Dossier 5

Samuel Metzener

Le graffito du chevalier

aux armes de la Savoie

Le Petit salon au château de Chillon

La cheminée de la salle 20 du château de Chillon, communément appelée Petit salon, abrite l’un des graffitis médiévaux incisés les mieux préservés de la forteresse. Il s’agit de la représentation d’un chevalier sur une monture dont une partie de l’équipement est aux armes de la Savoie. Son bon état de conservation permet d’en faire une description précise. Partant de là, il est possible non seulement de le dater, mais surtout de déceler les sources qui ont inspiré le graffiteur et de livrer de précieuses informations sur celui-ci.

Un cadre prestigieux

d’autres emplois, comme prendre des repas avec Le premier archéologue cantonal vaudois, un petit nombre de convives ou y faire dormir des Albert Naef (1897-1934), a daté la construction proches, des serviteurs, etc. (fig. 2).

du Petit salon aux années 1256-12591, ce que les À Chillon, cette pièce faisait le lien entre spécialistes de la forteresse, comme l’historienne deux espaces prestigieux : la Camera Domini, la Claire Huguenin, considèrent comme toujours va-chambre à coucher des comtes puis ducs de Savoie, lable2. La pièce jouait vraisemblablement la fonc- et l’Aula Magna Superior, une salle d’apparat. Le tion de garde-robe. Ce terme spécifique recouvrait graffito a donc été réalisé dans un cadre résidentiel une signification très large. Apparues dans les restreint, réservé aux proches des Savoie, au cœur Fig. 1 Chevalier aux armes demeures seigneuriales dans la première moitié d’emplacements dévolus à l’exercice du pouvoir.

de la Savoie, fin XIIIe-début

du XIIIe siècle, les garde-robes formaient un espace Il est à relever qu’en 1337, la porte reliant le XIVe siècle. Graffito incisé

sur le mur de la salle 20

contigu aux chambres à coucher3. Leur fonction Petit salon à la Camera Domini a été murée et du château de Chillon.

première était de conserver les vêtements, les ten- remplacée par une nouvelle entrée faisant plus Relevé Alain Besse, Atelier tures et les tapisseries. Cela accroissait l’espace directement le lien avec l’Aula Magna Superior. À

Ciel & Terre, Bex, 2006

dont disposaient les maîtres des lieux, permettant cette occasion, des travaux de maintenance ou de réfection ont été effectués sur la hotte, le conduit extérieur et la mitre de la cheminée.

La représentation

précise d’un cavalier

Le graffito représente un chevalier sur une

monture dressée sur les pattes arrière (fig. 1). Les traits ont été gravés à un mètre trente-cinq de hau-teur dans l’enduit du cœur de la cheminée angulaire, accolée à la paroi méridionale de l’édifice.

Le torse est recouvert d’une cotte d’armes

passée par-dessus le haubert de mailles. Celle-ci est flottante, ample et fendue, ouverte en deux au-dessous de la taille pour conférer une plus grande liberté de mouvement aux jambes. La

tête est protégée par un heaume à timbre plat, un casque cylindrique couvrant l’intégralité de la tête, renforcé d’une plaque de métal supplémentaire ornée de la croix des armes de la Savoie. Dans la main gauche, l’homme tient un écu, un bouclier 52

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de forme ogivale dans sa partie inférieure, sur le- les bords montants avant et arrière ainsi que le Fig. 2 Château de Chillon, quel figure à nouveau le blason savoyard. Sous son pommeau sont bien représentés, est tenue par Petit salon (salle no 20).

2023 © Fondation du

aisselle droite est calée une lance dont la pointe une sangle passant sous le ventre de l’animal. En- Château de Chillon supporte ce qui ressemble à un pennon, un petit fin, des étriers sont visibles. Au total, la croix des étendard triangulaire. La jambe gauche montre armes de Savoie est ainsi représentée cinq fois sur une grève, pièce d’armure protégeant les tibias. Le le cavalier et sa monture.

pied semble engoncé dans une longue chaussure, appelée soleret, faite de mailles et agrémentée dès Une source sigillaire le XIIIe siècle de plaques en fer. À cette protection La représentation de ce cavalier présente s’ajoute encore un éperon permettant de piquer de nombreuses similitudes avec les sceaux dits les flancs du cheval.

