Dossier 1

Eliana Perotti, Katia Frey

Erfindungsreich,

modern und kostengünstig

Die Bauphilosophie der ephemeren

Ausstellungsbauten an der Saffa 1958

Die ephemeren Ausstellungsbauten der Saffa 1958 standen unter einem strengen Gebot der Sparsamkeit. Die ästhetische Qualität und den Ausdruck zeitgenössischer Modernität erlangte man mit einer kreativen Strategie, die innovative Technologien, einfache Baumaterialien und das Konzept des Recyclings kombinierte.

Die Saffa 1958 (Schweizerische Ausstellung Zeichen gesetzt hätte – einzig die Saffa-Insel durf-für Frauenarbeit), ein nationales Grossereignis te die Ausstellung überleben –, und man wandte und eine logistische Meisterleistung der weibli- dafür eine vielfältige Strategie an, die kreative Ge-chen Architektur- und Gestaltungspräsentation staltungsideen, innovative Technologien, einfache während der Schweizer Nachkriegszeit – eine Art Baumaterialien und das Konzept des Recyclings «Expo» der Frauen –, eröffnete am 17. Juli 1958 am von Konstruktionsmaterialien kombinierte.

linken Zürcher Seeufer dem Publikum ihre Tore.

Die planende Chefarchitektin Annemarie

Die finanzielle Ausstattung des Ausstellungsereig- Hubacher (1921–2012) musste folglich ihren nisses war, entgegen der öffentlichen Erwartung ganzen Erfindungsreichtum und ihr Organisati-und der kapillaren Werbung, sehr mager ausgefal-onstalent aufbringen, um der architektonischen len.1 Man entschied sich folglich für eine Politik Erscheinung jenes historischen Anlasses, der die der ephemeren Architekturen, auch wenn man künstlerischen und gestalterischen Qualitäten gern das eine oder andere bleibende bauliche und Fähigkeiten der Schweizer Frauen unter den Plan der Rundhalle «Häusliche Erziehung»

(gta Archiv)

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Augen der Nation zur Schau stellte, den erwarte- aufgebaute Glasfronten als Füll- beziehungswei- Flugaufnahme der Saffa ten Glanz zu verleihen.2 Zusammenfassend for-se Lichtelemente beherrschten das Bild. […] Diese 1958 am linken Ufer des Zürichsees (gta Archiv) mulierte es die Chefarchitektin folgendermassen: Methode gewährte die erforderliche Freiheit im «Der gestellten Aufgabe entsprechend galt es, für Inneren und eine einheitliche Gesamthaltung des die kurze Dauer von achteinhalb Wochen eine Äusseren. […] Diesem Ringen um die einfachste Lö-Ausstellung zu bauen, die in anschaulicher und sung entsprang eine saubere, unprätentiöse und

frischer Form über das Leben und Wirken der dennoch gepflegte Ausstellungsarchitektur.»3

Schweizerfrau Wesentliches auszusagen hatte. […]

Ein wesentliches bauliches Merkmal der SAFFA

Kreativität – die Rundhallen

1958 stellte die Verwendung billiger vorhandener Die von Annemarie Hubacher als Holzrah-Elemente und Materialien dar. Aus der Not der menkonstruktion konzipierten Rundhallen wa-kurzen Ausstellungsdauer und der beschränkten ren, wie sie selbst darlegte, eine raffinierte und er-finanziellen Mittel wurde eine Tugend gemacht. findungsreiche Neuinterpretation des typischen Mit den mietbaren Binderkonstruktionen wurden Bierzelts. Für grosse Publikumsanlässe wurde die neue Formen entwickelt, wobei als Beispiel die präfabrizierte Holzrahmenstruktur mit einem

zahlreichen der Ausstellung ihr Gepräge geben- minimalistischen und kreativ-unkonventionel-den Rundhallen genannt seien. Gespannter Stoff len Schritt zum kreisförmigen, schwebenden Vo-als Dachbelag und Wandverkleidung sowie unge- lumen umgezeichnet, das keine unerwünschte hobelte Holzschalungen und aus Lagerformaten Assoziation zur ursprünglichen Typologie mehr a+a 2/2022 5

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der Saffa 1958 aufgenommen. Diese kreisförmi-

gen, mit vorgefertigten Elementen konstruier-Innenaufnahme des

ten Hallen für die thematischen Ausstellungs-Männerparadieses von

sektionen erwirkten eine einheitliche Ästhetik, Annemarie Hubacher,

die den architektonischen Zusammenhang der

sichtbar ist die Bedachung

mit dem Raumfachwerk

Aus stellungsarchitekturen sicherte: weisse Lein-Mero (gta Archiv)

wand, rohes Ausbauholz, rezyklierte, präfabrizierte Glaspaneele, Eternitelemente und ein spezielles System von Metallschäften, in das weisse Leinwand verflochten wurde, so dass sich eine dekorative Reliefstruktur und interessante Lichtspiele ergaben.4

