Dossier 1

Franziska Schmid-Schärer

Sgraffito am Palazzo

Das Museum Zofingen überzeugt als Gesamtkunstwerk Im Grüngürtel, der die Zofinger Altstadt umgibt, überrascht der Bau des Museums Zofingen.

1899–1901 als Palast im Stil der Neurenaissance erbaut, hat er nicht nur seine ursprüngliche Nutzung beibehalten, sondern glücklicherweise auch seine reich dekorierte Schaufas sade in Sgraffito-Technik.

Museumsgründung

von ihr, im Gegenzug für seine Schenkung den Lu-von zwei Freunden zerner Architekten Emil Vogt mit dem Entwurf Der Fabrikant Gustav Rudolf Strähl (1845– zu betrauen.3 Strähls grosszügiger finanzieller 1929) und sein Freund, der Apotheker Dr. Her- Beitrag ermöglichte einen Museumsbau in Zofin-mann Fischer-Sigwart (1842–1925), waren zwei gen. Zudem schuf er die Möglichkeit, die bedeu-initiative Zofinger Bürger.1 Sie liessen sich an tende naturhistorische Sammlung von Hermann der Sitzung der Bibliothekskommission vom Fischer-Sigwart der Öffentlichkeit zugänglich zu 31. Januar 1891 mit einem grossen Vorhaben ins machen (Abb. 1).

Bi bliothekskollegium wählen. Gustav Strähl an-erbot der Ortsbürgergemeinde am 8. März 1899

Zweiter Museumsneubau

Abb. 1 Am Eröffnungstag

150 000 Franken für den Bau eines Museums. Darin im Aargau des Bibliotheks- und

wollte er die Stadtbibliothek, seine Privatsamm-In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts Museumsgebäudes von

Zofingen liessen sich die

lungen und die umfangreiche naturhistorische beschäftigte man sich vermehrt mit der eige-am Bau beteiligten Män-Sammlung des befreundeten Apothekers unter- nen lokalen Geschichte. In der Folge wurden in ner sowie Zofinger Poli-bringen. Die Ortsbürgergemeinde musste für den zahlreichen Städten Ortsmuseen eröffnet. In der tiker auf der Freitreppe Bau zusätzlich ein Darlehen von 170 000 Franken Kleinstadt Zofingen, dem Hauptort des gleich-vor dem Museum fotogra-fieren. Zuvorderst stehen aufnehmen.2 Ausserdem verlangte Gustav Strähl namigen Bezirks, lebten um 1900 knapp 4600

die Gönner Hermann

Fischer-Sigwart (1. v. l.)

und Gustav Strähl (3. v. l.)

sowie der Architekt Emil

Vogt (4. v. l.). Der Herr mit

Bart und Hut vor der linken

Säule ist der Künstler der

Sgraffito-Dekorationen,

Seraphin Weingartner.

© Museum Zofingen,

Archiv, Foto J. Naef-Hort,

19. September 1901

»Abb. 2 Das Museum

Zofingen wurde im Stil

der Neurenaissance er-

baut und weist die Archi-

tekturelemente eines

florentinischen Palazzos

auf. Über dem Zwillings-

fenster des Mittelrisalits

war die goldfarbene Be-

schriftung «Bibliothek

Museum» angebracht.

1975, als die Stadtbiblio-

thek auszog, wurde sie

durch die Beschriftung

«Museum» ersetzt.

© Franziska Schmid-

Schärer, 2023

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Abb. 3 Auf der ersten

Menschen.4 Damals war es üblich, Sammlungen grabens altstadtnahe Freiräume. Zofingen nutzte Dar stellung des geplanten in bereits bestehenden Gebäuden unterzubrin-diese für Grünanlagen und für öffentliche Ge-Museums zeigte der gen. Museumsgründungen um 1900 in der wei-

bäude, nämlich ein Schul- und ein Schützenhaus Zofinger Zeichner Hans Hool das Museum in einem

teren Umgebung von Zofingen gab es in Luzern sowie ein Museum. Deren Umschwung fiel ent-Park, in dem südländische (Natur museum 1845, Historisches Museum 1877) sprechend weitläufig aus. Der mit dem Bau beauf-Pflanzen wachsen. Hans und Olten (1899 und 1901). In Solothurn wurde tragte Architekt Emil Vogt liess 1899 vom Zofinger Hool, um 1899. © Museum Zofingen, Archiv

