Dossier 3

Die Welt ist eine Baustelle Martin Bieri

Zum Verhältnis von Mensch und Natur Kann Technik in einer Landschaft schön sein? 1950 stiegen drei Berner Künstler zur Grimsel auf, um die Errichtung einer Staumauer festzuhalten. Heute wird dort oben wieder gebaut. Doch das Verhältnis von Mensch und Natur hat sich verändert.

Der Aaregranit ist ein sehr alter Stein. Er war ein anderes Ideal galt: die Schönheit der unberühr

schon da, ehe es die Alpen gab. Vor dreihundert ten Bergwelt. Millionen Jahren vielleicht ist er entstanden. Vor Das Medium, das lange Zeit für die Entwick

dreissig Millionen Jahren wurde er emporgeho lung und die Verbreitung von Landschaftsvor

ben, dann gingen die schweren Gletscher über stellungen zuständig war, ist die Malerei. In Form

ihn hinweg. Sie schliffen ihn ab, glätteten und des «Pittoresken» hat sie manchen Landschaften

bogen ihn, so dass er, der doch bekannt ist für sogar den Namen übertragen. Er stammt vom

seine besondere Härte, da und dort aussieht wie italienischen pittore, dem Maler. Eine eigenstän ein weiches Kissen. Flechten färben ihn in sanftes, dige Kunstgattung wurde die Landschaftsmalerei

rötliches Braun und gräuliches Grün. Die kristalli durch die Erkenntnis, dass das, was vorher nur ein

ne Struktur gibt ihm von nahem etwas Flirrendes, Hintergrund war, Hauptsache des Bilds sein kann.

das mit seiner Beständigkeit kontrastiert. Dabei sind es Wünsche, Sehnsüchte und Projek

Doch unerschütterlich ist er nicht. Das zeigt tionen, die eine simple Gegend erst zu einer Land

sich im Sommer 1950 an der Grimsel, weit oben, schaft machen. Landschaften sind ins Bild gefasste

auf der Alp Oberaar. Aus dem Hochtal in den Ber Weltausschnitte, mit Stimmungen versehen und

ner Alpen an der Grenze zum Kanton Wallis ist mit Gefühlen aufgeladen. «In der Umwelt eine

eine Baustelle geworden. Dort wird der Granit Landschaft zu erblicken ist eine schöpferische

angegangen, aufgeteilt und abgespitzt. Der zu Tat unseres Gehirns», schrieb der Basler Soziolo

tage liegende Fels wird zum Fundament für eine ge und Architekturkritiker Lucius Burckhardt in

grosse Staumauer, die sich, wenn sie fertig ist, an seinem 1979 erschienenen Aufsatz «Warum ist

ihn schmiegen wird, als wäre sie aus ihm heraus Landschaft schön?». gewachsen. Hunderte Arbeiter sind vor Ort. Wo Warum also war die Baustelle an der Grimsel

sie den Stein aufschlagen, leuchtet er hell und un für Zbinden, Jordi und Mumprecht schön? Die

verbraucht, kein Regen, kein Schnee, kein Wind drei hatten schon zusammen im Wallis und im

hauch hat ihn je getroffen. Die Sprengungen legen Bündnerland gemalt, zu Kriegszeiten noch und

das Innere des Bergs frei, bevor die Witterung und mit einer Spezialbewilligung, um nicht für Spio

weitere Jahrmillionen es getan hätten. ne oder Schmuggler gehalten zu werden. Aber im

Engadin packte Zbinden seine Arbeitsutensilien

Drei Künstler auf der Baustelle nicht einmal aus, zu bekannt kam ihm alles vor.

In jenem Sommer 1950 steigen auch drei Über das Grimselprojekt sagte er: «Wir wollen

Künstler zur Grimsel auf. Sie heissen Emil Zbin ja nicht statt Stillleben, Akte und Landschaften

den, Eugen Jordi und Rudolf Mumprecht. Die drei nun Betonmischer, Pressluftbohranlagen und

wollen in den Bergen Bilder machen. Aber sie sind wachsende Staudämme konterfeien. Wir möch

keine Alpenmaler. Sie wissen, dass, wie sie selbst ten mehr. Wir möchten diesen wesentlichen Teil

sagen, «Hodler das Gebirge besser gemeistert» hat unserer Zeit zeigen: die Technik. Die Technik in

als sie. Was die drei anzieht, ist die Baustelle. Hier, Verbindung mit unserer Landschaft, die nun ein

auf 2300 Metern über Meer, entsteht ein Wasser mal die Berge sind, die Ameise Mensch darin, die

kraftwerk von nationaler Bedeutung, der höchst Arbeit, die sie physisch und psychisch, planend

gelegene Stausee des hydroelektrischen Systems und ausführend leistet.» Grimsel. Zbinden, Jordi und Mumprecht machen Im Hochgebirge zeichneten und malten die

sich auf, die Schönheit einer technischen Land drei im Freien, wenn das Wetter es zuliess. Zbin

schaft zu entdecken. Und zwar dort, wo eigentlich den setzte Bleistift, Tusche, Tempera oder Kugel

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schreiber ein, zum Teil auf demselben Blatt. Er de l’hospice du Grimsel gemalt, einen nächtlichen Alpenmalerei im techni vertiefte sich ebenso in die Materialstrukturen der schen Zeitalter: Für Emil Blick auf das Grimselhospiz. Ein klarer, dunkler