« équestres ». Apparus au cours du XIe siècle,

La monture présente elle aussi des éléments

ceux-ci sont utilisés par les nobles pour clore et distinctifs. Elle est recouverte d’une houssure ou identifier l’auteur des chartes ou d’autres types caparaçon, une couverture fixée à la selle, qui ar-de documents, garantissant ainsi leur authenti-bore trois motifs de croix. Cette protection est fen-cité4. Les sceaux équestres peuvent être de guerre, due, garantissant davantage de mouvement aux de tournoi, de chasse ou d’apparat, les deux der-pattes de l’animal. Un chanfrein, pièce d’armure niers étant employés par des sigillants hommes servant à protéger la tête du cheval des oreilles ou femmes5. Ils sont représentatifs de l’apparte-au museau, semble aussi représenté. Des rênes et nance sociale du titulaire. Les sceaux équestres un mors permettent de le guider. Une selle dont masculins représentent souvent un chevalier ou a+a 4/2023

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Fig. 3 Grand sceau

équestre du comte de

Savoie Amédée V, 1303.

Archives nationales de

France, Paris, J 633 n° 13

Fig. 4 Sceau équestre

de Philippe Ier, 1269.

Archives départemen-

tales de la Côte-d’Or,

Dijon, AN Sc B 82

un prince armé de pied en cap, qui chevauche un entre le dernier quart du XIIIe siècle et le premier destrier tourné vers la droite ou la gauche. Sources quart du XIVe siècle. La datation de l’archéologie précieuses, ils permettent de noter les évolutions du bâti et celles qui peuvent être déduites des spé-de l’équipement militaire au fil des siècles. Le plus cificités de la représentation du cavalier sont donc souvent, les commanditaires de sceaux tiennent concomitantes. Ce laps de temps correspond peu une épée et un bouclier. Ce dernier se pare de ou prou avec le long règne du comte de Savoie symboles héraldiques de plus en plus élaborés Amédée V (1285-1323).

dès la seconde moitié du XIIe siècle, tout comme Un lien de cette image avec cette figure prin-le caparaçon. Avant cette date, la présence de la cière est plausible. En effet, le comte entretient des lance contrebalance parfois celle de l’épée, mais rapports privilégiés avec le château de Chillon, où la seconde prend le dessus sur la première, qui se il épouse sa première femme, Sybille de Bâgé, en raréfie au cours du XIIIe siècle.

1272. Quant aux premières peintures de la cha-En Savoie, le plus ancien sceau équestre attes- pelle castrale, elles sont réalisées en 1314, alors té remonte au comte Humbert III (1148-1189). Il qu’il a plus de soixante ans.

est possible que son père Amédée III (1103-1148) Son sceau équestre aurait pu servir de modèle en ait déjà eu un, mais plusieurs éléments concer-à la personne ayant gravé le chevalier, d’autant nant ce dernier font controverse et empêchent de plus que la bannière de gueules à croix d’argent confirmer cette hypothèse6. À compter du XIIe (croix blanche sur fond rouge, selon la termino-siècle et jusqu’à la fin du Moyen Âge, les Savoie logie héraldique) – visible à de si nombreuses ne cessent d’en utiliser (fig.3).

reprises sur le graffito – est définitivement fixée comme emblème de la Savoie sous son règne.

Proposition de datation

Auparavant, elle a certes été employée par ses

Dans un rapport remis en 2006 à la Fondation prédécesseurs – au moins depuis Thomas Ier (1189-du Château de Chillon7, le conservateur-restau- 1233) – ainsi que par les branches cadettes des rateur d’œuvres d’art Alain Besse propose une Savoie-Piémont et des Savoie-Achaïe, mais elle datation de ce graffito en analysant les phases de était en concurrence avec d’autres emblèmes.

construction du Petit salon ainsi que l’équipement Avant Amédée V, Pierre II de Savoie (1263-1268) du chevalier. Les incisions de ce graffito ont été figure par exemple un lion sur son sceau et faites dans l’enduit qu’Albert Naef a daté du XIIIe Philippe Ier (1268-1285) un aigle monocéphale ou siècle, se trouvant sur la paroi méridionale de la bicéphale, symbole du Saint-Empire romain ger-pièce. Il paraît ainsi antérieur aux travaux de 1337 manique (fig. 4).

