Dossier 2

Alex Winiger

Baugebundene Kunstwerke

in neuem Kontext

Moderne Denkmäler unter Druck

Noch heute gehen viele Werke der modernen Schweizer Wandbildkunst durch Abbruch oder Umbau verloren. Werden die Kunstwerke in einen neuen architektonischen Zusammenhang versetzt, beeinflusst dies ihre Verständlichkeit und Wirkung meist stark. Ein Blick auf ausgesuchte Beispiele zeigt, wie Werke durch eine solche «Rekontextualisierung»

auf- oder abgewertet werden.

Viele Beispiele der Wandbildkunst verschwan- chenden, nach 1920 errichteten Bauten in der den und verschwinden noch heute. Bauten wer- Regel (noch) keinen Schutz geniessen. Die grund-den umgenutzt oder abgebrochen und mit ihnen sätzlichen Überlegungen gelten natürlich für oft auch die baugebundene Kunst. Der Fachbe- Werke aller Epochen, so wie manche der grund-reich Konservierung und Restaurierung der Hoch- legenden Fragen, die in der Literatur zur Abnahme schule der Künste Bern integriert seit Jahren diese von Wandbildern aufgeworfen wurden, auch auf Problemstellung in sein Ausbildungs- und For- Werke des 20. Jahrhunderts übertragbar sind.2

schungsprogramm (vgl. Beitrag Tonja van Rooij

in diesem Heft). Susan Olamai beleuchtete bereits Von der Halle an die Fassade: 2004, welch drastischen Eingriff allein die Abnah-

«Nord-Süd» erhält eine

me baugebundener Werke für deren Zustand, aber permanente Notunterkunft auch für ihre spätere Rezeption bedeutete: Viele Der Genfer Maler Maurice Barraud (1889– der Werke wurden eingelagert und gingen verges- 1954) erhielt als Preisträger eines Eidgenössischen sen.1 Manche dieser eingelagerten Werke waren Wettbewerbs 1928 Gelegenheit, die Halle des 1896

Jahre später nicht mehr auffindbar und somit end-durch den Bundeshausarchitekten Hans Auer gültig verloren.

erbauten Luzerner Bahnhofsgebäudes mit ei-

Oftmals wird ein Werk nicht zerstört oder ent- nem 11 Meter hohen und 16 Meter breiten Secco -

fernt, sondern in einen neuen architektonisch-

gemälde zu schmücken. Durch den Anbau eines

räumlichen Kontext verschoben. Dies kann ge-

östlichen Flügels war in der Kuppelhalle des Bahn-schehen, indem es abgenommen und andernorts hofs eine grosse, zusammenhängende Wand fläche neu angebracht wird. Oder das Gebäude wird entstan den, deren Nutzung für ein einziges, künst-durch Umbau oder Sanierung so stark verändert, lerisches Bild (anstelle von «Reklame») der zustän-dass die ursprüngliche Wirkung, manchmal sogar dige Oberingenieur der SBB 1926 angeregt hatte.3

der Sinn des Bildes nicht mehr nachvollziehbar Das monumentale Werk, dem Barraud ur-ist. Während die Musealisierung zuweilen die sprünglich den Titel La Paix des Monts verliehen richtige Lösung sein kann, bedeutet sie immer den hatte, idealisiert das pastorale Idyll einer Süd-Verlust der unmittelbaren Funktion eines Werks schweiz. Eine stehende Tessiner Bäuerin und eine im Bau, für den es geschaffen wurde. Noch wichti-ebenfalls stehende, eher nordalpine Ziegenhirtin ger als die ideale Konservierung ist die dauerhafte werden durch einen liegenden Fischer südlichen Zugänglichkeit respektive Sichtbarkeit, die das Typs und einen ebenfalls liegenden (Berg-)Bau-Kunstwerk vor dem Vergessen schützt. Idealer-ern kontrapunktiert. Eine hellhäutige Badende weise findet die neue architektonische Einbettung im Hintergrund könnte als Hinweis auf den in Formen, in denen es weiterhin verständlich bleibt.

den 1920er Jahren bereits einsetzenden Fremden-

»Bahnhofhalle Luzern

Nachfolgend beschrieben sind Schweizer Werke verkehr stehen. Das Gemälde reiht sich in die mit Gemälde von der Moderne. Solche sind derzeit von Versetzun- Tourismuswerbung in Schweizer Bahnhöfen seit Maurice Barraud, 1965.

gen respektive Entkontextualisierungen besonders 1890 ein, die auch im Luzerner Bahnhof in Form Foto SBB Historic häufig betroffen, da sie selber und die entspre- von ungefähr zwei Dutzend monumentalen Land-22 k+a 4/2022

a+a 4/2022 23

Dossier 2

Bahnhof Luzern, Modell

der Vorhalle, 1987.

