Dossier 7

«Meinen verehrten Freunden zum Laura Hindelang Andenken von Anna der Elfenauerin»

Frauennetzwerke in der Schweiz und ihr Beitrag zu Produktion und Rezeption der gebauten Umwelt im 19. Jahrhundert1 Frauen spielten eine wichtige Rolle für die Entstehung und Wahrnehmung von Architektur und Landschaft im 19. Jahrhundert. Ausgehend von der Elfenau bei Bern, dem Landsitz der russischen Grossfürstin Anna Feodorowna, lässt sich ein schweizweites Netzwerk privilegierter und höchst umtriebiger Frauen im Dienst der Architektur nachzeichnen.

Die Architekturgeschichte der Zeit vor 1900 Bau, aber auch der Zwischenraum; der Park, aber ist noch heute weitestgehend eine Erzählung auch die Strasse. Ein erweiterter Architekturbe-von Männern über Männer.2 Eine Geschichts- griff, für den dieser Beitrag plädiert, umfasst die schreibung, die Architekten als die zentrale und Produktion und Rezeption von Architektur, also häufig einzige Berufs- und Personengruppe ver- auch die soziokulturelle, ökologische, politische steht, die die gebaute Umwelt zu verantworten und juristische diskursive Herstellung von gebau-hat, kommt schnell zum Fazit, dass es vor 1900 ter Umwelt lange nach ihrer eigentlichen Bauzeit.

kaum eine praktizierende und daher nennenswer- In den aktuellen Debatten fällt vermehrt der te Architektin gegeben habe.3 Eine Architektur- Begriff «Baukultur». Möglicherweise besitzt die-geschichtsschreibung, die sich nur auf das Beauf- ser das Potenzial, das Architekturverständnis neu tragen, Entwerfen und Errichten, aber nicht auf und nachhaltig zu prägen: als die Produktion und das Einrichten, Bewohnen, Umbauen und Kom- Rezeption der gebauten Umwelt, als ein genuin munizieren über Architektur konzentriert, wird kollektives, heterogenes Unterfangen zwischen zwangsläufig viel häufiger zum Schluss kommen, Fachpersonen, Amateuren, Akademikerinnen, der dass Frauen höchstens in Einzelfällen beteiligt wa- Öffentlichkeit, Bürokraten, das eigentlich nie rein ren, und wenn, dann als Stifterinnen oder Auftrag- disziplinär oder nur aus Architektinnenperspekti-geberinnen; auch wenn sich die Vorstellung einer ve gedacht werden kann und immer Gegenstand Bauherrschaft bis heute hartnäckig hält. Das heisst, sozialer Aushandlung ist. um Architekturgeschichte inklusiver zu machen, Dieser Beitrag unternimmt das Experiment, müssen nicht nur viel mehr Frauen berücksichtigt die Architekturgeschichte der Schweiz des 19. Jahr-werden, sondern es muss auch eine Neuausrich- hunderts anhand eines Fallbeispiels als Netzwerk tung des Konzepts «Architektur» stattfinden. privilegierter Frauen zu denken. In welcher Form So wie es ein ganzes Dorf benötigt, um ein haben sich Frauen im 19. Jahrhundert an der Pro-Kind grosszuziehen, bedarf es auch eines gros- duktion und Rezeption der gebauten Umwelt be-sen Netzwerks unterschiedlichster Akteurinnen teiligt? Welche Funktionen und Tätigkeiten be-und Akteure, um ein Gebäude zu realisieren, zu rücksichtigen wir in der Geschichtsschreibung?

be leben und zu rezipieren. Die Architekturge- Wo lassen sich relevante Quellen finden, die schichte ist jedoch weitestgehend eine Erzählung, Frauen erwähnen, und welche Herausforderun-die sich um herausragende Einzelpersonen rankt. gen stellen sich bei dieser Suche? Ausgangspunkt Entsprechend werden dann auch Frauen als Aus- für diese Fragen ist der Landsitz und Landschafts-nahme von der Regel oder einzelkämpferische park Elfenau bei Bern in den 1810er Jahren. Die Pionierinnen der Architektur präsentiert, weni- Beteiligung der russischen Grossfürstin Anna ger als Teil von oder stellvertretend für grös sere Feodorowna (23.9.1781–15.8.1860) 4 bei Auftrag, Arbeits- oder Gesellschaftsgruppen, die unter- und Entwurf, Umbau, Gestaltung, Einrichtung und miteinander im Austausch standen und Architek- Bewohnen ist sehr gut belegt. Das Netzwerk von tur kollektiv ermöglicht haben. Selbst Bauwerke Frauen, in dem sie explizit und implizit agierte, können als Netzwerk analysiert werden, die ge- wurde in der Baugeschichte der Elfenau bislang meinsam die gebaute Umwelt konstituieren: der noch nicht berücksichtigt.

