Dossier 3

Paola Iazurlo

I dipinti del Battistero di

San Giovanni a Riva San Vitale

Lo studio e la conservazione di un palinsesto

pittorico complesso

Posto lungo un’importante via di collegamento tra il territorio d’oltralpe e l’Italia, il Battistero di Riva San Vitale è considerato tra i più antichi esempi di architettura cristiana in Svizzera integralmente conservata.

Eretto nel V secolo, l’edificio ha mantenuto nel tempo una grande vitalità, attestata dalle numerose testimonianze pittoriche che si sono sovrapposte una sull’altra, attualmente oggetto di un complesso intervento di restauro.

Il prezioso apparato decorativo del Battistero

e in precarie condizioni conservative. Ai feno-di San Giovanni si caratterizza per un ricco pa- meni di degrado imputabili alle passate vicende linsesto di dipinti murali appartenenti a epoche del Battistero – adibito a magazzino nel corso distinte che vanno dal IX al XV secolo, in una suc-dell’Otto cento –, si aggiungono i problemi con-cessione cronologica spesso di non facile colloca-servativi legati alle due campagne di restauro nozione e in una pluralità di linguaggi che attesta la vecentesche che hanno comportato il descialbo presenza a Riva San Vitale di maestranze talvolta delle pitture, la demolizione di una tamponatura estranee alla cultura locale.

nel sottarco absidale e lo stacco di alcuni dipinti Scoperti fortuitamente ai primi del Novecen-barocchi sovrammessi alle pitture più antiche.

to sotto strati di scialbo e sottoposti a due inter-Dopo un primo studio tecnico conservativo venti di restauro (negli anni 1923-26 e 1953-55), i e la successiva messa a punto di un progetto di dipinti sono giunti a noi in stato frammentario

intervento, i dipinti sono attualmente oggetto di Fig. 1 Pianta acquerel-lata del Battistero di Riva San Vitale di Albert Naef

(1925). Biblioteca nazio-

nale svizzera, Archivio

federale dei monumenti

storici: documentazione

di restauri e di scavi

Fig. 2 Veduta del

Battistero dal lato sud.

Foto Sabrina Montiglia

32 k+a 4/2022

Fig. 3 Veduta dell’abside

e dei nicchioni, prima

dell’intervento di

restauro del 2020.

Foto Andy Vattilana

un’importante campagna di restauro condotta dal

con la liturgia del battesimo dei primordi del Master in Conservazione e Restauro della SUPSI1. Cristianesimo, esso fungeva da spazio di raccolta Le ricerche effettuate in questa occasione hanno per battezzandi che si spogliavano all’esterno, per permesso di indagare approfonditamente la tec- accedere al Battistero dalla porta nord e uscire al nica di esecuzione delle diverse fasi pittoriche, termine del rito attraverso l’apertura sud, da dove confrontandone materiali e procedure, in modo entravano nella vicina chiesa parrocchiale3.

da chiarire alcuni aspetti ancora aperti relativi alla Nei secoli successivi l’impianto viene allun-loro cronologia.

gato verso est con l’inserimento di un’abside se-

La molteplicità dei problemi conservativi e la micircolare, sopraelevata e di altezza contenuta4

complessità di un apparato pittorico costituito da (fig. 2) mentre la primitiva vasca viene coperta brani frammentari e sovrapposti, rende i dipinti dall’attuale fonte costituito da un blocco mono-del Battistero un eccezionale caso studio, il cui in- litico in serizzo.