für das Städtische Museum (1902) hingegen ein Zeichner Hans Hool eine visionäre Darstellung Museums neubau erstellt.5 Im Aargau beschloss des Museumsneubaus verfertigen (Abb. 3). Das »

der Regierungsrat 1877, die über den ganzen Kan- Bauwerk steht auf seiner Zeichnung inmitten ei-Abb. 4 Ausstellungssaal ton verstreuten staatseigenen Sammlungen im nes weitläufigen südländischen Parks mit Bana-im 1. Obergeschoss des ehemaligen Salzmagazin zu einem «Kantonalen nenbäumen und Palmen. Die darin flanierenden Museums Zofingen mit Antiquarium» zusammenzuführen.

einer Eisenbalkendecke,

6 Aufgrund ei- Personen im Sonntagsstaat bewerben den Zofinger die Holzbalken mit aufnes 1892 veranstalteten Architekturwettbewerbs «Kulturtempel» als kulturaffines Publikum, das gemalten Blattfriesen für eine Kantonsschule und ein Gewerbemuseum die neu erschaffene Institution schätzt und be-und Fabelwesen imitiert.

entstand der erste Museumsneubau auf Aargauer sucht. Gemäss Zeichnung von Hans Hool waren © Kantonale Denkmal-

pflege Aargau, Foto

Boden. Dafür wurde die Villa von Carl Feer-Herzog für sämtliche verputzten Flächen am Gebäude Roger Wehrli, 2023

mit einem Anbau von Karl Moser 1894/95 zum Sgraffiti vorgesehen gewesen. Vermutlich sollte Gewerbemuseum erweitert.7 Zofingen war somit die Illustration den Entscheidungsträgern das Abb. 5 Das prunkvolle die erste Gemeinde im Kanton Aargau, die für ein Projekt schmackhaft machen. Es fand offenbar Zu-Treppenhaus mit Wende-Museum einen umfassenden Neubau errichten stimmung, und das Museum wurde wie in Hools podesten nimmt fast die liess – ein aussergewöhnliches Unterfangen für Darstellung – allerdings ohne exotische Bepflan-Hälfte der Gebäudefläche ein. Thomas Clavadetscher

eine Kleinstadt (Abb. 2).

zung und mit nur einer komplett von Sgraffiti führte 1901 die Malereien dekorierten Fassade – realisiert.8

aus und Karl Weidmann

Umgeben von Palmen

Die Exklusivität der südländischen Bepflan-

die Stuckdecken, beide

stammten aus Luzern.

und Bananenbäumen

zung widerspiegelt sich in der Architektur des

© Kantonale Denkmal-

Wie vielerorts entstanden auch in Zofingen

Museumsbaus, die sich an der Hochblüte der Re-pflege Aargau, Foto nach der Schleifung der mittelalterlichen Befes ti- naissance im 15. Jahrhundert orientiert. Wohlha-Roger Wehrli, 2023

gungsanlagen im aufgefüllten Bereich des Stadt-bende liessen sich damals herrschaftliche Wohn-18

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sitze errichten, sogenannte Palazzi. Der Vergleich mit Museumsneubauten gegen Ende des 19. Jahrhunderts zeigt aber, dass für Museen der neugo-tische Stil bzw. ein romantischer Historismus beliebt waren, in dem sich das Landesmuseum Zürich (1898), das Bernische Historische Museum (1894) sowie das ebenfalls von Emil Vogt erbaute Kriegs- und Friedensmuseum in Luzern (1910) präsentieren.9 Formen der Neurenaissance, wie sie für das Museum Zofingen gewählt wurden, kamen vermehrt für repräsentative Wohnhäuser zum Zug.