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Anna Feodorowna wurde als Juliane von Juliane von Sachsen-Coburg- Die Villa Elfenau, Eingangs- nis von Zar Alexander, Konstantins Bruder, sich fassade von Nordwesten. Saalfeld alias Anna Feodorowna dort niederzulassen. Zu diesem Zeitpunkt war sie Foto Dirk Weiss 31 Jahre alt, zweifache Mutter, fliessend mehrspra-Sachsen-Coburg-Saalfeld auf der Veste Coburg chig und finanziell weitestgehend unabhängig. geboren und erhielt eine standesgemässe adelige Anna wurde bereitwillig in die Berner Oberschicht Ausbildung. 1795 reiste sie nach Russland und aufgenommen und für ihren umgänglichen Cha-heiratete ein Jahr später Konstantin, den Enkel rakter, ihre finanziellen Zuwendungen zu kultu-der russischen Zarin Katharina II. (2.5.1729–17.11. rellen Veranstaltungen und eine gewisse gross-1796), in St. Petersburg. Sie nahm den Namen fürstliche Exotik geschätzt. Anna Feodorowna an, unter dem sie zeitlebens be-kannt sein sollte, und konvertierte zum russisch- Brunnaderngut bei Bern orthodoxen Glauben. 5 Ein berühmtes Porträt der alias Elfenau französischen Malerin Élisabeth Vigée-Lebrun Anna Feodorowna erwarb im Oktober 1814 (16.4.1755–30.3.1842) zeigt sie in diesem Lebens- das Brunnaderngut vom Berner Ratsherrn Gott-abschnitt.6 Die Ehe war unglücklich, und Anna lieb Abraham von Jenner (1765–1834), das sie suchte Wege, um ihren Mann und Russland zu seit Herbst 1813 als Wohnsitz gemietet hatte. Das verlassen, was ihr 1801 gelang. Sie kehrte auf die Alte Riegelhaus aus dem 17. Jahrhundert war im Veste Coburg zurück, von wo aus sie verschiedene Auftrag von Gabriel von Wattenwyl (1654–1730) Reisen unternahm. 1808 besuchte sie erstmals die erbaut, um 1780 abgebrochen und durch einen Schweiz, um abseits der Öffentlichkeit in Genf ihr stattlichen Landsitz ersetzt worden. Als Besitze-erstes uneheliches Kind auf die Welt zu bringen. rin leitete Anna zusammen mit Schiferli und di-Zu diesem Zweck mietete sie die Villa Diodati, das- versen Fachleuten zwischen 1814 und 1816 den selbe Anwesen, das acht Jahre später durch den Um- und Ausbau des Landsitzes (Abb. 1). Neue Aufenthalt von Mary Shelley, Lord Byron und wei- Leitlinie war der Empirestil, der sich insbesondere teren Schriftstellerinnen zu einem Schlüsselbau im Eingangsportal und in der kostbaren Innenein-der Literaturgeschichte der Romantik wurde. Um richtung niederschlug. Die bauliche Anlage wur-1812 trat der Berner Arzt Rudolf Abraham Schi- de durch Nebengebäude zu einer Cour d’Honneur ferli (1775–1837) auf Vermittlung ihres Bruders erweitert. Ein besonderer Fokus lag auf der Ge-als Oberhofmeister in ihren Dienst. Anna mach- staltung eines Landschaftsparks für das 1816 in te sich durch mehrere Schweizreisen stärker mit Elfenau umbenannte Gut, mit dessen Planung zu-dem Land vertraut und erhielt 1813 die Erlaub- nächst der elsässische, aus Bollwiler stammende

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Joseph Bernhard Baumann.

«Plan des englischen

Gartens Ihrer K. Hoheit

der Frau Grossfürstin Anna

von Russland, welcher auf

dem Landgut Brunnadern

bei Bern zu errichten ist».

3. September 1814. Berni-

sches Historisches Muse-

um, Bern, H/38618/1.

Foto Christine Moor

Gartenarchitekt Joseph Bernhard Baumann (1775– wie schon so oft, die englischen illustrierten Zeit-1859) beauftragt wurde (Abb. 2). 7 Die Lage des An- schriften und fand schliesslich eine bescheidene wesens an einer Geländekante über der Aare und Klause, die mit einigen Veränderungen, und ohne der sich damit bietende Ausblick auf Fluss, Gurten grosse Kosten zu versuchen als Modell für die und die Berner Alpen wurden bei Wegführung heissbegehrte Elfenaukapelle dienen mochte.»9

und Bepflanzung berücksichtigt. 1820 folgte der Ankauf mehrerer angrenzender Für die Umsetzung der Parkanlage arbeitete Grundstücke für die vollumfängliche Erweite-Anna schliesslich mit Rudolf Samuel von Luter nau rung zum ersten englischen Landschaftspark der (1769–1849) zusammen, Schiferlis Freund, Land- Schweiz. Interessanterweise verzeichnet das weit-schaftsmaler und Dilettant der Gartenkunst. Die- läufige, zur Elfenau zusammengefasste Gelände ser ordnete seine Funktion in der Sache wie folgt sowohl vor wie auch nach Anna Feodorowna ein: «‹Ich legte ein besonderes Gewicht darauf, Bauprojekte mit ausgewiesener weiblicher Betei-