tervento di restauro deve essere mirato a risolvere Attualmente il Battistero si presenta nella ve-non solo i problemi conservativi in atto ma anche ste conferitagli dagli interventi di restauro degli la difficile questione della presentazione estetica, anni Cinquanta diretti da Ferdinando Reggiori, fino a oggi fortemente condizionata dalla veste im-che hanno previsto alcuni importanti lavori come posta dal restauro degli anni Cinquanta. A quasi il recupero della pavimentazione paleocristiana, sessant’anni di distanza, si pone infatti la necessità l’innalzamento del fonte in serizzo per dare visi-di una revisione delle integrazioni delle numerose bilità alla vasca ottagona, il restauro delle mura-lacune, ormai cromaticamente alterate e tra loro ture, il rifacimento delle coperture e l’isolamento disomogenee, che ostacolano un’adeguata lettura dell’edifico, con la demolizione delle costruzioni dell’insieme dei dipinti giunti fino a noi.

che vi erano addossate. In tale occasione fu eseguito anche il restauro dei dipinti murali, già in parte L’edificio e le sue trasformazioni portati alla luce. Successivamente alla scoperta di La costruzione del Battistero di San Giovan-alcune tracce di pittura, infatti, negli anni 1919-26

ni, che insiste su precedenti fondazioni di epoca vennero intraprese le prime ricerche archeologi-romana, risale al V secolo, sebbene nel corso dei che, e un primo intervento di descialbo sui dipin-secoli siano avvenute importanti modifiche che ti delle nicchie venne affidato al pittore Arturo ne hanno condizionato l’aspetto attuale2. Alla fase Orelli, ma solo negli anni 1953-55 fu attuata una paleocristiana risale l’impianto centrale, un’aula campagna sistematica di restauro, a opera del re-ottagona iscritta in un perimetro di forma qua-stauratore Mario Rossi, che completò il descialbo drata con ampie nicchie ai quattro angoli (fig. 1). delle nicchie e attuò lo scoprimento delle pitture Al centro il vano è occupato dall’ingombro della dell’abside, rimuovendo una tamponatura del sot-

vasca battesimale, originariamente ottagona e a tarco e alcuni dipinti secenteschi presenti sopra le immersione. Alla struttura era anticamente ad- antiche pitture.

dossato un peribolo o quadriportico: in accordo

a+a 4/2022 33

mento nel corso dei secoli. Le pitture più antiche si considerano quelle del tamburo absidale, dove campeggia una scena di Crocefissione, impostata sopra un velario (fig. 4): i dipinti appartengono con certezza a un’unica fase decorativa5, come conferma l’esame dell’intonaco pittorico, steso in due pontate che si sovrappongono in corrispondenza

della bordura orizzontale rossa. La composizione

principale, in gran parte perduta sullo sfondo, è delineata con pennellate fluide e sintetiche, che definiscono graficamente l’anatomia a partire da un tratto bruno rinforzato da linee verdi, che sembrano preludere la tecnica del verdaccio6, in una tavolozza ridotta a pochi colori (fig. 5).

Di difficile inquadramento stilistico, il ciclo

è stato posto in riferimento ad opere miniate o

di oreficeria di epoca carolingia e ottoniana ed è considerato dalla critica coevo alla terza e ultima fase di edificazione dell’abside (X-XI secolo)7. Tut-tavia, due piccoli frammenti di intonaco dipinto con colore ocra, visibili attraverso alcune lacune del velario, farebbero ipotizzare l’esistenza di una decorazione più antica, precedente, anche di poco, al ciclo della Crocefissione 8.

Ad una fase successiva, tra la fine del XII seco-

lo e gli inizi del XIII, vanno ascritte le pitture dei due nicchioni ai lati dell’abside, dedicate alla raffigurazione monumentale del Cristo e della Vergine in gloria, rispettivamente nella nicchia nord-est e sud-est. Queste pitture hanno sostituito una precedente composizione di difficile identificazione che emerge in modo frammentario nella nicchia di sinistra per la caduta degli intonaci romanici.

La raffigurazione ieratica e solenne del Cristo e della Vergine nel catino delle due nicchie si combina con scene di carattere narrativo nel registro sottostante, dove compare a sinistra una raffigurazione del Giudizio e a destra la Natività di Cristo.