Kiessilos wie in die Geologie des Grimselgebiets. Zbinden ist die Gestalt Himmel, nur um die Gipfel ein paar dramatische

der Kies- und Sandsilos

hern. Nur wenige interessierten sich dafür, was die der Bergwelt auf der Alp noch ewige Eis. Vorn spiegelt sich der volle Mond Oberaar, die bald unter Künstler taten, obwohl sie auf der Baustelle in Ba Schwieriger war es, sich den Werktätigen zu nä Wolken, im Hintergrund leuchtet das damals so bedeutsam wie die

im Grimselsee; am Ufer steht das etwas unterhalb Wasser stehen wird. Die

racken wohnten, «mitten im Betrieb, bei den Ar der Passhöhe gelegene Hospiz, mit rauchendem Kabelkräne, die sich über

beitern, den Ingenieuren und ihrem ganzen Drum die Talsohle spannen, Kamin und warm erleuchteten Fenstern, den Rei verraten den künftigen und Dran», wie Zbinden schrieb. Mittendrin, aber senden Zuflucht und Behaglichkeit versprechend. Verlauf der Mauer (Grimsel doch nicht ganz dabei: «Wo sollten wir essen? Bei Der Grimselpass stellte seit Jahrhunderten die Ver Oberaar, 1952, Tempera

den Ersteren, bei den Letzteren? Wo gehörten wir auf Papier, Privatbesitz bindung zwischen dem Wallis und dem Berner

hin?» Schliesslich setzten sich die Künstler mit © K. + S. Zbinden, Bern) Oberland her, wurde aber erst Ende des 19. Jahr

dem Pfarrer, dem Polizisten und dem Pöstler an hunderts verkehrstechnisch ausgebaut. Lange einen Tisch. Zeit führte nur ein Saumpfad über die Grimsel,

der noch heute an vielen Stellen zu sehen ist.

Landschaftsmalerei Lorys Bild ist ein typisches Erzeugnis der im 18. und 19. Jahrhundert Schweizer Landschaftsmalerei des späten 18. und Zbinden, Jordi und Mumprecht waren na frühen 19. Jahrhunderts, wenn auch ein besonders

türlich nicht die ersten Künstler auf der Grimsel. stimmungsvolles. Es erschien als handkolorierter Über hundert Jahre vor ihnen hatte zum Beispiel Druck auf der letzten Seite des 1822 in Neuenburg der Kleinmeister Gabriel Lory junior eine Vue publizierten Buchs Voyage pittoresque de l’Oberland

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bernois, das 34 Illustrationen bekannter Reiseziele enthielt. Die Grimsel bildet den Abschluss der be

liebten Tour durchs Berner Oberland. Das Bild ist

ein Produkt der frühen Tourismusindustrie, und

als solches verschwieg es den Reisenden mehr, als

es ihnen zeigte, es verkaufte ersehnte Schönheit.

In jenem Jahr 1822 hatte die Schweiz einen Krieg

hinter sich, die Besetzung durch französische

Truppen, die 1799 im Zug der napoleonischen

Koalitionskriege auch am Grimselpass gekämpft

hatten, sowie zwei Jahre Hungersnot. Eine starke

Teuerung hatte das Land erfasst, die politische

und ökonomische Lage war von Unsicherheit ge

prägt.

Und doch: Gemessen an dem, was in Zukunft

an der Grimsel geschehen würde, hatte Lorys

Idylle viel für sich. Ein gutes Jahrhundert spä

ter versank das alte Grimselhospiz nämlich in

den Fluten eines gewaltigen Sees, der aus dem

lieblichen Seelein wuchs, in dessen Mitte Gabriel

Lory den Mond so romantisch gesetzt hatte. Zwei

Mauern stauten nun die junge Aare zu einem Was

serungetüm mit einem Volumen von rund hun

dert Millionen Kubikmetern auf. Seitdem steht

das neue Grimselhospiz auf einem natürlichen

Felsenthron zwischen den zwei Mauern, das alte

liegt fast vierzig Meter unter der Wasseroberflä

che. Der 1925 errichtete Ersatzbau ist heute das

Zentrum der touristischen Infrastruktur namens

«Grimselwelt» mit Wanderwegen, Klettersteigen,

Seil und Standseilbahnen, Hängebrücken und

Kristallklüften.

Die Ästhetik

technischer Landschaften

Das Hotel befindet sich inmitten einer Gegend,

die nicht mehr verlassen erscheint wie noch bei

Lory, sondern eine einzige, vielleicht einzigartige

Industrielandschaft geworden ist. Die Kraftwerke

Oberhasli (KWO) gewinnen hier Strom. Mehrere

untereinander mit Stollen verbundene Stauseen

bilden zusammen mit Zentralen, Turbinenhäu

sern, Kavernen, Druckschächten, Zufahrtstun

nels und Hochspannungsleitungen ein komple

xes Wasserkraftsystem, das sich bis hinunter ins

Tal nach Innertkirchen erstreckt, knapp zwanzig

Kilometer Luftlinie von der Passhöhe entfernt.