Bautechnische Innovationen –

das Mero-System

und das Membrandach

Zur bautechnischen Innovationsfreudigkeit

der Architektinnen an der Saffa 1958 ist der pio-nierhafte Einsatz des Mero-Raumfachwerks zu zählen, das erstmals an der Internationalen Bau-gestattete. Die rechteckige Standardhalle wurde ausstellung 1957 in Berlin zur Ausführung gelangt längst der Firstlinie hälftig getrennt und das ganze war. Das Stahlrohr-Baukastensystem Mero, das Gebilde kreisförmig abgedreht; die konzentrisch Rohrelemente mit kugelförmigen Verbindungs-angeordneten Binder liefen in einem Druckring knoten auf einfache und praktische Weise zusam-zusammen, der je nach Hallengrösse im Durch- mensetzte, galt in diesen Jahren als konstruktiv messer variiert werden konnte. Eingezogene bahnbrechende wie auch ästhetisch anspruchs-

Pfettenkränze und die teilweise Aussteifung der volle Bautechnologie für ephemere architekto-Hallenwände mit Schalungsmaterial belebten nische Aufgabenstellungen. Die Chefarchitektin strukturell die Fassaden.

nutzte die Mero-Rohrkonstruktion zur Überda-

Die neue, prägende Rundform, die die Solidari- chung des sogenannten Männerparadieses – ei-tät der Frauen symbolisieren sollte, wurde auch nes den Männern vorbehaltenen Etablissements von der Grafikerin Heidi Soland für das Signet mit Bars, einem Kino, einem Friseur und verschie-Das Inselrestaurant von

Annemarie Hubacher

mit dem Membranzeltdach

von Frei Otto (gta Archiv)

6 k+a 2/2022

denen Ständen –, das mit Wellalumanplatten ab-

gedeckt wurde.5

Für das Restaurant auf der künstlich vor dem

Ausstellungsgelände aufgeschütteten Insel, einen Bau, der eine leichte, ephemere und schwebende Erscheinung erzeugen sollte, verwendete Huba-

cher für die Dachkonstruktion ein Membrandach

mit textiler, luftig-gleitender Qualität. Es handelte sich dabei um die neue und zukunftsweisende Konstruktionstechnologie des deutschen Archi-

tekten und Ingenieurs Frei Otto, in diesem Fall eigens um das von ihm für das Café der Berliner Interbau von 1957 konzipierte Dach, das übernommen und wiederverwendet wurde.6

Preiswerte Baumaterialien –

Holzgerüste und Leinwand

Es waren vor allem Sparsamkeitsgründe, die

den häufigen Einsatz von Holz für die Konstrukti-on der Saffa-1958-Ausstellungsbauten motivierten, abgesehen von seiner besonderen Eignung und tone auf gemietetes Material und Strukturele- Das Trigon-Ferienhaus seiner traditionellen Verwendung für temporäre mente zurück. Für den sachlichen, schlichten von Heidi und Peter Wenger (Jules Vogt, Keystone Bauten. Erleichternd kam hinzu, dass zahlreiche Ausdruck der Fassaden der kantonalen Ausstel- Photopress Archiv) Holzbauunternehmer und Zeltfabriken für Mon- lungshalle setzte sie einfache, in leuchtenden tagehallen ein grosses Sortiment an Konstruk- Farben bemalte Holzpaneele ein, die einen flächi-tionshilfen für Ausstellungen und Festanlässe gen, dennoch sehr wirksamen dekorativen Effekt bereithielten. Die Saffa-1958-Architektinnen ver-erzeugten.8 Das Ferienhaus Trigon der Walliser wendeten vornehmlich die üblichen Standardaus- Architekten Peter (1923–2007) und Heidi Wen-führungen und erschufen damit selbst neuwertige, ger-Dellberg (1926–2010), das an der Saffa 1958

eigenständige Bauformen.7

als ideale Lösungsformel für ein erschwingliches Die Architektin Elsa Burckhardt-Blum (1900– Familienferienhaus angepriesen wurde, war eben-1974) griff für das von ihr geplante Haus der Kan-so als Holzkonstruktion ausgeführt. Die Beschei-Die Ladenstrasse von Ruth Lanners-Oldani

und Beate Schnitter

mit modularem Blitz gerüstsystem und Leinwandplanen (gta Archiv) a+a 2/2022 7

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denheit des Materials wurde durch die markante

niessen konnten. Eine externe absteigende Rampe Dreiecksform des kleinen zeltförmigen Baus auf führte das Publikum dann zu den Ausstellungen Tragpfeilern kompensiert, das in der Vorstellung auf den verschiedenen Etagen. Diese breite und der Architekten als seriell produzierte Architektur leicht abschüssige Rampe mit den durchsichti-den Markt erobern würde.9

gen Brüstungen bot den Betrachtenden auf dem

Die sogenannte Ladenstrasse an der Saffa Ausstellungsareal durch die ständige Bewegung 1958 – eine für die Schweiz als typologisches der hinabsteigenden Figuren ein reizvolles Per-Novum zu bezeichnende Einrichtung – war das petuum-mobile-Schauspiel, das den Bau als eine

