Dossier 5

Tonja van Rooij

Wandmalereiabnahmen

der 1950er bis 1980er Jahre in Basel

Fragmente ornamentaler Dekorationsmalereien Im Bauarchiv der Kantonalen Denkmalpflege Basel-Stadt lagert eine Sammlung abgenommener Wandmalereien, die einen interessanten Aufriss der dekorativen Wandmalereigestaltung für den Zeitraum vom 14. bis zum 19. Jahrhundert und ein Zeugnis der Restaurierungsgeschichte der 1950er bis 1980er Jahre in Basel bildet.

Die Sammlung abgenommener Basler Wand 19. Jahrhundert. Grösstenteils handelt es sich um malereien umfasst 191 Wandmalereifragmente, Fragmente ornamentaler Dekorationsmalereien.

die zwischen 1955 und 1985 entfernt wurden. Sie stammen aus insgesamt 28 Häusern in Basel – der Dekorative Motive grösste Teil aus Innenräumen von Bürgerhäusern, Zwei dekorative Motive kommen in der Sammoftmals Zunfthäuser und Gaststätten, selten von lung in besonders hoher Anzahl vor und wurden Fassaden und wenige aus sakralem Kontext.1 Die in verschiedenen Häusern vorgefunden. Das sind 191 einzelnen Fragmente sind auf keinen Fall alle zum einen Renaissancegirlanden (Abb. 1) mit als alleinstehende Objekte und Wandmalereien Blumen oder Fruchtbouquet, die in gemalter Abb. 1 Ursprünglich zu verstehen, sondern standen ursprünglich mit Form von der Decke oder von Balkenunterzügen Hebelstrasse, Abnahme anderen Fragmenten in einem Ausmalungsensem hingen, oft in Kombination mit einem Rot oder 1965, Girlandenmalerei mit Fruchtbouquet und

ble im Zusammenhang. Bei Sondierungen fanden Grauband mit dunklem Begleitstrich. Die Wand Grauband. Gekittete, undie Restauratoren oft mehrere Ausmalungsphasen malereien traten an die Stelle, wo sonst tatsächretuschierte Hacklöcher in einem Raum (Abb. 2) und lösten diese vonein lich Girlanden zur Dekoration hängen würden, zeigen, dass die ehemalige Wandmalerei überdeckt

ander ab. Die ursprünglichen Wandmalereien, und sollten dem Raum eine bleibende Festlichkeit war. Foto Daniela Ziller, die sich nun im abgenommenen Zustand in der verleihen.2 Das andere Motiv ist heute noch oft Alésia Barthoulot, Sammlung befinden, stammen aus unterschied in Basel anzu treffen: der schwarze Bollenfries3

Lisa Sanglard

lichen Epochen im Zeitraum vom 14. bis zum mit Rankenbüschel (Abb. 2, 6 und 7), der als 50 k+a 4/2022

Dekorations element schon ab Mitte des 15. Jahrhunderts zum Formenrepertoire gehörte4 und als Dekorationsform über 200 Jahre gebräuchlich war.5 Oft wurde dieses Motiv als rahmendes Element von Feldern mit anderen Malereien oder von Bauteilen verwendet. Einige der abgenommenen Wandmalereien zeigen Elemente von Scheinarchitekturen, wie Rollwerke, Pilaster oder Säulen, die als gemaltes Abbild sonst plastischer Dekorationsformen Tür und Fensterstürze sowie die Seiten einrahmten (Abb. 3, 4). Daneben sind wenige figürliche Darstellungen in der Sammlung zu finden, so zum Beispiel zwei barocke Putti, die zur Vorhangsdraperie eines Epitaphs gehörten, oder eine BiedermeierWirtshausszene (Abb. 5). Die beiden letzteren Beispiele waren offensichtlich in einem spezifischen Raum und Funktionskontext platziert. Doch auch die anderen Fragmente veranschaulichen, dass Wandmalereien jeweils ganz bestimmte Funktionen innehatten und auf architektonische und räumliche Gegebenheiten reagierten. So rhythmisieren ornamentale Dekorationen eine Wandfläche, rahmen architektonische Elemente ein und nehmen in der Symbolik Bezug auf die Funktion des Raums oder verleihen ihm einen festlichen Charakter. Die Scheinarchitekturmalereien sind in ihrer Funktion an die jeweiligen architektonischen Elemente, auf die sie gemalt wurden, gebunden. Werden sie von diesen losgelöst, verlieren sie ihre Funktion (vgl.

Abb. 3 und 4).