Florentiner Palastarchitektur

Der Architekt Emil Vogt (1863–1936) griff für das im Stil der Neurenaissance gehaltene Zofinger Museumsgebäude viele Elemente der Florentiner Palastarchitektur auf. Er hatte nach seinem ETH-Studium, zahlreichen Italienreisen sowie während seiner dreijährigen Tätigkeit in einem Mailänder Architekturbüro die Renaissancearchitektur des Südens verinnerlicht. 1891 eröffnete er in Luzern sein eigenes Architekturbüro und erhielt als aka-demisch ausgebildeter Architekt in einer der füh-renden Tourismushochburgen unzählige Aufträge für Hotelbauten. Der in der Literatur auch häufig als «Hotelarchitekt» bezeichnete Vogt wurde über die Schweiz hinaus in Rom, Florenz, Neapel, Kairo, Köln und Athen mit Hotelbauten beauftragt.10

Vogt interessierte sich für technische Neuerungen und realisierte im Osttrakt des Grand Hôtel National in Luzern eine der ersten Eisenbe-tonkonstruktionen in der Schweiz. Dieses Verfah-ren hatte der französische Bauingenieur François Hennebique 1892 patentieren lassen. Das sogenannte Hennebique-System wandte Vogt auch für das Museum Zofingen an. In der Konstruktion folgte er damit der neusten Technik, während er traditionelle Architekturformen wählte, was er of-fensichtlich nicht als Widerspruch empfand.11 So sind die Decken im ersten Obergeschoss des Museums zwar in Eisenbetontechnik konstruiert, ihre Unterzüge jedoch imitieren Holzbalken mit aufge-malten Blattfriesen und Fabelwesen (Abb. 4). Auch für die Dimensionen des Treppenhauses folgte er traditionellen Massen eines Renaissancepalazzos, indem er fast die Hälfte der Gebäudegrundfläche dafür einsetzte (Abb. 5).

Die detaillierten und kolorierten Pläne zeigen die Fassaden im Detail.12 Von ihnen ist ein nicht vollständiger Satz auf Karton aufgezogen erhalten und wird im Stadtarchiv Zofingen aufbewahrt. Da Korrekturen und Detailzeichnungen fehlen, darf davon ausgegangen werden, dass es sich um Kopi-en handelt. Es ist auch denkbar, dass die Pläne als a+a 4/2023

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ternahm wie Vogt zahlreiche Studienreisen nach Italien. Auf Weingartners Initiative hin wurde 1876 in Luzern die erste schweizerische Kunstgewerbeschule ins Leben gerufen, deren Leitung er übernahm.13 Er orientierte sich stark an der Arbeit früherer Epochen und somit auch am 41 Jahre älteren Gottfried Semper (1803–1879). Dieser hatte sich intensiv mit der Dekoration von Fassaden auseinandergesetzt und von sich behauptet, der Sgraffito-Technik – erstmals seit deren Verschwin-den im 17. Jahrhundert – 1864 wieder zu einer neuen Blüte verholfen zu haben (vgl. hierzu den Beitrag von Isabel Haupt in diesem Heft).14

Die Sgraffito-Dekoration

Seraphin Weingartner verwendete die Sgraf-

fi to-Kunst nicht nur, wie häufig üblich, zur Be-tonung der Architektur in Form von Sgraffito-Rahmen an Fenstern, Eingängen, Dachgiebeln, Erkern und Gebäudeecken, sondern er gestaltete wie Gottfried Semper ganze Fassaden in der Kratz-putztechnik. Auch hier in Zofingen wird ein re-gelrechtes Musterbuch der Neurenaissance-Orna-mentik präsentiert.15 In die freien Putzflächen sind figür liche und tierische Motive gekratzt, die Abb. 6 Plan der Haupt-Präsentationszeichnungen für die Baukommissi- mit pflanzlichen Motiven kombiniert sind. Die fassade von Emil Vogt, on dienten. Auf den Fassadenplänen wird die deut-Sujets werden von Akanthusblattranken und Por-1898. Stadtarchiv liche Anlehnung an die florentinische Palastarchi- trätmedaillons dominiert. Augenscheinlich sind Zofingen, H.01.3.14.