[…] ihrer Hoheit zu zeigen, wie sehr ich mich be- ligung und Nutzung.10 mühte, ihre Pläne zu verwirklichen. Ich verhehle Neben der Elfenau erwarb die Grossfürstin nicht, dass dies oft schwierig war und mir gros- 1838 ein weiteres Grundstück mit Anwesen und se Sorge bereitet hätte. Aber die huldvolle Güte, Garten in Genf, das Châtelet in der Domaine de welche die Großfürstin auszeichnet, wirkte wie la Boissière, und gewährleistete mit ihrer ideel-ein Wunder und vermochte alle meine Skrupel len und finanziellen Initiative, dass 1863–1865

und meine Furcht zu zerstreuen, wenn es galt, ih- in Genf die russisch-orthodoxe Kirche errichtet rer Hoheit in irgendeiner Angelegenheit meine werden konnte.11 Noch vor Baubeginn der Kirche unmaßgebliche Ansicht zu unterbreiten, wenn verstarb Anna Feodorowna 1860 in der Elfenau.

sie eine solche von mir zu verlangen geruhte.›» 8 Neben den Hauptgebäuden entstanden Ökono- Elfenau-Bewohnerinnen miegebäude im Stil bernischer Bauernhäuser so- über zwei Jahrhunderte wie ein Ananas-Glashaus, Bienenhaus, Eiskeller, Knapp 30 Jahre später wurde Alix von Watten-Pförtnerhaus und eine Orangerie. wyl (Alix de Watteville, 29.6.1889–24.4.1964) in Nach 1817 wurde im Elfenaupark eine klei- der Elfenau geboren. Die Auseinandersetzung mit ne orthodoxe Kapelle errichtet. Auch wenn von dem Geburtsort und der Hausahnin veranlasste Luternau die Planung der Kapelle leitete, gestal- von Wattenwyl dazu, die Geschichte der Elfenau tete sich der Entwurfsprozess eher kollektiv und und das Leben der Anna Feodorowna zu erfor-unkonventionell: «Fieberhaft durchsuchte man, schen: 12 Im Jahr 1942 erschien ihr Buch La vie en

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Suisse de S.A.I. la grande-duchesse Anna Feodorovna,

née princesse de Saxe-Cobourg-Saalfeld in Lausanne.13

Die 282-seitige, illustrierte Biographie über die

weltgewandte Frau und ihr mondänes Leben im

Bern und Genf des 19. Jahrhunderts schien bei

der Schweizer Leserschaft gut anzukommen; so

wurde die Publikation zwei Jahre nach Kriegsen-

de auch in deutscher Übersetzung und gekürzter

Fassung in Bern verlegt.14 Die Übersetzerin war ebenfalls eine spannende Figur: Die promovierte

Literaturwissenschaftlerin Charlotte König-von

Dach (29.4.1913–19.1.2005) arbeitete von 1948 bis

1965 als Feuilletonredaktorin bei der Berner Tages-

zeitung Der Bund und verfasste zwei architektur-

historische Monographien über den Rosenberg

(1984) und das Casino (1985).15

Die Biographie in zwei Sprachen brachte Alix von Wattenwyl 1948 den Literaturpreis der Stadt

Bern ein und damit breite Sichtbarkeit als Schrift-

stellerin, denn bis dato hatte sie unter dem Alias

Alville publiziert. 16 Ihre Anna Feodorowna-Biographie gab erstmals Anstoss zur posthumen Aus-

einandersetzung mit der Grossfürstin. Neben den

zwei Ausgaben erschienen in den 1940er Jahren

u.a. mehrere Beiträge in den Zeitungen Die Berner Schloss Oberhofen am gelangt. In den 1950er und 1960er Jahren gingen Woche Thunersee. Empirezimmer und Neue Schweizer Rundschau . Teilweise Elfenauer Möbel, Porzellan, Einladungskarten, hatte von Wattenwyl sie selbst verfasst, um damit Bibliotheksbestände und vieles mehr als «Legat der Grossfürstin Anna mit den Elfenau-Möbeln

waren es Buchrezensionen oder anonyme Erin- Historisches Museum, Bern. Museum. Seit der Eröffnung von Schloss Ober- Foto Stefan Rebsamen nerungen an die Elfenau und ihre Bewohnerin- auf ihr Buch aufmerksam zu machen, teilweise Alix von Wattenwyl» an das Berni sche Historische Feodorowna. Bernisches