Exkurs zur Geschichte und Technik

der Wandmalereiabnahme

Schon aus der Antike gibt es Berichte von Wandmalereien, die mitsamt dem Träger als Mauerblock herausgeschnitten, entfernt und an einen anderen Ort versetzt wurden. Diese Technik der Wandmalereiabnahme, bei der die ganze Mauer mit entfernt wird, wird MasselloVerfahren genannt. Nachdem es jahrhundertelang keine Zeugnisse von Wandmalereiversetzungen mehr gab, Abb. 2 Spalenberg 5, Abb. 3 Hebelstrasse 12,

Sondierungen und Frei Fenster einrahmender,

legungen vor dem Abgemalter Pilaster.

bruch. Spätgotischer

© Kantonale Denkmal Bollenfries mit Rankenpflege BaselStadt,

büschel, darüberliegend

Foto Paul Denfeld

RenaissanceGirlandenmalerei mit Fruchtbouquet. © Kantonale Denk Abb. 4 Ehemals Hebelmalpflege BaselStadt, strasse 12, Abnahme 1965, Foto Paul Denfeld

Gemalter Pilaster. Foto

Daria Jermann, Mischa

Hiltensperger, Marla

Meyer, Tonja van Rooij

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das Verfahren verändern kann, ignoriert worden sein. Der dritte Grund sei die Neugier gewesen, aus der Wandmalereien im Strappoverfahren abgenommen wurden – nur um darunterliegende Sinopien sichtbar zu machen. Und zuletzt wird der finanzielle Mehraufwand genannt, Wandmalereien, deren grösster Feind oft Feuchtigkeit in den Wänden ist, in situ zu konservieren.7

Aus konservatorischer Sicht hat sich herausgestellt, dass durch die Übertragung von Wandmalereien Probleme und Schäden an der Materie entstehen können. Das Verfahren der Abnahme selbst mit den einhergehenden Materialien verursacht in jedem Fall Schäden. Auch der neue Träger und die Klebemittel, mit denen die Malerei auf ihren neuen Untergrund gebracht wird, beinhalten – je nach Wahl der Materialien – ein grosses Schadenspotential. Auch unsachgemässe Lagerung und instabile klimatische Bedingungen können Risikofaktoren darstellen. Die Risiken durch die Mobilität der ursprünglich fest mit der Architektur verbundenen Wandmalereien dürfen ebenfalls nicht unterschätzt werden, denn daraus ergibt sich die Möglichkeit des Verlustes und des Diebstahls.

Kritik an der Praxis der Wandmalereiabnahme gibt es schon seit dem 18. Jahrhundert, als an auf Leinwand übertragenen Objekten plötzlich grosse Mängel auftraten. Technologisch entwickelten sich die Methoden permanent weiter, und neue Werkstoffe wurden genutzt. Aus konservatorischer Sicht gibt es aber keinen neuen Untergrund, der den Fortbestand einer Wandmalerei so Abb. 5 Ursprünglich Spatauchten erst im 16. und 17. Jahrhundert wieder gut gewährleistet wie ihr ursprünglicher Träger: lenberg 7, abgelöst 1966, Belege für Übertragungen von Wandmalereien Mauer und Putz. In einem Vortragstext von 1984

übertragenes Fragment

einer BiedermeierWirtsauf. Ab Beginn des 18. Jahrhunderts waren zwei zur Geschichte und zu ethischen Aspekten der hausszene. Foto Daniela weitere Abnahmetechniken geläufig: die Stacco Wandmalerei erwähnt Schaible, dass zu diesem Ziller, Alésia Barthoulot, technik, bei der die Wandmalerei mitsamt dem Zeitpunkt noch Wandmalereien aus dokumenta Lisa Sanglard

Putz abgenommen wird, und die Strappotechnik, rischen Gründen – etwa wenn sie aus verschiedebei der nur die Malschicht abgezogen wird. Wurde nen Epochen übereinanderliegen – abgenommen die Massnahme der Wandmalereiübertragung zu werden oder wenn historische Bausubstanz mit »

nächst vor allem in Italien angewandt, verbreitete wertvollen Malereien abgerissen wird. Ansons Abb. 6 Gasthof zum Goldesie sich gegen Ende des 19. Jahrhunderts im restli ten aber sei es Konsens, dass Wandmalereien nur nen Sternen. Vor Abbruch freigelegte Wandmalerei,

chen Europa, was laut Schaible zu einer regelrech noch in konservatorischen Notfällen übertragen Bollenfries mit Rankenten «Übertragungswut» führte.6 Im grundlegen werden dürfen.8

büschel. © Kantonale

den Werk von Paolo und Laura Mora werden vier An den noch nicht übertragenen Objekten der Denkmalpflege Basel Stadt, Foto Paul Denfeld