© Museum Zofingen,

tektur ersichtlich (Abb. 6): Die drei Geschosse des die zwei verschiedenen Gestaltungskonzepte, für Foto docuteam AG

würfelförmigen Baus werden durch horizontale die Weingartner das Schwergewicht einerseits auf Gesimse unterteilt. Ein Sockelgeschoss bildet den den dunkel ausgekratzten Hintergrund legte, auf unteren, ein Kranzgesims mit Zahnschnitt- und dem sich die hellen Motive deutlich vom schwarz-Konsolenfries den oberen Abschluss der Fassade. grauen Sgraffito-Putz abheben, andererseits auf Die Hauptfassade ist durch einen Mittelrisalit aus-das weisse Umfeld mit den fein ausgekratzten gezeichnet. Eine geschwungene Freitreppe führt dunklen Linien des unteren Putzes (Abb. 7). Mit zum zentralen Hauptportal, das von dorischen dem Spiel von hellem und dunklem Hintergrund Säulen aus hellem Kalkstein flankiert und einem erzeugte Weingartner eine Wechselwirkung in-Metopen-Triglyphen-Fries bekrönt wird. Den Mit- nerhalb der Fassadengestaltung. Durch den zu-telrisalit akzentuiert eine Balkonbrüstung. Seit-sätzlichen gestalterischen Effekt erhält die Fassa-liche, muschelbekrönte Scheinnischen – für die de eine weitere Ebene und somit eine zusätzliche nach Vogts Plänen und Hools Zeichnung offenbar Tiefenwirkung zum Helldunkelkontrast.

ursprünglich Statuen vorgesehen waren – beto-Die Zonen mit dunklem Hintergrund sind nen die Sockelzone zusätzlich. Der künstlerische mehrheitlich von Akanthusblattranken überzo-Schmuck ist ganz auf die vordere, der Altstadt zu-gen. In den Putzflächen unmittelbar über der So-gewandte Gebäudepartie konzentriert.

ckelzone entwachsen an allen drei Fassaden den Akanthusranken Frauenoberkörper, welche an

Seraphin Weingartner

der Haupt- und Südfassade kreisrunde Porträt-Den Blickfang der Schauseite bildet die Sgraffi- medaillons halten, die von Kränzen aus Lorbeer-to-Dekoration, welche die Putzflächen teppichar-blättern umgeben sind (Abb. 8). Weitere zehn Por-tig überzieht. Sie wurden vom Luzerner Kunstma- trätmedaillons in Lorbeerkränzen – vermutlich ler und Sgraffito-Fachmann Seraphin Weingartner drei weibliche und sieben männliche – zieren (1844–1919) geschaffen. Er hatte schon mehrfach die Putzflächen neben den Spitzbogenabschlüs-mit dem Architekten Emil Vogt zusammengear-sen der Fenster im ersten Obergeschoss (Abb. 9).

beitet. Beide waren von der italienischen Kunst Die Porträtmedaillons in den Feldern mit Akan-und Architektur begeistert, und Weingartner un- thusranken werden von ornamentalen Friesen 20

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Abb. 7 Die reich deko-

rierte Südfassade zeigt

die spannungsvollen

Gegensätze von hellen

und dunklen Sgraffiti

bzw. Hintergründen.

Die Akzentuierung der

Fassadenelemente mit

ornamentalen Friesen

und Girlanden kommt

dabei deutlich zum

Ausdruck. © Museum

Zofingen, Foto Roger

Wehrli, 2023

mit hellem Hintergrund umgeben. Sie begleiten Bei den dargestellten Persönlichkeiten dürf-sowohl die Gurtgesimse aus Sandstein wie auch te es sich um Geistesgrössen aus der Renaissance die Spitzbogen der Fenster. An der Nord- und Süd- handeln, die zur Bestimmung des Gebäudes als fassade werden die Putzfelder im unteren Bereich Museum und Bibliothek passten. Aufgrund feh-von dunklen Scheinnischen und Vasen auf hellem lender Schriftquellen können bloss Vermutungen Hintergrund dominiert. Im zweiten Obergeschoss über die Identität der Personen angestellt werden.

rahmen dunkle Motive in Form von Kandelabern, Am Mittelrisalit könnten Leonardo da Vinci und Girlanden, Kränzen und Bändern die Zwillingsbo-der Maler Raffael dargestellt sein, die auf die Kunst genfenster in dunkler Lineatur, die sich vom wie- verweisen. Rechts davon wären allegorische Dar-derum hellen Hintergrund abheben (Abb. 7).

