Dossier 4

Alex Winiger

Ein Gruss nach Mexiko

aus der Hochburg

des Engadiner Sgraffito

Die Bildermauer von Steivan Liun Könz in Guarda Was als Übungsmauer für Schüler gedacht war, wuchs sich zu einem Monument in der Landschaft aus und weckt Assoziationen zum mexikanischen Muralismus. Wenigen bekannt, verdient es das Werk, entdeckt zu werden.

Der Künstler

Zürich, ab 1983 in Guarda. Seinem umfangreichen Der Zeichner, Maler und Sgraffitist Steivan zeichnerischen Werk schenkte die Kunstkritik Liun Könz (1940–1998) aus Guarda war der wenig Anerkennung. Es gelang ihm jedoch ab jüngste Sohn des Architekten Iachen Ulrich Könz den 1970er Jahren, sich mit seiner baubezogenen (1899–1980) und der einzige Sohn von Selina Kunst zu etablieren und auch sehr umfangreiche Chönz (1910–2000). Die Montessori-Pädagogin Aufträge wie die Gesamtdekoration der Siedlung und Verfasserin zahlreicher romanischsprachiger Dürrbach in Engelberg (1976–1986) zu realisie-Novellen wurde mit ihrer Schellenursli-Trilogie ren. Die Basis dieser Wandbildkunst war stets die (1945–1955) weltberühmt. Iachen Ulrich Könz Zeichnung, die er als Sgraffito, Bemalung oder ist in Zusammenhang mit der Engadiner Heimat-Stuckrelief umsetzte. Ungefähr 150 ausgeführte schutzbewegung ein Begriff. Sein Einsatz für die Gebäudedekorationen benennt Könz in seinen überlieferte Engadiner Architektur schlug sich Notiz- und Tagebüchern2.

unter anderem in der Sanierung Guardas während Merkmale seiner Sgraffitokunst sind die frei-der Kriegsjahre 1939–1945 nieder, die auch die Er- händige Ausführung von üblicherweise oft mit neuerung der sgraffitierten Fassaden des Dorfes Schablonen oder Zirkel ausgeführten Motiven umfasste. In der Nachfolge des St. Moritzer Hotel- und Ornamenten. Ausserdem liess er bereits in architekten Nicolaus Hartmann d. J. (1880–1956) frühen Arbeiten, die auf den ersten Blick tradi-begann Könz in den 1930er Jahren, Fassaden zu tionell wirken, eigene Erfindungen einfliessen.

dokumentieren und zu restaurieren oder mit Ele- Immer wieder tauchen Narrengestalten und en-menten der einheimischen Sgraffitokultur des gelhafte Wesen, aber auch seltsame Mischwesen 17. Jahrhunderts neu zu erstellen. Als umfassen- auf. Typische Beispiele sind das Haus Nr. 162 in des Ergebnis seiner Dokumentationsarbeit veröf- Ardez (im Auftrag des Architekten Max Ziegler) fentlichte er 1977 zusammen mit dem Fotografen oder das Haus Nr. 51 (Hindemann) in Bergün, bei-Eduard Widmer (*1932) ein Buch, das als Gesamtde 1973 von Könz dekoriert. In Werken der 1980er darstellung des Fassadensgraffito des Engadins und 1990er Jahre erscheinen riesige Weinranken und seiner Seitentäler noch heute eine Quelle von und fassadenhohe Gestalten wie Christophorus unschätzbarem Wert darstellt.1

oder der Wilde Mann. Könz löste sich hier von Steivan Liun Könz erlernte das Sgraffitohand- Ordnungselementen wie Friesen oder Eckquadern werk wie seine älteren Brüder zunächst als Assis- und arrangierte seine Dekors frei in der Fassaden-tent seines Vaters auf dessen zahlreichen Baustel- fläche, wie beispielsweise am Haus Hugentobler-len im Unterengadin, ab Mitte der 1950er Jahre Campell in Sur En d’Ardez (1994). Für einen Über-auch selbständig oder in Zusammenarbeit mit blick und vertiefte Einblicke zum Gesamtwerk des seinem Bruder Constant Könz (*1929). 1959 bis Künstlers bietet sich die 2011 erschienene Mono-1962 besuchte er die Fotoklasse von Walter Binder graphie von Kathrin Siegfried an, die auch einen (1931–2020) an der Kunstgewerbeschule Zürich, umfassenden Quellennachweis enthält. Das Ar-gab den Fotografenberuf jedoch 1968 auf und archiv von Steivan Liun Könz, das sich bis vor kur-beitete von nun an freikünstlerisch, zunächst in zem in seinem Wohn- und Atelierhaus in Guarda 40