Foto Heinrich Helfenstein/

gta Archiv, ETH Zürich

schaftsgemälden vertreten war. Barrauds Verklä- Im Vorfeld des 1978 durchgeführten Architektur-rung des Tessins bedient sich klassischer, aber wettbewerbs war aufgrund von Gutachten ein auch modernistischer Elemente und geht damit Konsens entstanden, der den Wiederaufbau des einen Schritt weiter als seine Vorläufer, welche die historistischen Bahnhofgebäudes ausschloss.5 In Schönheit der Schweizer Berg- und Seenwelt noch der bis 1989 andauernden Debatte über die geeig-aus ihrer naturgetreuen, leicht plakativ überhöh- nete Platzierung von Barrauds Werk stand die Fra-ten Darstellung hatten wirken lassen.

ge einer geeigneten Trägerwand für das Gemälde Am 5. Februar 1971 zerstörte ein Grossbrand im Zentrum. Der vom Zuger Büro Ammann und

die Auer’sche Kuppelhalle und angrenzende Ge- Baumann zusammen mit Santiago Calatrava ge-bäudeteile. Der grösste Teil der Ölgemälde im plante (und 1985–1990 schliesslich errichtete) Bahnhof fiel dem Brand zum Opfer. Barrauds Kopfbau mit seiner vorspringenden verglasten Werk erlitt, vermutlich dank seiner Ausführung Vorhalle bot im Innern keine genügend grossen als Secco gemälde auf Spritzbeton, kaum Schaden Mauerflächen für die Anbringung des Gemäldes.

und wurde innert Tagen unter Anleitung des An einer Sitzung im Frühling 1985 legten unter Künstlers Hans Erni, dessen Gemälde Les trois anderem Vertreter der SBB, der Architekten und graces lucernoises (1936) aus dem Erstklass-Bahn- der beteiligten Denkmalpflegen die verschiede-hofbuffet ebenfalls gerettet werden konnte, zum nen Möglichkeiten einer Neuplatzierung aus, die Schutz vor Wind und Wetter eingeschalt. Eine In- neben zwei Nischenvarianten an der Westfassade tervention des Bundesrats zugunsten des Barraud-auch die Platzierung an anderen Orten in der Stadt Gemäldes kaum drei Wochen nach dem Brand Luzern6 oder die Vergrösserung einer Innenwand löste eine beispiellose Aktivität der Eidgenös-einschlossen. Ammann und Baumann trieben sischen Kommission für Denkmalpflege (EKD) das Nischenprojekt stark voran. Nachdem Peter und vieler weiterer Akteure aus, begleitet von ei- Baumann am 6. Mai 1985 Pläne vorgelegt hatte, nem grossen Presseecho.4 Öffentlich geäusserte konnte er bereits drei Wochen später anhand von Zweifel am Interesse der Luzerner, das Werk zu Modellen sechs verschiedene Anordnungen prä-erhalten, provozierten umgehend dezidierte Stel-sentieren. Ein Gremium, bestehend aus Vertretern lungnahmen, dieses solle in Luzern, am besten am der EKD, der SBB, der kantonalen Denkmalpflege gleichen Standort, erhalten bleiben. Ein knappes und des Architekturbüros Ammann und Bau-Jahr nach dem Brand wurde es unter kantonalen mann, beschloss am 30. Mai 1986 die Umsetzung

Schutz gestellt und verblieb bis zum Abbruch der der Nischenlösung. Widerspruch wurde zwar Brandruine 1985 an seinem ursprünglichen Platz. noch bis kurz vor der Ausführung erhoben, sei-24 k+a 4/2022

Platzsituation vor

Hotel Monopol, Luzern,

mit Bahnhofgebäude

im Hintergrund, 2022.