Più in basso la composizione si conclude con il

Fig. 4 Veduta del

Fino al 2020 i dipinti apparivano fortemente ap- tradizionale velario. Il ciclo delle due nicchie mo-tamburo absidale.

pesantiti dalle numerose stuccature, dai ritocchi stra una cultura figurativa che guarda all’Oriente, Foto Sabrina Montiglia alterati e dalle vaste integrazioni “a neutro”, in diffusa a Riva attraverso il legame con la Diocesi di alcune parti completate da velature a continuare Aquileia, come attestano particolari stilistici evi-Fig. 5 Part. del Cristo l’antica decorazione (fig. 3): la varietà di colore e denti nell’allungamento delle figure, nel sistema crocifisso, dopo l’interven-aspetto delle integrazioni e l’assenza di una chiara di organizzazione dei panneggi per settori trian-to di restauro del 2020.

Foto Paola Iazurlo

e unitaria impostazione metodologica ostacola-

golari di pieghe e in alcuni dettagli iconografici vano fortemente la lettura dell’insieme dei fram-come la tipologia del giaciglio della Vergine (fig. 6).

menti pittorici.

Ciò trova ora conferma anche in alcuni dettagli

tecnici, come la particolare levigatura dell’into-I cicli pittorici del Battistero

naco eseguita subito prima della stesura pittorica, di Riva San Vitale: stratificazioni

seguendo i contorni delle forme appena abbozzate

complesse

e menzionata nella trattatistica orientale9.

Eseguiti in epoche diverse, i dipinti murali del

Le peculiari caratteristiche tecniche sembrano

Battistero confermano l’assidua frequentazione

confermare per questi dipinti un’esecuzione non

del sito, oggetto di un progressivo ammoderna-

collegabile ai dipinti dell’abside e del sottarco: qui, 34 k+a 4/2022

Fig. 6 Nicchia nord-est,

Resurrezione dei beati,

in una foto precedente il

restauro in corso, si dis-

tingue un intonaco sottos-

tante riferibile a un ciclo

pittorico più antico.

Foto Andy Vattilana

sul piedritto sinistro, una decorazione a racemi e I problemi conservativi

motivi floreali è stata talvolta collegata al ciclo di L’intervento di restauro ha avuto come obietti-impronta bizantina delle due nicchie, sebbene se vo sia il risanamento dei gravi problemi conserva-ne distingua dal punto di vista tecnico per l’impie- tivi sia la presentazione estetica dei diversi dipinti, go di un diverso tipo di intonaco (fig. 7, a sinistra).

caratterizzati da un aspetto molto disordinato.

Al di sopra di questo livello, nell’intradosso

A livello di intonaco i problemi maggiori era-

del sottarco, è dipinto al centro un medaglione

no dovuti al distacco che interessava nell’abside raffigurante probabilmente un arcangelo, e ai lati il ciclo romanico del sottarco, il santo diacono e due architetture merlate a bifore da cui si affaccia- il frammento con il Beato Manfredo Settala, oltre no due figure femminili, una delle quali aureolata a estese zone dei nicchioni: ovvero le pitture ese-

(fig. 7): eseguite in pieno XIII secolo, tali pitture guite su una precedente decorazione, non suffi-presentano uno stile romanico di chiara derivazio-cientemente irruvidita al momento della stesura ne lombardo-veneta. La composizione, piuttosto

del nuovo intonaco, tanto da non garantire un

sintetica e veloce nell’architettura e negli elemen- adeguato ancoraggio tra gli strati nel tempo. Il ti decorativi, prevede una grande accuratezza nei problema doveva essersi verificato già in passato, volti delle figure maggiori, dove gli incarnati sono dato che gran parte degli intonaci risultava in sta-costruiti ormai a partire da un verdaccio di fondo to frammentario al momento della scoperta, ma con successive stesure di colore che definiscono

sicuramente fu aggravato dagli interventi nove-

morbidamente la forma in una aggiornata ricerca

centeschi di descialbo e demolizione della tampo-

di naturalismo (figg. 8-9).