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befand, steht seit diesem Sommer im Kulturarchiv blieb. 2019 machte mich Constant Könz auf dieses Steivan Liun Könz mit

Oberengadin in Samedan (ab 2024 in Zuoz) für die erstaunliche Werk aufmerksam. Er sorgte sich seit Schulklassen, Sgraffitomauer in Guarda Beforschung bereit.

einiger Zeit um den Erhaltungszustand der Bilder- (46° 46' 31" N / 10° 9' 15" E), mauer und hatte in den Jahren davor verschiede- ca. 1989–1996.

Die Bildermauer

ne denkmalpflegerisch aktive Persönlichkeiten Foto Alex Winiger, 2021

Gegen Ende der 1980er Jahre wurde Könz von im Unterengadin darauf angesprochen, darunter verschiedenen Schulen angefragt, Sgraffitokurse Christof Rösch, Präsident der Fundaziun Nairs durchzuführen. Ab 1989 führte er mehrtägige und Mitglied der Unterengadiner Heimatschutz-Sommerkurse mit Klassen aus der Deutsch- und Vereinigung. Während Angehörige der Familie Westschweiz sowie aus Italien durch.3 Für die- Könz die Haltung vertraten, eine Konservierung sen Zweck stellte der Hotelier Ralf Meisser eine des Werks würde dem Willen des Künstlers wider-50 Meter lange Terrassenstützmauer am oberen sprechen4, ist für Rösch unklar, inwiefern es sich Dorfrand von Guarda zur Verfügung, die Könz um ein (erhaltenswürdiges) Kunstwerk handelt.5

zusammen mit den beteiligten Schülerinnen und Die Terrasse und die Mauer liegen in der Bauzone Schülern bis 1996 vollständig mit Sgraffitodekora- und könnten einer zukünftigen Erweiterung des tionen versah. Die monumental in die Landschaft Hotels dienen.6

hinaus wirkende Mauer gilt unter Fachleuten Mein Augenschein anlässlich der vollständi-und Freunden von Könz nicht als künstlerisches gen fotografischen Dokumentation der Sgraffito-Werk aus seiner Hand. In gedruckten und virtuel- mauer 2021 ergab hinsichtlich ihres Zustands len Dorfrundgängen fehlte noch vor kurzem ein kein alarmierendes Ergebnis. Könz war offensicht-Hinweis auf ihre Existenz, so dass sie wohl von lich putztechnisch äusserst versiert. Ausser weni-den meisten der zahlreichen Besucher des Sgraf- gen Fehlstellen entlang von Rissen, verursacht fitodorfes (einschliesslich mir selber) unbeachtet durch Geländebewegungen, ist das Werk in einem a+a 4/2023

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Sgraffitomauer in Guarda.

hervorragenden Zustand. Nach einem Vierteljahr- 1994 bis 1996. Die Jahrzahl des Segments 14 ist Foto Alex Winiger, 2021

hundert kann aus meiner Sicht mit Recht eine Be- verwittert, könnte sich aber als 198 (1988 oder wertung vorgenommen werden.

1989) lesen lassen, das Jahr des mutmasslichen Sgraffitomauer

Die Bildermauer befindet sich am südöstli-Starts des Unternehmens. Möglicherweise wurde in Guarda, Segment 8.

chen Ortsrand Guarda unterhalb der Gartenterras-die Arbeit irgendwo in der Mauer begonnen und Foto Alex Winiger, 2021

se des Hotels Meisser. In leichter Hanglage, kann später von links nach rechts «aufgefüllt». Es ist sie von ferne vom Fussweg aus gesehen werden, auch denkbar, dass einzelne Mauerstücke, die der beim Haus Nr. 23 nach Süden von Guardas bereits in den 1980ern und frühen 1990ern mit Hauptstrasse abzweigt. Ein Pfad führt mit einigem Sgraffiti bedeckt waren, später abgeschlagen und Abstand unterhalb der Mauer und des Hotels nach neu sgraffitiert wurden.

Westen.