Foto Alex Winiger

tens der Luzerner CVP («unzeitgemäss», «zu teu- nur unter Lebensgefahr zu haben. Die prominen-er»), des Künstlerverbandes GSMBA («falsch plat- te Strebenkonstruktion wertet die Fassade zwar ziert») und auch der SBB, die mit dem Gedanken elegant auf, schiebt sich aber als eigenständige spielten, das Projekt wegzusparen. Das Gemälde Form vor das Kunstwerk und beeinträchtigt des-wurde jedoch im Frühsommer 1990 in die West-sen Wirkung.

fassade der neuen Bahnhofvorhalle eingefügt.7

Die technisch anspruchsvolle und archi-

Jungbrunnen-Mosaik:

tektonisch auffällige Konstruktion besteht aus Aufwertung einer Gesamtsituation elliptischen Verstrebungen, welche die dem Bild Noch 1940 präsentierten sich die «Kleinen Bä-vorgelagerte Verglasung in sechs vertikale Strei- der» von Ennetbaden als historisch gewachsene, fen unterteilen. Das Gemälde ist vertieft eingelas-dorfähnliche Häusergruppe in einer durch den sen und von der Seite her kaum zu sehen. Sobald Weinbau geprägten Hügellandschaft. Die Hotels direktes Sonnenlicht in die Vitrine fällt, decken Hirschen, Rebstock, Sternen und Adler formten automatisch schliessende Sonnenstoren das Bild zum Limmatufer hin den «Kurplatz», eine Art ab. Die Installation ist asymmetrisch in die Fassa- kleines Zentrum, wo sich bis ungefähr 1840 zwei de eingepasst, mit dem Ziel, das Gemälde in eine öffentliche Bäder befanden. Karl Hügin (1887– Sichtachse zum Vorplatz des gegenüberliegenden 1963), ein seit den 1920er Jahren mit öffentlichen Hotels Monopol zu bringen. Der über diesen Platz Aufträgen stark bedachter Künstler der «Landi»-

schreitende Fussgänger kann wahlweise kurz vor Generation, wurde 1942 von der Gemeinde beauf-dem Abtauchen in die Unterführung oder an der tragt, ein Mosaik in einer Trinkbrunnennische an roten Ampel wartend einen Blick darauf erha-der Terrasse des Hotels Hirschen auszuführen.8

schen. Ein formaler Bezug zur Fassade oder zur Das Werk stellt die verjüngende Wirkung des (Ba-umgebenden Architektur existiert nicht.

dener) Heilwassers dar. Badende Männer schreiten Die umgesetzte Lösung rettete das Barraud-über Treppenstufen, die der Betrachter als Sitzstu-Gemälde vor Zerstörung und Vergessen. Leider fen im Brunnen wiederfand. Der dem Wasser Ent-kommt seine Grosszügigkeit und sein arkadischer steigende wird von einer Krankenschwester im ur-Inhalt, gefangen im Glaskäfig und umgeben von sprünglichen Wortsinn, einer Nonne, in Empfang technoider Architektur und tosendem Autover-genommen. Ob dies damals religiös konnotiert kehr, kaum mehr zum Tragen. Der fliessende Über- war, ist schwer zu sagen, waren doch Nonnen in gang einer Wahrnehmung aus Distanz und Nähe der Pflege noch allgegenwärtig. Denkbar ist jeden-ist bei der Überquerung der mehrspurigen Strasse falls eine Anspielung auf die christliche Taufe und a+a 4/2022 25

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Festansprache anläss-

lich der Einweihung

der Kurbrunnenanlage

in Ennetbaden am

19. September 1942.

Die Datierung stammt

von Urs Tremp, Ennetbaden. Foto Werner

Nefflen / Historisches

Museum Baden (Q.01.

12400, CC BYSA 4.0)

Hotel Hirschen, Ennetba-

den, nach Teilneubau 1947.

Foto J. Schmidli / Historieine damit einhergehende spirituelle Erneuerung gebliebene Trinkbrunnen ausbrach. 1976 wurde sches Museum Baden der Badenden.

der Platz mit dem Abbruch einer Dépendance des Die in Teilen aus dem 17. und 18. Jahrhun-Hirschen zum Hang hin erweitert, um zusätzliche Abbruch der Dépendance dert stammenden Gebäude des Hirschen und Parkplätze zu schaffen. 1979/80 musste die gegen-Hirschen (ehemals Hotel des Rebstock9 wurden nach einem Brand im über dem Hirschen gelegene Gebäudegruppe des Sternen), Ennet baden, Frühling 194610 teilweise neu gebaut und dem Hotels Adler einer Wohn- und Geschäftshausüber-1976. In der Bildmitte sichtbar der Trinkbrunnen

Zeitgeist entsprechend modernisiert, mit nüch- bauung weichen, wodurch aus der ehemals eher des Hotels Hirschen.

ternen, schmucklosen Fassaden, vereinheitlich- hofähnlichen Situation ein nicht mehr klar gefass-Foto Werner Nefflen /

ten Giebel dächern und einer weitgehenden Or- ter Platz entstand.11 Der Brunnen mit dem Mosaik Stadtarchiv Baden thogonalität, aus der hauptsächlich der stehen erschien nun als ein bezugloses Fragment aus ei-26 k+a 4/2022

ner anderen Zeit, in einer Situation, die durch die der ausführenden Firmen.13 Das Bild befindet sich Vorplatz Limmathof Hotel stark frequentierte Uferstrasse bis zur Eröffnung heute auf einer baulich viel besseren Struktur und & Private Spa, Ennetbaden, mit Trinkbrunnen anlage des Goldwandtunnels 2006 stark unter dem Ver- wirkt prominenter als in der vorherigen architek- im Hintergrund, 2014.

kehrslärm litt.12

tonischen Einbettung.

