Dossier 4

Robin Rehm

Gottfried Sempers Aula im Zürcher

Eidgenössischen Polytechnikum

Notizen einer Bestandesaufnahme

Die Aula im Polytechnikum ist gemäss Martin Fröhlich der einzige weitgehend original erhaltene Repräsentationsraum Gottfried Sempers. Gegenwärtig wird sie unter der Leitung des Büros Ruggero Tropeano Architekten konserviert. Um Probleme, die dabei auftreten, adäquat lösen zu können, wird die Konservierung von architektur geschichtlichen Untersuchungen begleitet.

Bereits vom Bahnhofplatz ist das 1859–1868 Antike und Renaissance Italiens gestaltet, gefasst nach Plänen von Gottfried Semper errichtete in Hellgrau und goldenen Konturen. An der Nord Eidgenössische Polytechnikum mit dem von den und Südseite öffnen sich erhöhte, von Balustraden Seitenflügeln kraftvoll sich absetzenden Mitteleingegrenzte Galerien. Sie zeigen im Verein mit risalit zu sehen1 (Abb. 1). Merkmale dieses Risalits dem monumentalen Plafondgemälde, für das sind die von Pilastern flankierten Arkadenportale, Semper allgemein im ersten Band seiner Publikadas rustizierte Mezzaningeschoss sowie das mit tion Der Stil von 1860 geltend macht, prinzipiell Bogenfenstern, Figurennischen und Säulen korin «der Decke das Maximum des Reichthums zuzuthischer Ordnung gegliederte zweite Stockwerk, wenden», ein spezifisches Verhältnis zwischen bekrönt von einer Attika. Es ist jener letzte, alles Formen und Farben.3 Im Ganzen handelt es sich überragende Fassadenabschnitt, hinter dem sich Martin Fröhlich zufolge bei der Zürcher Aula um die Aula des Polytechnikums verbirgt (Abb. 2). Für «den einzigen original erhaltenen, polychrom gesie plant Semper, so betont Harry Francis Mallfassten Innenraum, der nach Sempers Angaben grave, eine reich detaillierte Ausstattung.2 Ihre ausgeführt worden ist»4. Deshalb überrascht es Wände sind im Formenkanon der römischen kaum, wenn 1978 anlässlich der Rekonstruktion Abb. 1 Gottfried Semper, Eidgenössisches Poly-

technikum, Hauptfassade,

Postkarte, um 1930

(ETH E-pics)

»Abb. 2 Gottfried Semper,

Aula im Eidgenössischen

Polytechnikum, 1889.

Foto Johann Barbieri

(ETH E-pics)

40 k+a 4/2022

a+a 4/2022 41

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Gipsstuck

Gipsputzflächen

Holzverkleidung

Leinwand

Abb. 3 Aula im Eidge-

nössisches Polytechni-

kum, Ostwand, Schema

der Materialien, 2022.

© Ruggero Tropeano

Architekten

Gipsstuck

Gipsputzflächen

5 m

Ansicht Ost 1:100

Gipsstuck

Holz

Gipss ver

tuc k

k leidung

Holzverkleidung

0

5 m

Gipsputzflächen

Leinw

Gipsputzfläc an

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Leinwand

Holzverkleidung

Leinwand

des zweiten Hoftheaters in Dresden eine Dele Unterkonstruktion dicht aneinandergesetzter gation, der Heinrich Magirius angehörte, in die Holzlatten fügen sich die stuckierten Bauformen Schweiz reist, um die Aula im Zürcher Polytechzu einer einheitlichen Oberfläche zusammen. Den nikum in Augenschein zu nehmen.5

Übergang vom Holz zum Stuck symbolisiert der Türrahmen: Besteht der innere Rahmen aus Nadel

Holz und Stuck

holz, so sind laut Doris Warger der äussere Kranz Abb. 4 Galérie d’Apollon, Louvre, Paris, 1661–1679,

Vom Material her gedacht, ist die Zürcher Aula des Türrahmens, die Konsolen und der bekrönen Charles Lebrun, Jean

eine HolzStuckArchitektur: Sockelbereich mit de Dreiecksgiebel stuckiert. Es entsteht das, was Bérain und François Täfer und Türen inklusive innerer Rahmung so Semper als ‹Naht› bezeichnet, gemäss Michael Girardon (Ausstattung), Postkarte, 1890–1900.

wie zweiläufiger Treppe und Galerie bestehen aus Gnehm fester Bestandteil Semper’scher Architek Foto anonym

