Dossier 1

Thibault Hugentobler

Le Grand Salon

du château d’Hauteville

Un salon à l’italienne en Pays de Vaud Construit en deux étapes au XVIIIe siècle, le château d’Hauteville présente une particularité décorative dans la région lémanique.

Son Grand Salon, élevé sur deux étages, affiche une fresque mêlant architecture feinte et ornements multiples dans des tons pastel ainsi que des scènes peintes.

Avant de commenter ce décor, il est nécessaire tées d’un fronton échancré accueillant des scènes d’apporter quelques précisions sur l’histoire du mythologiques en grisaille (fig. 7). L’ébrasement château. En effet, si le Grand Salon apparaît comme des encadrements et l’intrados des linteaux arqués la pièce maîtresse d’un plan à la française, cet em-sont peints de fausses moulures se détachant d’un placement date des transformations menées par fond jaune ou turquoise. L’ensemble est flanqué le deuxième propriétaire, Pierre-Philippe Cannac de colonnes d’ordre composite dont les bases, (1705-1785), dès 17641. À l’origine, dans la distribu-socles et chapiteaux sont dorés ; les fûts imitent un tion de la demeure de Jacques-Philippe d’Herwarth marbre gris-violet, veiné de rose. Sur les côtés, le (1706-1764), bâtie sur la base de constructions jeu entre ouvertures feintes et réelles est souligné plus anciennes2, cette pièce se situait à l’angle par la structure architecturale, réalisée en trompe-oriental du corps de logis (fig. 1).

l’œil au nord. En revanche, les allèges à cartouche Faisant actuellement l’objet d’un chantier marbré et médaillons dorés sont peintes sur les de conservation-restauration et d’aménagement deux parois. Les frontons de ces baies accueillent en vue de l’installation de la Pepperdine Univer-des bustes à l’antique.

sity (USA), le château d’Hauteville a appartenu à Le décor des parois orientale et occidentale la famille Grand d’Hauteville jusqu’en 20193. De présente aussi des similitudes, si l’on omet les ce fait, malgré quelques interventions minimales, scènes peintes issues de l’histoire romaine semi-le décor du Grand Salon de Jacques-Philippe légendaire et la distribution des couronnements d’Herwarth se présente encore largement selon des baies latérales. Ceux-ci ne se font pas direc-sa conception d’origine4.

tement face, mais sont placés en diagonale. La finesse de leur exécution rend difficile leur iden-Description

tification : s’agit-il de vases ou de cruches ? Au de l’ensemble décoratif

centre, les scènes encadrées d’une fausse moulure Les quatre parois sont peintes à fresque (a fresco dorée reposent sur une balustrade et sont couron-avec rehauts a secco) en perspective centrale, du sol nées par un fronton. Guirlandes, motifs végétaux au plafond (fig. 2). Celui-ci adopte un tracé curvi-et floraux, volutes et coquillages complètent l’en-ligne au-dessus des murs, puis est plane au centre. semble, comme dans d’autres parties du salon.

On compte six percements réels, l’un au nord don-Quant au plafond, il se caractérise par une tri-nant sur le vestibule d’entrée (fig. 3), deux distri- bune feinte visible aux angles dont la balustrade buant les petits salons à l’est et à l’ouest (fig. 4-5) et court sur toutes les parois et passe derrière des trois ajourant la paroi sud. Au nord-est, une porte couronnements monumentaux présentant tou-donne sur une niche, créée lors de l’installation jours les mêmes motifs (fig. 8) et des frontons à électrique et de chauffage en 1900-19035, en vis- tympans historiés (fig. 9). Cet élément marque la à-vis d’une autre feinte à l’ouest (fig. 6). Sur la différence de niveaux du salon. Des figures repré-paroi nord, deux glaces installées en 18126 dissi-sentant les Vertus et les Arts complètent le décor.

mulent probablement deux fausses fenêtres.