Foto Alex Winiger

2008 wich der inzwischen marode Hotelbau

einem funktionalen, an der Uferstrasse ausge-Landrats-Triptychon: richteten quaderförmigen Bauvolumen von Ate-

die (Innen-)Architektur

lier West Architekten. Die Platzsituation wurde übertrumpft das Kunstwerk durch eine hangseitige Betonmauer neu definiert.

Das Regierungsgebäude des Kantons Basel-

Eine grosszügiger und zugleich strenger definierte Landschaft in Liestal besteht aus einem Konglo-Brunnennische in dieser Wand nimmt seit 2011 merat von Gebäudeteilen aus dem 18. und 19. Jahr-Hügins Mosaik auf. Das neu axial zum Platz aus- hundert. Die Ratssäle, Büros und öffentlichen gerichtete Werk kann vom Passanten sofort erfasst Bereiche wurden letztmals 1987/88 umgestaltet werden. Die symmetrische Anordnung in der und enthalten nur noch Fragmente der ursprüng-glatten Betonwand und die starke, rechtwinklige lichen Einrichtung. Eine erneute Sanierung wird Rahmung verstärken die Wirkung der gemessen ab 2023 durchgeführt.

bewegten, klassisch aufgefassten und zurückhalDer Landratssaal wurde im 20. Jahrhundert tend farbigen Figuren des Bildes. Reben entlang zweimal stark überformt. Einer Purifizierung vor der Wand lockern die Strenge und nehmen die 1930 fielen klassizistische Dekorationsmalereien Bewegung im Bild auf. Dass der Ort inzwischen von 1844 zum Opfer.14 Von der ursprünglichen keinem Verkehrslärm mehr ausgesetzt ist, ver- Dekoration waren 1930 noch die Kranzgesimse an leiht ihm zusätzlich eine fast klösterliche Kon-der Decke erhalten. An der Rückwand über den zen tration.

Sitzen des Ratspräsidiums wurden 1932 leicht Die durch die kantonale Denkmalpflege vertieft drei Gemälde angebracht, welche die drei Aar gau begleitete Übertragung des kommunal Wirtschaftszweige des Kantons, die Salinen (Che-geschützten Mosaiks erforderte einen beträchtli- mie), die Landwirtschaft und die Bauwirtschaft, chen restauratorischen und ingenieurtechnischen repräsentieren. Das mittlere Gemälde stammt Aufwand seitens des Restaurators Tobias Hotz und vom lokalen Künstler Otto Plattner (1886–1951), a+a 4/2022 27

obwohl zuweilen Fresken genannt, wurden auf

Leinwand gemalt und auf die Mauer maroufliert.

In der beige und grau gehaltenen Saaleinrichtung trat das starkfarbige, modernistische Triptychon prominent hervor.

1960–1965 wurde der Landratssaal vergrös-

sert und umfassend modernisiert. Die vormals

U-förmige Sitzordnung wurde durch eine recht-

winklige ersetzt, die grosszügiger und weniger autoritätsgebietend erscheint, demokratischer gleichsam. Eine Mikrofonanlage wurde direkt in die Pulte integriert, eine Pressekabine unter die Zuschauertribüne geschoben, und eine extrava-gante Holztäferdecke enthält die Beleuchtung und dient der Schalldiffusion. Das Interieur überrascht den heutigen Besucher in seiner konsequenten Gestaltung.15 Einen Störfaktor bilden dagegen die Gemälde von 1932, die beim damaligen Umbau zunächst abgelöst, danach aber wieder angebracht wurden, jetzt auf Rauputz und mit schmalen Holzleistchen gerahmt. Das Zusammenfallen ihrer dominierenden Gelb- und Blautöne mit der Mobiliar- und Teppichfarbe degradiert sie zu einem Dekorationselement. Der Raum wird visuell verkleinert. Statt die Wirkung der gediegen-tech-noiden Inneneinrichtung zu steigern, reduzieren die Gemälde diese auf diejenige einer biederen Wohnstubeneinrichtung. Diese ästhetische Ent-wertung mag dazu beigetragen haben, dass 1991

und 2012 von Ratsmitgliedern Vorstösse unter-

der in Liestal einige Fassadengemälde ausführte, nommen wurden, sie durch ein zeitgenössisches darunter die bekannte Bemalung des (städtischen) Werk zu ersetzen.16 Würden die Gemälde in ein Rathauses. Die seitlichen Bilder schuf der Maler Museum umgehängt, könnten sowohl sie selbst Emil Müller-Obino (1892–1932), ein Angehöriger als auch der Raum an Ausdruckskraft gewinnen.

der namensgebenden Tessiner Künstlerkolonie.