Holz. Oberhalb der Sockelzone sind Wandflächen turterminologie.6 Mit ihr tritt Semper zufolge «ein (en.wikipedia.org/wiki/

und Architekturformen: Säulen, Pilaster, Kapitell wichtiges und erstes Axiom der KunstPraxis in ih Galerie_d%27Apollon)

und Gebälk, aus Stuck gebildet (Abb. 3). Über einer rem einfachsten, ursprünglichsten und zugleich 5 m Ansicht Ost 1:100

5 m

Ansicht Ost 1:100

42 k+a 4/2022

Abb. 5 Gottfried Semper,

Aula, Entwurf der Nord-

galerie, 1865, Bleistift

und Aquarell auf Karton.

gta-Archiv, ETH Zürich

verständlichsten Ausdrucke auf, – das Gesetz näm Stuck und Holz an sich ist ihm gleichfalls relevant.

lich, aus der Noth eine Tugend zu machen»7.

Folgerichtig intendiert er im Stil, «die verschiede

Beide Materialien, Holz und Stuck, sind beim nen technischen Künste in ihren ältesten Bezie Ausbau liturgischer und profaner Repräsentati hungen zu der Baukunst, insofern sie nämlich auf onsräume durchaus geläufig. Wie Henrik Karge das Werden der architectonischen Grundformen zu Recht betont, schenkt Semper im Stil, also Einfluss hatten», zu erfassen.

Abb. 6 Gottfried Semper,

13

Aula, Kompositkapitell.

während das Zürcher Polytechnikum gebaut wird, Diesbezüglich betreibt Semper eine an Karl © Foto Ralph Feiner, 2022

der Galérie d’Apollon im Louvre besondere Be Otfried Müller, dessen Vorlesungen er an der Georg achtung)8 (Abb. 4). 1661–1679 unter Ludwig XIV. AugustUniversität in Göttingen 1823/24 besuchte von Charles Lebrun, Jean Bérain und François und der, erinnert Hans Semper, die «Begeisterung Girardon entworfen, wurde der Saal 1848–1854 für antike Kunst in ihm» hervorrief, sich orientierestauriert. Die Restaurierung wurde geleitet von rende Philologie und Archäologie.14 Für die aus Félix Duban, der zuvor das Gebäude der École des Holz und Stuck gefertigten Galerien der Zürcher BeauxArts entwarf.9 Mitgewirkt haben dabei Aula sind von Semper im Stil zusammengetrage JulesPierreMichel Diéterle und Charles Séchan. ne Passagen über das antike Atrium von Interesse.

Als Semper im Juli 1849 nach Paris exiliert, ge Benannt wird so «ein von Mauern umschlossener währen ihm Diéterle und Séchan Quartier.10 weiter und hoher, alle Etagen durchsetzender, Eine Dekade zuvor arbeitete er bereits mit ihnen ganz oder zum Theil bedeckter Raum, eine Halle, anlässlich der Ausmalung des ersten Dresdner die man sich als ursprünglich ungetheilt denken Hoftheaters zusammen.11 Was die Boisserie und muss»15. Die vielfältige Nutzung forderte «aller Stuckdekoration der Zürcher Aula angeht, so sind lei häuslichen Zwecken Einbaue […], die ursprüng Ähnlichkeiten zur «schönen Apollogalerie», wie lich wenigstens aus leichten Holzkonstruktionen Semper sie einmal nennt, auszumachen, etwa in bestanden und die Einheitlichkeit des Atriums den Türaufrissen des sonst sichtlich überbordend nicht störten. Es waren Pegmata, Schranken oder dekorierten Saals.12 Semper indessen geht es nicht Verschlüsse und zwischen den Säulen und Mauern allein ums FormalDekorative. Die Historie von aufgehängte Galerieen.»16 Die Galerien der Aula in a+a 4/2022 43

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Abb. 7 Gottfried Semper,

Zürich sind solche vom übrigen Saal abgetrennte 1851. Demnach weisen «die Cellawände der seli Aula, Entwurf des Decken-

Bereiche – ähnlich dem Atrium: Über eine zwei nuntischen Tempel […] Stuck und Farbenresten»

gemäldes, 1865, Bleistift

und Aquarell auf Karton.

läufige, mit Zwischenpodest ausgestattete Treppe auf.21 In der Zürcher Aula werden die Materialien gta-Archiv, ETH Zürich zu betreten, öffnet sie einen erhöhten, mittels Holz und Stuck sowie die Galerien, philologisch Balustrade vom niedrigeren Raum geschiedenen für die Antike belegt, von Semper als Wesens Hort und artikuliert so Repräsentationsanspruch.

merkmale der Innenarchitektur aufgefasst.