Die Motive sind kaum gewichtet. Wenige Fi-Das Sgraffito ist in fünfzehn Segmente (ver-guren (ein Hirsch in Segment 6, ein Steinbock in mutlich Tagwerke) unterteilt. Sechs davon sind Segment 11 und ein Drache in Segment 14) treten datiert. Die Segmente 4 und 5, 9 und 10 sowie 15 prominent hervor. Ansonsten erweckt die Mauer, entstanden, von links nach rechts, in den Jahren besonders aus der Distanz gesehen, den Eindruck 42

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eines «Teppichs» von Ornamenten und figürli- lerinnen und Schüler auskratzen lassen. Dies wäre Sgraffitomauer chen Elementen. Besonders häufig sind kosmi-die traditionelle Form der Anlehre, die auch die in Guarda, Segment 12.

Foto Alex Winiger, 2021

sche Symbole wie Sonne, Mond, Sterne, Bänder, Könz-Brüder erfahren hatten. Manche Stellen der Wellen, überdies Yin-Yang-Zeichen und weitere Mauer lassen sich aufgrund formaler Vergleiche Ewigkeitssymbole. Ausserdem finden sich gehäuft als wahrscheinliche Könz-Kreationen festma- Sgraffitomauer Tierdarstellungen, insbesondere Vögel und Fische. chen, während andere eher von den Schülerinnen in Guarda, Segment 15.

Foto Alex Winiger, 2021

Menschliche Gesichter und mehrere Menschen und Schülern selber gestaltet wurden. Ziemlich oder menschenähnliche Gestalten ergänzen die «könzsch» wirken die Fischwesen und Vögel in Szenerie. Neben floralen Ornamenten kommen den Segmenten 1, 3 und 13. Die filigrane und auch Labyrinthe, Schachbrett- und Punktmuster bildräumlich virtuose Gestaltung des Meerjung-sowie Flammenformen vor.

frauenpanels (Segment 8) lässt ebenfalls auf eine Leider lässt sich mangels Berichten von Betei- verstärkte Mitwirkung von Könz schliessen. An-ligten der Arbeitsprozess kaum rekonstruie ren.7 dere Teile scheinen die Schülerinnen und Schüler Constant Könz meint, sein Bruder habe wohl ge- weitgehend selber gestaltet haben. Die schwung-legentlich Formen vorgeritzt und durch die Schü- volle, gespiegelte Form und das mittig einge-a+a 4/2023

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wierten Körper, wie dies vielen Engadiner Bauten eigen ist. Es fehlt hier jedoch das Haus. Das Mauerband bildet eine abstrakte Form und wird in seiner Einbettung in der Landschaft zu einem Stück «Land Art». Diese Art von Zeichensetzung dürfte, zumal in Verbindung mit Sgraffito, im Engadin einzigartig sein. In der Schweiz existieren selbst in der Moderne wenige Beispiele frei ste-hender Bildermauern im Landschafts- oder Stadt-raum, wenn man von heutiger Spraykunst absieht.

Ernst Leus Denkmal in Rein bei Villigen AG zur Errichtung der Grenzbefestigung 1940 gehört dazu oder das Reformationsdenkmal in Genf von 1909

(Alphonse Laverrière, mit Henri Bouchard und Paul Landowski). Könz selber mag bei der Verwirk-lichung seiner Bildermauer an seine Asienreisen und die dortigen ornamentierten Tempel bauten gedacht haben. Ich hatte jedoch spontan zwei mexikanische Bauwerke der Moderne vor Augen, Quader in der weiten Stadtlandschaft, über und über tätowiert mit Mosaiken: die Zentralbibliothek von Juan O’Gorman (1905–1982) und das Trans-portministerium von Carlos Lazo (1914–1955) mit Mosaiken und Reliefs von neun Künstlern, darunter ebenfalls O’Gorman. Es mag vermessen wirken, eine Schweizer Schülerarbeit neben zwei Monu-mente des mexikanischen Muralismus zu stellen.