stellungen der Wissenschaften denkbar. Die bei-a+a 4/2023

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Abb. 9 Unter den Sgraffi-

Abb. 8 In einer Zone

to-Dekorationen stechen

unter dem ersten Ober-

Medaillons mit Porträt-

geschoss befinden sich

köpfen hervor. Das abge-

an allen drei Sgraffito-

bildete Medaillon zeigt

Fassaden Akanthusran-

womöglich einen Römer

ken, denen Frauenober-

und ist eines der am

körper entwachsen. Sie

besten erhaltenen. Gut

halten von Lorbeerkränzen

erkennbar ist hier die

und Bändern umgebene

unterschiedliche Wirkung

Porträts. © Kantonale

von hellem und dunklem

Denkmalpflege Aargau,

Untergrund der Sgraffiti.

Foto Roger Wehrli, 2023

© Kantonale Denkmal-

pflege Aargau, Foto

Roger Wehrli, 2023

Abb. 10 An der Südfas-

sade sind zwei Medaillons

mit einander zugewandten

den abgebildeten Männer lassen jedoch eher einen mann Fischer-Sigwart mit ihren Frauen Bertha Paaren abgebildet. Sie Römer und einen Kirchenfürsten als weltliche Lydia Strähl und Rosa Sigwart im Stil von Renais-erinnern an renaissance-zeitliche Stifterbilder und geistliche Herrschaftsrepräsentanten vermu-sance-Stifterpaaren. Es fällt jedoch schwer, Gustav und könnten mit den Gön-ten. Stellvertretend für die Bibliothek ergänzte Re-Strähls oder Hermann Fischer-Sigwarts Physio-nern Gustav Strähl und staurator Heinz Balmer 1955 an der linken Seite gnomie in den Porträts zu erkennen. Auch zu den Hermann Fischer-Sigwart in Verbindung stehen.

der Hauptfassade zwei fehlende Porträtmedaillons, drei einzelnen Porträtmedaillons direkt oberhalb © Museum Zofingen,

vermutlich mit den Darstellungen von Erasmus der Sockelzone existieren keine Schriftquellen.

Foto Roger Wehrli, 2023

von Rotterdam und Dante Alighieri.16

Die präsentierten Sammlungen im Museum Zo-

An der Nord- und Südfassade sind je zwei Me- fingen konzentrieren sich auf naturhistorische, daillons mit einander zugewandten Paaren abge- aber auch historische Exponate. Somit könnte bildet (Abb. 10). Im 15. Jahrhundert liessen sich das rechte Porträt mit Banner und Helm auf der die Stifter von Kunstwerken auf solche Weise Hauptfassade den Zofinger Lokalhelden Niklaus darstellen. Vielleicht verewigte Seraphin Wein- Thut darstellen.17

gartner hier die Gönner Gustav Strähl und Her-22

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Schutz und Erhaltung

(1899–1980) aus Guarda beigezogen, der Vater von Abb. 11 Auf dieser Plan-Noch bis in die 1950er Jahre wurde die Sgraffi- Steivan Liun Könz (vgl. hierzu den Beitrag von skizze von 2003 wurden die Befunde und Scha-to-Technik in den Kunstschulen der Schweiz un- Alex Winiger in diesem Heft). Mit Iachen Ulrich densbilder eingezeichnet.

terrichtet und praktiziert. Zahlreiche Sgraffiti Könz’ fachlicher Beratung ersetzte der Restaurator Die roten Bereiche zeigen sind heute bedroht, sie entsprechen nicht mehr Heinz Balmer Fehlstellen.

die 1955 entfernten Teile

dem Zeitgeschmack. Zudem ist ihr Unterhalt auf-1992 wies die Aargauer Denkmalpflege das des originalen Putzes.