Il faut noter un changement dans la technique pic-Les murs nord et sud présentent un décor turale au niveau des médaillons dorés placés au-peint similaire. Au centre, les baies sont surmon-dessus de la tribune aux quatre coins du plafond : 14 k+a 4/2022

des toiles peintes en nuances de bleu et clouées, d’Herwarth-Dünz à Vevey11. Pour des raisons sty- Fig. 1 Vue extérieure probablement d’origine, assurent l’aération de la listiques, cette attribution pose problème à Haute- depuis le sud-est. Le corps de logis du château

pièce7. Le reste du plafond est quant à lui consti- ville et a été notamment discutée par Chiara Naldi, d’Herwarth s’arrêtait à tué d’une fausse coupole au centre de laquelle un Manuela Kahn-Rossi et Monique Fontannaz12. La l’actuelle partie centrale, Triomphe de Vénus est représenté (fig. 10). On y voit participation de plusieurs artistes paraît plus couronnée d’un fronton la déesse sur un nuage tenant dans sa main droite probable, et l’un d’eux a pu être identifié par par Cannac. Photo Archéotech SA, 2019

la pomme offerte par Pâris, épisode mythologique Michael Venator, en la personne de Joseph Ignaz précédant la Guerre de Troie.

Appiani (1706-1785), peintre d’origine italienne proche de Petrini, qui réalisa les scènes de l’histoire Datation et attribution(s)

romaine13. Une lacune intéressante dans sa bio-Le décor peint du Grand Salon n’est ni daté graphie, entre 1737 et 1743, signalée par Marion ni signé. Les archives de la famille d’Herwarth Alof14, s’accorde bien avec l’hypothèse de datation ne livrent pas plus d’informations8, mais une du Grand Salon. De plus, ce peintre est attesté étude dendrochronologique de la charpente nous dans la région en 1738-1739, à l’abbaye de Saint-permet de situer l’exécution des fresques après Maurice, où il réalise, entre autres, des tableaux 1736-17379.

d’autel15. Nous serions tentés de lui attribuer éga-Du point de vue de l’attribution, la tradition lement le Triomphe de Vénus, mais les différences familiale des Grand d’Hauteville cite le tessinois de traitement des figures incitent à y voir plutôt Giuseppe Antonio Petrini (1677-1759)10 qui peint l’œuvre d’une seconde personne. La même obser-au moins un des plafonds à fresque de la maison vation s’applique aux personnifications des Arts a+a 4/2022 15

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et des Vertus ainsi qu’aux scènes mythologiques.

Hypothèses culturelles

Fig. 2 Vue d’ensemble

Un autre figuriste aurait donc pu être actif à Haute-Les salons à l’italienne 20 sont rares dans la ré-du Grand Salon depuis

le nord-ouest. Photo

ville et il n’est pas exclu qu’il soit, comme Appiani, gion lémanique. On en trouve un exemple au châ- Archéotech SA, 2019

proche ou issu du cercle de Petrini. Manuela Kahn- teau de Dardagny (GE)21. En Suisse alémanique, Rossi évoque à ce sujet la collaboration de Petrini on en compte quelques-uns, dont un dans l’ancien Fig. 3 Vue d’ensemble avec les frères Torricelli, détail non négligeable palais Nideröst (SZ)22 ; la fresque en trompe-l’œil de la paroi nord. Photo dans la mesure où l’un des deux était quadratiste 16. tend aussi à gagner d’autres pièces des demeures et Archéotech SA, 2019

Cela permettrait d’imaginer l’intervention de Gio-châteaux23. Il faut se tourner vers l’Italie du Nord vanni Antonio Torricelli (1719-1811) à Hauteville pour trouver des édifices qui affichent un décor Fig. 4 Vue d’ensemble pour la réalisation du trompe-l’œil. Cette piste in-similaire à Hauteville, notamment dans leur com- de la paroi orientale avec Brennos négociant avec

téressante n’est cependant que peu satisfaisante au position, c’est-à-dire une élévation sur deux étages le Sénat romain. Photo

regard du traitement de certains détails et motifs marquée par une tribune, des scènes peintes avec Archéotech SA, 2019

de l’architecture feinte qui ne semble pas corres- architecture feinte et un plafond s’ouvrant sur pondre aux habitudes de ce peintre17.