Wie für Holzeinbauten durchforstet Semper

auch antike Literatur und Denkmäler hinsichtlich Polychromie der Auskleidung von Wänden mit Stuck. 1830 er Wie Holz und Stuck gehört die Farbe zu jescheint die erste Auflage von Müllers Handbuch nen Materialien, die Semper als legitimen Stoff der Archäologie der Kunst, eine Publikation, die nach der Architekturoberfläche erachtet. Der 1865 da Werner Oechslin aufgrund ihrer empirischen, sich tierte Entwurf Ansicht der 4 SÄULEN und d. kur an der Geschichte orientierenden Ausrichtung in zen WAND präsentiert die von ihm für die Aula der damaligen Kunstwissenschaft einen festen ausgearbeitete Polychromie (Abb. 5). Grundton Platz einnimmt.17 Semper verteidigt Müller 1834 der Aula ist helles Grau, zu Weiss wie zu Grün in seinen Bemerkungen zur bemalten Architectur tendierend. Von diesem Farbgrund heben sich und Plastik bei den Alten gegenüber Raoul Rochette goldgefasste Umrisse der Bauformen ab. Das Hellhinsichtlich eines Dissenses über einen «im Thegrau kontrastiert mit den vielfarbigen Gemälden.

seion noch» erhaltenen «Gipsbewurf».18 Müller, Dadurch, dass es die Aula tonal vereinheitlicht, der im gleichen Jahr eine Rezension über Sempers gewinnen die in Rund, Orthogonal und Zwickel Polychromieschrift verfasst,19 kommt in späteren rahmen eingepassten Gemälde, angefertigt in HandbuchAuflagen seinerseits auf Sempers Bestä Öl auf Leinwand, Präsenz und Eigenständigkeit.

tigung zurück: «Doch ist der Stucco im Innern Den 2011–2014 von Uta Hassler in der Aula vordes Theseion eine sichre Sache (Semper Ueber genommenen Untersuchungen angewendeter Farvielfarb. Arch. S. 47.)»20. Im Sinn seines Ansatzes, ben und Techniken zufolge basiert die originale Architektur geschichtlich herzuleiten, nimmt hellgraue Farbfassung auf Bleiweiss, angereichert Semper ferner Bezug auf Jacques Ignace Hittorffs mit Zinkweiss.22 Dieser erste, semperzeitliche An Restitution du Temple d’Empédocle à Sélinonte von strich hat drei Lagen.23 Besonders ist, dass man 44 k+a 4/2022

der letzten Lage Schwarz und gelben Ocker hin verschattendem Schwarz wie mit strahlendem Abb. 8 Émile Bin, Alfred zufügte.24 Beim Schwarzzusatz orientiert sich Ockergelb.

Diéterle und Edmond

Lahens, Aula, Decken-

Semper gemäss Uta Hassler an erwähnter Galérie Zum Hellgrau getäferter und stuckierter gemälde mit Zeus und d’Apollon. 25 Bereits in Band eins des Stil verweist Wand flächen gesellt sich die Polychromie plasti den vier Minerven, 1867, Semper auf die im Südosten des Louvre situierte scher Bauelemente. Die Vielfalt des Farbauftrags Öl auf Leinwand. Uta Hassler (Hg.). Maltechnik

Galerie mit ihrer «bistergraue[n] Täfelung» und tritt insbesondere an den Kompositkapitellen & Farbmittel der Semper-ihren Dekorationen in «weissgrauem Stucco».26

zum Vorschein, eine Architekturform, die den z eit. München 2014

In Ergänzung dazu führt er im zweiten Band aus: fünf Säulenordnungen angehört.30 Vorläufer des «Die oft citirte schöne Galérie d’Apollon im Lou Kompositkapitells finden sich in Pompeji. Von vre ist der Hauptsache nach weiss mit Gold.»27 solchen aus Terrakotta berichtet Semper im Stil.31

