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Isabel Haupt

Kunstvolles Kratzen

Die Renaissance der Sgraffito-Technik im 19. Jahrhundert Der Historismus des 19. Jahrhunderts verband das Interesse an historischen Baustilen mit dem Interesse an historischen Gestaltungstechniken. Mit der Neorenaissance, die vor allem für Bürgerhäuser, Banken und Bildungseinrichtungen gewählt wurde, erlebte auch die Sgraffito-Technik als Putzdekoration für Fassaden eine neue Blüte. Bedeutende Beispiele hierfür finden sich in der Schweiz, nicht zuletzt dank Gottfried Semper.

Die Sgraffito-Technik (von sgraffiare, italie- sadendekoration, die dem Wasser standhält, auf-nisch für kratzen) ist eine Dekorationstechnik merksam. Gleichwohl verlor das Sgraffito ab Ende für Wandflächen, bei der verschiedenfarbige des 16. Jahrhunderts in Florenz seine Bedeutung Putz schichten übereinandergelegt werden und in der Baupraxis.

durch das Auskratzen und Ausschaben der obe-

Als kunsthandwerkliche Praxis weitergepflegt

ren Schicht(en) Bilder entstehen. Die italieni- wurde das Sgraffito hingegen im Tessin und in sche Bezeichnung reflektiert nicht zuletzt die zahlreichen Regionen Graubündens, wo es in Bedeutung Italiens für das Sgraffito. In Florenz Italien tätige Baumeister und Handwerker im hat sich die Sgraffito-Technik bereits im späten 16. Jahrhunderts bekannt gemacht hatten.3 Im 14. Jahrhundert etabliert und im 15. Jahrhundert Bündnerland erlebte es im 17. und 18. Jahrhundert zu einer Kunstform entwickelt, der sich – wie z. B. eine Blüte, und die noch heute gepflegte Technik die Sgraffitodekoration im Innenhof des Palazzo findet sich als Nr. 177 als «Lebendige Tradition»

Medici zeigt, die Maso di Bartolomeo und seine sogar auf der entsprechenden, 2023 durch das Mitarbeiter 1452 ausführten – auch renommierte Bundesamt für Kultur aktualisierten Liste.4

Künstler zuwandten.1 Bei bedeutenden Palastbauten galt um 1450 das Sgraffito als valable Alterna-Ein internationales Phänomen tive zu einer Pietra forte-Verkleidung oder einer Die Renaissance der Sgraffito-Technik im Hausteinfassade. Anwendung fand die Sgraffito- 19. Jahrhundert in der Schweiz ist jedoch nicht Technik bald auch an anderen Orten. So liess in den heimischen Beispielen zu verdanken, sondern Rom Papst Nikolaus V. Parentucelli den von ihm Teil eines internationalen Phänomens.5 Stichwer-neu errichteten Flügel des Vatikans 1454 mit ei- ke zur Architektur Italiens widmeten sich ab dem nem Sgraffito verzieren. Auch in Pienza, der ur-späten 18. Jahrhundert vermehrt auch nachanti-sprünglich Corsignano genannten Heimatstadt ken Bauten und solchen ausserhalb Roms. Aus-von Papst Pius II. Piccolomini, wurden bei der ab sagen zu Sgraffito-Fassaden finden sich z. B. im 1459 unter der Leitung des Bildhauers und Bau- 1806/1815 von Auguste Grandjean de Montigny meisters Bernardo Rossellino zur Idealstadt un- und Auguste Famin in Paris publizierten Tafel-ternommenen Umgestaltung zahlreiche Fassaden werk zur Architecture toscane, ou palais ou autres mit Sgraffiti geschmückt.

édifices de la Toscane (Abb. 1). In einer Anmerkung »

Die Sgraffito-Technik eingehend erläutert hat zur heute verlorenen Fassadendekoration des Abb. 1 Das in Paris als Erster der Maler, Architekt und Kunsthisto- Florentiner Palazzo Guidagni bemerken sie Vasa-1806/1815 von Auguste Grandjean de Montigny

riograph Giorgio Vasari 1550 in seinem Opus ri folgend: «Le sgraffito est une espèce de peinture, und Auguste Famin her-magnum Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e ar-ou plutôt de dessin, propre, par sa solidité, à orner ausgegebene Stichwerk chitettori. Er hat ihre hybride graphische Wirkung l’extérieur des édifices (…).»