le ciel. Citons notamment le Palazzo Dugnani, à Fig. 5 Vue d’ensemble Comme l’indique Monique Fontannaz, si la

Milan : il comporte un ensemble, réalisé par Giam- de la paroi occidentale tradition des Grand d’Hauteville repose sur une battista Tiepolo (1696-1770) et Stefano Orlandi avec Véturie et Volumnie devant Coriolan. Photo

part de vérité18, il se pourrait que le Grand Salon (1681-1760) vers 1730, qui orne l’étage supérieur Archéotech SA, 2019

soit néanmoins bien le fait de Petrini, désigné d’un salon à deux niveaux et présente un cycle de par Michael Venator comme « Generalunterneh- l’histoire romaine de Scipion avec une allégorie Fig. 6 Paroi ouest, mer »19, accompagné d’artistes issus de son cercle du Bon Gouvernement au plafond24. Comme détail de la niche ou de proches collaborateurs venus du Tessin, à Hauteville, les scènes s’inscrivent dans un dé- feinte. Photo Thibault Hugentobler, 2020

voire d’Italie du Nord.

cor en trompe-l’œil et on retrouve des tympans historiés.

a+a 4/2022 17

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Les raisons de la présence d’un tel ensemble culture, comme les Hessen-Kassel qui accueil- Fig. 7 Paroi nord, détail sur les rives du Léman restent un peu floues. lirent le peintre tessinois Carlo Francesco Rusca du tympan historié avec L’Enlèvement de

Pour Manuela Kahn-Rossi, le choix des diffé- (1693-1769), également attesté au Grand-Morillon Proserpine. Au sud, on rentes scènes mythologiques ainsi que le plafond (GE) en 173529.

trouve Io enlevée par

renvoient à l’union de Jacques-Philippe avec Notons que cette « sensibilité artistique »30 Jupiter. PhotoThibault Jeanne-Esther Dünz (1706-1779) en 1727 ; quant ne se limite pas au Grand Salon. On trouve ainsi Hugentobler, 2020

aux scènes romaines, elles pourraient faire réfé-six toiles peintes d’après Francesco Albani (1578-rence à la carrière militaire et diplomatique de la 1660) dans le petit salon d’été, recensées dans Fig. 8 Plafond, détail

du couronnement de

famille d’Herwarth25. L’intérêt de ce décor peut l’inventaire de vente en 176031. Dépeignant des la paroi nord avec deux

aussi s’expliquer par le goût de son commandi-scènes du mythe de Vénus et Adonis, elles sont Vertus. Photo Thibault taire et par la mode de l’époque. Les deux épisodes à mettre en relation avec le Triomphe de Vénus et Hugentobler, 2020

romains, contés par Tite-Live26, mettent en avant les scènes mythologiques. Nous voyons ainsi se une Rome menacée militairement. À l’est, le Sé-dessiner une continuité thématique, certes banale Fig. 9 Plafond, détail nat négocie avec Brennos la levée de l’occupation pour l’époque, centrée sur les sujets ayant trait à du couronnement de la paroi ouest avec

de la ville par ses armées ; calculant une rançon l’amour32.

Léda et le Cygne et deux

à l’aide de poids truqués, le Gaulois y ajoute son À l’évidence, le salon du château d’Hauteville Arts. À l’est, on trouve épée et lance son célèbre « Vae victis » (V, 48). À puise dans un répertoire culturel et esthétique du L’Enlèvement d’Europe.