Gemeinschaftswerk der Architektinnen Beate

moderne und unverbrauchte Architekturidee aus-

Schnitter (*1929) und Ruth Lanners-Oldani

zeichnete, die gekonnt mit Transparenz, Beleuch-

(1929–2013), zusammen mit ihren Büropartnern

tung und Kinetik spielte. Hubacher setzte für den Edi Lanners (1929–1996) und Res Wahlen. Für 40 Meter hohen Turm die von der Aargauer Firma die Einkaufsmeile entwickelte das Architekten- Conrad Zschokke – als Vertreterin des Schweizer team ein ex perimentelles modulares System auf Stahlbauverbandes – als kostenlose Leihgabe erder Basis eines rasterbildenden Blitzgerüsts mit haltenen vier Typen von wiederverwendbaren Rohrverbin dungen, überdacht mit gespannten Stahlprofilen ein, die einfach montiert und an-Leinwandplanen, die mit am Boden festgemach-schliessend wieder demontiert werden konn-

ten Stahlseilen festgezogen wurden.10 Wie auch ten, und überzog die Fassaden des Stahlbaus mit schon bei den Rundhallen erwies sich der Einsatz schlichten Wellaluminiumtafeln, während die von Leinwand – einem preiswerten, gewöhnli- raumbildenden Trennwände in den Ausstellungs-chen, aber sehr flexiblen Baustoff – für die ephe-geschossen aus Novopanplatten bestanden.11

meren Ausstellungsstrukturen als hervorragende

Auch das Theater und das dazugehörige Foyer

ästhetische Ver bindungsstrategie zwischen den von Elsa Burckhardt-Blum entstanden auf der unterschiedlichen Architektursprachen und be- Grundlage einer wiederverwerteten Struktur.

hauptete sich als Markenzeichen schweizerischer Diese Anlage, bei der eine gedeckte Galerie über Grossausstellungen bis hin zur nationalen Expo den Platzraum hinweg die verschiedenen Fassa-

von 1964 in Lausanne.

den zu einer ästhetischen Einheit verband, fand in der Neuen Zürcher Zeitung das Lob von Alfred Recycling – Roth: «ein civic center, wie man es sich heute Leihgaben und Übernahmen wünscht».12 Für das Theatergebäude war eine Der spektakuläre Ausstellungsturm von Anne- hölzerne Hallenkonstruktion übernommen wor-marie Hubacher, zentrales Wahrzeichen der Saffa den, die im Ausland bereits wiederholt Verwen-1958, war so konzipiert, dass die Besuchenden mit dung gefunden hatte. Es handelte sich dabei um dem Aufzug direkt zum obersten, neunten Stock-ein räumliches Gebilde, dessen markante Partie werk befördert wurden, wo sie im Turmcafé Mer- in einem aus Stahldrahtkabeln gebildeten, in den cur die Panoramaaussicht über den Zürichsee ge- Eckfeldern mit Diagonalkreuzen versteiften Hän-gedach bestand.13

Berta Rahm an der Saffa 1958

Unter den ephemeren Bauten der Saffa 1958

verdient auch der kleine Aluminiumbau von Ber-

ta Rahm besondere Aufmerksamkeit. Nicht nur

gehört er zu den ganz wenigen Bauten, die nach

der Ausstellung abmontiert und an einem neuen

Standort weitere Verwendung fanden,14 seine Ent-stehungsgeschichte zeugt auch exemplarisch vom innovativen Geist der Saffa 1958, in diesem Fall von demjenigen Berta Rahms.

Die 1910 in St. Gallen geborene Berta Rahm

gehört zu den ersten Frauen, die in der Schweiz Architektur studierten und praktizierten: Als sie Der Wohnturm von 1930 ihr Studium an der ETH begann, hatten ge-

Annemarie Hubacher

rade erst fünf Frauen – darunter die Tessinerin während der Aufbauarbeiten Silvia Wittmer-Ferri, die später auch an der Saf-

(gta Archiv)

fa 1958 teilnehmen sollte – ihr Diplom erhalten.