Dubans Restaurierung zeigt jedoch lediglich Allgemeingültige Ausbildung erhielt die Kompoein «scheinbare[s] Weiss», da man es «mit einer sitordnung, wie Josef Durm in Baukunst der Römer sehr starken Beimischung von Asphalt», einem vermerkt, am Triumphbogen.32 Sempers Ansicht öllöslichen Erdharz, versetzte.28 Wie von Uta der 4 SÄULEN verschränkt die Architekturform Hassler herausgearbeitet, sorgen in der Semperdes Triumphbogens mit dem bereits erwähnten aula die dem Hellgrau beigemischten Schwarz Raumtypus des Atriums. Insbesondere für die Kapigmente für einen vergleichbaren Effekt. Sie pitelle entwickelt er eine spezielle Farbfassung dämpfen die Strahlkraft des hellen Grautons zu (Abb. 6). Hellgrau gestrichen sind die glatten Kelchgunsten bunt glänzender Ölmalerei. Ausserdem oberflächen, die Wölbungen der Akanthusblätter kontrastieren sie mit dem Ockergelb, bilden also und Voluten sowie die Eierstabprofile. Grate und zwei optisch gegenüberliegende Pole ähnlich der ansteigende bzw. abfallende Partien zeigen von von Semper am Exempel der Galérie d’Apollon Hellgrau ins Dunkelgrau spielende Übergänge gemachten Beobachtung, wo sich «Gründe und mit körnigen, teilweise schwarz aufbrechenden Ornamente von mässiger, in das Braungoldene Pigmenten. Kontrastiert werden das lichtvolle spielender Haltung» entfalten und «das Ganze Hellgrau und die dunkelgraue Verschattung mit einen unvergleichlich harmonischen, kostbaren teilweise lasiert aufgetragenen Farbschichten von und blonden Eindruck macht».29 Es entsteht eine Gelb über Ocker zu Gold, Letzteres aufscheinend tonale Opposition: Hellgrau amalgamiert mit an von unten sichtbaren Scheitelflächen.33 Die a+a 4/2022 45

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Abb. 9 Émile Bin, Alfred

Diéterle und Edmond

Lahens, Aula, Südgalerie,

Deckengemälde mit den

vier Fakultäten, 1870,

Öl auf Leinwand. Uta

Hassler (Hg.). Maltechnik

& Farbmittel der Semper-

zeit. München 2014

Farbfassung der Kapitelle, wie überhaupt die der Ikonographie Kompositordnung folgenden Baumotive, schliesst Ergänzend zum Nordgalerieentwurf fertigt an Sempers Untersuchungen antiker Poly chromie Semper eine kolorierte Zeichnung für den Plafond von Monumenten im Athen und Rom der Jahre an (Abb. 7). Realisiert wird das 16,82 × 9,08 Meter 1830 und 1831 an.34 Sein erster Text, 1833 im in messende Deckengemälde im Pariser Atelier von Rom editierten Bullettino dell’Instituto veröffent Émile Bin und dessen Mitarbeitern Alfred Diéterle licht,35 widmet sich den Colori della Colonna Traia und Edmond Lahens mit Ölfarbe auf Leinwand42

na, bevor im Jahr darauf die von Salvatore Pisani (Abb. 8). Ausdrücklich sollte es «in Leinwand auf als Versuch der «Ausbildung eines geschlossenen Oel», angelehnt an die «Decke des Theaters in Systems» bewerteten Bemerkungen über bemalte Dresden», zwar in der Fläche ausgeführt werden, Archi tektur erschienen.36 Gemeinsam mit ande aber doch plastisch wirken. Falls die Ausführung ren Architekten nimmt er die Trajanssäule in Au in Ölmalerei wegen der Kosten oder aus andegenschein. Sonach hat sich «noch eine Gold farbe rem Grund fraglich würde, wäre das Deckenbild in verschiedenen Abstufungen erhalten, welche «auf den sorgfältig präparierten Deckengrund sich an einigen Stellen dem Rötlichen nähert, von Kalkputz in Leimfarben oder nach der neuen an anderen jedoch ein schönes und reines Gelb Wasserglasprocedur» umzusetzen.43 Formal orizeigt»37. Drei Jahre später dementiert Mathieuentieren sich die Figuren der Decke an italieni Prosper Morey, der zur Architektengruppe gehörscher Renaissancemalerei.44 Die vier weiblichen te, im Bullettino Sempers Resultate.38 Moreys Wi Gestalten mit bronzefarbenem Teint und dunkelderspruch wird zur Kenntnis genommen. Müller grünem Chiton, in Ädikulä thronend, schliessen vermerkt im Handbuch: «Gegen die Spuren von an Michel angelos Propheten und Sibyllen der Farben, die Semper u. A. behaupteten, Morey».39