Müller war derjenige, der die formale Vorgabe Pigalle-Mosaik: setzte – eine Segmentierung der Bildfläche in gel-Notmusealisierung eines Kleinods be, grüne, blaue und rote Farbflächen. Plattner, der Die nüchterne Fassade des Hauses «Zum Gol-zumeist bedeutend naturalistischer malte, glich denen Schwert» in der Zürcher Altstadt barg ein sein Werk im Landratssaal offensichtlich denje- illustres Konglomerat aus Hotelbetrieb, Bars, ei-nigen seines jüngeren Kollegen an. Die Gemälde, nem Dancing, einem Gourmetrestaurant, einer 28 k+a 4/2022

Kellerei mit Abfülleinrichtung und einer Tiefga-rage mit Autolift. Es wurde im Auftrag des Zürcher Weinhändlers und Wirts Emil Bäggli (1896–1966) von den Architekten Otto Dürr (1894–1952, Radio-studio Zürich), Werner Frey (1912–1989, Kino Studio 4), Hans Robert Beck und Willi Roost († 1968) seit 1946 geplant und 1950/51 errichtet.17 Die winzige Bar an der Südwestecke des Gebäudes enthielt ein Mosaik des Zürcher Werbegrafikers Edwin «Ferdinand» Grosshardt (1901–1960), das in verdichteter Weise das Leben in der Unterhal-tungsmeile um die Place Pigalle in Paris darstellte, was der Bar ihren stadtbekannten Namen verlieh.

Grosshardt war als Bühnenbildner für das Caba-

ret Cornichon und für das Puppentheater von Jakob Flach in Ascona tätig,18 ausserdem als Pla-katgestalter für die Zürcher Künstlermaskenbälle, und er war ein Habitué des Cafés Select, ab den 1930er Jahren Treffpunkt lokaler und exilierter Künstler.19

Die Nähe zu anderen Wirkungsorten der

Zür cher Homosexuellenszene machte auch die

Pigalle-Bar zu einem einschlägigen Treffpunkt, wozu der etwas versteckte Eingang in der Elsäs-sergasse beigetragen haben mag. Nach einer gros-der Nachbarschaft ermöglichte dessen teilwei- Pigalle-Bar in Zürich sen, gegen die Szene gerichteten Polizeirazzia auf se Rettung. Die kantonale Denkmalpflege hatte mit Mosaik von Ferdinand Grosshardt, 2011.

dem Elsässerplatz («Place Pigalle») am 7. Dezem- auf Anfrage kein Interesse bekundet, das Werk Foto Hanspeter Dudli /

ber 1963 wurde das Lokal von den Homosexuellen zu schützen, das als Werk eines «unbekannten Bau geschichtliches eine Zeitlang gemieden, da es sich als «Mausefal- Künstlers» galt.21 Der Raumplaner Hansruedi Dig- Archiv Zürich le» erwiesen hatte.20 Im Zuge der Abschaffung des gel mann rettete zwei Fragmente, deren professio-sogenannten «Schwulenregisters» 1979 erlebte nelle Abnahme und Restaurierung durch Josef

der Treffpunkt einen erneuten Aufschwung. Spä- Ineichen (Rupperswil) er aus eigener Tasche finan-testens nach der Eröffnung der Disco «T&M» im zierte. Für die verbliebene zusammenhängende darüberliegenden Geschoss war die Pigalle-Bar Szenerie warfen sich Zoë Stähli, die Tochter des kein Geheimtipp mehr und zog vermehrt auch Kinounternehmers Edi Stöckli, und dessen Mit-das breite Publikum an. Bei starker Besucherfre- arbeiter Peter Preissle in die Bresche. Innert we-quenz glich sie nicht selten einer Sardinenbüch- niger Tage22 musste das 1,52 × 6,12 Meter grosse se. Die mehrreihig zwischen Bar und Mosaik ge- Stück abgefräst und aus der Baustelle abtranspor-quetschten Besucher hatten kaum Gelegenheit, tiert werden. Die Stöckli-Mitarbeiter Ralph Kohler, das Bild in der Gesamtheit zu überblicken. Die Manuel Machado und Daniel Gonçalves führten dargestellte Welt des frivolen Glamours und der die Abnahme mit zusätzlicher Unterstützung von «