Gründe, die zur missbräuchlichen Verwendung Sammlung im Depot der Kantonalen Denkmalder Technik führten, genannt. Der erste sei das pflege BaselStadt lässt sich ablesen, dass in dieser Konzept der Trennung der Künste im 19. Jahrhun Zeit in Basel vermutlich öfter im Staccoverfahren Abb. 7 St. AlbanRheinweg 70, Übertragene Wanddert, bei dem der Wert des Gesamtkunstwerks und gearbeitet wurde, da ein Teil der Putzschicht noch malereien, Bollenfries der ursprünglichen Betrachtungsbedingungen an der Rückseite der Wandmalereien vorhanden mit Rankenbüschel.

ausser Acht gelassen wird. Weiter soll die Tatsa ist.9 Nachdem das Facing getrocknet war – und Foto Tonja van Rooij che, dass sich die ästhetische Erscheinung durch allenfalls noch eine starre Stabilisierung aufge52 k+a 4/2022

bracht wurde –, konnte eine Wandmalerei im Falle eines Staccos vorsichtig mit Meisseln von hinten abgelöst werden. Zur Übertragung wurden die Wandmalereien von hinten abgeschliffen, falls nötig gesichert und von der Rückseite her gekittet, mit einer Interventionsschicht versehen und anschliessend auf einen neuen Träger übertragen.10

Das Facing konnte anschliessend mit Wasser abgewaschen und alle Leimreste sorgfältig von der Oberfläche entfernt werden. Auch Überbleibsel einer früheren Überputzung wurden entfernt. Oft wurden die Fehlstellen in den Wandmalereien mit Retuschen ergänzt.

Wandmalereiabnahme

als «Rettung» von Kulturgut

aus Abbruchliegenschaften?

Eine Welle an Abriss und Umbaubegehren

historischer Gebäude in Basel beschäftigte in den 1960er und 70er Jahren Denkmalpflege und Restauratoren der Stadt. Fritz Lauber, Denkmalpfleger der Stadt Basel von 1961 bis 1977 und davor schon stellvertretender Denkmalpfleger, hatte in seiner Amtszeit viel mit unvermeidlichen Abbrüchen zu tun und war darum bemüht, historische Bauteile zu retten.11 Rund 90% der Sammlung abgenommener Wandmalereien im Depot der Denkmalpflege stammen aus seiner Zeit als Denkmalpfleger, und ein Grossteil davon lässt sich auf wenige Häuser zurückführen.

Zwischen 1964 und 1966 waren diverse Abbrüche verschiedener historischer Bauten geplant. Hierzu gehörte eine ganze Häuserreihe an der Hebelstrasse (Abb. 9) im Zuge des Neubaus des Bürgerspitals, der Spalenberg 5 und 7 zugunsten des Neubaus des Hotels Basel und der Abbruch zweier historischer Häuser in der Aeschenvorstadt aufgrund einer Strassenverbreiterung, des ehemaligen Hirzen und des Gasthofs Zum Goldenen Sternen. Vor dem Abriss der Bauten wurden Restauratoren auf die Baustellen gerufen, um Untersuchungen und Sondierungen der Wände und Decken anzustellen. Dabei kam eine erstaunlich grosse Anzahl an Wand und Deckenmalereien aus verschiedenen Epochen zum Vorschein, die jahrhundertelang überdeckt gewesen waren (Abb. 2). An den abgenommenen Fragmenten zeigt sich die Überdeckung bis heute und es wurde über ihre Abnahme entschieden.

an den Hacklöchern, die in den Putz geschlagen Die Tatsache, dass die Häuser fast alle gleichzeiwurden, damit die neue Putzschicht auf der Ober tig zum Abriss freigegeben wurden und nicht fläche der Malereien haften konnte (Abb. 1 und 2). mit einer solch reichen dekorativen Ausstattung Nachdem die Wandmalereifunde freigelegt worgerechnet wurde, bedeutete für die Restauratoren den waren, fotografierten die Restauratoren sie, grossen Zeitdruck in der Dokumentation und Aba+a 4/2022 53

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Abb. 8 St. AlbanRheinweg 70, übertragenes Wandmalereifragment mit Girlanden und Blumen.