8 k+a 2/2022

Der Clubpavillon von Carlo

Pagani mit dem Annexbau

von Berta Rahm (Berta Rahm

Architectural Collection,

Ms1998011, Special Collections and University Archives, University Libraries, Virginia Polytechnic Institute and

State University)

Als Rahm 1940 ihr Architekturbüro in Zürich er-

Der Clubpavillon aus Aluminium

öffnete, führten in der Schweiz einzig Lux Guyer Für die Sektion «Freizeit und Erholung» im (seit 1924) und die etwas jüngere Lisbeth Sachs Schneeligut-Park beauftragte die verantwortliche (seit 1939) ein eigenes Studio.15 Wie viele der Auf- Fachgruppe Berta Rahm mit dem Entwurf eines träge, die sie vorwiegend aus ihrem (weiblichen) Clubhauses, das als Zentrum der gesellschaftli-Bekanntenkreis erhielt, gelangte auch die An frage chen, kulturellen und sozialen Freizeitgestaltung zur Geländeplanung der Saffa 1958 im Zusam- und als Ruhe- und Erholungsraum für müde Aus-menhang mit ihrer Rolle als Mitglied des Bunds stellungsbesuchende dienen sollte. Für das anstei-Schweizerischer Frauenorganisationen (BSF), der gende Gelände entwarf Rahm einen sechseckigen die ursprüngliche Ausstellungsidee initiiert hatte, Bau, der im unteren Geschoss ein Foyer mit Office, an sie. In der Tat beauftragte der BSF die Archi- Jugendraum und Jugendbibliothek vorsah; der tektinnen Lisbeth Sachs und Berta Rahm eine un-obere Stock war mit Foyer und Vorraum, dem verbindliche Vorstudie für die Gesamtplanung der eigentlichen Clubraum mit Bühne sowie Büros, Anlage auszuarbeiten, mit der Bitte, Miethallen Teeküche, Garderoben und Lesezimmern ausge-aus Holz und nur vereinzelte Neubauten aus per-stattet.17 Rahm erkannte aber bald, dass keine manenten Materialien vorzusehen.

Möglichkeit zur Realisierung ihres Entwurfs ge-

Die Vorstudien von Berta Rahm und Lisbeth

geben war, da die Grands Magasins Jelmoli SA, die Sachs dienten als Basis für den ersten Vorschlag als Sponsorin angefragt worden war, das Projekt zu einem Masterplan, worüber die Delegiertenver- als zu kostspielig ablehnte. Sie erfuhr zudem, dass sammlung des BSF im Frühjahr 1955 positiv ent-die Firma Jelmoli den Plan hatte, auf dem Dach ih-schied – die Wahl der Chefarchitektin fiel aber im res Zürcher Warenhauses einen Aluminiumpavil-Frühjahr 1956 auf Annemarie Hubacher. Obwohl lon aufzustellen. Mit einem solchen zerlegbaren Rahm nicht wie erhofft die leitende Stellung zu- Kleinbau hatte Jelmoli den Mailänder Architek-fiel, erhielt sie während der frühen Planungsphase ten Carlo Pagani beauftragt, der mit der Innen-wichtige Aufträge: Für die Fachgruppe «Wohnen» architektur des Mailänder Warenhausgebäudes sollte sie ein Familienhaus aus Holz entwerfen, Rinascente auch ausserhalb seines Heimatlandes das schliesslich wegen fehlender finanzieller Un- Bekanntheit erlangt und kurz zuvor den Umbau terstützung nicht realisiert werden konnte; an sei-der Abteilung für Damenbekleidung des Jelmoli-ner Stelle unterstützte die Zürcher Wohnhilfe das Kaufhauses übernommen hatte. Rahm überzeugte Projekt eines Atriumhauses der Innenarchitektin die Firma Jelmoli, diesen Aluminiumbau doppelt Reni Trüdinger (1927–2000).16

zu nutzen, indem er zuerst an der Saffa 1958 zum a+a 2/2022 9

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fertigten und leicht zu montierenden Alumini-

umvariante, deren Besonderheit darin besteht, Planzeichnung des

dass sie ohne Verschraubung montiert werden

Clubpavillons von Carlo

kann: Die Blechbänder verkrallten sich durch Pagani mit dem Annexbau blosses Abrollen auf der entsprechend profilierten von Berta Rahm (Berta Rahm Architectural Collec Unterkonstruktion. Das ab 1946 vom Altdorfer

tion, Ms1998011, Special

Architekten Josef Furrer entwickelte Furalsystem Collections and University wurde seit Anfang der 1950er Jahre vor allem als Archives, University

Libraries, Virginia Poly Bedachungssystem verwendet. Unter den frühen

technic Institute and

Beispielen für dessen Einsatz in der Schweiz sind State University)

das Dach von Rino Tamis Magazzini Usego in Bironico (1950), dasjenige der Bühne des Kurtheaters in Baden von Lisbeth Sachs (1952) wie auch das des Ferienhauses des Architektenpaars Gret und

Hans Reinhard (1953) in Grindelwald zu nennen.