Architecture toscane und

6 Der preussische Ar-

andere Publikationen

treffend durch die Beschreibung als «disegno e chitekt Karl Friedrich Schinkel notierte 1824 auf machten Renaissance-pittura insieme»2 – als Zeichnung und Malerei seiner Romreise angesichts der Volieren der Far-bauten mit Sgraffitodeko-in einem – charakterisiert. Im 26. Kapitel, das er nesischen Gärten auf dem Palatin fasziniert in sei-rationen wie den Palazzo Guadagni in Florenz

«Degli sgraffiti delle case che reggono a l’acqua; nem Tagebuch: «die äußere Wandbekleidung aber international bekannt.

quello che si adoperi a fargli, e come si lavorino war in der Arbeit, die man Sgraffito nennt; eine © Zentralbibliothek

le grottesche nelle mura» betitelte, machte er auf Art Frescomalerei, grau in grau mit eingekratz-Zürich, Alte Drucke die vermeintlich besondere Haltbarkeit dieser Fas- ten Schatten.»7 Als der französische Architekt 4

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Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc 1836 auf seiner Königlichen Akademie der bildenden Künste in Italienreise Florenz besuchte, hielt er die Sgraffi- Dresden, nahm für sich in Anspruch, beim 1841

todekoration des Palazzo Dardinelli-Fenzi in der eröffneten Königlichen Hoftheater (1869 abge-Via Larga (heute Via Cavour) in einer kolorierten brannt) in der sächsischen Hauptstadt die erste Zeichnung fest.8 Sie gilt heute als frühes Beispiel moderne Sgraffitodekoration im deutschsprachi-für die Wiederaufnahme der Sgraffito-Technik auf gen Raum realisiert zu haben (Abb. 2). Das vom italienischem Boden. Gottfried Semper (1803– Maler Carl Gottlieb Rolle ausgeführte Sgraffito 1873), seinerzeit Professor für Baukunst an der beschränkte sich auf die Attikazone und zeigte a+a 4/2023

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Abb. 2 Das 1841 nach

ein Rankenornament, das inhaltlich, im Gegen-

Sempers Zürcher Sgraffiti

Plänen von Gottfried

satz zum Skulpturenschmuck, nicht auf die Bau-Semper, der wegen seiner Beteiligung am Semper fertiggestellte

aufgabe reagierte.

Königliche Hoftheater in

9 Rolle zog Semper auch für die Dresdner Maiaufstand 1849 aus Sachsen fliehen Dresden war in der Attika-Ausführung der wesentlich reicheren, figürliche musste, zuerst in Paris und schliesslich in London zone mit Sgraffiti verziert, und ornamentale Elemente verbindenden Sgraffi- Zuflucht gefunden hatte, wurde 1855 – ebenso wie wie diese um 1860 ent-todekoration bei, die er für das 1844 bezugsfertige Burckhardt – als Professor an das im gleichen Jahr standene Fotografie zeigt.

© Deutsche Fotothek /

Wohn- und Geschäftshaus seines Bruders, des Apo-neu gegründete Zürcher Polytechnikum, die heu-unbekannter Fotograf thekers Wilhelm Semper, in Hamburg entworfen

tige Eidgenössische Technische Hochschule Zü-

hatte (1896 abgebrochen).10 Hier erkannte man rich, berufen. Von der Zürcher Regierung erhielt er «aus den verschiedenen Figuren und Attributen (…) 1858 den Auftrag zur Planung des Schulgebäudes, leicht die Beziehungen zu dem Berufe (Pharmaceu-das 1868 fertiggestellt wurde.14 Die Fassaden des tik) des Hauseigenthümers»11, wie Ludwig Förster über der Stadt thronenden Baus gestaltete Semper 1848 in der in Wien erscheinenden Allgemeinen entsprechend der jeweiligen Funktion und Be-Bauzeitung zu berichten wusste (Abb. 3). Vorgestellt deutung der Gebäudeteile unterschiedlich. Jene hatte Förster die Technik dieser «Sgraffit-Malerei»12 des Nordtrakts, der die Zeichensäle beherbergte, bereits 1842, wohl durchaus im Wissen um Sem- liess er 1863 durch die Dresdner Maler Adolf Wil-pers Hoftheater. Aber auch Kunsthistoriker wie helm Walther und Karl Gottlob Schönherr mit der Basler Jacob Burckhardt interessierten sich für einem Sgraffito nach seinem Entwurf verzieren.

diese Dekorationstechnik, über die er in seinem Es bildet hinsichtlich seiner Grösse, der Komple-1855 publizierten Cicerone berichtete, dass allein xität des Bildprogramms und des künstlerischen schon die Frührenaissance in Florenz «in bloss Anspruchs den Höhepunkt in Sempers Sgraffiti-ornamentalen Sgraffiti einiges Treffliches aufzu- Projekten, bei dem zudem auf «ungewöhnliche weisen» hatte und in der Folge «phantastische Fi- Weise (…) das Bekleidungsprinzip – die Expositi-guren, Pane, Nymphen, Medaillons (…) einfarbig on der Fassade als ‹Kleid› – (…) zum Ausdruck»15

an den Fassaden angebracht»13 wurden.