Foto Tonja van Rooij

nahme. Quellen der Häuserakten zufolge wurden auf Leinwand, um sie aufgrund des geringen Gealle der Denkmalpflege zur Verfügung stehenden wichts möglichst einfach handhaben zu können.

Restauratoren auf die Baustellen beordert.

Der Leinwandträger ermöglichte unterschiedli

Finanzielle Aspekte, Zeitdruck und der Anche Präsentationsmöglichkeiten, sei es gehängt spruch, möglichst viele Wandmalereifragmente in einem Keilrahmen oder als Zwischenträger zur aus den Häusern zu bergen, resultierten darin, Reintegration an der Wand. Zu diesem Zeitpunkt dass viele der Fragmente nicht direkt auf einen war meist noch unklar, was mit den Wandmaleneuen Träger übertragen werden konnten. Dies reifragmenten geschehen sollte: Sollten sie wiebetrifft bis heute rund ein Drittel der im Depot der an ihrem ursprünglichen Ort platziert, museal der Denkmalpflege BaselStadt lagernden Wand ausgestellt oder doch eingelagert werden?12

malereien. Die restlichen wurden auf unterschied Hin und wieder kam es vor, dass abgenomme Abb. 9 Hebelstrasse 12

während des Abbruchs.

liche neue Träger aufgebracht. Obwohl ein anor ne Wandmalereifragmente wieder in die Bauten © Kantonale Denkmalganischer Träger der aus konservatorischer Sicht integriert wurden. Das Thomas PlatterHaus an pflege BaselStadt, optimale neue Untergrund gewesen wäre, liegt die der Gundeldingerstrasse 280 musste aufgrund Foto Rolf Brönnimann grösste Anzahl an ehemaligen Wandmalereien seines schlechten Zustandes instand gesetzt werden. Dabei wurden die Wandmalereien abgelöst und nach der Renovation wieder in den Bau versetzt. Ein besonderer Fall der Reintegration von abgenommenen Wandmalereien ist der Gasthof zum Goldenen Sternen, der 1965 in der Aeschenvorstadt abgebrochen wurde. Das Gebäude sollte an neuer Lage wiederaufgebaut werden. Da nicht gleich ein neuer Standort gefunden wurde, wurden wertvolle historische Bauteile und Wandmalereien ausgebaut und eingelagert. Erst zehn Jahre später wurde das Gebäude an den St. Alban Rheinweg unter Reintegration historischer Bauteile transloziert. Zwei Wandmalereien wurden dabei zurück in die Wand eingebaut und erscheinen auf den ersten Blick wie fragmentarisch erhalten (Abb. 8). Andere abgenommene Wandmalereifragmente wurden jeweils auf eine Glasplatte mon54 k+a 4/2022

Abb. 10 Ursprünglich

Augustinergasse 13,

Abnahme 1967 (Umbauarbeiten), noch nicht

übertragenes Wandmalereifragment mit Facing.

Foto Tonja van Rooij

tiert und mit einem Abstand zur Wand gehängt gungen der beiden letzten Jahrzehnte in Basel im (vgl. Abb. 6 und 7). Diese Form der Präsentation Stadt und Münstermuseum präsentiert und der verdeutlicht den Umstand, dass eine Wandmale Öffentlichkeit zugänglich gemacht. In dieser Ausrei, die abgenommen wurde, keine Wandmalerei stellung wurden 86 abgenommene Wandmalereimehr ist, sondern ein mobiles Werk, das beliebig en gezeigt, die auf einen neuen Leinwandträger umgehängt werden kann. Die Präsentation mit übertragen worden waren. In einem Artikel der dem Abstand zur Wand und der Glasrahmung, Aussteller wird erwähnt, dass es sich bei den gewelche die dahinterliegende Wand sichtbar macht, zeigten Objekten nur um etwa die Hälfte der gekann aber, im Kontrast zur Präsentation der bei borgenen Wandmalereien handle und die andere den in die Wand reintegrierten Wandmalereien, Hälfte noch nicht vollständig übertragen werden als ehrliche Offenlegung der Restaurierungsge konnte.13

schichte der Werke und im weiteren Sinne sogar In den nachfolgenden Jahren wurden imdes Hauses gelesen werden. Eine Rückübertragung mer wieder Bemühungen unternommen, einige der Werke an ihren ursprünglichen Ort ist sicher Wandmalereien nachträglich zu übertragen. Da lich die optimale Nutzung bereits abgenommener dies ein zeitaufwendiges Unterfangen ist, liegen Wandmalereien, da sie damit auch bis zu einem 66 Wandmalereifragmente noch immer mit dem gewissen Grad in ihren ehemaligen Kontext ge Facing auf der Malseite vor (Abb. 10 und 11).

setzt werden und die Funktion der Dekoration eines bestimmten Ortes wiederaufnehmen. Da dies Rettung und Rekontextualisierung jedoch oft nicht möglich war, wurden Wandmale von Kulturgut?

reien im historischen Bauarchiv der Kantonalen Aus konservatorischer Sicht bedeutet die Denkmalpflege aufgenommen und eingelagert.