Photo Thibault

l’ouest, l’exilé romain Coriolan s’apprêtant à sud de l’Europe, dont l’exécution a été confiée à Hugentobler, 2020

marcher sur Rome écoute les prières de sa mère des artistes imprégnés de celui-ci. Magistral et si Véturie et de son épouse Volumnie qui l’encou- particulier, ce Grand Salon apparaît finalement Fig. 10 Vue d’ensemble ragent à ne pas attaquer (II, 40). Dans les deux cas, comme le résultat d’une mode transportée sur du plafond. Photo moyennant quelques péripéties, la ville est sauvée. les rives du Léman, celle de décors illusionnistes Archéotech SA, 2019

Pourrait-on voir dans ces épisodes conjoints, peu monumentaux peints à fresque que l’on retrouve communs pour notre œil contemporain mais cou-dans de nombreux édifices italiens33.

rants à l’époque27, l’allégorie d’une culture (gréco-) romaine invincible et éternelle ? En effet, en plus des éléments de décor relevés ci-dessus, il semble que Jacques-Philippe d’Herwarth avait un goût pro-noncé pour l’art du sud de l’Europe28. Cela s’expli-querait entre autres, selon Manuela Kahn-Rossi, par les relations qu’il entretenait avec d’autres grandes familles européennes imprégnées de cette a+a 4/2022 19

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Notes

16 Edoardo Agustoni, « I fratelli Torricelli e Giuseppe 1 M. Fontannaz, « Histoire architecturale du château Antonio Petrini : contatti, influenze e divergenze », in d’Hauteville », in Revue suisse d’art et d’archéologie, Archivio Storico Ticinese, 124, 1998, p. 20 ; Kahn-Rossi, 74/3-4, 2017, p. 183.

Op. cit. , p. 55. On entend par quadratiste, celui qui réalise l’architecture en trompe-l’œil ( quadratura).

2 Ibid. , p. 179.

17 Aimable communication de l’historien de l’art 3

Edoardo Agustoni.

Nicolas Delachaux, « Hauteville, un chantier spec-taculaire tout en finesse », in À suivre… Bulletin de la section vaudoise de Patrimoine suisse, 81, 2020, pp. 8-11.

18 Fontannaz, Op. cit. , p. 182.

L’atelier Fasel est chargé de la conservation des fresques du Grand Salon sous la supervision du consortium Franz-19 Venator, Op. cit. , p. 144.

Pesko. En marge de ce chantier, dirigé par l’architecte Nicolas Delachaux (Bureau Glatz-Delachaux architectes 20 Selon la formule de Jacques-Louis Blondel issue de associés), un ouvrage collectif sur le château d’Hauteville son Traité de la décoration, distribution et construction paraîtra en 2023.

des bâtiments (5, Paris, 1777, p. 100) qui concerne l’élévation et que nous complétons par la fresque et le décor 4

illusionniste.

ARGE Franz+Pesko, « Château d’Hauteville. 1806

Saint-Légier – La Chiésaz. Rapport sur les connaissances actuelles des décors intérieurs et leur état de conserva-21 Anastazja Winiger-Labuda, « La salle d’apparat du tion », vol. 1, 2021 (non publié), pp. 23-29.

château de Dardagny : quelques hypothèses », in D’une rive à l’autre : patrimoines croisés. Mélanges en l’honneur 5

de Leïla El-Wakil, Genève, 2018, pp. 29-39. L’ensemble Valentine Chaudet, « Château d’Hauteville. Étude his-torique. XIXe-XXe siècles », vol. 1, 2019 (non publié), p. 19.

est restauré à plusieurs reprises entre 1930 et 1988.

6

22 M. Oberli, Mit Pinsel, Palette und Perücke. Barocke Fontannaz, Op. cit. , p. 186.

Malerei in der Schweiz, Bâle, 2021, pp. 281-292. Le plafond 7

du palais Nideröst est repeint au début du XXe siècle.

ARGE Franz+Pesko, Op. cit. , p. 23. Ces toiles sont déchirées et feront l’objet d’une restauration complète.