Eine ästhetische Sublimation als Fassadenverkleidung erfuhren die funktionalen Furalbänder erst in der Anwendung Le Corbusiers, der sie 1951 für die seeseitige Fassade des Hauses seiner Eltern in Corseaux einsetzte.19

Berta Rahm verstand es, unter beschränken-

den Voraussetzungen und dem strikten Diktat

der Ökonomie mit ihrem kleinen Zusatzgebäude

eine erfindungsreiche, raffinierte und innovative ephemere Architektur zu gestalten. Nicht nur der Einsatz der zukunftsweisenden Furalband-technologie, auch die sorgfältige, ausgeklügelte Innenraumkonzeption, die es vermochte, in be-grenzten räumlichen Verhältnissen verschiedene Funk tionen unterzubringen und eine flexible Nutzung zu ermöglichen, stellt ihre Arbeit in die Traditionsreihe moderner weiblicher Experi-mentalbauten, die mit minimalistischem Duktus Einsatz gelangen sollte, um später auf das Waren- temporäre, kompakte, kostengünstige und mobile hausdach versetzt zu werden.18

Lösungen erforschten.

Berta Rahm schied somit als Entwerferin aus

und wurde einzig mit der Aufstellung des Pavil-

Minimale ephemere

lons betraut. Das Gebäude, für einen flachen Bau-Architektur der Moderne – platz konzipiert, musste an die leichte Neigung die Protagonistinnen

des Geländes im Schneeligut-Park angepasst wer-

Das Thema der ephemeren Bauten ist in den

den, was sie mit der Erstellung einer Terrasse aus 1920er und 1930er Jahren eng an die am Frankfur-massiven Steinblöcken, die mit der leichten Ma- ter CIAM von 1929 formulierte Problematik der terialität des Aluminiumpavillons kontrastierte, «Wohnung für das Existenzminimum» geknüpft.

bewerkstelligte. Dem Pavillon von Pagani, der Es sind Projekte für minimalistische temporäre lediglich Raum für einen Aufführungssaal, ein Wohnhäuser, die den Entwurf von Kleinräumen Buffet und ein Foyer bot, fügte sie einen kleinen mit dem Einsatz innovativer Bautechnologien Anbau bei, in dem sie ein Lesezimmer, eine Gar- und Materialien verknüpfen und die Fragen der derobe und Toiletten unterbrachte. Der Anbau Ökonomie und der funktionalen, auf den Zenti-entwickelte sich rechtwinklig zum Clubpavillon meter durchdachten Gestaltung in den Vorder-

und umfasste seitlich die Hauptterrasse. Er über-grund stellen. Zentral sind dabei die Gebote des nahm die Formensprache und das Baumaterial ephemeren Bauens, nämlich die Leichtigkeit

des Hauptpavillons und bildete ihn sozusagen in der Baumaterialien und ihre einfache Transpor-kleinem Massstab nach.

tierbarkeit, wie auch die Möglichkeit der pro-Die Fassaden ihres Nebengebäudes verkleidete blemlosen Montage und ihres ebenso mühelosen Rahm mit Furalbändern, einer neuartigen, vorge- Abbaus, verbunden mit der Option der Wiederver-10 k+a 2/2022

wendbarkeit. Zwei Protagonistinnen der Moderne, strategisch auch als Raumteiler eingesetzt wurde; Fural-Werbung Eileen Gray (1878–1976) und Charlotte Perriand das bedeutete gestalterisch die Fähigkeit, mini- ( Bauen + Wohnen 1, H. 11, 1947, Werbung) (1903–1999), loteten diese architektonische Frage- male Raumverhältnisse mit optimalen Nutzungs-stellung mit zahlreichen Entwürfen aus und ent-bedingungen zu kombinieren.20

wickelten Lösungen, die sowohl technologische

Die Vorstellung einer temporären Behausung, Eileen Gray, Modell und Sektionsplan der wie auch präzise gestalterische Vorgehensweisen zu der die Idee des essentiellen Raums als opti- «maison en ellipse», 1936

einsetzen und zu flexiblen, modularen und raffi- mierte und minimalistische Bühne des Alltags- (Jennifer Goff. Eileen Gray.

nierten Raumkonzepten gelangten.

lebens gehörte, griff auf das Urmodell des Zeltes Her Work and Her World.