hofen als Filiale des Museums im Jahr 1954 wurde nen und Bewohner. Für die breite Öffentlichkeit ein Teil der Empiremöbel als Anna Feodorowna-scheint das Leben der Grossfürstin aufgrund des Dauer ausstellung jahrzehntelang im Schloss-Skandalpotenzials (uneheliche Kinder) und der mu seum gezeigt; das Zimmer wurde 2022 aufge-mondänen Herkunft (russischer Zarenhof) inter- löst (Abb. 3). essant gewesen zu sein. Alix von Wattenwyl prä- In der Regel wird in der Architekturgeschichte sentierte ihr Werk jedoch auch auf Einladung der der Entstehungsprozess des Gebäudes höher ge-Union des Femmes in Genf: «Die Autorin hat uns wertet als dessen Nutzung, zu der das Einrichten nicht nur eine Zusammenfassung dieses Buches und Bewohnen gehören, und doch benötigen wir gegeben, sondern eine eindringliche Schilderung gleichermassen diese Seite, um uns ein umfas-des Lebens ihrer Heldin, die mit bisher unveröf- sen des Bild einer historischen gebauten Umwelt fentlichten Details angereichert ist. Ein Leben, das machen zu können. Dass die für die Schweiz selte-durch die hohen Kreise, in denen sie verkehrte, nen Empiremöbel in Oberhofen in einem nach ihr durch ihre Beziehungen, ihre Abenteuer, ihr Un- benannten Raum präsentiert wurden, zeugt von glück, aber auch vor allem durch ihren Charakter der Wertschätzung der materiellen Kultur, mit der fesselnd ist. Dies alles hat Frau de Watteville so die Grossfürstin ihren Berner Wohnsitz gestaltete gut dargestellt.»17 Das Buch war also vielfach an- und die Epoche in der Schweiz prägte. schlussfähig und die französische Ausgabe bereits 1949 vergriffen. Netzwerk I: Anna Feodorowna

Dass wir heute recht gut über Anna Feodorow- in einer Miniatur von

nas Leben Bescheid wissen und zudem materielle Jeanne Henriette Rath Zeugnisse ihres Wohnens in der Elfenau für die Das ovale Miniaturporträt auf Pergament zeigt Öffentlichkeit erhalten geblieben sind, ist eben- Anna als junge Frau im weissen Empirekleid mit falls von Wattenwyl zu verdanken. Nach dem Tod dunklen, kunstvoll drapierten Locken (Abb. 4). Ur-der Grossfürstin war die Elfenau mitsamt dem heberin dieses Gemäldes ist die Genfer Künstlerin Mobiliar in den Besitz der Familie von Wattenwyl Jeanne Henriette Rath (11.5.1772–24.11.1856), die

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Henriette Rath. Porträt

der Anna Feodorowna.

Miniaturmalerei, um 1813.

Bernisches Historisches

Museum, Bern, H/22169.

Foto Christine Moor

Henriette Rath. Porträt

der Anna Feodorowna

(Rückseite). Miniatur-

malerei, um 1813. Berni-

sches Historisches

Museum, Bern, H/22169.

Foto Christine Moor

das Bild um 1813 wahrscheinlich vor Ort in Bern als mobiles, intimes Geschenkobjekt mit explizi-malte.18 Während ihres Kunststudiums 1798/99 tem Ortsbezug.20 bei Jean-Baptiste Isabey in Paris knüpfte Henriette Bleiben wir für einen Moment bei Henriette Rath Kontakt zur russischen Zarenfamilie, der Rath und folgen ihr nach Genf, wo sich mit ihrer Anna Feodorowna mit ihrer Hochzeit angehörte. Beteiligung ein weiteres spannendes Kapitel der Ab 1799 war Rath gesellschaftlich und finanziell Schweizer Architekturgeschichte auftut: Rath und erfolgreich als Malerin in Genf tätig; sie stellte ihre Schwester Jeanne Françoise waren die Initia-auf wichtigen Kunstsalons aus und initiierte und torinnen des ersten in der typologischen Funkti-leitete zusammen mit den Künstlerinnen Louise- on eines öffentlichen Kunstmuseums geplanten Françoise Mussard, Élisabeth Terroux und Pernette und errichteten Gebäudes der Schweiz: des Musée Schenker-Massot die Académie de jeunes filles der Rath. In den 1820er Jahren entschieden sie sich Société des arts in Genf, einer damals europaweit dazu, der Stadt Genf ein öffentliches Museum zu einzigartigen Kunstausbildungsstätte für Frauen. stiften, das ausschliesslich den schönen Künsten Rath profitierte von ihrem russischen Netzwerk gewidmet sein sollte. Das Stiftungsvermögen ge-sowie den Verbindungen ihres Bruders Simon, der nerierten sie zur Hälfte aus dem Vermögen des

Generalleutnant des russischen Zaren war, so dass 1819 verstorbenen Bruders sowie den beträcht-sich die Geschwister um 1810 auch eine Zeitlang in lichen Einnahmen aus dem Verkauf von Raths Russland aufhielten. 1813 liess sich Rath kurzfris- Werken und ihrem persönlichen Vermögen. 21

tig in Bern nieder und arbeitete als Künstlerin für Das Musée Rath, entworfen vom Architekten Sa-die russische Grossfürstin, die im selben Jahr Re- muel Vaucher (1798–1877), wurde 1826 in Genf sidenz in Bern bezog. Es entstanden einige Arbei- eröffnet. Das heute für Wechselausstellungen ten, darunter das Miniaturporträt. Auf der Rück- genutzte Gebäude liegt an der im Jahr 2019 im seite befindet sich folgende Aufschrift (Abb. 5): Rahmen der Kampagne 100Elles temporär um-