Darstellung aus: Kanto-

wendig, und sie bedürften einer regelmässigen Museum Zofingen als kommunal schützenswert nale Denkmalpflege Kontrolle durch ausgewiesene Fachleute. Auch aus; seit 2004 steht es unter kantonalem Denkmal- Aargau, ZOF068-BE-2003-in Zofingen war die Zukunft der Museumsfassade schutz. 2003 wurden die drei Sgraffito-Fassaden 01/005, Bericht von Heinz Schwarz und Gertrud ungewiss. In den 1930er Jahren fehlten der Eigen- von Heinz Schwarz und Gertrud Fehringer um- Fehringer, 2005

tümerin, der Ortsbürgergemeinde Zofingen, die fassend restauriert und dabei erstmals im Detail notwendigen Mittel für eine umfassende Renovie-betrachtet.19 Jede Fassade zeigte einen anderen rung des Museums. Daher wurden ausschliesslich Erhaltungszustand, wobei die der Witterung ex-im Innern bauliche Verbesserungen vorgenom- ponierte westliche Hauptfassade besonders viele men. In den Sammlungsräumen herrschte grosser Fehlstellen und Schäden aufwies. Der Erhaltungs-Platzmangel, weshalb das Schaffen von mehr Aus-zustand wurde auf zahlreichen Planskizzen und stellungsraum gegenüber der Restaurierung und Schadenskartierungen festgehalten (Abb. 11). Sie Sicherung der Fassade Priorität hatte. Der Stadtrat zeigen augenfällig, in welchen Bereichen der origi-wehrte sich damals gegen die kostengünstigere nale Verputz 1955 ersetzt wurde. Der Grund für die Entfernung des Fassadenschmucks, woraufhin die zahlreichen Fehlstellen war, dass jahrelang Wasser Sgraffiti 1955 im bescheidenen Umfang restauriert zwischen Putz und Mauerwerk eingedrungen war wurden.18 Als Berater wurde der Bündner Archi- und Abplatzungen provozierte. Mittels Injektionen tekt und Sgraffito-Spezialist Iachen Ulrich Könz mit Kieselsäureester konnte man die gefährdeten a+a 4/2023

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Anmerkungen

1 René Wyss. «Museum Zofingen, gestern, heute, morgen». In: Zofinger Neujahrsblatt, 1988, S. 99–114, 101–102.

2 Stadtarchiv Zofingen, C.H03.1, Protokoll der Ortsbürger versammlung von Zofingen vom 30.10.1894 bis 2.5.1901, Nr. 5, 14.3.1899, S. 409.

3 Stadtarchiv Zofingen, C.H03.1, Protokoll der Orts-bürgerversammlung von Zofingen vom 30.10.1894 bis 2.5.1901, Nr. 5, 14.3.1899, S. 410.

4 Christian Lüthi. «Zofingen». In: Historisches Lexikon der Schweiz (HLS). Version vom 3.2.2015. https://hls-dhs-dss.ch/de/articles/001828/2015-02-03, konsultiert am 26.9.2023.

5 Marcus Casutt. «Ein Musterbeispiel der Museums-architektur: 100 Jahre Museum Zofingen». In: Zofinger Neujahrsblatt, 1999, S. 109.

6 Regierungsrat des Kantons Aargau. 150 Jahre Kanton Aargau im Lichte der Zahlen. 1803–1953. Aarau 1954, S. 355.

7 Den Museumsflügel übernahm die Gewerbeschule ganz, als das Natur- und Heimatmuseum 1922 in einen Neubau an der Bahnhofstrasse umzog. Siehe auch: Denkmalschutzinventar der Kantonalen Denkmalpflege Aargau, Objekt DSI-AAR084, Aarau, Bahnhofstrasse 79, Kantonale Schule für Berufsbildung, 1894–1896, www.ag.ch/denkmalpflege/suche/detail.aspx?ID=4752, konsultiert am 26.9.2023.

8 Marcus Casutt. «Ungewöhnliche Bauaufgaben: zwei Museumsbauten». In: Kriens–Kairo. Emil Vogt: Luzerner Architekt um 1900. Kriens 1998, S. 57.

