freizeit Mandelmann (Bildarchiv

ETH-Bibliothek Zürich)

ausgesteift wurde die Struktur durch Seilzüge und und Tourismuszentren, römische Ruinen (mit Mu Spannschlösser.3

seum), ein Motel, eine Abwasserreinigungsanlage Bis auf zwei Ausnahmen wurden nach dem – nicht zu vergessen zwei Wohnsiedlungen.6

Ende der Ausstellung alle Bauten wieder demon Daneben sollte das Gelände in Vidy für die

tiert und abgebaut: So blieben nur der Nestlé Ausstellung – aber auch für die Zeit danach – an Kindergarten und ein Teil des Sektors «Bilden den Zubringer zur neuen Autobahn nach Genf und gestalten» von Max Bill stehen; Letzterer ist und an die Eisenbahn angeschlossen werden. Dabis heute als Théâtre de Vidy in Betrieb.4 Vom Verfür sorgten ein eigens errichteter Ausstellungsbleib der anderen Sektoren ist wenig bekannt, einbahnhof am oberen Eingang zum Vallée du Flon zig vom Sektor 1, «Weg der Schweiz», weiss man, und ein neuer Strassenkreisel am dessen unterem dass Teile davon als Pfadiheim in Oberkirch LU Ende im Übergang zur Ebene am See. Das zwischen wieder aufgebaut wurden. Wenn man sich jedoch diesen beiden Infrastrukturbauten liegende und den konstruktiven Aufbau der meisten Bauten bis zu diesem Zeitpunkt auch als Mülldeponie gevergegenwärtigt, so ist gut vorstellbar, dass viele nutzte Vallée du Flon sollte aufgewertet und als ihrer Bauteile und Elemente auch wiederverwen Haupteingangsachse zur Ausstellung hergerichdet wurden. Etwas besser erging es den bekannten tet werden. Bei der Gestaltung der Ausstellungs Skulpturen Heureka von Jean Tinguely und Rütli-landschaft am See nahmen die Landschaftsarchi schwur von Werner Witschi, die nach dem Ende tekten und Architekten um Alberto Camenzind der Expo 64 am Zürichhorn und in Flüelen am See trotz des massiven Eingriffs grosse Rücksicht neu aufgestellt wurden.

auf die vorhandenen Strukturen. So wurden das

Stade de Vidy und römische Ruinen in den Ent

Der Bau einer

wurf integriert sowie sehr viele Einzelbäume und idealen Landschaft am Seeufer Baumgruppen erhalten. Mit diesen bestehenden

Wer heute durch das ehemalige Ausstellungs Elementen, neu geschaffenen Terrainmodellierungelände in Vidy spaziert, sieht auf den ersten Blick gen, künstlichen Flussläufen und Wasserflächen zuerst nicht mehr viel von der vergangenen Lansowie zusätzlichen Bepflanzungen und Gehölzen desausstellung; dennoch ist die Expo 64 dort imschufen sie sehr differenzierte Geländekammern, mer noch sehr präsent. Das liegt daran, dass die in die dann die Sektoren eingebettet wurden. Und verschwundenen Sektoren bei weitem nicht die nun ist es nach dem Verschwinden der Aussteleinzigen Eingriffe am Ufer des Lac Léman waren. lungsbauten die für die Expo 64, aber auch für die Man kann sogar ohne grosse Übertreibung be Stadt Lausanne gebaute Landschaft, welche die

haupten, dass der Haupteingriff in die Situation 5. Schweizerische Landesausstellung überdauert 46 k+a 2/2022

hat und auch heute noch eine der Hauptattrak Sinnbild für die föderalistischen Strukturen der Das Ausstellungsgelän-tionen des Lausanner Seeufers darstellt. Das ver Schweiz, für das Zusammenleben der vier ver de der Expo 64 im Bau, 1963. Comet Photo AG

gängliche Grossereignis hat also bleibende Spuren schiedenen Sprachkulturen, aber auch für einen Zürich (Bildarchiv ETH-hinterlassen.

funktionierenden, sinnhaften und «gesunden» Bibliothek Zürich) Aufbau der Gesellschaft. Das organizistische Leit Leitbilder – städtebauliche,

bild des multicellulaire diente so letztlich der Re architektonische und andere …

präsentation, Selbstvergewisserung, Neuausrich

Verbunden wurden die ephemeren Hochbau tung und Homogenisierung der Fundamente der ten und die permanente Landschaft durch die Gesellschaft der Schweiz.