«Meinen verehrten Freunden / Zum Andenken benannten Rue Jeanne-Henriette-Rath (Abb. 6). 22

von Anna / der Elfenauerin».19 Auch die Umbenennung von öffentlichem Raum In der Elfenau begegneten sich 1813 also zwei (Strassen, Plätze, Gebäude) ist ein wichtiges Mittel,

dank ihrer privilegierten Stellung für ihre Epoche um die Erinnerung an den Beitrag von Frauen zur eigenständige Frauen, die sich möglicherweise (Geschichte der) gebauten Umwelt nachhaltig im schon früher über ihre bildungsbürgerlich-aris- gesellschaftlichen Gedächtnis zu verankern. Mit tokratischen Netzwerke zwischen Russland, Bern dem Wissen, dass Anna Feodorowna das Brunn-und Genf kennengelernt hatten. Dass sich Rath aderngut in Elfenau umbenannt hat, erhält das rot und Anna Feodorowna persönlich getroffen ha- leuchtende «Elfenau» auf den Anzeigetafeln der ben, belegt das entstandene Porträt; ansonsten Busse, die auf dem Weg zu dieser Endhaltestelle wissen wir zu wenig über Raths Zeit in Bern. Aus- quer durch Bern fahren, nochmals eine andere gehend von der oben genannten Aufschrift wird Erinnerungsdimension (Abb. 7). deutlich, dass solche Miniaturporträts auch eine Funktion in Freundschaftsnetzwerken erfüllten,

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Gabriel Lory fils (Zeich-

ner), Johann Hürlimann

(Stecher). Elfenau, Maison

de Campagne de son

Altesse Impériale Madame

la Grande Duchesse Anne

de Russie. 36,8 × 51,8 cm, handkolorierte Aquatinta-Radierung, 1829. Schweizerische National bibliothek, Bern, Grafische Samm-lung, GS-GUGE-130-67.

www.helveticarchives.ch/

detail.aspx?ID=479982

Netzwerk II: Die Elfenau in Wolfrath am Neuenburgersee erschien.25 Auffäl-einer Druckgrafik des Betriebs lig ist, dass die Elfenau das einzige Anwesen ist, von Lory fils und Henriette-Louise dessen Besitzer(in) namentlich im Titel des Blatts de Meuron geführt wird.

Die handkolorierte Druckgrafik zeigt das Die Herausgabe verantworteten Lory fils und Hauptgebäude der Elfenau an einem Sommertag der Neuenburger Schriftsteller César-Henri Mon-(Abb. 8). Während auf dem Vorplatz eine Reisekut- vert (1784–1848). Die Verbreitung der Lory’schen sche vorfährt und eine Frau in bäuerlichem Ge- Veduten und damit auch der Ansichten der Elfe-wand auf einen spielenden Hund zugeht, sitzt auf nau unter Abnehmerinnen und Abnehmern in der Ostseite des Gebäudes eine andere Frau unter ganz Europa leitete Henriette-Louise de Meuron einem Sonnensegel – folgt man Alvilles Interpre- von Orbe (1789–1867). De Meuron entstammte tation, ist dies Anna.23 Die Elfenau erscheint in einer Neuenburger Patrizierfamilie, wurde auf dieser üppigen, friedlichen Landschaft als stattli- Ceylon (heute Sri Lanka) geboren und vermählte « cher Landsitz, der eine bernische Campagne un- sich 1812 mit Lory. Seitdem verantwortete sie, was Blick auf das Musée Rath ter auskragendem Mansarddach mit einem pro- (heute Musée d’art et wir heute Vertrieb und Marketing nennen wür-Die Darstellung wird bestimmt durch eine bereits Lory’schen Alpenmalerei massgeblich mit.26 und Rue de la Corraterie. Im Rahmen der Kampagne romantisch geprägte Landschaftsauffassung, die 100Elles wurde der Stras-typisch für das Werk von Gabriel Mathias Lory minenten Giebelportal harmonisch kombiniert. den, und prägte dadurch den grossen Erfolg der der Ecke Place de Neuve d’histoire de Genève) an

Forschen und Erinnern als senname im Jahr 2019

1830er Jahren zu einem der erfolgreichsten Darstel- Henriette-Rath geändert. Forschungsarbeit zu Frauen in der Architektur Foto Suzy1919, CC BY-SA ler der Schweizer Alpenlandschaft machte. 24 (1784–1846), genannt Lory fils, war und ihn in den architekturhistorische Strategie temporär in Rue Jeanne-

beinhaltet häufig Erinnerungs- und Vermittlungs- 4.0 Deed, www.commons.