kommt (Abb. 4, 5, 6a+b). Stark durch die Witte-rung angegriffen, wurde es 1924 durch die Firma Christian Schmidt neu aufgetragen.16 Über dem Sockelgeschoss entwickelt sich das Sgraffito über 6

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Abb. 3 Gottfried Sempers

Sgraffitodekoration für

das Haus seines Bruders

in Hamburg, die 1844

ausgeführt worden ist,

wurde in der Fachpresse

publiziert. Allgemeine

Bauzeitung 1848, Bl. 207

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Abb. 4 An der Nordfas-

sade des Polytechnikums,

der heutigen ETH in Zü-

rich, realisierte Gottfried

Semper 1863 ein Sgraffito

mit einem komplexen

Bildprogramm. Histori-

sche Fotografie, um 1865,

unbekannter Fotograf.

© Zentralbibliothek Zürich,

Graphische Sammlung

und Fotoarchiv

Abb. 5 Das 1924 rekon -

struierte Sgraffito des

ETH-Hauptgebäudes zeigt

sich heute in gutem Zu-

stand. © ETH-Bibliothek

Zürich, Kunstinventar

8

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Abb. 6a Gottfried Semper

«signierte» beim Mittel-

risalit des ETH-Haupt-

gebäudes mit der lateini-

schen Inschrift, die er sich

zum Motto gemacht hatte,

die Sgraffitodekoration.

© ETH-Bibliothek Zürich,

Kunstinventar

Abb. 6b Die Portraits von

«uomini illustri» wie dem

Universalkünstler Raffael

reihen sich im Sgraffito

des ETH-Hauptgebäudes.

© ETH-Bibliothek Zürich,

Kunstinventar

zwei Geschosse und umfasst den dreiachsigen Frauengestalten, «Artes» und «Scientia» – Kunst Mittelrisalit sowie die beiden siebenachsigen Flü- und Wissenschaft –, sondern hier realisierte Sem-gel, nicht aber wie ursprünglich geplant auch die per, wie Andreas Hauser nachwies, eine politisch Eckrisalite. In der Brüstung des ersten Stockwerks durchaus umstrittene, auf Seneca zurückgehende ist jedem Fenster ein Portraitmedaillon mit einem Inschrift, welche der Architekt zu seinem Motto berühmten Mann aus Wissenschaft und Kunst zu-gemacht hatte und damit gewissermassen die geordnet. In den Zwickelfeldern halten Genien Ta-Sgraffitodekoration signierte: «Non fuerat nasci /

feln mit lateinischen Tugendbegriffen, die Bezug nisi ad has / scientiae / artes / harum / palmam /

nehmen auf die darüberliegenden Felder, welche feretis» – ‹Es wäre nicht wert, geboren zu werden, Embleme zieren. Diese spannen den Bogen von wenn nicht für die Wissenschaften und Künste.

der Malerei (links) – die mit «Numine», also mit In ihnen werdet ihr den Siegespreis gewinnen›, ‹Eingebung› korrespondiert – bis zur Bautechnik und zwar gemäss den von den Genien getrage-

(rechts), die sich mit «cura» – ‹Sorgfalt› – verbin- nen Inschriftentafeln ‹durch göttliche Eingebung, det. Der Kranzfries zeigt die Wappen der 22 Kanto- Begabung, Erkennen, Betrachten, Nachdenken, ne, die seinerzeit den Bundesstaat gebildet haben. Versuch, Beständigkeit, Eifer, durch Beispiel, Er-Sie verdeutlichen, dass es sich um einen gesamt- findung, Scharfsinn, Arbeit, Disziplin, Freiheit, schweizerischen Bildungsbau handelt. Im Mit- Kühnheit, Sorgfalt›.17 Die graphische Wirkung telrisalit finden sich nicht nur zwei allegorische dieses Sgraffito als Flächenverzierung, die an ei-a+a 4/2023

9

Abb. 7 Den Kuppeltambour der 1864

vollendeten ehemaligen Eidgenössischen

Sternwarte in Zürich zieren Sgraffiti

nach Entwurf von Gottfried Semper.