Sixtinischen Decke im Vatikan an, hingegen die Freilich nutzt Franz Kugler, Sempers Opponent in halbrundem Feld lagernden Flussgötter Illissus in Berlin, die Gelegenheit, die Morey ihm bietet, und Chephissus an die Personifikationen der Tadie Polychromie der Trajanssäule zu verneinen.40

geszeiten in der Medicikapelle in Florenz.45 Sind Nichtsdestominder steht für Semper eine alle Baudie Figuren des Entwurfs Sempers mit Michelanglieder umfassende Polychromie antiker Architekgelo verbunden, so knüpft Émile Bin mit dem von tur ausser Frage.41

ihm geschaffenen Bildwerk eine Verbindung zur 46 k+a 4/2022

Malerei JeanAugusteDominique Ingres’.46 Semper war indes zugegen, als man am 4. November 1827 in der Salle Clarac des Louvre in Paris ein Hauptwerk Ingres’ inaugurierte: «Ich habe selbst erlebt wie Ingres sich auf einem dieser leeren Felder mit seiner Apotheose des Homer unsterblich machte.»47 In der Tat ist es dieses Gemälde in den Massen 3,86 × 5,15 Meter, gedacht für einen Plafond, an das das Zürcher formal und ikonographisch anknüpft.48

Das Bildprogramm für das Deckengemälde

formuliert Semper im sechs Seiten umfassenden Plan der Composition aus.49 Danach handelt es sich bei den Gestalten um die olympischen Götter, die den «Grundgedanken» des Aulakonzepts symbolisch wiedergeben.50 In einem solchen Symbol manifestiert sich Aloys Hirt zufolge der «Streit […]

in der physischen als der intellektuellen Natur»51.

Auf diese Art und Weise wird, wie etwa in Schilgebäudes der Göttinger GeorgAugustUniversität Abb. 10 Aulagebäude der lers Augustenburger Briefen differenziert, das Be mit den von Ernst von Brandel einmal mehr nach Göttinger Georg-August-Uni versität, Giebel mit sondere reflexiv sublimiert.52 Hauptfiguren des Müllers Konzept geschaffenen Relieffiguren der Relieffiguren von Ernst Zürcher Plafondgemäldes sind die erwähnten vier Medizin, Theologie, Jura und Philosophie ideell von Brandel, 1837. Christi-Frauengestalten. Semper nennt sie Minerven und zum Ausdruck kommt (Abb. 10). Letztere ist es, an Freigang. Das Aula-weist ihnen – analog zum griechischen Pendant expliziert Christian Freigang, die Müller in sei Ge bäude der Göttinger Universität. Athen im Athene – voneinander abweichende Eigenschaften ner Rede zur Säkularfeier dieses Jahres im Sinn Königreich Hannover.

zu. Mithin ist «Minerva Pronoea» die «wachsame des philosophischen Historismus als Leitfakultät München/Berlin 2006

u. läuternde», «Minerva Medica» die «Heilgöttin», begreift.59 Die Philosophie qualifiziert sich kraft «Minerva Ergane» die «Erfinderin der Künste und ihres Vernunftbezugs dazu. Wer die Veränderung Gewerke» und Minerva Musica die Personifikation des Kurrikulums massgeblich herbeiführt, ist die der «Beredsamkeit».53 Hinsichtlich der Bezeich Wissenschaft. Am Ende der Londoner Great Exhinung «Minerva» und ihrer Charakterisierung bition von 1851 resümiert Semper in Industrie, als «Ergane» rekurriert Semper auf Karl Otfried Wissenschaft, Kunst die zur Schau gestellten Gegen Müllers Handbuch der Archäologie der Kunst.54 Wie stände und Kunstwerke. Nach seiner Beobachtung an anderer Stelle näher herauszuarbeiten, stellen «wendet die Wissenschaft sich entschiedener als Müllers Studien zur Geschichte der Antike Haupt je der Praxis zu […] mit neu entdeckten nutzbaren quellen für das Bildprogramm der Zürcher Aula Stoffen und Wunder wirkenden Naturkräften, dar. Sind diese Minerven Gestalten der Literatur mit neuen Methoden in der Technik, mit neuen und der Kunst, ergibt sich in Bins 1870 datiertem Werkzeugen und Maschinen»60. In Bins Deckenund signiertem Deckengemälde der Südgalerie gemälde der Südgalerie sind, wie gesagt, die drei ein unmittelbarer Bezug zur Zürcher Hochschu alten Fakultäten zusammen mit der neuen dargele. In Szene gesetzt sind dort Naturwissenschaft, stellt: Jura, mit Waage und Gesetzbuch mittig thro Jura, Theologie und Medizin55 (Abb. 9). Von ihnen nend, unter ihr Theologie, die auf sternenübersäspricht Semper im Plan explizit als den «4 Fakultä ter Weltkugel sitzt und gen Himmel blickt. Links ten»56. Ihre Kombination birgt im 19. Jahrhundert neben ihnen wacht, beiden nah, Medizin mit Brisanz. Denn die traditionelle Universität konsti Asklepiosstab und Hahn, nach Müller «Sinnbild tuiert sich lediglich aus Theologie, Jura und Meehrgeizigen Kampfes»61. Rechts von Jura, geringdizin. Jacob Burckhardt, dessen Schriften Semper fügig abgerückt, behauptet sich Wissenschaft mit schätzt,57 verweist in der 1860 publizierten Kul Herrscherkugel und ovalem Handspiegel, in dem tur der Renaissance auf die im Italien des 13. und schemenhaft Erganes Gestalt erscheint.