Für dieses Aquatintablatt mit dem Titel «Elfe- arbeit, da die Namen (wieder) in die Geschichte wikimedia.org/wiki/File:

nau, Maison de Campagne de son Altesse Impé- 100elles-20190525-Rue_ eingeführt werden müssen. Das Vergegenwärti- Jeanne-Henriette_RATH- riale Madame la Grande Duchesse Anne de Russie» gen funktioniert dabei wie die Georeferenzierung Rue_de_la_Corraterie_ fungierten Lory fils als Zeichner und Johann Hürli- oder das wissenschaftliche Zitieren als die Herstel- Large.jpg (3.3.2024)

mann (1793–1850) als Kupferstecher. Die Darstel- lung von miteinander verknüpften Verweisen, die lung gehört zum druckgrafischen Album Souve- sicherstellen, dass Wissen tradiert, fortgeschrieben Anzeigetafel eines Bern-nirs de la Suisse, ou, Recueil de vues remarquables und langfristig gesichert wird; «citation is feminist mobil-Busses der Linie 19

Vedutenwerk der Berner Alpen bei Chrétien-Henri bernois halte stelle Elfenau. von 1829, das in fünf Teilen als illustriertes schaftlerin Sara Ahmed. 27 Es ist nicht so, dass es Foto Laura Hindelang pour faire suite au voyage pittoresque dans l’Oberland memory», betont die britisch-australische Wissen- auf dem Weg zur End-

keine Frauen in der Funktion als Architektinnen,

a+a 1/2024 65 Dossier 7 Handwerkerinnen oder Auftraggeberinnen in der Elfenau. Die Geschichte eines bernischen Landsitzes und

Zeit vor 1900 gegeben hätte. Es sind vielmehr Un- seiner Bewohner. Bern 1959, S. 9–18; Volker Hermann,

terbrüche in der Tradierungskette, die ganz un- Pierre Eichenberger. «Bern, Elfenau. Ein Beitrag zur Park-

terschiedliche Gründe haben können, aber dazu und Gartenarchäologie im Kanton Bern». In: Archäologie

Bern. Jahrbuch des Archäologischen Dienstes des Kantons

braucht die kontinuierliche Erinnerungsarbeit, Alters- und Erholungsheim für ehemalige Lehrerinnen (heute Wildermettweg 46) nach den Plänen von Architekt um Frauen, in ganz unterschiedlichen Rollen, in führen, dass wir sie heute nicht mehr kennen. Es Bern, 2014, S. 62–63. 1910 wurde in der Parkanlage ein

Ernst Baumgart eröffnet. Siehe Gertrud Hofer-Werner.

der Architekturgeschichte vor 1900 sichtbar zu «Das Lehrerinnenheim. Ein Bau des Modern Style».

machen; meine Forschung versteht sich als Teil In: Schweizerische Lehrerinnenzeitung 84, 1980, S. 10–13. 1930 wurde das Kantonale Bernische Säuglings- und dieser kollektiven Praxis. Mütterheim (heute Elfenauweg 68) nach Plänen von

Anmerkungen Otto Rudolf Salvisberg und Otto Brechbühl erbaut.

11 «Anna Feodorowna». In: Bibliothèque de Genève, 1 Ich danke Nina Hüppi und Anne-Catherine Schröter Le Catalogue Eynard. www.bge-geneve.ch/iconographie/ für Inspiration und Feedback zu diesem Beitrag. personne/anna-feodorovna (3.3.2024); Alville 1947

(wie Anm. 8), S. 203–204.

2 Selbstverständlich gibt es Ausnahmen, z.B. Katia Frey, Eliana Perotti (Hrsg.). Texte und Projekte für 12 1959 folgte ihr Buch über die Geschichte der Elfenau. die Stadt: Theoretikerinnen des Städtebaus. Berlin 2015; Alville 1959 (wie Anm. 9). Elizabeth Darling, Lesley Whitworth (Hrsg.). Women

and the Making of Built Space in England, 1870–1950. 13 «Alville». In: Literapedia Bern. Das Lexikon der Berner London 2016. Schriftstellerinnen und Schriftsteller. www.literapedia-

bern.ch/Alville (3.3.2024). Das HLS verzeichnet keinen 3 Exemplarisch sei verwiesen auf folgende Architektin- Eintrag zu Alix von Wattenwyl. nen des ausgehenden 19. Jahrhunderts: Sophia Hayden (1868–1953), Julia Morgan (1872–1957), Emilie Winkelmann 14 Die Biographie erschien im Verlag Herbert Lang (1875–1951) und Eileen Gray (1878–1976). & Cie. Herbert Lang und Louise Hofer (1899–11.7.1978)

kauften anlässlich ihrer Hochzeit 1921 gemeinsam eine 4 Die vollständige Nennung von Lebensdaten und Buchhandlung in Bern, zu der 1931 der Verlag hinzukam.

Namen weiblicher Personen besitzt grösste Wichtigkeit Andrea Weibel. «Lang, Herbert». In: HLS, 4.4.2006. für Forschung und Lehre, denn Frauen besitzen meist www.hls-dhs-dss.ch/de/articles/046069/2006-04-04

mehr als einen Namen: ihren Geburtsnamen, Ehenamen, (3.3.2024). Künstlerinnennamen und/oder Witwennamen. Zudem sind ihre Lebensdaten oft unzureichend dokumentiert. 15 Charlotte König-von Dach. Eine Bernische Campagne, Im Historischen Lexikon der Schweiz (HLS) werden Frauen der Rosenberg. Bern 1984. Charlotte König-von Dach.