Eileen Gray entwarf 1935/36 für ein Ferien-

zurück, aber auch – und das wird bei den Arbei- Dublin 2015, S. 380) zentrum die sogenannten «cabines démontables» ten von Charlotte Perriand greifbar – auf die des und, als Massenprodukt konzipiert, die «maison Wohnwagens, der in den 1930er Jahren als Neuen ellipse» für verschiedene Nutzungen, vom erfindung der Massenproduktion auf den amerika-Wochenendhaus bis zur Notunterkunft. Damit nischen Markt gebracht wurde. Der kalifornische erschuf sie einen Typus standardisierter, indus- Flugzeugkonstrukteur William Hawley Bowlus triell vorfabrizierter Module aus Betonpaneelen, produzierte 1934 den stromlinienförmigen Trailer die nicht nur gut montier- und abmontierbar wa- Bowlus Road Chief mit einer Schalenkonstruktion ren, sondern auch an den spezifischen Ort ihres aus Aluminium, die hohe Stabilität mit geringem Einsatzes adaptiert werden konnten. Zur Flexibi- Gewicht kombinierte.21

lität als einem Hauptingredienz dieser Bauformel Auch Perriand begann 1929/30 mit dem Ent-gehörte auch die Konzeption des Innenraums mit wurf einer Existenzminimum-Wohneinheit für verschiebbaren Wänden und einer minutiös an-ein Kollektivbauprojekt, der sogenannten «cel-gepassten Möblierung, die multifunktional und lule par habitat» von 14 Quadratmetern. Dabei a+a 2/2022 11

arbeit in Zürich». In: Schweizerische Bauzeitung 76, 16, 1958, S. 244–247, hier S. 245; Beyeler 2000, S. 78–81.

5 Zum Männerparadies vgl. Beyeler 2000, S. 168–171.

6 Zum Inselrestaurant vgl. Beyeler 2000, S. 164–167.

7 G.[audenz] Risch. «Holzbauten an der Saffa». In: Holz.

Schweizerische Holzzeitung, 19.6.1958, S. 10–11.

8 Zum Haus der Kantone vgl. Haus der Kantone. Saffa 1958, Zürich. Maison des cantons. Casa dei cantoni.

Winterthur 1958; Eliana Perotti. «Ambivalenzen. Zwischen Trachten und Moderne. Das Haus der Kantone an der Saffa 1958». In: Mitteilungen der Alumni ZHAW, Engineering & Architecture 71, 2021, S. 82–86.

Charlotte Perriand, der

ging sie mit der Sparsamkeit einer Ingenieurin 9 Zum TrigonHaus vgl. «SAFFA 1958 Zürich». In: Das «refuge bivouac» auf dem

zu Werke – wobei sie eigene Proportionsgesetze Schönste 8, 1958, S. 16–23, hier S. 20–21; «Die Saffa zeigt: Mont Joly, 1938 ( Charlotte Perriand: Inventing a New

festlegt – und brachte die Erkenntnisse der Arbeits- Das TrigonFerienhaus». In: Die Frau 12, 96, 1958, S. 78.

World. Hg. von der Fond a ökonomie im Haushalt von Christine Frederick 10 Zur Ladenstrasse vgl. Walther 1990, S. 51–55; tion Louis Vuitton, Ausstelund Paulette Bernège zur Anwendung. Aus den Beyeler 2000, S. 146–149.

lungskat. Paris 2019–2020.

Jahren 1936/37 stammt der Entwurf zweier Alp-

Paris 2019, S. 192)

hütten, des «refuge bivouac», zusammen mit dem 11 Zum Wohnturm vgl. «SAFFA 1958, Schweizerische Ausstellung für Frauenarbeit in Zürich. Chefarchitektin Ingenieur André Tournon, und des sogenannten Annemarie HubacherConstam, Zürich». In: Schweize-

«refuge tonneau», gemeinsam mit Pierre Jeanne- rische Bauzeitung 76, 16, 1958, S. 244–247, hier S. 246; ret. Für den Alpenbiwak, der innerhalb von vier Claudia Kuhn. Der Wohnturm der SAFFA 1958 und seine städtebauliche Disposition im Kontext Schweizerischer Tagen auf dem Col du Mont Joly in Megève auf Landesausstellungen. MASArbeit ETH Zürich 2011.

einer Höhe von 2000 Metern aufgestellt wurde,

verwendete sie Isolationspaneele aus Alumini- 12 Alfred Roth. «Die SAFFAArchitektur im Urteil von Fachkollegen». In: Neue Zürcher Zeitung 2094–2096, um und die 1929 entwickelten Holzfaserplatten 17.7.1958, o. S.

Isorel. Der kleine, kompakte Innenraum (4 × 2 m) konnte sechs Personen aufnehmen und stellte den 13 Risch 1958, S. 10.