Die Nationale Genossenschaft für die Lagerung

radioaktiver Abfälle (Nagra) betreibt hier oben ein

Felslabor, in dem nach Wegen gesucht wird, strah

lendes Material sicher zu verstauen. Zudem hat

die Armee im Lauf des 20. Jahrhunderts das Gebiet

zur Festung ausgebaut, mit einem unterdessen ge

schlossenen Artilleriewerk und einer Sperrstelle,

um die Passstrasse zu sichern. Eine Idylle im pitto

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resken Sinn ist die Nordseite der Grimsel nicht. und Kinder», wie Zbinden in seinen autobiogra « Als «Symbiose von Natur und Technik» wird sie Die Staumauer wächst phischen Notizen schreibt.

allmählich empor –

in den Broschüren der KWO besungen. Emil Zbinden lag etwas an Kooperationen. auf 2300 Meter über

Welcher Art also ist die Schönheit, die Zbin Meer entsteht ein Was 1944 war er Mitbegründer der schweizerischen

den, Jordi und Mumprecht hier gesucht haben? ser kraft werk von natio Holzschneidervereinigung Xylos, aus der 1953

Technische Anlagen und wirtschaftliche Infra die internationale Xylon wurde. Sein Geld ver (Emil Zbinden, Staumauer naler Bedeutung struktur sind nicht besonders häufige, aber doch diente er viele Jahre lang mit Bildern für die Oberaar, 1952, Tempera, erprobte Motive der Malerei. Spätestens seit der Kreide und Bleistift auf Gott helf Ausgabe der im Gewerkschaftsumfeld

Romantik und parallel zur Industrialisierung ha Papier, Pri vatbesitz entstande nen Büchergilde Gutenberg. Die mehr

© K. + S. Zbinden, Bern)

ben Künstler Fabriken und Bergwerke abgebildet. als neunhundert meisterhaften Holzstiche von

Schon beim flämischen Maler Herri met de Bles, Emmentaler Landschaften und Landleuten präg Das alte Grimselhospiz, in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts, tauchte ten das Bild, das sich die Öffentlichkeit von Zbin gesehen mit den Augen ein Kupferbergwerk auf. Sein Berufskollege Lucas den machte. Viel mehr als ein Bauernkünstler war des Landschaftsmalers

van Valckenborch tat es ihm etwas später gleich. um 1822: Vue de l’Hospice er aber ein Arbeiterkünstler. Themen, Stil und Ver du Grimsel. Im Vorder- Er malte Minen, Schmelzhütten und Landschaf marktung seines Werks standen von Anfang an in grund der Totensee, hinten ten, die von der Montanindustrie geprägt sind, dieser Tradition. Er wolle, dass seine Kunst nicht das Hospiz mit Chalet

samt den dort tätigen Menschen. vor den Berner Alpen nur jedermann verstehen, sondern auch erstehen

Das Thema gab viel her. Es kam dem unter (280 × 190 mm). Zeichnung könne, sagte Zbinden selbst, weshalb er sie haupt

von Mathias Gabriel Lory,

Landschaftsmalern ohnehin verbreiteten Interes sächlich als Druckgrafik verbreitete. Gravur von Johann Hür-se an tektonischen und geologischen Strukturen Eugen Jordi wurde im Berner Arbeiterquar limann (Schweizerische entgegen, und es liess auch politische Aussagen Nationalbibliothek, tier Länggasse geboren, lebte aber lange draussen

Sammlung Gugelmann)

zu: Diese Bilder reflektierten die Bodenbesitzver vor der Stadt, in Kehrsatz und Belp, wo er zusam hältnisse, indem sie über den Bergwerken Schlös men mit seinen Brüdern die väterliche Druckerei ser zeigten, womöglich Sitz der Inhaber des Schürf führte. Als Grafiker hinterliess er seine Spuren rechts. Vielleicht ist es auch kein Zufall, dass diese auf Briefmarken, in Firmenlogos und auf den Ti Schlösser durch die dargestellten Minen buchstäb telblättern der Berner Heimatbücher; als Lehrer an lich untergraben werden – gesellschaftliche Kon der Gewerbeschule bereitete er der eigenwilligen fliktlinien zeichnen sich in der Landschaft ab. Berner Kunstszene der 1960er Jahre den Boden.

Im 20. Jahrhundert haben in der Schweiz etwa Als Maler war er selbst nicht besonders erfolgreich,

Marianne von Werefkin, Otto Morach und Arnold Jordi ist eine Schattengestalt der Schweizer Kunst Brügger Landschaften mit Bergwerken und Fa des 20. Jahrhunderts geblieben. «Ich male, was die briken gemalt. Der berühmte Plakatkünstler Emil Leute ohnehin alle Tage ansehen müssen. Und das Cardinaux war 1930 ebenfalls auf der Grimsel, um wollen sie nicht auf Bildern noch einmal gezeigt den Bau der Spitallamm Staumauer zu zeichnen – bekommen», sagte er selbst über sich. Stillleben jener Anlage, die das Mondscheinidyll von Gabriel mit Gebrauchsgegenständen, Baustellen, Stadt und Lory unter Wasser setzte und die Geschichte der Eisenbahnszenen, Arbeitende und Arbeits lose – Kraftwerke hier oben eröffnete. Zbinden, Jordi das waren Jordis Motive. Ebenso unprätentiös und Mumprecht waren also nicht die Ersten, die nahm er simplen Draht zur Hand, um mit Kohle die ästhetische Qualität technischer Landschaften oder Tusche schwarze Linien in seine farbstarken erkundeten und erkannten. Aber vielleicht waren Bilder zu ziehen. sie die Letzten. Rudolf Mumprecht ging einen anderen Weg.