i.d.R. nicht mit eigenständigen Beiträgen verzeichnet, Das Casino der Stadt Bern. Vom Barfüßerkloster zum Ge-

sondern als Ehefrauen in den Einträgen von Männern er- sellschafts- und Konzerthaus. Bern 1985. Georg H. Schlat-

wähnt; allerdings ohne Lebensdaten, was die eindeutige ter Binswanger. «Dach, Charlotte von». In: Lutz Hagestedt

Identifizierung erschwert. In diesem Aufsatz sind daher (Hrsg.). Deutsches Literatur-Lexikon Online. Bd. 5. die Anmerkungen zu den Frauen bewusst umfangreich Berlin 2017. www.degruyter.com/database/DLLO/entry/

gehalten. Ob eine Frau im HLS oder SIKART Lexikon einen dllo.zw.005.704/htm (3.3.2024). eigenen Eintrag besitzt, wird sichtbar gemacht. Zudem bieten die angeführten Verlinkungen zu Datenbanken, 16 Von Wattenwyl erhielt neben fünf anderen Personen Archiven und Online-Repositorien Anschlussfähigkeit für ein Preisgeld von Fr. 750. Stadt Bern, Literarische Aus-

weiterführende Recherchen. Die Schweiz verfügt über zeichnungen seit 1940. www.bern.ch/themen/kultur/

eine herausragende Open-Access-Wissenslandschaft, foerderung/preise-und-auszeichnungen (3.3.2024).

mit deren Hilfe noch viele neue Kapitel über Frauen in der Architekturgeschichte erzählt werden können. 17 [E.T.]. «Union des femmes de Genève». In: Le mouve-

ment féministe 37, 1949, S. 20. https://doi.org/10.5169/

5 Lucienne Hubler. «Anna Feodorowna». In: HLS, seals-266858 (3.3.2024). Übersetzung L.H. 23.7.2001. www.hls-dhs-dss.ch/de/articles/047140/

2001-07-23 (3.3.2024). 18 Lucien Boissonnas. «Rath, Henriette». In: HLS, 14.2.2022. www.hls-dhs-dss.ch/de/articles/022582/

6 Das Gemälde gilt als «kriegsbedingt verbrachtes Kul- 2022-02-14 (3.3.2024); Nathalie Jordan. «Jeanne Hen riet -

turgut» und wird im Puschkinmuseum, Moskau, vermutet. te Rath, talentueuse et indépendante». Musée d’art

LostArt. Deutsches Zentrum Kulturgutverluste, Lost et d’histoire de Genève, 7.1.2020. www.mahmah.ch/

Art-ID: 4388. www.lostart.de/de/Verlust/4388 (3.3.2024). voir-et-en-parler/articles/articles-blog/jeanne-hen-

riette-rath-talentueuse-et-independante (3.3.2024); 7 Katharina Medici-Mall. «Parkanlagen». In: HLS, Fabienne Xavière Sturm. «Henriette Rath». In: SIKART

2.11.2011. www.hls-dhs-dss.ch/de/articles/007882/ Dictionnaire. (1998) 2021. www.recherche.sik-isea.ch/

2011-11-02 (3.3.2024). sik:person-4023213/in/sikart (3.3.2024).

8 Zitiert nach: Alville. Die Schweizerjahre der Gross- 19 Bernisches Historisches Museum, Bern, Objektblatt fürstin Anna Feodorowna von Russland. Deutsche Über- H/22169 (ID 198541). setzung von Charlotte von Dach. Bern 1947, S. 78.

20 Anscheinend wurde A.F. auch von einer weiteren 9 Alville 1947 (wie Anm. 8), S. 101. Genfer Künstlerin porträtiert, Amélie Munier-Romilly

(21.3.1788–12.2.1875), die ähnlich erfolgreich wie Rath 10 Auf dem späteren Parkgelände der Elfenau wurde im war. Vgl. Alville 1947 (wie Anm. 7), S. 203. Valérie Louzier-

13. Jahrhundert ein von Mechthild von Seedorf gegründe- Gentaz. «Amélie Munier-Romilly». In: SIKART Dictionnaire.

ter und finanzierter Frauenkonvent errichtet. Vgl. Alville. (1998) 2021. www.recherche.sik-isea.ch/sik:person-

4031937/in/sikart (3.3.2024).