14. Jahrhunderts gültigen «Professuren: des geistigen und weltlichen Rechtes und der Medizin»58.

Ihre Stellung bleibt unangefochten, bis sich Ende des 18. Jahrhunderts die Universitätslandschaft grundlegend wandelt, eine Situation, die im Giebel des 1837 von Otto Praël ausgeführten Aulaa+a 4/2022 47

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Anmerkungen

18 Gottfried Semper. Vorläufige Bemerkungen über be-1 Martin Fröhlich. Sempers Hauptgebäude der ETH

malte Architectur und Plastik bei den Alten. Altona 1834, Zürich. Basel 1979, S. 16–23; Dieter Weidmann. «Eidge-S. 47. Auf diesen Abschnitt bezieht sich die von Hans nössisches Polytechnikum in Zürich». In: Winfried Nerdin-Semper erwähnte Wertschätzung, die sein Vater Müller ger, Werner Oechslin. Gottfried Semper 1803–1879. Archi-entgegengebracht hatte. Vgl. Semper 1880 (Anm. 14), S. 2.

tektur und Wissenschaft. Ausst.-Kat. Architekturmuseum München u. Museum für Gestaltung Zürich. München 19 Mallgrave 2001 (Anm. 2), S. 160.

et al. 2003, S. 342–351.

20 Karl Otfried Müller. Handbuch der Archäologie 2

der Kunst. Breslau 1848, S. 452.

Harry Francis Mallgrave. Gottfried Semper. Ein Architekt des 19. Jahrhunderts. Übersetzt von Joseph Imorde und Michael Gnehm. Zürich 2001, S. 256.

21 Semper 1860 (Anm. 3), S. 458.

3

22 Uta Hassler et al. «Marmorfarben: das Weiss und Gottfried Semper. Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten. Erster Band. Frankfurt 1860, S. 76.

das Grau der Zürcher Semperaula». In: dies. (Hg.). Maltechnik & Farbmittel der Semperzeit. München 2014, 4

S. 242–263, hier S. 254–255.

Martin Fröhlich. Gottfried Semper. Zürich/München 1991, S. 79.

23 Ebd., S. 255.

5 Magirius äussert zu dem Aufenthalt in Zürich: «Wie vor mehr als hundert Jahren Gottfried Semper von Zürich 24 Ebd.

aus seinen zweiten Dresdner Theaterbau projektierte, verdanken wir Dresdner auch in unseren Tagen der Eidge-25 Ebd.

nössischen Technischen Hochschule in Zürich wertvolle Anregungen.» Heinrich Magirius. «Die Farbe in Gottfried 26 Semper 1860 (Anm. 3), S. 71–72.

Sempers zweitem Dresdner Hoftheater 1871–1878». In: Von Farbe und Farben. Albert Knoepfli zum 70. Geburtstag.

27 Semper 1863 (Anm. 12), S. 585, Anm. 2; siehe dazu: Zürich 1980, S. 343–357, hier S. 343.

Hassler 2014 (Anm. 22), S. 255; über Félix Dubans Restaurierung der Galérie d’Apollon: Karge 2019 (Anm. 8), S. 26.

6 Michael Gnehm. Stumme Poesie. Architektur und Sprache bei Gottfried Semper. Zürich 2004, S. 88–100.

28 Semper 1863 (Anm. 12), S. 585, Anm. 2; zum Asphalt: Hugo Hillig. Fachwörterschatz des Malers und Lackierers.

7

Berlin 1927, S. 17.

Semper 1860 (Anm. 3), S. 78–79.

8

29 Semper 1860 (Anm. 3), S. 72.

Henrik Karge. «Farben und Raum in Sempers Stil.

Vom Polychromiestreit zur Wahrnehmungstheorie der Farben». In: Uta Hassler (Hg.). Polychromie & Wissen.