qui ont mené à une rénovation partielle de la che-Le fils d’Amédée V, Édouard Ier (1323-1329), minée. Iconographiquement, l’immense majorité reprend le même type sigillaire que son père. Ce des éléments qui composent le graffito coïncident n’est pas étonnant dans la mesure où des remplois avec l’armement, l’équipement ou les vêtements des matrices de sceaux, les outils servant à apposer 54

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Fig. 5 Sceau équestre

d’Édouard Ier, 1326.

Archives départemen-

tales de Haute Savoie,

Annecy, SA 115 Gruffy 2

Fig. 6 Sceau équestre

de Louis de Vaud,

vers 1290. Archives

cantonales vaudoises,

Chavannes-près- Renens,

AVC M 1-33 Collection

Charles Dumont

une empreinte sur la cire, ont pu être observés8. en 1286 et la chapelle du château d’Yverdon vers Son sceau arbore donc des éléments similaires au 1290. Par les peintures de la chapelle de Chillon, graffito de Chillon (fig. 5). Cependant, les liens de Amédée V réaffirme son autorité sur ce lieu de ce comte avec la forteresse sont moins prégnants. résidence comtal et sur les terres attenantes10.

Au tournant du XIVe siècle, on trouve aussi des éléments très proches sur le sceau équestre de Louis Originalité du graffito de Vaud (1285-1302), le frère d’Amédée V (fig. 6).

Bien que proche des représentations sigillaires, le graffito de Chillon s’en distingue par plusieurs Amédée V

éléments. Le plus visible est l’orientation même de De son vivant, cette figure de la Maison de Sa- l’ensemble. Tourné vers la droite sur les seaux, le voie joue un rôle important dans la politique eu-cheval pointe vers la gauche à Chillon (au passage, ropéenne. Proche du roi d’Angleterre Édouard Ier, il convient de se demander s’il s’agit d’un simple dont il est le cousin, il fait ses premières armes hasard ou si cela indique un travail à partir de la à ses côtés lors de campagnes militaires dans le matrice d’un sceau – nécessairement inversée en Pays de Galles. Après son accession au trône, il miroir). Le cavalier porte une lance, plutôt qu’une effectue encore des missions diplomatiques pour épée, et sa monture n’y est pas lancée au galop. Elle le compte de l’Angleterre. Toutefois, au début du est cabrée sur les pattes arrière, baisse la tête et XIVe siècle, la Savoie s’éloigne progressivement de arrondit l’encolure. L’ailette armoriée (protection l’Angleterre pour se rapprocher de la France, sans métallique fixée à l’épaule d’un combattant afin couper totalement les ponts avec Londres9.

de renforcer la protection du haubert de mailles), En 1295, Amédée V acquiert le château de le troussequin (partie postérieure de la selle) et le Chambéry, qui devient le centre de l’administra- panache (décoration faites de plumes surmontant tion savoyarde, renforçant ainsi le mouvement un casque) ont été tout bonnement supprimés.

de centralisation entrepris par ses prédécesseurs. Quant aux détails les plus fins du sceau, comme Le comte est également un bâtisseur qui mène les draps de la houssure ou la queue du cheval, ils une politique architecturale visant à démontrer ont été simplifiés.

la puissance de sa Maison face à ses voisins ou À l’inverse, certains éléments sont mis davan-aux différentes branches, parfois dissidentes, de tage en valeur. La taille de la partie postérieure de la dynastie. C’est par exemple le cas à Chillon, un la houssure est augmentée, tout comme la croix des principaux fiefs des Savoie au nord du Léman, qui la recouvre, ce qui, couplé à la représentation où les peintures de la chapelle sont une réponse de la lance, confère une horizontalité extrême-directe aux actions turbulentes de Louis de Vaud. ment forte à la composition à laquelle la posture Ce dernier, qui a reçu le Pays de Vaud en apanage, du cheval ajoute une touche de vigueur. C’est se montre un vassal très entreprenant, voire indo-ce que relève judicieusement l’historienne de cile. Ambitieux, il fait ériger le château de Morges l’art Noémie Arnold-Maillefer : « Le graffiteur a su a+a 4/2023