9 Das Kriegs- und Friedensmuseum ist heute Teil der Kantonsschule Musegg.

10 Marcus Casutt. «Vogt, Emil». In: Architekturlexikon der Schweiz. Basel/Boston/Berlin 1998, S. 553.

Abb. 12a/b Um die Sgraf-

Putzpartien sichern (Abb. 12). Dennoch mussten 11 Peter Omachen. «Hotelarchitektur: Bauen für die fiti dauerhafter zu sichern, Teile des Verputzes ersetzt werden.

wurden die Oberflächen

20 Das über Welt». In: Kriens–Kairo. Emil Vogt: Luzerner Architekt um 1900. Kriens 1998, S. 38–45.

120-jährige Kunstwerk braucht auch zukünftig 2003 mit Kieselsäureester hinterspritzt und eine konti nuierliche Beobachtung; die letzte Re- 12 Stadtarchiv Zofingen, H.01.3.14, unvollständiger zusätzlich mit der Schna-staurierung erfolgte im Sommer 2023.

Plansatz mit kolorierten Plänen, signiert von Emil Vogt, belflasche geflutet. Fehl-datiert 1898.

Angesichts der vielen zerstörten Sgraffiti darf stellen wie bei diesem Porträtmedaillon auf

man in Zofingen von einer glücklichen Fügung 13 Jochen Hesse. «Sie verglichen ihn mit Holbein. Sera-der Hauptfassade wur-sprechen, dass die einzigartige Fassade von Sera- phin Weingartner, eine facettenreiche Künstlerpersön-den mit grau gefärbtem phin Weingartner erhalten geblieben ist. Allzu oft lichkeit des Luzerner Historismus». In: Luzerner Haus Kalkmörtel ergänzt.

kalender Meyer Brattig 1996. Luzern 1996, S. 69–72, 69.

© Kantonale Denkmal-

werden Sgraffiti nur als dekora tiver, begleitender pflege Aargau, ZOF068-Schmuck der Architektur und nicht als eigenstän- 14 Liselotte Wechsler. Zu den Fassadengestaltungen BE-2003-01/005, Bericht diges Kunstwerk wahrgenommen. An zahlreichen von Seraphin Weingartner in Sgraffitotechnik in der Stadt von Heinz Schwarz und Luzern. Diplomarbeit an der Kunstgewerbeschule der Gertrud Fehringer, 2005, Engadiner Häusern mag die Sgraffito-Kunst eine Stadt Bern, Fachklasse Konservierung und Restaurie-Bild Nr. 94 (oben) und einfachere, architekturbegleitende Dekoration rung. Bern 1984, S. 42–44.

Bild Nr. 106 (unten)

sein. Die Fassade des Museums Zofingen wird 15 Auf Initiative von Architekten, Ornamentstechern jedoch zusammen mit der Neurenaissance-Archi- und Dekorationsmalern wurden vom 18. bis ins 20. Jahr-tektur des Gebäudes zu einem aussergewöhnli- hundert weit über 500 Vorlagenwerke mit Ornamenten chen Kunstwerk, das aufgrund seiner Monumen- publiziert. Eines davon veröffentlichten Emil Lange und Joseph Bühlmann mit dem Titel Die Anwendung talität, Gestaltung und Erhaltung weitherum des Sgraffito für FaçadenDecoration. Nach italienischen einzigartig ist.

Originalwerken. München/Berlin 1867; Heinz Schwarz.

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«Fassade und Ornament um 1900». In: Kriens–Kairo.

Résumé

Emil Vogt: Luzerner Architekt um 1900. Kriens 1998, S. 95.

Sgraffito sur le palazzo − le musée

16 Heinz Schwarz und Gertrud Fehringer. «Restaurato-de Zofingue séduit en tant qu’œuvre rische Massnahmen an der Sgraffito-Fassade». Restau-d’art totale rierungsbericht im Archiv der Kantonalen Denkmalpflege Aargau, ZOF068-BE-2003-01/005. Kriens 2005, S. 5, 13.