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Erica Deuber Ziegler, Natalia Tikhonov (Hrsg.). Les Anna Feodorowna, Jeanne Henriette Rath, e femmes dans la mémoire de Genève, du XV 21 Claire-Lise Schwok. «Jeanne-Henriette Rath». In: Frauen, Erinnerungsarbeit, Elfenau, Bern, au XXe siècle. Henriette-Louise de Meuron, Alix von Wattenwyl, Genf 2005, S. 89–90; Sylvia Revello. «Jeanne Henriette Gender Studies, Netzwerk, 19. Jahrhundert, Baukultur Rath, tout pour l’art et pour Genève». In: Le Temps, 16.7.2019. www.letemps.ch/suisse/geneve/jeanne-22 Réseaux féminins en Suisse Als eine breit angelegte Umbenennungskampagne et leur contribution à la production henriette-rath-lart-geneve (3.3.2024). Résumé reagierte 100Elles auf die Tatsache, dass im Jahr 2019 et à la réception de l’environnement 93% aller Strassennamen in der Stadt Genf auf Männer construit au XIXe siècle verwiesen; 2019–2020 sollten 100 Strassen nach Frauen umbenannt werden. https://100elles.ch (3.3.2024). Cet article décrit une succession 23 de femmes privilégiées qui, pendant deux Alville 1947 (wie Anm. 7), S. 105. siècles, ont rendu possible un travail de 24 Gabriel Mathias Lory war der Sohn des Landschafts- mémoire sur la maison de campagne Elfenau. malers, Koloristen und Radierermalers Gabriel Ludwig Au XIXe siècle, Anna Féodorovna, en tant Lory père (1763–1840), der die Bernische Künstlergesell- que commanditaire, propriétaire et habitante, schaft mitbegründete. Tapan Bhattacharya. «Lory, Gabriel développa un nouveau concept pour Elfenau, (Fils)». In: HLS, 10.7.2008. www.hls-dhs-dss.ch/de/articles/ et, ce faisant, pour le premier parc paysager 022501/2008-07-10 (3.3.2024); Fabian Perren. «Gabriel Lory (genannt Lory fils)». In: SIKART Lexikon. (1998) 2011. anglais en Suisse. L’artiste Henriette Rath, www.recherche.sik-isea.ch/sik:person-4023152/in/sikart l’une des fondatrices, à Genève, du premier (3.3.2024). musée des beaux-arts de Suisse, réalisa son

25 portrait. Henriette-Louise de Meuron assura Schweizerische Nationalbibliothek, Grafische Samm-la diffusion dans toute l’Europe de vues lung. Schweizer Kleinmeister. Vitrine «Gabriel Mathias gravées d’Elfenau et d’autres lieux construits, Lory – Ein Leben in Bildern». www.kleinmeister.ch/index. façonnant ainsi l’image pittoresque que les php/de/gabriel-matthias-lory-ein-leben-in-bildern (3.3.2024). élites européennes se faisaient de la Suisse

26 et de la résidence d’Anna Féodorovna. Au Über Henriette-Louise de Meuron von Orbe wurde milieu du XX e siècle, Alix von Wattenwyl s’est bislang kaum geforscht, obwohl es einen umfassenden replongée dans l’histoire de son propre lieu Nachlass in der Schweizerischen Nationalbibliothek gibt. de naissance, Elfenau, et initia, par son Es gibt keinen Eintrag im HLS.

activité d’écrivaine, une réflexion sur Anna 27 Sara Ahmed. Living a Feminist Life. Durham, Féodorovna et Elfenau, qui se poursuit London 2017, S. 15. encore aujourd’hui. Literatur

Alville. La vie en Suisse de S.A.I. la grande-duchesse Anna Riassunto Feodorovna, néo princesse de Saxe-Cobourg-Saalfeld. Le reti femminili in Svizzera Lausanne 1942. e il loro contributo alla produzione Alville. Die Schweizerjahre der Grossfürstin Anna Feodo- e alla ricezione dell’ambiente rowna von Russland. Deutsche Übersetzung von Charlotte costruito nel XIX secolo von Dach. Bern 1947. Partendo dalla figura di Anna Feodorowna, il testo ricostruisce le vicende di una Alville. Elfenau. Die Geschichte eines bernischen Land- rete di donne privilegiate che, nell'arco di due sitzes und seiner Bewohner. Bern 1959. secoli, hanno permesso di ricostruire le Susanne Ritter-Lutz. Die Elfenau in Bern (Schweizerische preziose vicende della tenuta dell'Elfenau. Kunstführer 516/517). Bern 1992. Nel XIX secolo Anna Feodorowna, nel ruolo di committente, proprietaria e abitante, svi-G[abriel] Lory Fils. Souvenirs de la Suisse, ou, Recueil de luppò un nuovo concetto per l’Elfenau, crean-vues remarquables pour faire suite au voyage pittoresque do il primo parco paesaggistico inglese della dans l’Oberland bernois. Neuchâtel 1829. Faksimile Genf Svizzera. L’artista Henriette Rath dipinse un 1979. ritratto della Feodorowna e fondò il primo Zur Autorin edificio museale d’arte pubblico del paese.

Henriette-Louise de Meuron garantì la distri-Laura Hindelang ist Assistenzprofessorin buzione europea delle vedute dell’Elfenau e am Institut für Kunstgeschichte der Universität di altri ambienti costruiti, contribuendo così Bern. Sie leitet die Abteilung für Architektur- a definire l’immagine pittoresca che le élites geschichte und Denkmalpflege sowie den dazu- europee avevano della Svizzera e della dimo-gehörigen Masterstudiengang «Kunstgeschichte ra di Anna Feodorowna. A metà del XX secolo, mit Spezialisierung in Denkmalpflege und Alix von Wattenwyl si immerse nella storia Monumentenmanagement». dell’antica proprietaria della casa e attraver-Kontakt: laura.hindelang@unibe.ch so la sua attività di scrittrice diede origine al (ORCID: orcid.org/0000-0002-9195-9190) confronto, tuttora in corso, con l’eredità di Anna Feodorowna e dell’Elfenau.

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