Landratssaal Liestal

sexuellen Freizügigkeit bildete jedoch speziell für Arbeitern der Baustelle des «Goldenen Schwerts» mit Gemälden von die hier beheimatete(n) Subkultur(en) eine identi-durch.23 Peter Preissle versuchte, das Mosaik in Otto Plattner und Emil tätsstiftende Kulisse. Das Werk, das künstlerisch der räumlich vergleichbaren Situation von «Edi’s Müller-Obino, 8.4.1948.

gegenüber den (zahlreichen) um 1950 in Zürich Weinstube» an der Stüssihofstatt unterzubrin- Foto Theodor Strübin /

Fotosammlung Archäoloentstandenen öffentlichen Mosaiken keineswegs gen, was angesichts der zu knappen räumlichen gie und Museum Baselabfällt, kann diesbezüglich in eine Reihe mit zwei Verhältnisse scheiterte. Der provisorische Unter- land, Liestal (D2.10624) weiteren Raumgestaltungen gestellt werden: Alois bringungsort – das Foyer des Stüssihofkinos im Carigiets Weinkellerdekoration im Restaurant ersten Obergeschoss des Eckhauses Marktgasse 23, Freilegung der Saaldeko-Metropol (1938) und R. Ocaks Darstellung eines hundert Schritte vom ursprünglichen Standort ration von 1844, vermut-Gemenges von Polizisten und Hippies im Linden-entfernt – wurde zum definitiven. Edi Stöckli fi- lich 1960. Foto Staatsarchiv BaselLandschaft hofbunker (1970/71).

nanzierte die Anbringung 2014 im Rahmen der

2013 musste die Bar einer radikalen Sanie-dortigen Umbauten, welche die unentgeltliche rung und Umgestaltung des Hauses weichen. Die

Reparatur zahlreicher Fehlstellen durch Zoë Stähli Landratssaal Liestal 2014.

Foto Alex Winiger

beherzte Initiative von Geschäftsinhabern in und weitere Beteiligte mit einschloss. Stähli und a+a 4/2022 29

Anmerkungen

1 Susan Olamai. Abgenommene Wandmalereien in der Schweiz. Versuch einer Übersicht. Bern [Diplomarbeit HKB] 2004.

2 Vgl. Manfred Koller. «Zur Problematik der Übertragung von Wandmalereien». In: Maltechnik 2 (1987), S. 17–22; Thomas Danzl. «Zur aktuellen Situation der Abnahme und Übertragung von Wandmalereien». In: VDR-Beiträge 2/2019, S. 8–16.

3 Neben sechs eingeladenen Malern aus der ganzen Schweiz nahm eine Anzahl Künstler aus der Innerschweiz teil, für die der Wettbewerb offen war. Preisträger waren (neben Barraud) Niklaus Stoecklin und Numa Donzé aus Basel, Hans Beat Wieland aus Schwyz und Heinrich Danioth aus Altdorf. Ausgeführt wurde lediglich der Beitrag Barrauds.

4 Brief HansPeter Tschudi (Eidgenössisches Departement des Innern) an Roger Bonvin (Eidgenössisches Verkehrs und Energiewirtschaftsdepartement) vom 24.2.1971 (Schweizerische Nationalbibliothek, Archiv der Eidgenössischen Kommission für Denkmalpflege, EADSCHM22653). Hans Erni unternahm die Begutachtung und die Federführung bei der Konservierung des BarraudGemäldes als Mitglied der Eidgenössischen Kunstkommission. Der Architekt Peter Baumann schildert, das Werk sei in den Jahren seiner Präsenz in der Halle von den Luzernern durchaus auch kritisch beurteilt worden, diese «fuule Cheibe» über dem geschäftigen Treiben (Auskunft Baumann am 25.6.2022).

5 Dem Projektwettbewerb gingen 1975/76 ein Ideen Foyer des Stüssihof-

Diggelmann haben im Frühling 2022 die Absicht wettbewerb und mehrere Gutachten voraus. Vgl. u. a.

Kinos mit Mosaikfrag-

bekundet, die verbliebenen Fragmente ebenfalls Werk/Archithese 64 (1977), Heft 2 «Bahnhof Dossier».

ment von Ferdinand

im Stüssihof-Foyer einzubauen.

Grosshardt, 2022.