natura ad abbassamento dell’arco10: alcune delle

Più in basso, sul piedritto di sinistra del sottar- numerosissime lacune dell’intonaco si produssero co, campeggia un santo diacono (San Lorenzo o probabilmente in quella circostanza. Quelle più

Santo Stefano) di epoca trecentesca (fig. 10), opera ampie furono ricostruite con una malta a base di un artista ancora attardato a una visione arcaica, di calce e sabbia, in parte coperta da un sottile decorativa e fortemente bidimensionale che ap-strato di finitura (come nel velario) o da un tin-pare meno naturalistica rispetto alle più antiche teggio grigio o giallo, volto a simulare un effetto figure del sottarco. Le più tarde testimonianze pit-di neutro.

toriche si trovano nella parete di fondo dell’abside Accanto alle grandi ricostruzioni dell’intona-ai lati della Crocefissione, in alcuni frammenti, tra i co, le numerose piccole e medie lacune risultava-quali si riconoscono a sinistra un angelo reggicor- no risarcite in modo grossolano, sbordando sulla tina e il Beato Manfredo Settala, ascrivibili ormai superficie dipinta, con una malta prevalentemen-al pieno Quattrocento.

te a base di calce, ma talvolta anche di gesso e casea+a 4/2022 35

Fig. 7 Veduta del sot-

tarco absidale, dopo il

restauro del 2020.

Foto Sabrina Montiglia

Fig. 8 Sottarco absidale,

part. della figura femmi-

nile col capo velato, dopo

il restauro del 2020.

Foto Paola Iazurlo

Fig. 9 Part. del volto

della figura aureolata,

dopo il restauro del 2020.

Foto Paola Iazurlo

Fig. 10 Il santo diacono

dipinto sul piedritto sinis-

tro del sottarco absidale,

dopo il restauro del 2020.

Foto Sabrina Montiglia

ato di calce, a conferma di un intervento guidato Le superfici apparivano inoltre interessate non tanto da un metodo omogeneo ma piuttosto

da affioramenti di sali solubili, sotto forma di dalla disponibilità dei materiali del momento.

veli bianchi e pustole, a base di solfato di calcio La superficie dei dipinti e dell’intonaco era (gesso) e di magnesio (epsomite), spesso associate inoltre interessata da numerosi graffi ed estese a puntuali forme di disgregazione dell’intonaco, abrasioni, in gran parte prodotte dai raschietti e soprattutto nella parte bassa dei dipinti, più espo-dagli altri strumenti meccanici impiegati durante sta all’umidità di risalita capillare13. Qui l’elevato le due campagne di descialbo. Tali abrasioni era- tasso di umidità è stato confermato anche dalla no diffusamente presenti sulle superfici pittoriche presenza di patine biologiche di colore rosa, da im-dei dipinti, in particolare su quelle del velario e putare a un consorzio di batteri micrococchi (in della Crocefissione 11, interessando spesso anche prevalenza Rubrobacter), riscontrati sulle superfici lo strato superficiale dell’intonaco a causa della del velario absidale e della nicchia sud-est.

scarsa cautela adottata.

Sulle pitture erano ancora presenti numerosi

Probabilmente il descialbo e la successiva pu-

residui di scialbo, di diverso spessore e consisten-litura delle superfici eseguita con “lavature alcali-za: particolarmente tenaci sulla Crocefissione, dove ne”12 da Mario Rossi avevano comportato anche lo scialbo, probabilmente più antico, risultava pra-la perdita di gran parte delle campiture blu a base ticamente vetrificato. Molti di questi residui appa-di azzurrite applicata a secco, presenti sui dipinti rivano inoltre coperti dai ritocchi del Rossi, spesso del sottarco e dei nicchioni.