Le musée de Zofingen a pu être

construit de 1899 à 1901 grâce à une dona-

17 Marcus Casutt. «Ein Musterbeispiel der Museums-tion du fabricant Gustav Strähl (1845-1929).

architektur: 100 Jahre Museum Zofingen». In: Zofinger La commande en fut adressée à l’illustre Neujahrsblatt, 1999, S. 108–115, 115.

architecte Emil Vogt (1863-1936), qui pla-

18 Max Hool. «Unser Museum. B. Die Fassadenrenovation nifia un palais d’inspiration florentine en von 1955». In: Zofinger Neujahrsblatt, 1958, S. 143–144.

dehors de la vieille ville, dans une zone de verdure. Il confia la décoration des façades 19 Restaurierungsberichte im Archiv der Kantonalen Denkmalpflege Aargau, ZOF068-BE-2003-01/001–007.

au spécialiste lucernois des sgraffites,

Seraphin Weingartner (1844-1919). Celui-

20 Heinz Schwarz. «1. Zwischenbericht Konservierungs-ci se concentra essentiellement sur la massnahmen». Restaurierungsbericht im Archiv der Kantonalen Denkmalpflege Aargau, ZOF068-BE-2003-01/002.

façade principale tournée vers la vieille

Kriens 2003; Heinz Schwarz und Gertrud Fehringer. «Re-ville et conçut un chef-d’œuvre ornemen-stauratorische Massnahmen an der Sgraffito-Fassade».

tal de style néo-Renaissance, dominé par

Restaurierungsbericht im Archiv der Kantonalen Denk-des portraits en médaillons et des motifs malpflege Aargau, ZOF068-BE-2003-01/005. Kriens 2005.

tels que rinceaux d’acanthe, guirlandes et

Bibliographie

vases. Avec l’alternance des fonds clairs et foncés respectivement des lignes claires Emil Lange, Joseph Bühlmann. Sgraffito für Façaden et foncées de la technique de grattage,

Decoration. Nach italienischen Originalwerken. München/

Weingartner créa un attrayant contraste

Berlin 1867.

et un effet visuel supplémentaire.

Jochen Hesse. «Sie verglichen ihn mit Holbein. Seraphin Weingartner, eine facettenreiche Künstlerpersönlichkeit Riassunto des Luzerner Historismus». In: Luzerner Hauskalender Meyer Brattig 1996. Luzern 1996, S. 69–72.

Lo sgraffito sul Palazzo. Il museo

di Zofingen quale opera d’arte totale

Kriens–Kairo. Emil Vogt: Luzerner Architekt um 1900.

Il museo di Zofingen fu edificato tra il

Kriens 1998.

1899 e il 1901 grazie a una donazione del

Marcus Casutt. «Ein Musterbeispiel der Museums-fabbricante Gustav Strähl (1845-1929). La architektur: 100 Jahre Museum Zofingen». In: Zofinger realizzazione fu affidata all'illustre archi-Neujahrsblatt, 1999, S. 108–115.

tetto Emil Vogt (1863-1936), che progettò un Ulrich Fritz. «Gottfried Semper und das Sgraffito in der palazzo di ispirazione fiorentina nel verde, Schweiz». In: Sgraffito im Wandel. Materialien, Techniken, fuori dalla città vecchia. Per la decorazione Themen und Erhaltung. Tagungsband der internationalen della facciata, Vogt coinvolse lo speciali-Tagung der HAWK Hochschule für angewandte Wissen-sta dello sgraffito Seraphin Weingartner schaft und Kunst in Hildesheim in Kooperation mit dem Niedersächsischen Landesamt für Denkmalpflege (NLD).

(1844-1919) di Lucerna. Il suo intervento si Hg. von Angela Weyer und Kerstin Klein. Petersberg 2019, concentrò principalmente sulla facciata S. 196–209.

rivolta verso la città vecchia, dove realizzò Zur Autorin un capolavoro ornamentale in stile neori-

nascimentale, dominato da medaglioni con

Franziska Schmid-Schärer studierte an den

ritratti, intrecci di foglie d’acanto, ghirlan-Uni versitäten Zürich und Florenz Kunst geschichte, de e vasi. Alternando sfondi chiari e scuri Mittelalterarchäologie und Ge schichte. Seit 2012

rispettivamente con linee chiare e scure

ist sie wissenschaftliche Mitarbeiterin und tipiche della tecnica dello sgraffito, Wein-Leiterin der Dokumentation bei der Kanto nalen Denkmalpflege Aargau.

gartner creò un’intrigante alternanza ottica Kontakt: fmjs@gmx.ch che accrebbe ulteriormente l’effetto della

decorazione.

Keywords

Palastarchitektur, Museumsbau, Sgraffito,

Seraphin Weingartner, 19. Jahrhundert

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