Foto Dirk Weiss

10

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nen ins Monumentale gesteigerten Stich denken lässt, wird dadurch verstärkt, dass im Gegensatz zu den meisten Sgraffiti der Renaissancezeit dunk-le Ornamente vor einem weissen Grund stehen.18

Wesentlich einfacher präsentiert sich dagegen das zweite von Semper in Zürich realisierte Sgraffito für die 1864 vollendete Eidgenössische Sternwarte, welches er 1863 entwarf und das wegen seines schlechten Zustands wohl um 1950 abgeschlagen wurde und sich heute als 1996 durch Stefan Buess und sein Team vorgenommene Rekonstruktion zeigt.19 Ursprünglich plante Semper auch hier eine mehrgeschossige Dekoration, beschränkte diese aber schliesslich, ähnlich wie beim Dresdner Hoftheater, auf feine Arabeskenornamente am Kuppeltambour (Abb. 7, 8a+b).

Semper machte 1868 in einem umfassenden

Aufsatz nicht nur die beim Polytechnikum ver-

wendete Materialmischung und das Vorgehen

publik, sondern resümierte: «Welche Hülfsmit-

tel und Freiheiten in dieser und in anderen Beziehungen die gedachte Sgraffitomanier gestattet, das habe ich bei der eigenhändig ausgeführten Arabeskendekoration unter der Kuppel der hiesi-gen Sternwarte erprobt. (…) Die Aufpausung der Zeichnungen auf die Wandfläche geschah nur in den allgemeinen Massenpartien ohne Detaillie-rung, alles Einzelwerk wurde improvisiert, was mitunter mißglückte (…). Dessenungeachtet ist diese Arabeske meines Erachtens im Stile besser, als der allerdings viel kunstvollere Schmuck an der nördlichen Façade des Polytechnikums.»20

Wiedererwecktes Interesse

Sempers praktische und theoretische Beiträ-

ge zu Sgraffitodekorationen trugen dazu bei, das Interesse an dieser Dekorationstechnik wiederzu-erwecken. Man mag angesichts zahlreicher Publikationen und realisierter Projekte ab den 1860er lich im Gedanken an Semper’s Wiederaufnahme Abb. 8a+b Das Sgraffito Jahren gar von einer ‹Sgraffito-Mode› sprechen.21 des Sgraffito, an dem etwas seltsamen Bau, der das der ehemaligen Eidgenössischen Sternwarte in So erschien 1867 das in München und Berlin von Antik-Classische des dorischen Triglyphenbaues Zürich wurde 1996 durch Emil Lange und Joseph Bühlmann herausgege- mit dem Nationalen eines Schweizerdaches ver- Stefan Buess und sein bene Vorlagenwerk Die Anwendung des Sgraffito band, die Façade mit dem Schweizerwappen und Team rekonstruiert, jedoch

für Façaden-Decorationen. Nach italienischen Origi-mit etwas sehr ungebundenen Pflanzenornamen- ohne die Semper’sche Asphaltschicht, die den nalwerken. Auch ein Zeitungsartikel des Berliner ten allo sgraffito geschmückt, jedoch leider so Farbkontrast gemildert Malers Max Lohde über die Weltausstellung in matt, daß der Schmuck als Ornament wohl We- hatte. © Kantonale Denk-Paris 1867 berichtete über die dort realisierten nigen, als eigenthümliche Technik vielleicht nur mal pflege Zürich Sgraffiti beim italienischen Pavillon, der nach der dem Verfasser aufgefallen ist.»22

Gründung des Königreichs Italien – zu einem Zeit-Ein wesentlich überzeugenderes Beispiel für punkt, als Florenz Hauptstadt war – wohl sehr be-die Wiederbelebung der Sgraffito-Technik reali-wusst auf die Sgraffitotechnik zurückgriff (Abb. 9), sierte hingegen der Semper-Schüler Joseph Bösch, und weniger enthusiastisch: «Der Architekt des der als Bauführer beim Polytechnikum und bei der Schweizer Museums im Parke hatte, wahrschein-Sternwarte tätig gewesen ist und 1871 als Win-a+a 4/2023

11

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Abb. 9 Auf der Weltaus-

stellung 1867 in Paris

präsentierte sich das

junge Königreich Italien

mit einem Pavillon mit

Sgraffitodekorationen.

Aus: François Ducuing.