30 Claude Perrot. Ordonnance des cinq espèces des München 2019, S. 18–39, hier S. 24–28.

colonnes selon la méthode des anciens. Paris 1683; Jules Thierry. Traité. Cinq ordres d’architecture. Paris 1870.

9 David van Xanten. «Félix Duban and the Building of the Ecole des Beaux-Arts 1832–1840». In: Journal of the 31 Semper 1860 (Anm. 3), S. 447–448, Anm. 2.

Society of Architectural Historians, Vol. 37, No. 3, 1978, pp. 161–174.

32 Josef Durm. Die Baukunst der Etrusker. Die Baukunst der Römer. Handbuch der Architektur. Zweiter Teil: Die 10

Baustile. 2. Bd. Darmstadt 1885, S. 259–260; Michael Wolfgang Herrmann. Gottfried Semper im Exil. Paris, London 1849–1855. Zur Entstehung des ‹Stil› 1840–1877.

Pfanner. Der Titusbogen. Mainz 1983, S. 36–37.

Basel 1978, S. 22; vgl. Sonja Hildebrand. Gottfried Semper.

Architekt und Revolutionär. Darmstadt 2020, S. 95.

33 Hassler 2014 (Anm. 22), S. 255.

11

34 Robin Rehm. «Semper – Ingres – Michelangelo: das Herrmann 1978 (Anm. 10), S. 13; vgl. Mallgrave 2001

(Anm. 2), S. 111.

Plafondgemälde im Zürcher Eidgenössischen Polytechnikum». In: Hassler 2014 (Anm. 22), S. 300–319, hier S. 306.

12 Gottfried Semper. Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten. Zweiter Band. München 1863, 35 Gottfried Semper. «Colori della Colonna Traiana».

S. 584, Anm. 2.

In: Bullettino dell’Instituto di Corrispondenza Archeologica.

1833, VIII, p. 92.

13 Semper 1860 (Anm. 3), S. 8.

36 Salvatore Pisani. «Bemerkungen über vielfarbige 14

Architectur und Sculptur bei den Alten». In: Nerdinger/

Hans Semper. Gottfried Semper. Ein Bild seines Lebens und Wirkens. Berlin 1880, S. 2; zu Sempers Oechslin 2003 (Anm. 1), S. 109–115, hier S. 109.

Studium bei Müller: Mallgrave 2001 (Anm. 2), S. 24, 160; Hildebrand 2020 (Anm. 10), S. 17–18.

37 Gottfried Semper. «Entdeckung alter Farbenreste an der Trajanssäule in Rom». In: Kleine Schriften von Gott-15

fried Semper. Hg. von Manfred und Hans Semper. Berlin/

Semper 1863 (Anm. 12), S. 279, Hervorhebung

im Original.

Stuttgart 1884, S. 107–108, hier S. 108.

16

38 Prosper Morey. «Sui colori altre volte veduti nelle Ebd., Hervorhebung im Original.

sculpture della colonna Traiana». In: Bullettino dell’Insti-17

tuto di Corrispondenza Archeologica, 1836, III, p. 39–41.

Werner Oechslin. «Gottfried Semper und die Archäologie in ihren neuerlichen Anfängen um 1830». In: Nerdinger/Oechslin 2003 (Anm. 1), S. 92–104, hier S. 92.

48 k+a 4/2022

Zum Autor

39 Müller 1848 (Anm. 20), S. 214.

Robin Rehm ist wissenschaftlicher Mitarbeiter am 40 Franz Kugler. Kleine Schriften und Studien zur Kunst-geschichte. Stuttgart 1853, S. 334; Franz Reber. Die Ruinen Institut für Denkmalpflege und Bauforschung (IDB), Roms. Leipzig 1879, S. 178.

ETH Zürich.

Kontakt: rehm@arch.ethz.ch

41 Robin Rehm. «Der Parthenon in Rot. Gottfried Sempers Farbenarchäologie». In: Uta Hassler (Hg.).

Keywords

Polychromie & Wissen. München 2019, S. 40–59.

Gottfried Semper, Holz, Stuck, Farbe, Polychromie, Historismus, Ikonographie, Galérie d’Apollon, 42 Fröhlich 1991 (Anm. 4), S. 79.

Personifikationen der Fakultäten

43 Gottfried Semper. Plan der Composition, 02.03.1865.

Staatsarchiv Zürich, o. S.