Wie Jordi und Zbinden arbeitete er zuerst ange

Drei Realisten wandt als Kartograph und Lithograph, daneben Stilistisch waren sie Spätgekommene. Die ge bildete er sich autodidaktisch weiter, vor allem an

genständliche Kunst galt nicht mehr viel, die drei der Kupferdruckpresse. Seine frühen Radierungen Berner blieben trotzdem Realisten. Sie bildeten waren realistisch, dann aber, bald nach der Reise eine künstlerische Arbeitsgemeinschaft. Im Alter auf die Grimsel, begann seine Hinwendung zur unterschiedlich – Jordi war 55, Zbinden 41 und Abstraktion. Er ging nach Paris, hörte dort Vorle Mumprecht 31 –, teilten sie ihre Herkunft aus dem sungen des Philosophen und Zeichentheoretikers grafischen Gewerbe. Alle hatten eine Berufslehre Roland Barthes, worauf seine Malerei abstrakter absolviert, nur Emil Zbinden hatte danach in Ber und schliesslich ganz zeichenhaft wurde. Bekannt lin und Leipzig Kunstakademien besucht. In sei heit erlangte er mit kalligraphischen Werken, die nem Atelier in der Berner Altstadt trafen sie sich Bild und Text zugleich sind und manchmal nur und zeichneten Modelle, «die schwierig zu finden aus einem einzigen Wort bestehen. Mumprecht waren, Handlanger, pensionierte Maler, Musiker nannte seine Kunst peinture d’écriture.

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Links oben: Es wird Davon ist in diesem Sommer 1950 noch nichts differenziert. In manchen Darstellungen kommen

weitergebaut. Die Arbei zu sehen, noch teilen die drei Künstler eine ge Technikbejahung und Fortschrittsoptimismus ten für den neuen Damm meinsame Arbeitsgrundlage, obwohl das Terrain zum Ausdruck, in anderen herrscht eine gewisse am Grimselpass im Juli für Realisten längst unsicher geworden ist. Die 2024 (Foto Taljat David, Melancholie angesichts der Übermacht des Indus

Shutterstock). Rechts Kunstgeschichte hat sich in eine andere Richtung triellen. Dann wiederum lassen die Künstler den oben: Stilistisch kommen entwickelt. Den Realismus aufzugeben, kommt Menschen und seine Installationen ganz klein er die drei Künstler spät. Ihr für Emil Zbinden aber nicht infrage. «Als nicht Realismus gilt in der Zeit scheinen, als Staubkorn in der deutlich gewaltige um 1950 nicht mehr viel. begabter Rechner, eher Gefühlsmensch und Ge ren Natur. Doch die Antwort auf die Frage, ob das Eugen Jordi dokumentiert genwartsseher, konnte ich mich für die ungegen alles wirklich nötig sei, ist ihnen klar. Sie kennen den Bau vor der Vollen-

dung – die Mauer ist beto- ständliche Richtung nicht entschliessen und fand, zwar keine Hungersnöte mehr, wie es sie in der niert, der See füllt sich, dass der Mensch doch noch darstellungswert sei», Zeit Lorys noch gegeben hatte. Aber sie scheinen die Installationen werden notiert er. In seinen formalisierten Flächen, in abs noch eine Ahnung davon zu haben, und sie wis abgebrochen (Aquarell,

ohne nähere Angaben. trahiert wiedergegebenen Bodenstrukturen und sen, dass es nie mehr so weit kommen darf. Ihnen Aus Du Nr. 5, Mai 1954) Felsformationen von der Grimsel aber sieht man: ist bewusst, dass Wohlstand errungen und Armut

Die Auseinandersetzung mit dem neuen Stil, mit überwunden werden muss. Sie dokumentieren

der neuen Zeit beschäftigt ihn. den menschlichen, den zivilisatorischen Willen,

es weiterzubringen und der Welt der Kargheit zu

Fortschrittsoptimismus entkommen. und Hinwendung zum Menschen Emil Zbindens Holzschnitte zeigen zum Bei

In der Folge begeben sich die drei Künstler spiel Mineure beim Schichtwechsel im schmalen

freunde während mehrerer Sommer für einige Hochformat: drei kantige Männer, mit Helm und

Wochen auf die Baustelle, um den Fortschritt der Arbeitsgewand kraftvoll uniform und doch indivi

Arbeiten zu dokumentieren: Alpenmalerei im duell. Zbinden will die Stärke des Kollektivs zum technischen Zeitalter. Ihre Beobachtungen sind Ausdruck bringen. Der Schriftsteller Carl Albert

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«künstlerischen Gestaltung und Veredlung» eig Beweis, dass sich auch die prosaische Technik zur bei Nacht, die vielen Lich Realismus, denn: «Es sind dies auch künstlerische ter, die Arbeitsameisen, Loosli, dem er die Bilder vorlegte, sah in ihnen den war nicht direkt sozialistischer, aber doch sozialer Links oben: «Der Talkessel

Probleme. Jede soziale Aufgabe, jede menschliche ein Märchen bei Vollmond.

net, und erkannte eine «Hymne der harten, un Frage soll und muss auch eine künstlerische sein.» In einigen Jahren wird der

