Dossier 5

Cyrill Schmidiger

Unangemessen gestaltet?

Salvisbergs Entwurf für den Schweizerischen Bankverein und die architektonischen

Diskussionen um eine Finanzinstitution

1938 lieferten sich Peter Meyer (1894–1984) und Otto Rudolf Salvisberg (1882–1940) einen regelrechten Schlagabtausch zum geplanten Projekt am Zürcher Paradeplatz. Meyer, der die Debatte lancierte, interessierte sich dabei insbesondere für die Frage der Monumentalität.

Kontrovers. Salvisbergs Entwurf

Fensterflächen möglich ist. Doch «dieser gläser-1931 organisierte der Schweizerische Bankver- ne Charakter entspricht nicht dem Wunsch des ein einen eingeladenen Wettbewerb, um den zu Geldmannes, der sein Geld in massiven, feuer- und klein gewordenen Hauptsitz in Zürich (errichtet diebessicheren Räumen, die auch dem Ansturm nach Plänen von Charles Mewès [1858–1914] in öffentlicher Unruhen zu widerstehen vermögen, den Jahren 1897–1899) umzubauen oder zu erset- anlegen möchte […]. Die kleine Fensterachse, die zen. Ende Juni prämierte die Jury um Adolf Abel als günstiges Element für die innere Raumauf-

(1882–1968), Hermann Herter (1877–1945), Ru- teilung angesehen werden kann, erschwert eine dolf Suter (1871–1932) und Edmond Fatio (1871– gewisse Monumentalität in der äus seren Gestal-1959) unter 14 eingegangenen Ideen Salvisbergs tung.»2 Im November 1937 sprach das Baukol-Neubauvision mit dem ersten Rang.1 In seinem legium der Stadt Zürich positiv vom Entwurf Konzept orientierte sich der ETH-Professor, der und schrieb, dass er sich «[m]it seinem schönen mit Otto Brechbühl (1889–1984) arbeitete, an monumentalen Charakter […] zweifellos gut in den Kriterien, die er 1928 für die Schweizerische die Umgebung ein[passe]» und «eine rassige, in-Volksbank in Solothurn aufstellte: In der City auf teressante Lösung» sei. Das Kollegium brachte Otto Rudolf Salvisberg.

teurem Baugrund errichtet, muss sich der frei ste- allerdings auch Kritik an: Einerseits monierte es Entwurf für den Schweizerischen Bankverein.

hende Bau durch eine hohe Ausnützung auszeich-die Unentschiedenheit der Bautypologie (nach Paradeplatz Zürich, 1938.

nen. Schalterhallen und Arbeitsräume verlangen Ansicht einiger Mitglieder erinnerte der Komplex

© gta, ETH Zürich

nach viel Licht, was bei enormen Gebäudetiefen an ein Museum), anderseits beanstandete es die (Archiv-Nr. 24-0191-1/32)

nur durch grosse Geschosshöhen und maximale «fast etwas brutal» wirkende Überhöhe durch den 42

k+a 3/2023

zweigeschossigen, zurückversetzten und geschlos-Otto Rudolf Salvisberg.

senen Aufbau. Daher sollte in erneuten Studien Schweizerische Volksbank,

Solothurn, 1926–1928.

eine «Reduktion der Bauhöhe» erreicht werden.3

Die kubische Architektur

Die Sitzung von Mai 1938 zeigte dann aber, dass mutet streng an und wi-die Meinung kippte:

derspiegelt das reserviert-

verschwiegene Wesen der

Bank. Baukünstlerischer

«Während anfänglich aus Gründen der dringend Schmuck ist gezielt ein-nötigen Arbeitsbeschaffung über das Fortschreiten gesetzt und nicht auf den

ersten Blick erfassbar.

des Projektes bei der Stadtverwaltung Genugtuung Fotos René Uhlmann, 2023

herrschte, kamen in der Folge gewisse Schwierig-keiten zutage, die insbesondere in der Frage der äs-thetischen und städtebaulichen Gestaltung liegen.