L’Esposizione Universale

del 1867 illustrata. Milano

1867. © Zentralbibliothek

Zürich, Alte Drucke

Abb. 10 Der Semper-

Schüler Joseph Bösch

verwirklichte 1872–1874

beim Umbau des alten

Rathauses Winterthur eine

geschossübergreifende

Sgraffitodekoration. Foto-

grafie um 1878, unbekann-

ter Fotograf. © Winter-

thurer Bibliotheken,

Sammlung Winterthur

terthurer Stadtbaumeister berufen wurde. Nach dem Umzug von Stadtrat und Verwaltung in das von Semper neu erbaute Winterthurer Stadthaus baute Bösch das alte Rathaus 1872–1874 u. a. für das Obergericht um.23 Neben einer öffentlichen Passage mit Verkaufslokalen entwarf er ein gros-ses Sgraffito an der Fassade zur Stadthausstrasse, das von florentinischen Renaissancemotiven in-spiriert ist (Abb. 10, 11). Noch zahlreicher werden die Realisierungen von Sgraffitodekorationen gegen 1900, man denke etwa an die Sgraffitofriese bei zahlreichen Villenbauten, die Werke von Sera-phin Xaver Weingartner, wie die Fassade des Wohn-und Geschäftshauses in der Luzerner Kramgasse (1899) und des Museums in Zofingen (1901) – vgl.

hierzu den Beitrag von Franziska Schmid-Schä-

rer –, das geschossübergreifende Sgraffito von Otto Haberer-Sinner beim 1902–1904 erbauten Postge-bäude in Chur oder die Sgraffiti des Künstlers Werner Büchli bei Schulbauten wie dem Lenzburger Schulhaus Angelrain (1904).

Es finden sich in der Schweiz aber nicht nur

Werke, die in der Tradition Sempers mehr oder weniger auf italienische Vorbilder der Renaissancezeit zurückgreifen. Im späten 19. Jahrhundert erfolgt auch eine Sensibilisierung für die his-12

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torischen Sgraffiti auf helvetischem Territorium. Anmerkungen Abb. 11 Das Sgraffito Friedrich Salomon Vögelin stellte für den Anzeiger des alten Winterthurer Rathauses rezipiert

für Schweizerische Altertumskunde 1879–1887 eine 1 Zu Sgraffiti in Florenz vgl. Gunther Thiem, Christel Thiem. Toskanische Fassaden-Dekoration in Sgraffito und Renaissanceornamente.

Beitragsfolge zu Fassadendekorationen zusam- Fresko: 14. bis 17. Jahrhundert. München 1964; Eleonora Foto 1967, unbekannter men. Johann Rudolf Rahn verfasste hierfür die Pecchioli. Florentia picta. Le facciate dipinte e graffite a Fotograf. © Winter-Texte zu Graubünden und zum Tessin. Ein beson- Firenze dal XV al XX secolo. Firenze 2005. Für Florenz las-thurer Bibliotheken, sen sich rund 35 Bauten aus dem 14. und 15. Jahrhundert Sammlung Winterthur deres Augenmerk schenkte er dem Sgraffito der nachweisen, die mit Sgraffiti verziert gewesen sind. Zur Casa Somazzi (Antica casa Gamboni) in Gentilino Geschichte des Sgraffito in Italien vgl. zudem Andreas bei Lugano, die er 1879 dokumentierte und «zu Huth. «‹Degli sgraffiti delle case …›. Die Sgraffito-Technik Abb. 12 Johann Rudolf in Italien von ihrer Entdeckung im Trecento bis zur Wie-Rahn widmete den heimi-den tüchtigsten Proben dieser Technik (…) aus der deraufnahme im 19. Jahrhundert». In: Sgraffito im Wandel: schen Sgraffiti seine Auf-goldenen Epoche des XIV. Jahrhunderts»24 zählte Materialien, Techniken, Themen und Erhaltung / Sgraffito merksamkeit und skizzier-

(Abb. 12).

in Change: Materials, techniques, topics, and preservation.

te 1879 u. a. die Dekoration

Hrsg. von Angela Weyer und Kerstin Klein (Schriften des der Casa Somazzi (Antica Hornemann-Instituts, Bd. 19). Petersberg 2019, S. 94–111.

casa Gamboni) in Gentilino

Dauerhaftigkeit und Pflege

bei Lugano. © Zentralbi-

Sgraffiti wurde oftmals gegenüber einer Fas-

2 Giorgio Vasari, Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori bliothek Zürich, Graphische Sammlung und Foto-sadenmalerei der Vorzug gegeben, da sie kosten- e architettori da Cimabue insino a’ tempi nostri. Firenze 1550, www.memofonte.it/home/files/pdf/vasari_vite_

archiv, Rahn SB 439, 24

günstiger zu erstellen waren und Dauerhaftigkeit torrentiniana.pdf (10.10.2023), S. 36.

versprachen. Gleichwohl zeigt der Blick auf den Denkmalbestand, dass nicht nur Sgraffiti der Re- 3 Neben Graubünden und dem Tessin gelten die östli-chen Teile Deutschlands, Österreich, Böhmen, Mähren naissancezeit, sondern auch die im 19. Jahrhun- und Schlesien als die Hauptverbreitungsgebiete der dert entstandenen Werke Unterhalt und Pflege Sgraffito-Technik, vgl. Christian Klemm. «Fassaden-benötigen, wenn wir sie für kommende Genera- malerei». In: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte, Bd. VII (1978), Sp. 690–742; in: RDK Labor, tionen erhalten möchten. Und das verdienen die www.rdklabor.de/w/?oldid=89154 (10.10.2023).