zwei äusserst wirkungsmächtigen Leitbilder des Auf der Ebene des Städtebaus war das Ideal Mehrzellers und der «neuen Stadt». Der oben der Stadt in der Landschaft (auch der Landschaftsschon erwähnte multicellulaire war dabei nicht stadt) für die architektonische Konzeption präbloss ein städtebaulicharchitektonisches Konzept, gend.8 Angestossen durch das schon erwähnte sondern eigentlich und in erster Linie ein Prinzip, Pamphlet achtung: die Schweiz war diese Vision das erstens die inhaltliche, formale und konstrukbis in die frühen 1960er Jahre von der interdiszitive Einheit der Ausstellung garantieren und zwei plinären Arbeitsgruppe «Neue Stadt» um den ETHtens die operativen und organisatorischen Abläu Professor Ernst Egli entwickelt worden. Anhand fe strukturieren sollte: Multicellulaires waren also einer Modellstudie für das zürcherische Furttal nicht nur die gebauten Sektoren, sondern auch zeigte diese Gruppe von Städtebauern, Architekdie präsentierten Themenkomplexe und die inter ten, Geographen, Ökonomen und Soziologen auf, disziplinär zusammengesetzten Sektorenteams.7 wie eine aufgelockerte und stark landschaftlich Daneben wurden mit dem Prinzip aber auch ganz geprägte Satellitenstadt ihrer Meinung nach ausbewusst politische, kulturelle und soziale Bezüsehen sollte.9 An der Expo 64 in Lausanne liessen ge hergestellt: So war der multicellulaire auch ein sich denn auch einige der Merkmale dieser «neua+a 2/2022 47

Dossier 6

Situationsplan der

«neuen Stadt». Aus: Ernst

Egli et al. Die Studienstadt

im Furttal bei Zürich:

zweiter Bericht über

die Grundlagen einer

neuen Schweizer Stadt.

Zürich 1963

Die föderalistische

Struktur der Schweiz

als mehrzellige Struktur.

Aus: Schweizerische

Landesausstellung

Lausanne 1964 (Hg.).

Die Schweiz. Ein Kleinstaat

mit Tradition und Zukunft.

Lausanne 1964

organisierten Gemeinwesens genügen sollte. Neben diesen konkret architektonischstädtebaulich wirksamen Leitbildern bezogen sich die inhaltlich und architektonisch Verantwortlichen der Expo 64 auch auf verschiedene Topoi der kulturellen Identität der Schweiz, die seit der Gründung des Bundesstaates im Jahr 1848 zur Bildung einer nati onalen Gemeinschaft herangezogen wurden.10

Ephemer und permanent zugleich

Die 5. Schweizerische Landesausstellung von

Lausanne war also stark geprägt durch die Polarität zwischen ephemeren und permanenten Merkmalen. Den leichten und demontierbaren Ausstellungsbauten stand eine dauerhafte, zu grossen Teilen neu gebaute Ausstellungslandschaft geen Stadt» wiederentdecken, so unter anderem: die genüber. Verbunden wurden diese beiden grundlandschaftlich geprägte Lage an der Peripherie oder sätzlich verschiedenen Charakteristiken einerausserhalb von bestehenden Siedlungen, eine opseits durch die städtebaulicharchitektonischen timale Erschliessung durch moderne Verkehrs Leitbilder des multicellulaire und der neuen Stadt, infrastrukturen, die Trennung der Funktionen andererseits durch das Motiv der Rekonstruktion, und die Bildung selbständiger Quartiere mit den das die Reihe der Schweizerischen Landesaussteldafür notwendigen Gemeinschafts und Versor lungen bis zum Jahrtausendwechsel bestimmt gungseinrichtungen. Das Resultat war sowohl real hat. Jede Generation sollte diese Erfahrung des in Lausanne als auch virtuell in der «neuen Stadt» Aufbaus, Abbaus und Wiederaufbaus machen ein Musterbeispiel für eine moderne Stadterwei können. Alle 25 Jahre sollten sich die Schweizeterung, die den damaligen Ansprüchen eines plu rinnen und Schweizer an einer Landesausstellung ralistischen, demokratischen und föderalistisch vergewissern können, von wo sie kommen und 48 k+a 2/2022

wohin sie gehen wollen, sollten die oft verschüt Résumé teten Fundamente der schweizerischen Kultur für Éphémère et permanente à la fois −

eine kurze Zeit zu einer erfahrbaren, wahrnehm l’Expo 64 à Lausanne baren Realität werden.