Alpinisten ein ausgeklügeltes und komfortables

14 Das TrigonHaus von Heidi und Peter Wenger steht Einrichtungssystem zur Verfügung, bei dem die heute in Faoug VD am Murtensee; das Einfamilienhaus multifunktionale Möblierung von einer Tages- zu von Béate BilleterOesterle wie auch das Moststübli von Fernande Bitterli wurden in Cressier NE bzw. Züricheiner Nachtfunktion konvertiert werden konnte, Wipkingen stark verändert wiederaufgebaut. Der kleine ganz ähnlich einem Zugschlafwagen.22

Aluminiumanbau von Rahm wurde unmittelbar nach

der Ausstellung von Erica Hauser, der ersten Schweizer Pilzzüchterin, angekauft; die Architektin, die mit dessen Anmerkungen Montage und Anpassung in Gossau ZH beauftragt wurde, fügte ein Fundament und einen Keller hinzu und vergrös1 Der Bund unterstützte die Saffa 1958 mit dem beserte den Pavillon, um eine Küche einzubauen. 2020

schei denen Betrag von 550 000 Franken; die restlichen wurde es durch den Verein ProSaffa1958Pavillon vor Mittel kamen von den Kantonen, lokalen Institutionen, dem drohenden Abbruch gerettet, liegt nun demontiert der Privatwirtschaft, aus Einzelspenden und Merchandiin einer Lagerhalle und wartet auf einen Wiederaufbau s ing. Vgl. Saffa 1958. 2. Ausstellung: Die Schweizerfrau, ihr und eine neue öffentliche Benutzungsdestination.

Leben, ihre Arbeit. In Zürich, 17. Juli–15. September 1958.

Schlussbericht. Zürich, Bern [1960], S. 33–46.

15 Zu Berta Rahm vgl. Evelyne Lang. Les premières femmes architectes de Suisse. Diss. EPFL Lausanne 1992, 2 Allgemein zur Saffa 1958 und zu den teilnehmenden S. 431–471 und dies. «Rahm, Berta». In: Architektenlexi-Architektinnen und Gestalterinnen s. Saffa-Panorama.

kon der Schweiz 19./20. Jahrhundert. Hrsg. von Isabelle Zürich 1958; Annemarie Hubacher. «SAFFA 1958 in Rucki und Dorothee Huber. Basel, Boston, Berlin 1998, Zürich. 2. Ausstellung. ‹Die Schweizerfrau, ihr Leben, S. 432.

ihre Arbeit›. Anmerkungen der Chefarchitektin zur Aufgabe». In: Werk 45, 10, 1958, S. 352; Lisbeth Sachs. «Zur 16 Protokolle der Fachgruppe «Wohnen», 1957–1958, Ausstellungs gestaltung der SAFFA». In: Werk 45, 10, 1958, Typoskript. Schweizerisches Sozialarchiv Zürich, Ar. 17.

S. 354–363; «Sie haben die SAFFA gebaut!». In: Neue Zürcher Zeitung 2094–2096, 17.7.1958; Mariette Beyeler.

17 Schlussbericht der Fachgruppe «Besinnung/Erho La SAFFA (Schweizerische Ausstellung für Frauenarbeit) lung», Februar 1959, Typoskript. Schweizerisches Sozial de 1958 à Zurich. Son architecture et ses architectes.

archiv Zürich, Ar. 17.

Diss. EPF Lausanne 1999; Marianne Walther. Die SAFFA 1958 und ihre Architektinnen. Diplomarbeit ETH Zürich.

18 Protokolle der Fachgruppe «Besinnung/Erholung», Roggwil 1990.

1957–1958, Typoskript. Schweizerisches Sozialarchiv Zürich, Ar. 17.

3 Hubacher 1958, S. 352.

19 Alois Diethelm. «Die Wiederentdeckung des Reissver4 Zu den Rundhallen vgl. Annemarie Hubacher.

schlussdaches: eine Blechkonstruktion aus den fünfziger

«SAFFA 1958. Schweizerische Ausstellung für Frauen12 k+a 2/2022

Jahren feiert ihr Comeback». In: Werk, Bauen + Wohnen Résumé 96, 7–8, 2009, S. 34–39.

Inventive, moderne et économique :

20 Starlight Vattano und Giorgia Gaeta. «The Minimum la conception des pavillons House Designs of Pioneer Modernists Eileen Gray and éphémères à l’exposition Saffa 1958

Charlotte Perriand». In: Athens Journal of Architecture 2, 2, S. 151–168, hier S. 152–153 und 159–160; Jennifer À l’Exposition suisse sur le travail des Goff. Eileen Gray. Her Work and Her World. Dublin 2015, femmes (Saffa 1958), qui s’est tenue en été S. 380–387.