6 Neben der Hängung im Kunstmuseum Luzern waren Foto Dirk Weiss

Das Pigalle-Mosaik Grosshardts kann im öf-

dies die Platzierung in der Festhalle von 1938 auf der fentlich zugänglichen Foyer erstmals aus Distanz Allmend oder im (1985 noch nicht existierenden) Kulturund bei gutem Licht betrachtet werden. Die Nüch- zentrum des BourbakiPanoramas.

ternheit des gepflegten Raums lässt vielleicht ein 7 Eine Chronik der Ereignisse und Massnahmen entwenig Wehmut über den Verlust der dichten Bar- halten: Jochen Hesse. Luzerner Fassadenmalerei. Zürich atmosphäre aufkommen. Als isoliertes Fragment [Lizentiatsarbeit Universität Zürich] 1994, S. 425–430; Pascal Piffaretti. Wandbild Maurice Barraud. Bahnhof wird das Mosaik hier mehr als Exponat wahrge- Luzern. Bern [Modularbeit BFH, Fachbereich Architektur, nommen, während es früher eine Raumdekorati- Holz und Bau] 2008. Die zugrundeliegenden Quellen und on war.

ein Pressespiegel sind bei der Kantonalen Denkmalpflege Luzern einsehbar. Vgl. insbesondere die Protokolle der Zugleich offenbart der Fall «Pigalle» die Mög- Sitzungen im Baubüro Inseliquai vom 6.5.1985, 30.5.1985, lichkeiten und Grenzen privater Initiative. Die 25.2.1986 und 30.5.1986. Die Gemäldevitrine wurde pro Abnahme und Übertragung des grössten Frag- jektiert von Eduard Imhof, Mitarbeiter des Büros Ammann und Baumann (Auskunft von Peter Baumann ments wurde mangels zeitlicher, personeller und vom 25.6.2022). Das Restauratorenteam Oskar Emmenfinanzieller Ressourcen nach restauratorischen eggers, der seit 1983 im Auftrag der EKD die Erhaltung Massstäben brachial durchgeführt. Das beispiel- des Gemäldes begleitet hatte, führte den Wiederaufbau lose Engagement insbesondere Zoë Stählis und des zersägten Gemäldes durch. Vgl. Oskar Emmenegger. Restaurierungsbericht über das Barraud-Bild im Hansruedi Diggelmanns ermöglicht jedoch nun Bahnhof-Luzern [sic]. Zizers 1993 (SBB Historic, eine künstlerische und kulturelle Neubewertung KD_II_Reg_2002/010 448).

des Werks.

8 rm. «Ennetbaden weiht seinen neuen Kurbrunnen ein». In: Badener Tagblatt, 21.9.1942 (Zweites Blatt), S. 2.

9 Fabian Furter, Bruno Meier, Andrea Schaer, Ruth Wiederkehr. Stadtgeschichte Baden. Baden 2015, S. 37, 46, 55, 61.

30 k+a 4/2022

10 Gemeinderatsprotokolle Ennetbaden 1946/47.

22 Zwischen der Vereinbarung der alten und neuen Besitzer des Mosaiks und der Räumungsdeadline an der 11 Martin Hartmann, Christophe Seiler, Andreas Steig Marktgasse im April 2013 standen den Initianten acht meier. Ennetbaden. Dorf – Bäder – Städtische Siedlung.

Tage für die Abnahme des Mosaiks zur Verfügung.

Ennetbaden 1994.

23 Der Vorgang wurde durch den Filmemacher Yadolah 12 Ennetbaden. Geschichten und Geschichte. Ennet Dodge (*1944) dokumentiert.

baden 2014, S. 68–71.

Zum Autor

13 Der Altbau wurde um das bestehende Mosaik herum abgebrochen. Nach einer Sicherung der Mosaikschicht Alex Winiger, geb. 1966, studierte 1987–1993

wurde das verbliebene Mauerstück abgekippt und in an der Schule für Gestaltung Zürich. In der Folge einen nahe gelegenen Unterstand verbracht. Dort trug der Restaurator die alte Mauerschicht ab. Eine neue arbeitete er als Zeichenlehrer, bildender Künstler Trägerschicht aus Beton wurde aufgegossen. Dem folgte sowie als Museums und Archivmitarbeiter.

die Reinigung und Reparatur des eigentlichen Mosaiks.

Seit 2006 betreibt er die Onlinedokumentation

Vgl. Tobias Hotz. Sicherung, Umplatzierung und Restau-mural.ch, eine Datensammlung zur modernen rierung des Trinkbrunnen-Mosaiks (1942) von Karl Hügin und zeitgenössischen Wandbildkunst.

am Kurplatz in Ennetbaden AG, September 2009–Januar Kontakt: kontakt@alex-winiger.ch 2010. Weinfelden 2010.