23 À noter que le château d’Hauteville présente aussi 8

un escalier à plafond peint à fresque avec une allégorie Fontannaz, Op. cit. , p. 180.

du printemps et un décor illusionniste. L’ensemble datant 9

probablement de l’époque d’Herwarth est lourdement Jean-Pierre Hurni et Bertand Yurly (Laboratoire Romand de Dendrochronologie), « Rapport d’expertise repeint en 1862 (Fontannaz, Op. cit. , p. 196, note 29 ; ARGE

dendrochronologique. Château d’Hauteville. No ECA 125.

Franz+Pesko, Op. cit. , pp. 45-46).

CH – Saint-Légier – La Chiésaz », Réf. LRD21/R8056, 2021

(non publié), p. 2.

24 Lorenzo Finocchi Ghersi, « Giambattista Tiepolo frescante : lineamenti di un’evoluzione di stile », in Tiepolo 10

a Milano. La decorazione dei Palazzi Archinto, Casati e F. Grand d’Hauteville, Le château d’Hauteville et la baronnie de St-Légier et la Chiésaz, Lausanne, 1932, Clercici, Rome, 2016, pp. 47 et 67. Déposées et altérées p. 126 ; Fontannaz, Op. cit. , p. 182.

durant la Seconde Guerre mondiale, les fresques ont été restaurées en 2005.

11 Ch. Naldi, « Catalogo delle opere » et M. Kahn-Rossi,

« Un potenziale nascosto : la famiglia d’Herwarth, l’univer-25 Kahn-Rossi, Op. cit. , pp. 55-56 ; Oberli, Op. cit. , p. 292.

so di Petrini e le premesse di una committenza europea in terra vodese », in Ch. Naldi (dir.), Petrini ritrovati, Lugano, 26 Tite-Live, Histoire romaine, M. Nisard (trad. et éd.), 2016, pp. 18-23 et 50-53 ; Monique Fontannaz et Luigi Paris, 1864, in Bibliotheca Classica Selecta, url : http://

Napi, « La maison d’Herwarth-Dünz à Vevey. Sur les traces bcs.fltr.ucl.ac.be/LIV/II.html et http://bcs.fltr.ucl.ac.be/

d’une mémoire dispersée », in Monuments vaudois, 10, LIV/V.html (consultés le 1er octobre 2022).

2020, p. 26.

27 Aimable communication de l’historien de l’art 12

Christian Michel ; Andor Pigler, Die Barockthemen. Eine Naldi et Kahn-Rossi, Op. cit. , pp. 42 et 55 ; Fontannaz, Op. cit. , p. 182.

Auswahl von Verzeichnissen zur Ikonographie des 17.

und 18. Jahrhunderts, vol. 1, Budapest, 1974, pp. 373 et 13

380-382.

M. Venator, « Joseph Ignaz Appiani. Der Zeichner.

Ein neu entdeckter Atelierbestand im Wallraf. Addenda zum Gemäldekatalog », in Wallraf-Richartz-Jahrbuch, 28 Fontannaz, Op. cit. , p. 194.

81, 2020, pp. 141-146 et 148.

29 Christine Amsler, Maisons de campagne genevoises 14

du XVIIIe siècle, vol. 1, Genève, 1999, p. 200 ; Kahn-Rossi, Marion Alof, « Joseph Ignaz Appiani (1706-1785) –

Leben und Werk », in Jahrbuch der Bayerischen Denkmal-Op. cit. , pp. 60-63.

pflege, 45-46, 1999, p. 100.

30 Fontannaz, Op. cit, p. 194.

15 Gaëtan Cassina, « Architecture, décoration et mobilier aux XVIIe et XVIIIe siècles », in L’abbaye de Saint-Maurice 31 Grand d’Hauteville, Op. cit. , pp. 37-38 ; Denis Decrau-d’Agaune 515-2015, vol. 1, Gollion, 2015, p. 366 ; Gisèle saz, « Le petit salon du château d’Hauteville », Carron et Sébastien Grau, « Étudier pour conserver et in Art+Architecture, 1, 2017, pp. 41 et 43.

apprendre en restaurant », in Les Échos de Saint-Maurice.