debordanti sull’originale, ormai cromaticamente

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conservazione del colore originale. Sulle campitu- Fig. 11 Part. del sottarco, re più stabili la rimozione dei residui di scialbo ha durante la fase di pulitura con strumentazione previsto una prima pulitura chimica basata su im- laser per la rimozione pacchi di carbonato o bicarbonato d’ammonio in dei residui di scialbo.

soluzione acquosa a basse percentuali, supportati Foto Paola Iazurlo in polpa di carta addensata con aggiunta di eteri di cellulosa15, per evitare un eccessivo rilascio della soluzione nell’intonaco. Gli impacchi, mantenuti sulle superfici per un tempo variabile, da un mini-mo di 30 minuti fino a un massimo di 2 ore circa, sono stati rimossi, risciacquando la superficie con acqua e spugne morbide in PVA ad alto potere as-sorbente.

Per la rimozione dei residui di scialbo più te-

naci è stato necessario ricorrere a una successiva rifinitura meccanica eseguita a bisturi o mediante Laser Neodimio Yag, alternando tre diversi strumenti caratterizzati dalla stessa lunghezza d’on-alterati, sicché la leggibilità del sistema figurativo da (1064nm) ma con diversa tipologia di impulso: appariva estremamente confusa14.

Q-Switch, Long Q-Switch e Short Free Running16.

In generale, è stata impiegata preferibilmen-

L'intervento di restauro

te una durata di impulso LQS (fig. 11), ad ecce-

dei dipinti dell'abside

zione dei grigi del velario applicati sopra una Considerata la complessità dei problemi con-base arancio-rosa, che lo strumento non riusciva servativi e la necessità di valutare nell’insieme a rispettare. L’impulso QS, caratterizzato da un’a-l’impatto dei grandi rifacimenti novecenteschi, zione maggiormente meccanica, è stato utilizza-si è scelto di intervenire per lotti di lavori che to soprattutto per i residui di scialbo più duri e consentissero di arrivare gradualmente a una spessi della Crocefissione, in corrispondenza delle proposta di presentazione estetica, sviluppata pa-campiture ocra (ad esempio sugli incarnati del rallelamente all’avanzare dei lavori.

Cristo), nei confronti delle quali non si verificava Dopo una prima rimozione delle polveri con alcuna alterazione cromatica. L’impulso SFR, ca-

pennellesse morbide, si è proceduto con la pu- ratterizzato da un’azione debolmente termica, ha litura delle superfici, finalizzata alla rimozione fornito discreti risultati sulle campiture rosse (ad dei depositi coerenti, dei residui di scialbo e dei esempio sulle linee del perizoma del Cristo o sulla ritocchi alterati. I sistemi adottati sono stati dif-cornice attorno al santo diacono) o brune (come ferenziati in funzione della natura dei materiali per gli incarnati più scuri del Cristo). In alcune da rimuovere, della composizione e dello stato di zone dell’abside, in particolare nella parte bassa a+a 4/2022 37

Dossier 3

della figura con libro a sinistra della Crocefissione, ferire omogeneità al tono di fondo dell’intonaco.

al di sotto di aree liberate da risarcimenti di restau- Particolarmente delicata è stata la fase di presen-ro, l’intonaco appariva ricoperto da incrostazioni tazione estetica della Crocefissione e del velario, estremamente spesse e tenaci tali da richiedere un dove la frammentarietà della pellicola pittorica, progressivo assottigliamento con metodi mecca-estremamente abrasa, ha richiesto una calibrata nici quali microtrapano con punta diamantata.

equilibratura dell’intonaco di fondo e un ritocco Questo tipo di pulitura combinata ha con-a tono limitato alle sole piccole lacune per evitare sentito di portare alla luce molte parti di pittura di appesantire il tessuto dipinto recuperato con la originali che erano ancora nascoste sotto i residui pulitura.