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donner un caractère guerrier à sa composition et 7 Alain Besse, Château de Chillon, graffitis choisis, un port altier autant au chevalier qu’à sa monture, Bex, Atelier Ciel & Terre, 2006, pp. 8-9.

créant une nouvelle figure simplifiée, visuelle-ment forte, aux formes équilibrées. »11

8 Jean-François Nieus, « L’hérédité des matrices de sceaux princiers au XIIe siècle, entre conscience linéagère et discours politique », in Marc Gil et Jean-Luc Chassel Qui l’a réalisé ?

(dir.), Pourquoi les sceaux ? La sigillographie, nouvel enjeu Même s’il est impossible d’identifier l’auteur de l’histoire de l’art, Lille, Publications de l’Institut de recherches historiques du Septentrion, 2011, pp. 217-239.

du graffito, un certain nombre d’hypothèses

peuvent être avancées. La personne l’ayant réalisé 9 Vincent Borrel, « Les monnayages d’Amédée V comte avait non seulement accès à des parties restreintes de Savoie (1285-1323), in OMNI, no 11, 2017, pp. 245-287.

du château réservées à l’usage de la famille de Sa- 10 Andrea Longhi, « Cappelle dinastiche in area alpina : voie. Plus encore, elle pouvait y rester suffisam- cantieri e dinamiche politiche nel primo Trecento », in ment longtemps pour mener à bien son travail Studi e ricerche di storia dell’ architettura, anno 2, num. 4, d’incision dans l’enduit sec. Quel que soit son sta- 2018, pp. 150-161.

tut social, elle gravitait donc dans l’entourage de 11 Noémie Arnold-Maillefer, À l’ombre des murs, les la dynastie. L’inscription de l’image dans une tradi- graffitis des châteaux de Chillon et Valère ; iconographie, tion visuelle précise et la connaissance de l’arme- conservation et muséographie, Saarbrücken, Éditions universitaires européennes, 2014, p. 27.

ment traduisent une forme d’érudition, ainsi que la connaissance probable de modèles sigillaires. Bibliographie L’équilibre de l’image indique une certaine habi-leté manuelle.

Noémie Arnold-Maillefer, À l’ombre des murs, les graffitis des châteaux de Chillon et Valère ; iconographie, conser-Aller au-delà de ces quelques observations vation et muséographie, Saarbrücken, Éditions universi-relève de la conjecture. Si l’image romanesque taires européennes, 2014.

d’un personnage prestigieux comme graffiteur Marc Gil et Jean-Luc Chassel (dir.), Pourquoi les sceaux ?

surgit dans notre imaginaire, il ne faut pas l’ex- La sigillographie, nouvel enjeu de l’histoire de l’art, Lille, clure d’emblée. C’est peut-être bien le cas, mais ce Publications de l’Institut de recherches historiques du n’est qu’une hypothèse parmi d’autres. Il ne faut Septentrion, 2011.

pas oublier que les châteaux des comtes puis ducs Michel Pastoureau, « Les sceaux », in La Gazette des de Savoie étaient tributaires de leur itinérance. À archives, no 117-118, 1982, pp. 161-162.

Chillon, pendant les absences de leur suzerain, les châtelains avaient la charge de garder la forteresse. Guilhem Dorandeu-Bureu, « Mauvaises mains, sinistres sires ; la matrice du sceau équestre de Nicolas de Males-Cela incluait leur entourage, leurs serviteurs et mains », in Annales de Normandie, vol. 65, no 2, 2015, leurs invités. Autant de graveurs potentiels…

pp. 127-137.

Notes

Donald Lindsay Galbreath, Inventaire des sceaux vaudois, Lausanne, Payot, 1937.