Werke der im Zuge der Neurenaissance wiederent-deckten Sgraffito-Technik zweifelsohne, ebenso 4 Vgl. www.bak.admin.ch/bak/de/home/kulturerbe/

wie jene aus allen anderen Epochen.

immaterielles-kulturerbe-unesco-lebendige-traditionen/

liste-der-lebendigen-traditionen-in-der-schweiz.html (10.10.2023).

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13

Essay | Essai | Saggio in Zürich. Republikanische Bauformen». In: Nerdinger/

5 Ich folge in meinem Beitrag im Wesentlichen dem Oechslin 2003 (wie Anm. 9), S. 299–305; Dieter Weidmann.

grundlegenden Aufsatz von Andreas Huth. «‹Zum ersten

«Eidgenössisches Polytechnikum in Zürich». In: Ner-Male wieder seit der Zeit der Renaissance›. Die Rekon-dinger/Oechslin 2003 (wie Anm. 9), S. 341–351; Andreas struktion der Sgraffito-Technik im 19. Jahrhundert und Tönnesmann. «Schule oder Universität? Das Hauptge-ihre Folgen». In: Magdalena Bushart, Henrike Haug, bäude der ETH». In: Sonja Hildebrand, Werner Oechslin.

Stefanie Stallschus (Hrsg.). Unzeitgemäße Techniken.

Hochschulstadt Zürich. Bauten für die ETH 1855–2005.

Historische Narrative künstlerischer Verfahren (Interde-Zürich 2005, S. 64–79, bes. S. 73–74; Andreas Hauser.

pendenzen. Die Künste und ihre Techniken, Bd. 4). Wien/

«Sempers Wahlspruch. Der Konflikt um das Bildpro-Köln/Weimar 2019, S. 119–143.

gramm des Eidgenössischen Polytechnikums». In: Henrik Karge (Hrsg.). Gottfried Semper – Dresden und Europa.

6 Auguste Grandjean de Montigny, Auguste Famin.

Die moderne Renaissance der Künste. München/Berlin Architecture toscane, ou palais ou autres édifices de la 2007, S. 301–310; Dieter Weidmann. Gottfried Sempers Toscane. Paris 1806/1815, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/

‹Polytechnikum› in Zürich: Ein Heiligtum der Wissenschaf-btv1b8457371q/f13.item# (10.10.2023), S. 12 in der Anmer-ten und Künste (Diss. ETHZ), 2 Bde., Zürich 2010; Martin kung. Siehe hierzu auch Jean-Philippe Garric. Recueils Tschanz. Die Bauschule am Eidgenössischen Polytechni-d’Italie. Les modèles italiens dans les livres d’architecture kum in Zürich. Architekturlehre zur Zeit von Gottfried Sem-français. Sprimont 2004, dort zum Werk von Grandjean per (1855–1871). Zürich 2015, bes. S. 264–267, 284–290; de Montigny und Famin S. 146–149; Tra Firenze e Rio /

Uta Hassler, Korbinian Kainz. Die Polytechnische Welt.

Entre Florençe e Rio. Auguste Grandjean de Montigny Wissensordnung und Bauideal. Planmaterialien zum (1776–1850) e la riscoperta dell’architettura del Rinasci-Zürcher Polytechnikum, Bd. 1, München 2016, S. 214–227; mento Toscano. A cura di Mario Bevilaqua. Firenze 2019.

Ulrich Fritz. «Gottfried Semper und das Sgraffito in der Schweiz». In: Weyer/Klein 2019 (wie Anm. 1), S. 196–209.

7 Karl Friedrich Schinkel. Reisen nach Italien, Zweite Reise 1824. Hrsg. von Gottfried Riemann. Berlin/Weimar 15 Hauser 2003 (wie Anm. 14), S. 305.

1994, Eintrag vom 8. Oktober 1824, S. 157.