Jordi und Zbinden waren Sozialisten. Es lag in der scheinbaren Arbeit». Das entsprach der Absicht. Spuk vorbei sein. Die Un- Die drei Berner hofften, die Arbeit auf der Bau terländer haben nichts stelle in ein grosses Werk einfliessen lassen zu kön davon gesehen», notiert Familie. Jordis Bruder Fritz war der Gründer des nen, am besten in ein von der öffentlichen Hand Emil Zbinden (Farbstift-

PromachosVerlags, der erst die Schriften der So zeichnung ohne nähere kuratiertes, ein Wandbild in einer Gewerbeschule Angaben. Aus Du Nr. 5, wjetmission in Bern und dann in Biel eine Arbei beispielsweise. Daraus wurde nichts. Immerhin Mai 1954 © K. + S. Zbinden, terzeitung herausgab. In den 1920er Jahren baute konnten Zbinden und Jordi 1960 in Zürich aus Bern). Rechts oben: die

Fritz im Tessin die politische Künstlersiedlung stellen, die Stadt kaufte einiges an. Wo die Bilder Baustelle des Kraftwerks Fontana Martina auf. Zbindens Bruder, ebenfalls an der Grimsel, vielleicht geblieben sind, ist unklar; sie zählen zu jenen

ein Fritz, war Spanienkämpfer. fast fünftausend Werken der stadtzürcherischen plätze für den Glauben, einer der letzten Schau-

wollte er «weg von der ländlichen Welt, hin zur Existenz der Natur abge- verloren gegangen sind, wie Inventarisierungen rungen werden muss technischen Gegenwart», sagte Zbinden. «Neben Nach den Bildern für die Gotthelf Ausgabe Kunstsammlung, die in den letzten Jahrzehnten dass die menschliche

2009 und 2018 zeigten. (Emil Zbinden, Staumauer

liche Arbeiten der Bauleiter und der Handlanger Du 1954 – die Konsequenzen auf Papier, Privatbesitz © K. + S. Zbinden, Bern) zeigen, die bei jedem Wetter durchhalten mussten, dem gewaltigen Resultat wollten wir auch das täg Oberaar, 1953, Fettkreide

der Energiewirtschaft

die Verschlossenheit unserer Landsleute, die Pro Eine Publikationsmöglichkeit bot sich bleme des fast kasernenmässigen Zusammenle immerhin mit der Einweihung der Oberaar bens dieser gewaltigen Belegschaft, aber auch die Staumauer 1954. Das Magazin Du veröffentlich Fröhlichkeit der Fremdarbeiter, die eigenartige te eine Reportage über die Baustelle und räumte Stimmung beim Tanz am Sonntagabend.» Das den Bildern der Künstler ausgiebig Platz ein. Der

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ter, ja vom Gipfel her, in den Bereich der Technik.»

Das findet er nicht a priori schlimm, weil er sich

im Klaren ist, dass «wir alle zu dieser Zivilisati

onswelt gehören», die Strom benötigt, um über

haupt Zivilisation zu sein. Trotzdem macht er sich

Sorgen und wird konkret. Kübler beschreibt die

zunehmende Verstädterung des Schweizer Mittel

lands; wer es bereise, «kommt aus den Menschen

siedlungen kaum mehr heraus». Wir schreiben

erst das Jahr 1954.

Es ist das Jahr des Abstimmungskampfs zur

Initiative «Schutz der Stromlandschaft Rhein

au». Bei der Halbinsel Rheinau an der Grenze zu

Deutschland soll ein Flusskraftwerk entstehen, das

die Uferlandschaft und den Rheinfall stark beein

trächtigen würde. Spät erst ist dem Projekt Wider

stand erwachsen. Nicht gross genug, um das Vor

haben aufzuhalten – die Initiative wird deutlich

abgelehnt. Gross genug aber, um der Naturschutz

Die Künstler wohnen auf Chefredaktor Arnold Kübler stellte ihren «per bewegung in der Schweiz politischen Schub zu der Baustelle in Baracken sönlichen» Zeugnissen eine Bildstrecke «kühl geben. 1962 wird der Natur und Heimatschutz und wollen den Helden

der Arbeit ein Denkmal berichterstatterischer» Fotografien gegenüber, artikel in die Verfassung aufgenommen, 1967 tritt setzen – die interessieren zum Teil die gleichen Motive, vom identischen das Natur und Heimatschutzgesetz in Kraft.

sich allerdings wenig für Standpunkt aufgenommen. Hauptsächlich stam Die Heimatschutzbewegung war schon vor die Kunst. (Rudolf Mum-men sie von Jakob Tuggener und Emil Schulthess, dem RheinauKonflikt in Fahrt gekommen. SpäteS precht: Kraftwerksbau zwei Grössen der Schweizer Reportagefotografie an der Oberaar, 1952) tens um die Jahrhundertwende hatten sich Stim

jener Zeit. Schulthess, der sich später mit Arktis men erhoben, die die Auswirkungen der Urbani

und Antarktisexpeditionen auch einen interna sierung und der Industrialisierung anprangerten.

tionalen Namen machte, praktizierte einen eher Geschützt werden sollten einerseits historische

landschaftskünstlerischen Zugang, Tuggener stellt Bauten und Siedlungen, andererseits identitäts

die Menschen und ihr Zusammenspiel mit der stiftende Landschaften, insbesondere die Alpen.