Jedoch finden sich selbst bei näherer Betrachtung Berührungspunkte. Der Architekt und bildende Künstler Juan O’Gorman, der die oben genannten Gebäude zu einem grossen Teil dekorierte, trat um 1930 noch als durchwegs modernistischer Architekt in Erscheinung, beispielsweise mit dem be-kannten Zwillingshaus für Frida Kahlo und Diego Rivera in San Ángel. Sein Gemälde La Ciudad de México von 1949 zeigt die planmässige Entstehung einer aufgeräumt wirkenden, übersichtlichen mo-setzte Auge im Bildfeld ganz rechts (Segment 15) dernen Stadt. Mit der Zeit verliess den Künstler of-könnte der Formenwelt eines gesprayten Graffito fenbar der Glaube an die rationale Lösbarkeit der entstammen und ist in Könz’ Werk nirgends zu Herausforderungen seiner Welt zunehmend, und finden. Auch die phantastisch ornamentierten rie-er wandte sich bildnerisch dem Surrealismus zu.

sigen Blütenblätter in Segment 12 wirken nicht, Besonders die Mosaike am noch modernistisch als stammten sie aus der Hand des Künstlers, son-gefassten Baukörper der Zentralbibliothek der dern sind vermutlich genuine Erfindungen der UNAM operieren bereits stark mit kosmischen Ausführenden.

und mystischen Symbolen, die das Bildprogramm («Geschichte Mexikos») wenn nicht sprengen, so Ein Monument in der Landschaft

doch stark ins Mythische dehnen. Auch diese fas-Der Entstehungsprozess und die Autorschaft sadengrossen Bilderbogen sind auf Fernwirkung der Bildermauer bringen notgedrungen eine ge- angelegt und nehmen den riesigen, baulich kaum wisse Heterogenität mit sich. Es ist unvermeid-strukturierten Baukörpern ihre Masse.

lich, dass das Bildgefüge bei näherer Betrachtung Eine Mauer im Unterengadin grüsst Mexiko.

stellenweise auseinanderfällt. Neben dem Reich-Sei sie ein Kunstwerk oder eine Übung von Schü-tum an Formen und Gestalten berückt jedoch le rinnen und Schülern – sie entfaltet eine beein-die Wirkung der Mauer als Ganzes, besonders druckende Wirkung. Mit Glück hat sie ein Vier-von ferne betrachtet. Die Mauer wird zum täto- teljahrhundert überstanden, was nicht einmal 44

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anerkannt künstlerischen Werken immer gelingt. Zum Autor

«

Schön wäre es, wenn sie, neben den modernen Juan O’Gorman, Zentralbibliothek der autonomen Sgraffiti von Könz und den zahlreichen rekon- Alex Winiger, geb. 1966, studierte 1987 bis 1993

an der Schule für Gestaltung Zürich. In der Folge nationalen Universität

s truierten Sgraffiti in Guarda, in den touristischen arbeitete er als Zeichenlehrer, bildender Künstler Mexikos, mit der Darstel-Kanon Eingang finden würde und so vermehrt Be- sowie als Museums- und Archivmitarbeiter.

lung der Geschichte Mexikos

an den Wänden des Bücher-

achtung fände. Ein Weg direkt entlang der Mauer Seit 2006 betreibt er die Onlinedokumentation speichers, 1951/52, Coyoacán,

würde es den Besuchern des Dorfes ermöglichen, mural.ch, eine Datensammlung zur modernen Mexiko-Stadt. Aufnahme ca.

dieses faszinierende Monument von nahem zu und zeitgenössischen Wandbildkunst. Er schreibt 1954/55. Foto Luis Márquez

regelmässig zum Thema der Interaktion von erleben.

Romay / Archivo Fotográfi-

Architektur und baubezogener Kunst.

co Manuel Toussaint, Insti-

tuto de Investigaciones

Anmerkungen

Kontakt: kontakt@alex-winiger.ch

Estéticas, UNAM

Keywords

1 Leider hat Iachen Ulrich Könz kein Archiv hinterlassen.

Sgraffito, Engadin, Heimatschutz, Surrealismus, Grundlagen zur Sanierung von Guarda befinden sich mexikanischer Muralismus

Carlos Lazo (Architektur),

unter anderem in Form der Pro Campagna-Denkschrift Juan O’Gorman, José Chávez

«[…] zur Erhaltung des Dorfes Guarda im U/E» vom Morado und andere (Mosaike

22.6.1938 und einer zugehörigen Dokumentation im Résumé

und plastische Gestaltung),

Eidgenössischen Archiv für Denkmalpflege der Schweize-Ministerium für Verkehr und

rischen Nationalbibliothek. Vgl. Bundi 2012, S. 10–11.