Résumé

L’aula de Gottfried Semper à l’École

44 Eva Börsch-Supan. «Der Berliner Renaissancebegriff polytechnique fédérale de Zurich der Berliner Schule im Vergleich zu Semper». In: Gottfried Semper und die Mitte des 19. Jahrhunderts. Hg. vom Selon Martin Fröhlich, l’aula de l’École Institut für Geschichte und Theorie der Architektur an der polytechnique fédérale de Zurich est la seule Eidgenössischen Technischen Hochschule Zürich. Basel/

salle d’apparat de Gottfried Semper qui soit Stuttgart 1976, S. 160–173.

restée en grande partie d’origine. Elle est

actuellement en cours de restauration sous

45 Gottfried Semper. Plan der Composition (Anm. 43); Joseph Imorde. Michelangelo Deutsch! Berlin 2008; la direction du bureau d’architectes Ruggero Rudolf Kuhn. Michelangelo. Die sixtinische Decke. Bei-Tropeano. Afin de pouvoir résoudre de manière träge über ihre Quellen und zu ihrer Auslegung. Berlin/

adéquate les problèmes qui se posent, la res-New York 1975, S. 46–52.

tauration est accompagnée de recherches sur

l’histoire de son architecture. Les matériaux 46 Uwe Fleckner. Jean-Auguste-Dominique Ingres.

1780–1867. Köln 2000.

utilisés par Semper pour l’aménagement, tels que le bois, le stuc et la peinture, sont analy-47 Brief von Gottfried Semper an den Regierungsrat sés. Il est également nécessaire d’expliquer le Felix Wild vom 23. Juli 1865, Staatsarchiv Zürich.

type de construction de l’atrium et le trompe-l’œil de l’arc de triomphe réunis dans l’aula.

48 Rehm 2014 (Anm. 34), S. 305–307.

La pièce maîtresse de l’iconographie de l’aula 49 Semper. Plan der Composition (Anm. 43).

est la peinture à l’huile sur toile du plafond, réalisée dans l’atelier parisien d’Émile Bin, 50 Ebd.

sur laquelle sont représentées des personnifications des trois anciennes facultés (théolo-51 Alois Hirt. Bilderbuch für Mythologie, Archäologie und Kunst. Berlin 1805, S. 4.

gie, droit et médecine) ainsi que les nouvelles sciences naturelles de l’époque.

52 Friedrich Schiller. «Briefe an den Prinzen Friedrich Christian von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Augustenburg (‹Augustenburger Briefe›)». In: Schillers Briefe Riassunto über die ästhetische Erziehung. Hg. von Jürgen Bolten.

L’Aula di Gottfried Semper

Frankfurt am Main 1983, S. 33–87, hier S. 56.

al Politecnico Federale di Zurigo

Secondo Martin Fröhlich, l’Aula del Poli-

53 Semper. Plan der Composition (Anm. 43).

tecnico Federale è l’unico ambiente di rappre-54 Müller 1848 (Anm. 20), S. 569.

sentanza progettato da Gottfried Semper

che sia rimasto ampiamente conservato

55 Rehm 2014 (Anm. 34), S. 312–314.

allo stato originale. Attualmente è oggetto

di restauro sotto la direzione dello studio di 56 Semper. Plan der Composition (Anm. 43).

architettura Ruggero Tropeano. Per risolvere 57 Semper 1863 (Anm. 12), S. 336, Anm. 1.

al meglio i problemi che emergono in corso

d’opera, il restauro viene accompagnato da

58 Jakob Burckhardt. Die Kultur der Renaissance in indagini storico-architettoniche. Oltre all’a-Italien. Ein Versuch. Hg. von Werner Kaegi. Basel 1930, nalisi dei materiali utilizzati – legno, stucco S. 148.

e colore – vengono esaminate la tipologia

59 Christian Freigang. Das Aula-Gebäude der Göttinger architettonica dell’atrio e quella eseguita a Universität. Athen im Königreich Hannover. München/

trompe l’oeil dell’arco di trionfo, che Semper Berlin 2006, S. 9–13.

combina nel progetto. Il fulcro iconografico dell’Aula è costituito dal dipinto a olio su tela 60 Gottfried Semper. Wissenschaft Industrie Kunst.

Vorschläge zur Anregung nationalen Kunstgefühles.

del soffitto, realizzato nell’atelier parigino di Bei dem Schlusse der Londoner Industrie-Ausstellung.

Émile Bin, che raffigura la personificazione Braunschweig 1852, S. 9.

delle tre antiche facoltà (teologia, giurispru-denza e medicina), a cui si aggiunge la facoltà, 61 Müller 1848 (Anm. 20), S. 572.

all’epoca nuova, di scienze naturali.

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