16 Vgl. Hauser 2007 (wie Anm. 14), Anm. 7.

8 Vgl. zur Datierung des Sgraffito zwischen 1755 und 1836, auch dank der Zeichnung von Viollet-le-Duc vom 17 Vgl. Hauser 2007 (wie Anm. 14), S. 305.

10. Oktober 1836: Thomas Danzl. «Zur polychromen Fassadendekoration in Florenz». In: Restauratorenblät-18 Vgl. Huth 2019 (wie Anm. 5), S. 127f.

ter 16 (Eurocare 492: Muralpaint). Klosterneuburg/Wien 1995, S. 41–51, hier bes. S. 44–48 und Anm. 56. Die mit 19 Vgl. u. a. Thomas K. Friedli, Martin Frölich, Adolf Muschg, «Petit Palais dans la via Larga a Florence» beschriftete Hanspeter Rebsamen, Beate Schnitter. Sempers ehema-Zeichnung ist abgebildet in: Le voyage d’Italie d’Eugène lige Eidgenössische Sternwarte in Zürich. Bern 1998; Viollet-le-Duc 1836–1837 (Ausst.-Kat.). Firenze 1980, Ziesemer 1999 (wie Anm. 9), bes. S. 136f.; Bernd Altmann.

Kat. Nr. 207, S. 201.

«Sternwarte Zürich». In: Nerdinger/Oechslin 2003 (wie Anm. 9), S. 359–364; Fritz 2019 (wie Anm. 14), bes. S. 202f.

9 Grundlegend zur Wiederbelebung des Sgraffito durch mit dem Hinweis, dass bei der Rekonstruktion auf die Semper ist John Ziesemer. Studien zu Gottfried Sempers Asphaltschicht verzichtet wurde; Archiv der Kantonalen dekorativen Arbeiten am Außenbau und im Interieur. Ein Denkmalpflege Zürich, Fotodokumentation, Juni Beitrag zur Kunst des Historismus. Weimar 1999, bes.

1995–April 1997, Beate Schnitter.

S. 131–141. Zum ersten Hoftheater ebd., S. 99–102, sowie Heidrun Laudel. «Erstes Hoftheater Dresden». In: Win-20 Gottfried Semper. «Die Sgraffito-Decoration». In: fried Nerdinger, Werner Oechslin (Hrsg.). Gottfried Sem-Beiblatt zur Zeitschrift für bildende Kunst, 3. Jg., Nr. 6, per (1803–1879). Architektur und Wissenschaft. München/

1868, S. 45–48, hier S. 48.

Berlin/London/New York 2003, S. 168–178.

21 Vgl. hierzu Huth 2019 (wie Anm. 5), S. 128–131.

10 Vgl. Ziesemer 1999 (wie Anm. 9), S. 132–135; Heidrun Laudel. «Wohn- und Geschäftshaus des Apothekers Wil-22 Max Lohde. «Das Sgraffito in Gruner’s Terra-cotta-helm Semper». In: Nerdinger/Oechslin 2003 (wie Anm. 9), Architecture. – Das Sgraffito auf der Pariser Weltaus-S. 214–216.

stellung. – Zwei- und mehrfarbige Sgraffiten aus Florenz.

– Die Sgraffiten des Klostergutes Sächsisch-Haugsdorf 11 Ludwig Förster. «Haus des Apothekers Herrn Semper in der Lausitz». In: Zeitschrift für Bauwesen, 18. Jg., 1868, in Hamburg». In: Allgemeine Bauzeitung, 13. Jg. 1848, Sp. 201–212, hier Sp. 204. Der Schweizer Pavillon ist ab-S. 279–282, hier S. 281.

gebildet in François Ducuing, L’Exposition universelle de 1867. Paris 1867, S. 229, siehe https://archive.org/details/

12 Ludwig Förster. «Beschreibung einer sehr dauerhaften lexpositionunive01expo/page/228/mode/2up (10.10.2023).

und wohlfeilen Art Malerei zur Dekorazion des Aeußern der Gebäude». In: Allgemeine Bauzeitung, 7. Jg. 1842, S. 75.

23 Vgl. Karl Keller. Das Rathaus Winterthur. Eine Bauge-schichte. Winterthur 1971 (Sonderdruck aus den Winter-13 Jacob Burckhardt. Der Cicerone. Eine Anleitung zum thurer Neujahrsblättern).

Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel 1855, S. 294.

24 Johann Rudolf Rahn. «Façadenmalerei in der Schweiz».

14 Vgl. aus der reichhaltigen Literatur zu Semper und In: Anzeiger für Schweizerische Altertumskunde, 13. Jg., dem Hauptgebäude der ETH mit der Sgraffitodekora-Nr. 2, 1880, S. 33–35, hier S. 34.

tion u. a. Martin Frölich. Sempers Hauptgebäude der ETH Zürich. Basel 1979; Ziesemer 1999 (wie Anm. 9), bes.