Un hommage au Mexique depuis

le haut lieu du sgraffito engadinois öffentliche Arbeiten, 1952/53,

Narvarte Oriente, Mexiko-

2 Siegfried 2011, S. 76.

Dans les années 1990, l’artiste Steivan Liun Stadt. Foto Sammlung Villa-Könz (1940-1998) créa, en collaboration avec des sana-Torres, Mexiko-Stadt 3 Benno Meisser erinnert sich an eine Klasse aus élèves, un monument encore peu remarqué. Le Florenz, die an der Mauer arbeitete. Kathrin Siegfried führt unter den Fassadenarbeiten Könz’ eine Sgraffito-mur sgraffité au bord du village de Guarda s’ouvre woche der Kantonsschule Wetzikon 1989 und den Besuch sur le vaste paysage, mais il n’est guère desservi von Kindern aus der französischen Schweiz 1992 auf.

par des chemins d’accès et n’est pas mentionné Vgl. Siegfried 2011, S. 257.

dans les guides touristiques. Au-delà d’une classification en tant qu’œuvre d’art, sa force ornemen-4 Gespräch mit Andrea Könz, November 2019.

tale et symbolique impressionne tous ceux qui 5 Gespräch mit Christof Rösch, 22.3.2023.

le découvrent en faisant le tour du village. Cepen-dant, ce n’est pas l’héritage du sgraffito historique 6 Gespräch mit Benno Meisser, 6.10.2023.

de l’Engadine qui résonne dans les images. En effet, le mur évoque plutôt deux œuvres majeures 7 Es ist dem Autor bis dato nicht gelungen, beteiligte Schülerinnen und Schüler ausfindig zu machen und du muralisme mexicain de l’après-guerre , situées zu befragen. Hinweise der Leserschaft werden gerne dans la Ville de Mexico : les mosaïques des façades entgegengenommen.

de la Bibliothèque centrale et celles du Ministère des transports, respectivement de Juan O’Gorman Bibliographie

et de Carlos Lazo.

Iachen Ulrich Könz, Eduard Widmer. Sgraffito im Engadin und Bergell. Zürich 1977.

Riassunto

Un omaggio al Messico dal baluardo

Ida Rodríguez Prampolini. Juan O’Gorman. Arquitecto y pintor. Mexiko-Stadt 1982.

dello sgraffito engadinese

L’artista Steivan Liun Könz (1940-1998) creò Marcella Maier. «Selina Chönz (1910–2000)». In: Bündner negli anni Novanta del XX secolo, insieme ad alcu-Jahrbuch 43 (2001), S. 163–165.

ne scolaresche, un monumento finora poco noto.

Il muro decorato a sgraffito, ubicato ai margini del Dieter Schnell. «Schellenursli und die Denkmalpflege».

In: Zeitschrift für Archäologie und Kunstgeschichte 60

villaggio di Guarda, si affaccia sul paesaggio circo-

(2003), S. 339–348.

stante, ma resta praticamente senza vie d’accesso e non viene mai menzionato dalle guide turistiche.

Víctor Jiménez. Juan O’Gorman. Vida y obra. Mexiko-Stadt A prescindere dalla sua classificazione come ope-2004.

ra d’arte, l’espressività ornamentale e simbolica Yolanda Bravo Saldaña. Carlos Lazo. Vida y obra. Mexiko-di questo monumento colpisce chiunque visiti Stadt 2004.

il villaggio e i suoi dintorni. La decorazione non evoca tanto l’eredità dello sgraffito engadinese, Kathrin Siegfried. Steivan Liun Könz. Geschichtenmaler ma richiama piuttosto due capolavori dell’arte mu-und Bilderzähler 1940–1998. Zürich 2011.

rale messicana, realizzati a Città del Messico nel Simon Bundi. Graubünden und der Heimatschutz. Von der secondo dopoguerra: il mosaico di Juan O’Gorman Erfindung der Heimat zur Erhaltung des Dorfes Guarda.

sulle facciate della Biblioteca Centrale e quello Chur 2012.

di Carlos Lazo sulle facciate del Ministero delle Infrastrutture, Comunicazioni e Trasporti.

Luis E. Carranza, Fernando Luiz Lara. Modern Architecture in Latin America. Art, Technology, and Utopia. Austin 2014.

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