La cinquième Exposition nationale suisse

à Lausanne a été fortement marquée par la

Anmerkungen

polarité entre caractéristiques éphémères

et permanentes. Les bâtiments d’exposition

1 Zur Architektur der Schweizerischen Landesausstellung Expo 64 sind verschiedene Arbeiten geschrieben légers et démontables s’opposaient à un pay-und publiziert worden, so unter anderem: Christof Kübler sage d’exposition durable, en grande partie (Hg.). Kunst+Architektur in der Schweiz, 45 (1994), Nr. 1

nouveau. Ces deux caractéristiques fonda-

(ganzes Heft); Olivier Lugon und François Vallotton (Hg.).

mentalement différentes étaient reliées d’une

Revisiter l’Expo 64. Acteurs, discours, controverses. Lau-part par les modèles urbains et architecturaux sanne 2014; Lukas Zurfluh. «construire une exposition».

Die architektonische Konzeption der Schweizerischen du « multicellulaire » et de la ville nouvelle, Landesausstellung Expo 64 als Praxis der politischen d’autre part par le motif de la reconstruc-Kultur. Dissertation ETH Zürich 2014.

tion, qui a déterminé la série des expositions nationales suisses jusqu’au changement de 2 Lucius Burckhardt, Max Frisch und Markus Kutter.

millénaire, chaque génération devant pouvoir

achtung: die Schweiz. Basel 1955, S. 36.

faire l’expérience de la construction, de la

3 Architekturbüro der Schweizerischen Landesaus-déconstruction et de la reconstruction. Tous stellung Lausanne 1964 (Hg.). Architektur und Konstruk-les 25 ans, les Suisses sont censés percevoir, tion. Schweizerische Landesausstellung Lausanne 1964.

à l’occasion d’une exposition nationale, d’où

Lausanne 1964; Architekturbüro der Schweizerischen ils viennent et où ils veulent aller − les fon-Landesausstellung Lausanne 1964 (Hg.). construire une exposition – eine ausstellung bauen – building an exhibi-dements souvent enfouis de la culture suisse tion. Lausanne 1965; Schweizerische Landesausstellung apparaissant, pour un court laps de temps, Lausanne 1964 (Hg.). Schweizerische Landesausstellung une réalité tangible et perceptible.

Lausanne 1964. Goldenes Buch. Lausanne 1964.

4 Dominique Gilliard. «Le théâtre de Vidy à Lausanne.

Riassunto

Une construction provisoire faite pour durer ?». In: Faces: Effimera e duratura al contempo – journal d’architectures (hiver 1992-93), Nr. 26, S. 54–59.

l’Expo 64 di Losanna

5 Marc Frochaux. L’ infrastructure paysag è re de La quinta Esposizione nazionale di l’ Expo 64. Institut gta, ETH Zürich 2012 [Wahlfacharbeit Losanna si distingueva per una marcata an der Assistenzprofessur für Architekturtheorie polarità tra elementi effimeri e duraturi.

Prof. Dr. Laurent Stalder].

Alle costruzioni leggere e smontabili si con-

trapponeva un paesaggio espositivo in ampia

6 Zurfluh 2014, S. 141–143.

parte rimodellato per l’occasione. Entrambi

7 Zurfluh 2014, S. 173–191.

gli interventi, fondamentalmente antitetici,

si ispiravano alle linee guida urbanistico-

8 Zurfluh 2014, S. 329–334.

architettoniche della Città nuova e del multicellulaire da una parte, e al motivo della 9 Ernst Egli et al. Die neue Stadt. Eine Studie f ü r das Furttal. Zürich 1961.

ricostruzione, che aveva distinto le esposizioni nazionali svizzere fino al cambio di secolo, 10 Vgl. Zurfluh 2014, S. 352–361.

dall’altra. Ogni generazione dovrebbe poter

Zum Autor

vivere l’esperienza della costruzione, dello

smontaggio e della ricostruzione. Ogni 25

Dr. Lukas Zurfluh ist Professor für Architektur-anni, nell’ambito di un’esposizione nazionale, geschichte und Theorie an der ArchitekturWerk-tutte le cittadine e i cittadini svizzeri devono statt St. Gallen der OST – Ostschweizer Fach-poter appurare da dove vengono e dove hochschule. Der Schwerpunkt seiner Tätigkeiten vogliono andare; i fondamenti della cultura in Lehre und Forschung liegt in der Geschichte svizzera, spesso relegati nell’oblio, devono der Schweizer Architektur des 19. und 20. Jahr-quindi diventare, per breve tempo, una realtà hunderts. Zur architektonischen Konzeption

fruibile e praticabile.

der Expo 64 hat er 2014 an der ETH Zürich seine Dissertation abgeschlossen.

Kontakt: lukas.zurfluh@ost.ch

Keywords

Expo 64, Landesausstellung, ephemere Architektur, multicellulaire, 20. Jahrhundert a+a 2/2022 49