1958 sur la rive gauche du lac de Zurich, le

public découvrait, outre les halles d’expo21 Zum Bowlus Road Chief vgl. Andrew Woodmansey.

sition proprement dites, de nombreuses

Recreational Vehicles: A World History 1872–1939.

Barnsley 2022, S. 133.

constructions éphémères, destinées à des

usages variés tels que spectacles et manifes22 Zu den Biwakbauten vgl. Charlotte Perriand. Une vie tations, gastronomie et shopping, et offrant de cr é ation. Paris 1998, S. 100–118; Charlotte Perriand: également des espaces de détente et de ré Inventing a New World. Hrsg. von der Fondation Louis flexion. Dans le cadre limité du budget imparti Vuitton. Ausstellungskat. Paris 2019–2020. Paris 2019, S. 124–135. An der Saffa 1958 wurde ein vom Schweizer à la réalisation de l’exposition, l’architecte en FrauenAlpenclub gestiftetes Biwak aus Leichtmetall chef Annemarie Hubacher et son équipe de ausgestellt, das zwölf Personen Platz bot. Später wurde femmes architectes ont déployé une stratées der Sektion Monte Rosa des SAC übergeben und im gie variée qui combine avec inventivité des Laggintal aufgestellt, wo es bis 1981, als es von einer technologies de construction innovantes, des Lawine niedergerissen wurde, den Clubmitgliedern Schutz bot. Vgl. Eveline Anker. «Am Simplon widerhallt matériaux économiques et des éléments recyein Echo der Saffa». In: Die Woche 38, 14.–20.9.1958, clés. L’esprit minimaliste qui caractérise ces S. 2–3.

bâtiments s’inscrit dans la lignée des travaux

expérimentaux engagées par les pionnières

Bibliographie

du mouvement moderne dans la recherche

de solutions temporaires, compactes, écono Annemarie Hubacher. «SAFFA 1958. Schweizerische Ausstellung für Frauenarbeit in Zürich». In: Schweizeri-miques et mobiles.

sche Bauzeitung 76, 16, 1958, S. 244–247.

Riassunto

Lisbeth Sachs. «Zur Ausstellungsgestaltung der SAFFA».

In: Werk 45, 10, 1958, S. 354–363.

Creatività, modernità ed economia:

la filosofia architettonica delle

Evelyne Lang. Les premières femmes architectes de costruzioni effimere presso Suisse. Diss. Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne 1992.

l’esposizione Saffa 1958

Presso l’esposizione svizzera del lavoro

Mariette Beyeler. La SAFFA (Schweizerische Ausstellung femminile (Saffa 1958), presentata al pubblico für Frauenarbeit) de 1958 à Zurich. Son architecture et svizzero ed internazionale nell’estate del 1958

ses architectes. Diss. Ecole Polytechnique Fédérale de sulla riva sinistra del lago di Zurigo, oltre ai Lausanne 2000.

padiglioni espositivi era possibile visitare

Die Autorinnen

numerose altre costruzioni effimere, edificate

per accogliere differenti funzioni, ovvero

Dr. Eliana Perotti ist Kunst, Architektur und spettacoli ed eventi, gastronomia e shopping, Städtebauhistorikerin. Gegenwärtig leitet sie

unitamente a spazi dedicati al riposo e al

das am Institut Urban Landscape der ZHAW in

raccoglimento. L’architetta capo Annemarie

Winterthur angesiedelte SNFForschungsprojekt

Hubacher e il suo team di architette reagirono

«Saffa 1958 – Eine nationale Bühne für Schweizer Architektinnen und Gestalterinnen. Städtebau, alle limitate risorse finanziarie disponibili

Architektur und Ausstellungsdesign im internatioper l’allestimento dell’esposizione con una nalen Kontext». Kontakt: e.perotti@bluewin.ch; strategia differenziata, che univa all’ingegno

https://www.saffa1958snf.ch

creativo tecnologie edilizie innovative, materiali economici e strutture riciclabili. Lo spirito Dr. Katia Frey ist Kunsthistorikerin und aktuell architettonico di queste costruzioni esposi Senior Researcher am SNFProjekt zur Saffa 1958, tive le colloca in una tradizione moderna di Institut Urban Landscape, ZHAW. Sie forscht und progettazione sperimentale femminile che publiziert zur Geschichte und Theorie des Städtecon attitudine minimalista ha sviluppato solubaus und urbaner Grünanlagen sowie zu Gender zioni edilizie effimere compatte, economiche in Architektur und Städtebau.

e movibili.

Kontakt: katia.frey@zhaw.ch

Keywords

Schweizer Architektur der Nachkriegszeit,

Frauenausstellung, Schweizer Architektinnen,

innovative Konstruktionstechnologie, Recycling

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