Technik ins Zentrum. Von Anfang an richtete sich diese Kritik auch ge

Über die Bilder von der Baustelle hinaus prägte gen den Tourismus, dessen Infrastruktur in Form

eine Debatte die DuAusgabe: jene über die Konse von grossen Hotelbauten mit den kleinteiligen

quenzen des energiewirtschaftlichen Wachstums. Ortsbildern in den Bergregionen kollidierte. Die

Arnold Kübler fächerte sie in seinem Editorial auf: Schweizerische Vereinigung für Heimatschutz

«Das hohe Alpental, der Hochgebirgskranz, die wurde 1905 gegründet und zählte fünf Jahre da

Merkwürdigkeiten technischer Art, das Dasein der nach bereits 7000 Mitglieder, hauptsächlich aus

Arbeitsgemeinschaft unter so ungewöhnlichen bildungsbürgerlichen Kreisen. Es folgten weitere

Umständen, die Kunst und das Wissen der Inge Organisationen wie die Schweizerische Natur

nieure, alles hat uns beeindruckt. Alles in allem schutzkommission und der Schweizerische Bund

ist unsere Arbeit ein Zeichen der Bewunderung für Naturschutz. für die Erbauer, für das Erbaute und auch eines der Die Heimatschutzbewegung war von einer

Dankbarkeit für das nationale Gut des Kraft und romantischen Idee der Landschaft getragen, sie

Lichtstroms, dessen wir durch das Werk teilhaftig machte sich den Erhalt der unberührten Natur

werden.» und ihrer Schönheit zum Ziel. Diese ästhetische

Kübler, der ein grosser Wanderer war und Bü Haltung verband sich mit der Vorstellung, der

cher übers Wandern schrieb, schildert aber auch, schweizerische Nationalcharakter stehe mit der

wie mit diesem Werk die Menschenwelt um zwei schweizerischen Natur in Einklang, besonders der

Wegstunden weiter in die Natur hineinrückte. alpinen – ein Gedanke, der schon in der Zeit um Zwei Stunden nämlich hatte es vorher gedauert, 1700 bei einem Frühaufklärer wie Johann Jakob

um vom Oberaargletscher «über den weichen Scheuchzer zu finden war. Den äusseren entspra

Grasteppich der Alpweiden» bis zur Grimselpass chen sozusagen innere Naturdenkmäler, deren

strasse zu gelangen. «Heute gerät der Berggänger Verlust sich zu einem Selbstverlust auszuweiten

mit dem ersten Blick von der Oberaarlücke herun drohte.

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Ein neuer Diskurs

Daneben existierte ein Verständnis der Natur,

das sich an ihrer Nützlichkeit orientierte und

sich auf die Wissenschaft stützte. Aber auch diese

Haltung konnte, wie die romantische Perspektive,

zum Schutz der Natur führen. Das Waldgesetz von

1876 zum Beispiel regelte die nachhaltige Nutzung

des Schweizer Waldes aus ökonomischen Überle

gungen heraus, weil er eine gefährdete Ressource

für fossilen Brennstoff war. Und weil aus der Ab

holzung der Bergwälder schwere Lawinenschäden

resultierten. Schliesslich trug auch die Perfektio

nierung der Kartographie, die man zunehmend

als nationale Aufgabe verstand, dazu bei, die ratio

nale und die romantische Landschaftsauffassung

einander anzunähern. Identitätspolitisch nutzen

liessen sich beide. Gross angelegte Eingriffe in die

Landschaft wie die Gewässerkorrekturen in der

Linthebene oder im Berner Seeland dienten eben

so dem nation building wie die mythisierende Feier

der landschaftlichen Schönheit der Schweiz in

Literatur, Kunst und Tourismus. Im 20. Jahrhun

dert vereinigten sich diese Perspektiven in einer

patriotischen Interpretation von Naturschutz, so

dass er auch für die Geistige Landesverteidigung

in Dienst genommen werden konnte.

In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wur

de die Auseinandersetzung mit Fragen des Natur

schutzes existenzieller. Sie rückte ins Zentrum des

öffentlichen Diskurses und erhielt einen apoka

lyptischen Rahmen. Die Vorstellung eines «Zeit

alters der Ökologie» gewann zunehmend Boden.

1970 fand in den USA der erste «Earth Day» statt,

der seit 1990 weltweit begangen wird. Im Jahr

1972 veröffentlichte das wissenschaftliche Kollo

quium Club of Rome den Bericht «Die Grenzen

des Wachstums», kurz darauf erfassten mehrere

Ölpreiskrisen die Weltwirtschaft. Es folgten die Zusam men hang, der sich damals erst gerade ab Ist die Landschaft Angst vor dem Waldsterben und spätestens um «natürlich», oder ist sie zeichnete, mussten die Bilder von Zbinden, Jordi

die Jahrtausendwende das Wissen um den Kli «gemacht»? In der Be- und Mumprecht wirken wie ein letzter, zum Schei

obachtung der Künstler

Öff entlichkeit hauptsächlich die negativen Aus schied: Natur und Kultur mus zu retten, der noch damit rechnete, dass die sind eins. So erscheinen wirkungen moderner Gesellschaften auf die Natur mawandel, so dass in Wissenschaft, Politik und tern verurteilter Versuch, einen Technikoptimis verschwindet der Unter-

Existenz der Menschen der Natur abgerungen wer bei Eugen Jordi die Bau-

thematisiert wurden. Wo der Mensch auf seinen den musste. Die Bilder von der Grimselbaustelle, maschinen, als wären sie