Keywords

14 HansRudolf Heyer. Kunstdenkmäler der Schweiz, Wandbildkunst, Dekorationsmalerei, Rekontextu ali Band 62. BaselLandschaft II. Der Bezirk Liestal. Basel sierung, Denkmalpflege, Musealisierung 1974, S. 244.

15 Aufgrund ihrer einheitlichen Durchgestaltung Résumé

empfiehlt der Gutachter Michael Hanak hinsichtlich Recontextualisation d’œuvres der bevorstehenden Sanierung, Elemente der Saaleinrichtung (Decke und Deckenleuchten, Vorhangabdeckun d’art mural

gen, Pressekabine) in den Schutzumfang aufzunehmen.

Aujourd’hui encore, de nombreuses

Vgl. Michael Hanak. Denkmalpflegerisches Gutachten œuvres d’art mural suisse moderne dispa Regierungsgebäude, Rathausstrasse 2, Liestal. Zürich raissent suite à la démolition ou à la transfor2018, S. 20, 29. Die Gemälde werden ausserdem gewürdigt in: Letizia Schubiger. Kunsthistorische Expertise mation des bâtiments dont elles font partie.

über die Wandbilder von Otto Plattner (1886–1951) Lorsque les œuvres d’art sont replacées und Emilio Müller (1892–1932) im Landratssaal des dans un nouveau contexte architectural, leur Regierungsgebäudes in Liestal. Basel 2020.

sens et leur effet esthétique s’en trouvent

généralement fortement influencés. Les cas

16 Postulat Nr. 91/165 von Ueli Kaufmann (SP) vom 1.7.1991. Überweisung an Landratssitzung vom 21.1.1993

décrits dans cet article montrent comment

abgelehnt; Postulat Nr. 2011248 von Hans Furer (GLP) les œuvres sont valorisées ou dévalorisées vom 8.9.2011. Überweisung an Landratssitzung vom par une telle « recontextualisation ». Ces 26.1.2012 abgelehnt.

exemples laissent entrevoir le processus

complexe que représente le sauvetage

17 Beat Curti (Hg.), Barbara Franzen, Andreas Z’Graggen.

An der Fluchgasse. Ein Ort voller Geschichte und Ge-d’œuvres liées au bâtiment, non seulement schichten im Zürcher Niederdorf. Zürich 2015, S. 72–81

du point de vue technique, mais aussi de

[Haus zum Goldenen Schwert], 146–153 [PigalleBar]; leur nouvelle présentation.

Melchior Fischli. Geplante Altstadt. Zürich, 1920–1960.

Zürich 2012, S. 147, 154.

Riassunto

18 Niklaus Starck. Das Marionettentheater von Ascona La ricontestualizzazione di opere 1937–1960. Ascona 2014, S. 45–48.

d’arte legate all’architettura

19 Stefan Ineichen. Zürich 1933–1945. 152 Schauplätze.

Ancora oggi in Svizzera numerose pitture

Zürich 2009, S. 12; Adi Kälin. «Das ‹Select›Haus am Limmurali di epoca moderna si perdono a seguito matquai wird neu erfunden». In: Neue Zürcher Zeitung, 14.11.2019, S. 21.

della demolizione o della ristrutturazione degli edifici dei quali fanno parte. Il trasferimen20 Das Portal schwulengeschichte.ch dokumentiert das to in un nuovo contesto architettonico però Ereignis und seinen Kontext verschiedenenorts. Vgl. u. a.

influenza spesso in maniera determinante la

Ernst Ostertag. «Razzia ‹Place Pigalle›». 2005, https://

loro comprensione e il loro effetto. Gli esempi schwulengeschichte.ch/epochen/5jahrederrepression/

umgangmitsyphilis/repressiveszuerich/razziaplaceillustrati in questo contributo mostrano il propigalle (5.6.2022); vgl. auch Franzen/Z’Graggen 2015, cesso di svalutazione o al contrario di rivalu S. 156.

tazione di alcune opere che hanno conosciuto

tale «ricontestualizzazione»; rivelano inoltre 21 Urs Bühler. «Kurz vor dem Abbruch doch noch la complessità delle operazioni di salvaguarge rettet. Das Wandmosaik der Zürcher PigalleBar ist abgelöst und hat neue Besitzer». In: Neue Zürcher dia delle opere legate all’architettura, non solo Zeitung, 26.4.2013, S. 18.

sul piano tecnico, ma anche su quello formale.

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