Übertragung von Malereien nur selten die Lö

Ebenfalls museal wurden im Jahr 1978 die

sung eines Problems, vielmehr verschiebt sie bis dahin übertragenen Wandmalereifragmente die ses nur.13 Im Falle des Konvoluts abgenomin der Ausstellung Wand- und Deckenmalerei-Ber-mener Wandmalereifragmente im Depot der a+a 4/2022 55

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Abb. 11 Ursprünglich

Bäumleingasse 18,

Abnahme 1972, noch

nicht übertragenes

Wandmalereifragment,

Rückseite. Foto Daria

Jermann, Mischa Hiltensperger, Marla Meyer, Tonja van Rooij Denkmalpflege BaselStadt wäre der grösste Teil Restauratoren immer wieder mit abgenommeder Wandmalereien verlorengegangen, wären nen Wandmalereien konfrontiert werden, wenn sie nicht übertragen worden. Man kann dies als auch eher mit Objekten, die in der Vergangenheit konservatorischen Notfall betrachten, der in den transloziert wurden und mittlerweile Jahrzehnte 1950er bis 1980er Jahren auch als legitime Begrünoder gar Jahrhunderte in Depots und Sammlundung diente. Dennoch dürfen die mit jeder Wandgen liegen und dadurch selbst als Objekte der malereiabnahme einhergehenden Konsequenzen Ver gangenheit einen historischen Wert erhalten nicht ausser Acht gelassen werden: Der Verlust der haben.

ursprünglichen Substanz, der eine Wandmalerei bei einer Abnahme entrissen wird, bedeutet auch Anmerkungen einen Verlust der ursprünglichen Kontexte und Funktionen. Sie in einer Ausstellung zu zeigen 1 Wenige Objekte der Sammlung stammen aus der und historisch zu rekontextualisieren, wie es 1978 Peterskirche.

im Stadt und Münstermuseum der Fall war, mag 2 Vielen Dank an Claudia Geissmann für den Hinweis.

ein Weg sein, dieses sonst meist übersehene Kulturgut einer breiteren Öffentlichkeit zu präsentie 3 Diese Dekorationsform wird je nachdem auch als Bollenreihen, Kugelfries (Murbach 1969), ren und ihm damit auch Wert zu verleihen. Die Schwarzmuster malerei mit Bollenband und Blumengute fotografische Dokumentation der originären büschel (Becker 1994) sowie Bollen oder Pollenstab Situation vor dem Abriss mit Beschreibung und (Hinweis von Claudia Geissmann) bezeichnet.

Herkunftsort vonseiten der Denkmalpflege war 4 Vgl. Maria Becker. Architektur und Malerei: Studien hier für die historische Forschung von zentralem zur Fassadenmalerei des 16. Jahrhunderts in Basel.

Quellenwert. Trotzdem liegt diese Art der Präsen Neujahrsblatt (Gesellschaft für das Gute und Gemeintation dem originalen Kontext fern. Wandmalerei nützige) 172. Basel 1994.

en, die niemals in einem Zusammenhang standen, 5 Vgl. Ernst Murbach. Die mittelalterliche Wandmalerei werden in einem Raum, für den sie nie gedacht von Basel und Umgebung im Überblick. Neujahrsblatt wurden, versammelt und nebeneinandergehängt. (Gesellschaft zur Beförderung des Guten und Gemeinnützigen) 147. Basel 1969, S. 60–61.

Bei einer Abnahme wird die Wandmalerei immer ihrer ursprünglichen Substanz entrissen. Sowohl 6 Vgl. Volker Schaible. «Historisches und Ethisches der gesamte Träger als auch die Architektur und zur Abnahme von Wandmalerei». In: Historische Technologie und Konservierung von Wandmalerei. Bern 1985, der Raum sind ein immanenter Teil einer Wand S. 143–147.

malerei.