Lebensraum einwirkte, sah man nicht mehr Ge Tiere auf der Alp (oben, heute ungefähr ein Menschenleben alt, scheinen Aquarell und Kreide auf staltung, sondern Zerstörung. aus einem anderen Erdzeitalter zu stammen. Papier, ohne weitere An- Das änderte im Grunde nichts an der tradi Auch nach dem Vorhaben von Zbinden, Jordi gaben, © Stiftung Hans

tionellen Vorstellung eines Gegensatzes zwischen Ulrich Schwaar, Langnau). und Mumprecht entstand an der Grimsel noch

Mensch und Natur. Aber das Kräfteverhältnis hat Bei Emil Zbinden fügt Kunst. Sie zeigte sich aber den Bauwerken gegen

sich die Baustelle wie ein

sich verschoben: Wo sich früher der Mensch ge über unverhohlen kritisch. 2003 etwa wurde das geologisches Element in gen die Natur zur Wehr setzen musste, um zu Wasser des natürlichen Sees auf der Passhöhe, des die Landschaft ein (unten, überleben, ist er jetzt der Stärkere. Durch sein Staumauer Oberaar, 1951, sen Inhalt künstlich nach Norden abgelassen wird,

Handeln wird er als Bedrohung nicht nur für für kurze Zeit wieder ins ursprüngliche Bachbett Papier, Privatbesitz Feder über Kreide auf Land schaften oder Arten gesehen, sondern für das nach Süden und damit ins Mittelmeer geleitet. In © K. + S. Zbinden, Bern) Ökosystem, ja den Planeten insgesamt. In diesem itiiert wurden dieses und andere Projekte durch

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die Gruppe l’art pour l’aar, gegründet in den schaftskunst ist es nicht entscheidend, ob die

1990er Jahren im Widerstand gegen die damals Bilder von «natürlicher» oder von «gemachter»

geplante und verhinderte Erweiterung des Sees Natur handeln. Die Landschaft ist ein kulturel

für ein weiteres Kraftwerksprojekt. les Phänomen, weil sie aus einem bestimmten

menschlichen Blick entsteht. Gleichzeitig bringt

Landschaft sie diesen Blick zum Verschwinden und stellt sich

ist offen für Sehnsüchte selbst als objektiv und als geschichtslos dar.

Gebaut wird in diesen Tagen dennoch, einmal In der Kunstsammlung der ehemaligen Stif

mehr. Die alte Spitallamm Mauer hat das Ende tung Hans Ulrich Schwaar, die 2019 in den Besitz

ihrer Nutzungsdauer erreicht. Die KWO errichten der Emmentaler Gemeinde Langnau übergegan

ein neues Wehr, fast an derselben Stelle. Das alte gen ist, befindet sich eine Zeichnung von Eugen

wird stehen gelassen und geflutet. Deshalb wird Jordi aus der Grimselzeit. Aquarell und Kreide

der Aaregranit jetzt wieder aufgesprengt, deshalb auf Papier, ohne Datum: mit fliessendem Strich

tritt wieder sein helles Inneres zutage. Noch ist der Oberaargletscher ganz hinten im Hochtal,

nicht sicher, wie hoch die Mauer werden darf. Im mächtig noch, aber schon damals abschmelzend.

Zug der Energiewende wurden jüngst politische Das Gletschervorfeld ist durchsetzt mit dunklen

Massnahmen beschlossen, um den Bau grosser Stellen – Wasser, oder ist der Boden bereits auf

Energieinfrastrukturen in den Alpen zu erleich gerissen? –, auf den Seitenmoränen liegen Felsen

tern. Dies, nachdem die touristische Nutzung und wie riesige Mauersteine, die darauf warten, auf

der Landschaftsschutz in den letzten Jahrzehnten geschichtet zu werden. Und verstreut in dieser

Vorrang gehabt hatten vor industriewirtschaft herben Gegend: der Brunnen der ehemaligen Alp,

lichen und energiepolitischen Interessen. Das Bagger, Radlader, kleine Kräne. Die Arbeiten ha

könnte auch eine Vergrösserung des Grimselsees ben begonnen. Die Maschinen aber sind kaum

erlauben. Es wird wieder politischen Widerstand von dem Landstrich zu unterscheiden, als wären

geben. sie Tiere, in der Bergwelt heimisch.

Die rechtlichen Voraussetzungen für solche Das ist das Geheimnis der Landschaftsmale

Jahrhundertprojekte sind freilich andere als in rei: Auch Menschenwerk wie Wege, Ruinen, gan

den 1950er Jahren. Die Bewilligungsverfahren ze Städte und selbst Baustellen trägt, richtig und

sind differenzierter, der Interessenabgleich ist mit dieser Absicht inszeniert, zum Eindruck der

ausgewogener. Die jetzige Baustelle sieht auch Unveränderlichkeit bei, denn es ist im Bild der

nicht mehr gleich aus wie jene, die Zbinden, Jordi Landschaft fixiert und wird damit anerkannt als

und Mumprecht sahen. Doch sie ähneln sich. Wie Teil der Welt. Zugleich ist Landschaft im Bild – so

der diese holzverschalten Gerüste, wieder diese kulturell, so technisch durchsetzt, so dynamisch

leuchtend roten Kräne. Wieder eine Atmosphäre sie auch ist – immer wieder aufs Neue ursprüng

der kritischen Zuversicht, die schon Emil Zbinden lich und «unberührt». Das bedeutet: offen für

in den Bann gezogen hat: «Unmöglich, beim Ruf Sehnsüchte. Mit einem anderen Wort: schön.

der Sirene untätig herum zu stehen. Der Lärm

der Transporter oder der Ölgeruch der beladenen Weiterführende Literatur

Macks. Der Talkessel bei Nacht, die vielen Lichter, Du. Schweizerische Monatsschrift, Mai 1954: Die Stau- die Arbeitsameisen, ein Märchen bei Vollmond. mauer auf Oberaar. Natur und Technik. In einigen Jahren wird der

Spuk vorbei sein. Die Unterländer haben nichts Förderverein Emil Zbinden (Hg.). Grimsel. Staumauerbau im Bild. Bern 2018. davon gesehen.»