Nouvelles de l’Abbaye, 29, 2016, pp. 110-115.

32 Voir Nicole Staremberg (dir.), Et plus si affinités…

Amour et sexualité au XVIIIe siècle, Lausanne, Prangins, 2020.

20 k+a 4/2022

33 Mes remerciements vont aux personnes citées pour Zusammenfassung

leurs communications, à M. Philip Grand d’Hauteville Der Grand Salon

pour m’avoir autorisé l’accès au fonds PP 410 Grand des Schlosses Hauteville

d’Hauteville conservé aux Archives cantonales vaudoises et à Mme Sophie Providoli, historienne des monuments Der Grand Salon des Schlosses Hauteville,

à l’État du Valais, pour ses conseils dans la rédaction de der im 18. Jahrhundert in zwei Etappen erbaut cet article.

wurde, weist auf zwei Ebenen ein mit Fresken bemaltes Dekor auf. Dieses Dekor, das eine

Bibliographie

Mischung aus Scheinarchitektur, zahlreichen Ornamenten sowie legendären und mythologi-ARGE Franz+Pesko, « Château d’Hauteville. 1806 Saint-Légier – La Chiésaz. Rapport sur les connaissances schen Szenen darstellt, ist in der Genfersee-actuelles des décors intérieurs et leur état de conserva-region äusserst selten anzutreffen. Es wurde tion », 2 vol., 2021 (non publié).

wahrscheinlich von Künstlern aus dem Tessin und Norditalien um 1740 ausgeführt, ist bis Monique Fontannaz, « Histoire architecturale du château heute nahezu unverändert erhalten geblieben d’Hauteville », in Revue suisse d’art et d’archéologie, 74/3-4, 2017, pp. 179-200.

und schöpft aus einem kulturellen Repertoire Südeuropas. Das 2019 verkaufte Schloss wird Frédéric-Sears II Grand d’Hauteville, Le château derzeit im Hinblick auf die Einrichtung der d’Hauteville et la baronnie de St-Légier et la Chiésaz, Pepperdine University (USA) restauriert.

Lausanne, 1932.

Béatrice Lovis et Isabelle Roland (dir.), Le château Riassunto

d’Hauteville (titre provisoire), Genève, 2023 (à paraître).

Il Grand Salon

Chiara Naldi (dir.), Petrini ritrovati, Lugano, 2016.

del castello di Hauteville

Matthias Oberli, Mit Pinsel, Palette und Perücke. Barocke Il Grand Salon del castello di Hauteville,

Malerei in der Schweiz, Bâle, 2021.

edificio costruito in due tappe nel XVIII secolo, è decorato con due ordini di affreschi. Si

Michael Venator, « Joseph Ignaz Appiani. Der Zeichner.

tratta di decorazioni rare nella regione del Ein neu entdeckter Atelierbestand im Wallraf. Addenda zum Gemäldekatalog », in Wallraf-Richartz-Jahrbuch, 81, lago di Ginevra: presentano una combinazione 2020, pp. 117-166.

tra architettura illusionistica, svariati orna-menti, scene leggendarie e mitologiche. Re-

L’auteur

alizzati con tutta probabilità intorno al 1740

da artisti provenienti dal Ticino e dall’Italia Thibault Hugentobler est étudiant en histoire de settentrionale e oggi conservati in modo pres-l’art à l’Université de Lausanne. En fin de formation, il consacre son mémoire de master à la Verrerie soché integrale, gli affreschi attingono da un de Monthey (1862-1931).

repertorio culturale dell’Europa meridionale.

Contact : thibault.hugentobler@unil.ch

Il castello è stato venduto nel 2019 e attual-mente è in corso di restauro, al fine di ospitare Mots-clés

la sede della Pepperdine University (USA).

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