di scialbo e gli intonaci posteriori: oltre al velario, dove le numerose stuccature si estendevano

Note

al di sopra della pellicola pittorica, i risultati più importanti si sono avuti sulla Crocefissione, dove è 1 Fortemente voluto dalla scrivente, con l’appoggio della responsabile del corso di laurea Giacinta Jean e stato possibile recuperare significative porzioni in accordo con l’Ufficio dei beni culturali di Bellinzona, del fondo giallo e dei due soldati romani Longino il restauro è stato preceduto da una prima indagine e e Stephaton, oltre a parti delle gambe della figura raccolta di informazioni con la tesi Bachelor di Nicole Celoria e Martino Manzoni, I dipinti del Battistero di Riva a sinistra con libro, permettendo una più chiara San Vitale: studio tecnico-conservativo, SUPSI DACD - CR, comprensione della scena.

2018, relatrice Paola Iazurlo, e da una campagna analitica Durante la fase di pulitura, le stuccature di e progettuale che ha visto la collaborazione di Andreas Küng, Francesca Piqué, Patrizia Moretti, Marta Caro-restauro sono state rimosse meccanicamente in selli e Cristina Corti-Fragoso per la parte analitica e di quanto giudicate incompatibili a livello estetico Greta Acquistapace per il restauro. Quest’ultimo è stato e conservativo.

condotto nel 2020 sui dipinti dell’abside sotto la direzione dell’autrice ed è proseguito nei nicchioni, dove è ancora in I gravi distacchi dell’intonaco sono stati fatti corso sotto la guida della restauratrice Daniela Murphy.

riaderire evitando il riempimento completo delle

cavità per non danneggiare eventuali strati sotto- 2 Per la ricostruzione delle diverse fasi architettoniche si rimanda agli studi di Rossana Cardani (C

stanti, con un intervento per punti che ha previsto ardani 1990

e Cardani 1995) e a quelli precedenti di Susanne Stein-l’impiego di una malta idraulica premiscelata do- mann-Brodtbeck (Steinmann-BrodtBeCk 1941).

tata di proprietà adesive (e non solo riempitive)17.

Il prodotto selezionato, dopo essere stato testato 3 Cardani 1999, p. 62.

attraverso una serie di prove di laboratorio finaliz- 4 L’abside fu aggiunta poco dopo l’edificazione. Un zate alla valutazione della fluidità, iniettabilità e primo spazio molto piccolo venne sostituito da una porosità, è stato iniettato localmente sfruttando i più ampia abside poligonale e infine, verso il X-XI secolo, da quella attuale impostata su quella poligonale bordi, le lacune o le fessure presenti.

(Steinmann-Brodt BeCk 1941, Gilardoni 1967, p. 523, Le lacune dell’intonaco sono state risarcite con nota 22 e Cardani 1995, p. 35). Resti delle due absidi più nuove stuccature e reintegrate solo in parte: per il antiche sono visibili dietro l’altare, al di sotto di esso.

carattere seriale e ripetitivo, si è scelto di mantene- 5 Diversamente da quanto ritenuto da alcuni studiosi re a vista i segni delle martellinature eseguite per che collocano il velario in un momento posteriore alla irruvidire la superficie in vista dell’applicazione Crocefissione (Cardani 1995, pp. 109-111; Quadri 2020, pp. 179-181).

di un nuovo strato di intonaco. Considerato il carattere frammentario dei dipinti e la valenza ar- 6 Ovvero di un fondo verde-bruno in genere costituito da cheologica del contesto, si è scelto di risarcire le una mescolanza di ocra scura, nero, bianco San Giovanni lacune più ampie, pure perfettamente ricostruibili, e cinabro.

con una malta neutra a base di calce aerea e sabbie 7 Quadri 2020, pp. 103-108. Alla studiosa si deve la più di opportuno colore e granulometria applicata a recente e sistematica analisi dei dipinti del Battistero.