1 Albert Naef, Chillon, Genève, Éditions Boissonnas, 1922 (Les châteaux suisses), pp. 52-54.

Remerciements

2 Claire Huguenin, Promenade au château de Chillon, Merci à Pierre-Yves Theler, docteur en histoire de l’art, Veytaux, Fondation du Château de Chillon, 2008, pp. 34-35.

pour ses remarques avisées sur une vision transalpine du principat d’Amédée V, ainsi qu’à Carine Raemy Tournelle, 3 Alain Salamagne, « La distribution des espaces dans conservatrice au Musée cantonal d’archéologie et d’his-le château français, XIIe-XIVe siècle », in Gérard Danet, toire de Lausanne, pour ses précisions sur les spécifici-Jean Kerhervé et Alain Salamagne (dir.), Châteaux et tés sigillaires médiévales.

modes de vie au temps des ducs de Bretagne XIIe-XVIe, Rennes, Presses Universitaires, 2013, pp. 177-196.

Lʼauteur

4 Pascal Ladner et Matthias Senn, « Sceaux », in Diction-Samuel Metzener est collaborateur scientifique naire historique de la Suisse (DHS), version du 19.12.2012, au château de Chillon. Il est passionné par les https://hls-dhs-dss.ch/fr/articles/012808/2012-12-19/

graffiti, incisés ou non, dont les murs du château (consulté le 27.09.23).

sont abondamment couverts et qui témoignent

d’une forme d’expression brute de la part d’indivi-5 Martine Fabre, « L’écriture sigillaire, une expression dus ayant séjourné dans ses murs.

de l’identité européenne au Moyen Âge », in L’Europe à la Contact : samuel.metzener@chillon.ch recherche de son identité. Actes du 125e Congrès national des sociétés historiques et scientifiques, Paris, 2002, Mots-clés pp. 265-272.

Chillon, Moyen Âge, Savoie, Amédée V, sceau équestre.

6 Jean-François Nieus, « L’introduction du sceau équestre dans l’Empire », in Archives et bibliothèques de Belgique, no spécial 103, 2017, pp. 125-156.

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Zusammenfassung

Riassunto

Das Graffito des Ritters

Il graffito del cavaliere

mit den Waffen von Savoyen

armato di Savoia

Das Wappen des Ritters von Savoyen ist

Lo stemma del cavaliere di Savoia è tra

eines der am besten erhaltenen Graffiti im

gli graffiti meglio conservati del castello di Schloss Chillon, da die Klarheit der Zeich-

Chillon: la nitidezza del disegno non è stata nungen nicht durch spätere Eingriffe beein-

infatti compromessa da alcun intervento

trächtigt wurde. Der Untergrund, auf dem das

successivo. Lo sfondo sul quale è inciso, così Graffito angebracht ist, sowie die Ausrüstung come l’equipaggiamento del cavaliere e del

des Reiters und seines Pferdes lassen eine

suo cavallo, suggeriscono una datazione tra

Datierung zwischen dem Ende des 13. und

fine Duecento e inizio Trecento. Questo arco

dem Beginn des 14. Jahrhunderts vermuten.

temporale corrisponde al lungo regno del

Diese Zeitspanne entspricht der langen

conte Amedeo V di Savoia, proprietario del

Regierungszeit des Grafen Amadeus V. von

castello di Chillon, al quale era profondamen-Savoyen. Dieser war Herr des Schlosses te legato. Lo disegno si distingue per la pre-Chillon und pflegte eine enge Verbindung zu senza di motivi tratti da sigilli equestri, segni diesem Ort. Das Graffito zeichnet sich dadurch distintivi della nobiltà, con cui autentificava-aus, dass es Elemente von Reitersiegeln auf-no i documenti ufficiali. L’autore non si accon-greift, dem Erkennungszeichen des Adels, tentò di copiare semplicemente il sigillo, ma um offizielle Dokumente zu beglaubigen. Der

si impegnò ad adattare gli elementi raffigurati Graffitikünstler begnügte sich jedoch nicht

al rigido sfondo offerto dalla pietra. Il punto damit, ein Reitersiegel einfach eins zu eins

in cui è situato il sigillo consente inoltre di nachzubilden. Vielmehr passte er die darauf

evincere preziosi indizi relativi al suo autore.

abgebildeten Elemente an den starren Unter-

grund, den Stein, an. Der Ort, an dem sich

das Siegel befindet, ermöglicht es uns des-

halb auch, Hinweise auf die Person zu finden, die das Siegel geschaffen hat.

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