S. 128–130, 137–141; Andreas Hauser. «Gottfried Semper 14

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Bibliographie

Résumé

Le grattage artistique - la renaissance

Ulrich Fritz. «Gottfried Semper und das Sgraffito in der Schweiz». In: Sgraffito im Wandel: Materialien, Techniken, de la technique du sgraffito au Themen und Erhaltung / Sgraffito in Change: Materials, XIXe siècle techniques, topics, and preservation (Schriften des L’historicisme du XIXe siècle s’intéressait Hornemann-Instituts, Bd. 19). Hrsg. von Angela Weyer aussi bien aux styles architecturaux histo-und Kerstin Klein. Petersberg 2019, S. 196–209.

riques qu’aux techniques historiques. La

Andreas Hauser. «Sempers Wahlspruch. Der Konflikt néo-Renaissance qui se manifesta surtout um das Bildprogramm des Eidgenössischen Polytechni-dans la construction de maisons bourgeoises, kums». In: Henrik Karge (Hrsg.). Gottfried Semper – de banques et d’établissements scolaires

Dresden und Europa. Die moderne Renaissance der suscita aussi un nouvel engouement pour Künste. München/Berlin 2007, S. 301–310.

le sgraffito dans la décoration des façades.

Andreas Huth. «‹Zum ersten Male wieder seit der Zeit Ce renouveau du sgraffito au XIXe siècle est der Renaissance›. Die Rekonstruktion der Sgraffito-un phénomène international dont on trouve Technik im 19. Jahrhundert und ihre Folgen». In: Magda-des exemples significatifs en Suisse avec lena Bushart, Henrike Haug, Stefanie Stallschus (Hrsg.).

le sgraffito réalisé par Gottfried Semper

Unzeitgemäße Techniken. Historische Narrative künstlerischer Verfahren (Interdependenzen. Die Künste und ihre en 1863 sur le bâtiment principal de lʼÉCole Techniken, Bd. 4). Wien/Köln/Weimar 2019, S. 119–143.

polytechnique et le sgraffito conçu la même

année pour l’observatoire de Zurich. Ils ont

Andreas Huth. «‹Degli sgraffiti delle case …›. Die Sgraffi-contribué à ce que la technique du sgraffito to-Technik in Italien von ihrer Entdeckung im Trecento connaisse un essor sensible à partir des bis zur Wiederaufnahme im 19. Jahrhundert». In: Sgraffito im Wandel: Materialien, Techniken, Themen und Erhal-années 1860.

tung / Sgraffito in Change: Materials, techniques, topics, and preservation (Schriften des Hornemann-Instituts, Bd. 19). Hrsg. von Angela Weyer und Kerstin Klein. Peters-Riassunto berg 2019, S. 94–111.

Graffiature artistiche. La rinascita

della tecnica dello sgraffito nel

John Ziesemer. Studien zu Gottfried Sempers dekorativen XIX secolo Arbeiten am Außenbau und im Interieur. Ein Beitrag zur Kunst des Historismus. Weimar 1999.

Lo storicismo del XIX secolo ha coniu-

gato l’interesse per gli stili architettonici Zur Autorin storici con quello per le tecniche decorative storiche. Con il Neorinascimento – scelto Isabel Haupt, Dr. sc. techn. ETH, führt in Zürich soprattutto per le dimore borghesi, gli istituti ein Büro für Architekturgeschichte und Denkmal-bancari e le infrastrutture educative – anche pflege. Daneben ist sie Dozentin im MAS

Denkmalpflege und Umnutzung an der Berner

la tecnica dello sgraffito per ornare le faccia-Fachhochschule und an der Università della te ha conosciuto un nuovo periodo di fioritu-

Svizzera italiana, Accademia di architettura.

ra. La riscoperta dello sgraffito nel XIX secolo Kontakt: mail@isabelhaupt.ch è un fenomeno internazionale, attestato in

Svizzera da due esempi significativi: gli sgraf-Keywords

fiti realizzati da Gottfried Semper nel 1863

Sgraffito, Historismus, Neorenaissance,

a Zurigo sulle facciate dell’edificio principa-Gottfried Semper, Joseph Bösch le del Politecnico e su quelle dell’Osserva-

torio (Sternwarte). Queste due decorazioni

hanno contribuito alla rinascita della tecnica dello sgraffito a partire dagli anni Sessanta dell’Ottocento.

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