Emil Zbinden, Eugen Jordi und Rudolf Mum Tobias Kästli. Emil Zbinden. Zeichner, Holzschneider

p recht haben es gesehen. Und sie haben in ihren und Typograph. Zürich 1991.

Bildern ein komplexes, umfassendes Naturver Jon Mathieu u.a. (Hg.). Geschichte der Landschaft in

ständnis zum Ausdruck gebracht. Eines, in dem der Schweiz. Zürich 2016. Kultur und Natur nicht bloss Gegensätze sind,

sondern der Mensch, sogar in seinem destrukti Ruth Michel Richter und Konrad Richter. Wandern wie

ven Handeln, als unlösbar verbunden, als eins mit Oberland. Zürich 2010. gemalt. Auf den Spuren bekannter Gemälde im Berner

haben sie diese Haltung in der künstlerischen Norbert Schneider. Geschichte der Landschaftsmalerei. Frankfurt am Main 2009. dieser Natur erscheint. Gefunden und gewonnen

Beobachtung, in der Ästhetik. Denn in der Land

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Manfred Smuda (Hg.). Landschaft. Frankfurt am Main nationale, le lac de retenue le plus élevé 1986. du système hydroélectrique du Grimsel. Les

artistes cherchaient à explorer la beauté d’un

Werner Wüthrich und Karl Zbinden-Bärtschi. Emil Zbinden. paysage métamorphosé par la technique, Selbstzeugnisse und Dokumente. Zürich 2008. contrastant avec l’idéal d’un univers alpin

Zum Autor préservé dans sa pureté originelle. Aujourd’hui,

des travaux de construction reprennent sur le

Martin Bieri, Jahrgang 1977, ist Schriftsteller, Grimsel. Et, bien que la relation entre l’homme Journalist und Dramaturg. Er hat seine Disserta- et la nature ait profondément évolué au cours tion über zeitgenössisches Theater und Land- des dernières décennies, le paysage, façonné schaftstheorie verfasst, schrieb und schreibt par la technique et la culture, continue de für die Schweizerische Depeschenagentur, révéler une essence originelle, ouverte aux den Bund und verschiedene Magazine über Kunst, aspirations humaines. Geschichte und Fussball. Für seine Theaterstücke

Landschaften wurde er verschiedentlich aus-und seine Lyrik über industrielle, postidyllische Riassunto gezeichnet. 2021 erschien sein letztes Buch Il mondo è un cantiere: Unentdecktes Vorkommen. sul rapporto tra uomo e natura Kontakt: mail@martinbieri.net Può la tecnologia essere bella quando è

inserita nel paesaggio? Nel 1950 tre artisti

Dieser Text wurde für k+a erweitert und erschien bernesi Emil Zbinden (1908-1991), Eugen Jordi erstmals im Magazin NZZ Geschichte Nr. 48 (1894-1983) e Rudolf Mumprecht (1908-2019) (September 2023), go.nzz.ch/geschichte. salirono sul Grimsel per documentare i lavori Keywords di costruzione di una diga. Ciò che li affasci-Landschaftsmalerei, 20. Jahrhundert, Mensch und Natur, nava era il cantiere stesso, poiché lí, a 2300 Grimselstaumauer, Kraftwerksbau metri sopra il livello del mare, si stava co-

struendo una centrale idroelettrica di impor-

Résumé tanza nazionale: il bacino più alto del sistema Le monde est un chantier – idroelettrico del Grimsel. Gli artisti erano de la relation entre l’homme partiti alla scoperta della bellezza di un pa-et la nature esaggio modificato dalla tecnica, in un luogo

La beauté du progrès technique et in cui vigeva un ideale diverso: la bellezza del

industriel peut-elle se dévoiler au cœur du mondo alpino incontaminato. Oggi sul Grimsel paysage ? En 1950, les artistes bernois Emil si costruisce ancora. Tuttavia, il rapporto tra Zbinden (1908-1991), Eugen Jordi (1894-1983) uomo e natura è cambiato molto negli ultimi et Rudolf Mumprecht (1908-2019) entreprirent decenni; eppure, anche in un paesaggio for-l’ascension du Grimsel pour immortaliser la temente connotato tecnicamente e cultural-construction d’un barrage monumental. Leur mente, si scopre tuttora un’essenza originale, fascination se cristallisait autour du chantier, aperta alle aspirazioni umane. où, à 2300 mètres d’altitude, se dressait

un ouvrage hydroélectrique d’importance

augentäuschung

Textile Effekte und ihre Imitation

28. April – 10. November 2024

täglich 14.00 – 17.30 Uhr

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