Heutzutage gilt die Abnahme und Übertra7 Für einen guten Überblick über die Technik der Wandmalereiabnahme vgl. Paola Mora, Laura Mora, Paul gung von Wandmalereien nur als absolute Aus Philippot. Conservation of Wall Paintings. London 1984, nahme und wird an vielen Hochschulen, wie S. 245261.

zum Beispiel im Fachbereich Konservierung und 8 Vgl. Schaible 1985, S. 149.

Restaurierung an der HKB BFH, auch nicht mehr gelehrt. Dennoch wird auch die neue Generation 9 Diese Vermutung wurde auch durch die Quellen56 k+a 4/2022

recherche der Häuserakten im Archiv der Kantona Résumé

len Denkmalpflege BaselStadt bestärkt. Es wurden jedoch auch Belege für gelegentliche Strappoabnahmen Prélèvements de peintures murales ge funden.

des années 1950 à 1980 à Bâle

Un grand nombre de peintures murales

10 Einige aus mehreren Komponenten bestehende neue Trägersysteme verlangten einen deutlich höheren Aufdatant de différentes époques ont été découwand. Hier wird aus Zeitgründen nur das Grundkonzept vertes à Bâle dans les années 1960, au cours erwähnt.

de sondages effectués avant la démolition de divers immeubles. Pour éviter de perdre ces 11 Vgl. Rudolf Suter. «Der Denkmalpfleger Fritz Lauber peintures murales, il fut décidé de les décoller (1917–1988)». In: Basler Stadtbuch 109 (1988), S. 215–218, hier S. 216.

des murs et de les transférer sur de nouveaux supports.

12 Herzlichen Dank an Paul Denfeld, einen der ausfüh

On ignorait encore ce qu’il en adviendrait, renden Restauratoren, für die Auskunft zu den Umständen.

mais l’idée de sauver ce bien culturel historique dominait. Certaines peintures murales 13 Mehr zur Ausstellung der abgenommenen Wandmalereien im Stadt und Münstermuseum: Fritz Lauber.

ont effectivement été retransférées à leur

«Wand und DeckenmalereiBergungen der beiden emplacement d’origine, tandis que d’autres letzten Jahrzehnte in Basel. Zu einer Ausstellung im ont été entreposées dans le dépôt d’éléments Stadt und Münstermuseum». In: Jurablätter 40, de construction du service cantonal des 2 (Februar 1978), S. 26–30.

monuments historiques de BâleVille, après 14 Vgl. Schaible 1985, S. 149.

une brève phase de présentation muséale.

La pratique de la dépose des peintures

Zur Autorin

murales a déjà fait l’objet de controverses par le passé et est aujourd’hui rejetée dans Tonja van Rooij ist Studentin der Konservierung le domaine de la conservation et de la restauund Restaurierung an der Hochschule der Künste ration. En effet, non seulement le transfert Bern. Aktuell beschäftigt sie sich im Rahmen des œuvres pose des problèmes de conserihrer Masterthesis mit den abgenommenen vation, mais la notion d’authenticité, la perte Wandmalereien aus dem Depot der Kantonalen Denkmalpflege BaselStadt mit Fokus auf die de la substance historique et la décontextua Restaurierungsgeschichte der Sammlung und

lisation sont également à considérer.

der Möglichkeit einer Übertragung der noch nicht vollständig übertragenen Objekte.

Riassunto

Kontakt: tonja.vanrooij@hotmail.de

La rimozione di pitture murali

a Basilea tra gli anni Cinquanta

Keywords

Wandmalereiabnahme, Rekontextualisierung,

e Ottanta

Denkmalpflege, 1950–1980, BaselStadt

A Basilea, negli anni Sessanta, nel corso

di indagini preliminari alla demolizione di alcuni edifici, sono state rinvenute numerose pitture murali di epoche diverse. Per preservare queste opere, si decise di staccarle dalle pareti e di trasferirle su nuovi supporti.

Sebbene il destino di queste pitture fosse ancora incerto, l’approccio di salvaguardia del bene storico fu da subito una priorità. Alcune pitture furono ricollocate nella loro posizione originaria, mentre altre furono dapprima temporaneamente esposte in una sede museale e in seguito trasferite nel deposito dell’Ufficio cantonale dei beni culturali di Basilea città.

Se già in passato lo stacco degli affreschi era un tema contro verso, oggi è una pratica evitata dai conservatori e restauratori. Le ragioni sono legate ai problemi conservativi del processo di rimozione e trasferimento delle opere, ma anche a questioni di autenticità, di perdita della sostanza storica e di decontestualizzazione dei dipinti.

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