leggero sottolivello, mentre sono state risarcite 8 L’ipotesi di un reimpiego nella muratura dell’abside le lacune di più piccola dimensione, impiegando

di conci provenienti da altra muratura dipinta pare poco una malta a base di calce aerea e polvere di marmo probabile per la piccola dimensione dei conci stessi, applicata a livello. Queste ultime sono state quin- tale da non giustificarne il recupero.

di reintegrate a tono con colori ad acquarello, di 9 Accorgimento riportato nel celebre trattato bizantino comprovata stabilità e reversibilità, mediante trat- di Denys da Fourna e finalizzato a conferire lucentezza teggio verticale per assicurare il riconoscimento ai fondi e richiamare la calce in superficie per prolungare il tempo di esecuzione pittorica (Celoria, manzoni 2018, dell’intervento.

p. 66).

Le piccole lacune del colore sono state reinte-

grate a tono, mentre le numerose abrasioni della 10 Dalla relazione del Rossi, invero piuttosto laconica, pellicola pittorica e dell’intonaco sono state leg- apprendiamo che la “saldatura” degli intonaci al sup-porto, che evidentemente costituiva già un’importante germente equilibrate cromaticamente per con- problematica conservativa, “fu eseguita con caseato di 38 k+a 4/2022

calce, ora ad intonaco, ora con iniezioni nelle spaccature Abbreviazioni

e nei rigonfiamenti” (roSSi 1955, p. 33).

AUBC: Archivio dell’Ufficio dei beni culturali

11 Al momento della scoperta, sulla superficie viene osservata una “vitrea e durissima crosta calcarea” che L’autrice fu rimossa “con l’ausilio di affilati raschietti e affusolate mole, previo ammollimento con i sali più adatti” (roSSi Paola Iazurlo è conservatrice-restauratrice formata presso l’Istituto 1955, p. 31).

Centrale per il Restauro di Roma e storica dell’arte. Dal 2002 lavora presso l’ICR, dove svolge attività di restauro, ricerca e insegnamento. Dal 2015 al 12 Secondo il preventivo per il restauro delle pitture del Rossi, 1953, AUBC, Bellinzona, scatola AUBC/0983, BRSV.

2021 è stata inoltre docente-ricercatrice part-time presso il corso Master in Conservazione e restauro SUPSI-DACD, dove ha diretto cantieri didattici 13 I restauri architettonici diretti da Ferdinando di restauro all’interno di importanti monumenti ticinesi.

Reggiori hanno indubbiamente favorito gli affioramenti email: paola.iazurlo@cultura.gov.it

di sali solubili per le significative modifiche del micro-clima interno causate dalla demolizione degli edifici alle Keywords spalle dell’abside e dall’abbassamento delle quote, in Battistero di San Giovanni Battista, pittura murale, affresco, arte medioevale, particolare nell’emiciclo absidale, dove il piano di cal-conservazione e restauro, descialbo pestio è stato ulteriormente abbassato di circa 30 cm rispetto all’esterno.

14 Le reintegrazioni di Mario Rossi furono eseguite Zusammenfassung

con approcci e materiali diversi, alternando ritocchi Die Gemälde des Baptisteriums San Giovanni mimetici a una sorta di tratteggio (come sul Beato in Riva San Vitale

Manfredo Settala), colori a base di tempere magre a colori insolubili probabilmente a base di caseinato.

Der Artikel stellt die Ergebnisse der Studie vor, die an den Gemälden des Baptisteriums San Giovanni in Riva San Vitale 15 Klucel G al 4 % in acqua, previa interposizione di während der noch laufenden Restaurierungsarbeiten im Rahmen un foglio di carta giapponese sulla superficie.

des SUPSI-Masterstudiengangs Konservierung und Restaurierung durchgeführt wurde. Er gibt einen Überblick zur Geschichte 16 Laser EOS 1000 LQS (El.En.) con impulso Long

Q-Switch (100ns); Laser EOS QS (El.En.), a doppio impul-des Gebäudes und zu den Veränderungen bis zu den Restau-so, Short Free Running (30-110 μs) e Q-Switch (15 ns).

rierungsarbeiten unter der Leitung von Ferdinando Reggiori in den Jahren 1953 bis 1956 und analysiert die verschiedenen 17 Ledan Adesiva della Tecnoedile Toscana, di recente malerischen Phasen mit besonderem Augenmerk auf die Male-formulazione e composta da leganti idraulici, microsfere reien in der Apsis, wo die komplexeste malerische Schichtung di vetro ed eteri di cellulosa.

zu finden ist. Im Lauf der Arbeiten konnten durch das Studium Bibliografia

der Ausführungs technik einige noch offene Aspekte hinsichtlich der Chronologie der Gemälde geklärt werden, die uns nur in Rossana Cardani, Il Battistero di Riva San Vitale. Gli inter-einem äusserst fragmentarischen Zustand überliefert sind. Die venti di restauro: le due fasi degli anni ‘20 e ‘50, «Rivista Restaurierungsarbeiten werden in ihren Phasen beschrieben und svizzera d’arte e d’archeologia», 47 (1990), pp. 285-304.

zielen darauf ab, nicht nur aktuelle Fragen der Konservierung zu Rossana Cardani, Il Battistero di Riva San Vitale, l’archi-klären, sondern auch schwierige Fragen der ästhetischen Präsen-tettura, i restauri, la decorazione pittorica, Locarno 1995.

tation – diese ist bis heute stark geprägt von dem durch die Restau rierung der 1950er Jahre auferlegten Erscheinungsbild.

Rossana Cardani, Il Battistero di Riva San Vitale: una testimonianza artistica del medioevo, «Arte+architettura in Svizzera», 50 (1999), pp. 62-65.

Résumé

Les peintures du baptistère de San Giovanni

Nicole Celoria e Martino Manzoni, I dipinti del Battiste-à Riva San Vitale

ro di Riva San Vitale: studio tecnico-conservativo, tesi Bachelor, SUPSI DACD - CR, 2018.

L’article présente les résultats de l’étude menée sur les peintures du baptistère de San Giovanni à Riva San Vitale pen-Virgilio Gilardoni, Il Romanico. Arte e monumenti della dant les travaux de restauration encore en cours, dans le cadre Lombardia prealpina, Bellinzona 1967.

d’un master SUPSI en conservation-restauration. Il donne un aperçu de l’histoire de l’édifice et des modifications apportées Irene Quadri, La pittura murale tra XI e XIII secolo in Can-ton Ticino. Tra gli intonaci medievali di un’altra Lombardia, jusqu’aux travaux de restauration dirigés par Ferdinando Reggiori Milano, Silvana Editoriale, 2020.

entre 1953 et 1956, et analyse les différentes phases de peinture, avec une attention particulière pour celles de l’abside, où l’on Mario Rossi, Gli affreschi, in Il Battistero di Riva San trouve la stratification picturale la plus complexe. Au cours des Vitale. Note sui restauri, Bellinzona, Edizioni dello Stato, travaux, l’étude de la technique d’exécution a permis de clarifier 1955, pp. 31-33.

certains aspects encore en suspens concernant la chronologie, Susanne Steinmann-Brodtbeck, Das Baptisterium von les peintures ne nous étant parvenues que dans un état extrême-Riva San Vitale, «Zeitschrift für Schweizerische Archäolo-ment fragmentaire. Les travaux de restauration sont décrits dans gie und Kunstgeschichte» 3 (1941), pp. 193-240.

leurs phases et visent à clarifier non seulement les questions actuelles de conservation, mais aussi les difficiles questions de présentation esthétique – celle-ci étant encore aujourd’hui fortement marquée par l’aspect imposé par la restauration des années 1950.

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