Es ist durchaus richtig, dass sich ein derart städtebaulich wichtiger Bau harmonisch in das Stadtbild einfügen muss, anderseits muss man aber auch an die Gefahr denken, dass wegen dieser Schwierig-keiten vorläufig oder auf längere Zeit auf die Aus-führung des Baues verzichtet würde […].»4

Salvisberg sah sich mit namhaften Kritikern konfrontiert: Im Baukollegium ersetzten nicht nur die Avantgardisten Rudolf Steiger (1900–1982) und Werner M. Moser (1896–1970), sondern auch Armin Meili (1892–1981), der als Direktor der Lan-a+a 3/2023

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Band von niederen Fenstern. Meyer monierte auch die harte Betonung der Ecken und die «kolossa-Otto Rudolf Salvisberg.

len Aufbauten», die dem 27 Meter hohen «Bau-Situationsplan Schweize

körper einen architektonisch unausgewogenen, rischer Bankverein.

klotzigen Eindruck» verleihen.

Paradeplatz Zürich,

7 Und in Bezug

undatiert, vermutlich 1937.

auf die Setzung argumentierte er, dass diese die

© gta, ETH Zürich (Archiv-

geschlossene Raumwirkung des Platzes ruiniere: Nr. 24-0191-1/32)

Reihe sich der bestehende Bau von Mewès nicht nur in die Weitflucht des Talackers ein, sondern drehe sich noch entscheidend ab, um die Hauptfassade gegen den Platz hin zu richten, so fehle bei Salvisberg diese interagierende Geste. Dieser positionierte den projektierten Neubau ohne rich-tungsändernden Akzent bloss als Fortsetzung des Talackers. Generell schien Meyer ein Problem mit dem immenseren Volumen zu haben:

«Der ganze Block vom Bleicherweg bis zur Bärengasse ist nur mit einem Bruchteil seiner Frontlänge sichtbar: Das hat etwas Verletzendes, Hochmüti-desausstellung 1939 amten sollte, die ausgeschie-ges – es ist gewissermassen eine an Verachtung denen Professoren Gustav Gull (1858–1942) und grenzende Gleichgültigkeit, die der Bau dem Platz Karl Moser (1860–1936).5 Doch ausschlaggebend gegenüber zur Schau trägt, ohne dass anderseits die war wohl Meyers Pressekampagne, die er im März Kolossalität der Fassade von irgendwoher wirklich 1938 in der Neuen Zürcher Zeitung startete.

zur Geltung käme. Die jetzige Fassadengestaltung fordert mit logischer Konsequenz den Abbruch der Taktlos. Meyers Ansicht

Kreditanstalt bis zur Bärengasse; denn nur dann Dieser diskutierte Salvisbergs Projekt aus könnte das Pathos ihrer Monumentalität wirklich architektonisch-städtebaulicher Perspektive und zur Geltung kommen. Am Paradeplatz, wo nur fragte zugleich nach der Aktualität von Monu-eine Ecke des Ganzen wirklich aus der monumen-mentalität und Repräsentation. Damit verbunden talen Distanz gesehen werden kann, wirkt dieses war die existenzielle Bedrohungslage der Schweiz Pathos übersteigert.»8

durch den Aufstieg der benachbarten Diktaturen.

In der Argumentation des damaligen Werk- Redak- Damit thematisierte Meyer abschliessend tors spiegelte sich vor allem die problematische die Frage nach der Monumentalität. Salvisbergs innenpolitische Situation wider.

Projekt attestierte er eine «diffuse Monumen-In der NZZ leitete Meyer seinen ersten Essay talisierung» und propagierte stattdessen, «eine vom 15. März mit massstäblichen und urbanisti-energisch ausgesprochene, konzentrierte Monu-schen Fragen ein, denn die städtebauliche Bedeu- mentalarchitektur gegen den Paradeplatz hin zu tung des Paradeplatzes verlange, so der Kritiker, entwerfen». Die Instrumente, um dies zu errei-nach einer sensiblen Intervention in die histo-chen, sah Meyer in reich entwickelten Bauformen rische Struktur: «Grosse Gesten brauchen Platz, oder auch in der Plastik, die spezifisch – an der

»Jakob Friedrich Wanner. Spielraum zur Entfaltung, sonst ergibt sich die festlichen, repräsentativen Fassade – einzusetzen Schweizerische Kreditan

Situation des Elefanten im Porzellanladen.»

stalt. Paradeplatz Zürich.

6 Im wären. Der restliche Kubus könnte trotzdem «als Kontext des Paradeplatzes, der sich durch eine das schlichte neuzeitliche Bureaugebäude ausge-Ansichtskarte um 1922.

Foto Baugeschichtliches

relativ geringe Fläche auszeichnet und von fein bildet werden». Dezidierte Kritik formulierte er Archiv der Stadt Zürich

gegliederten, kleinteiligen Bauten eingefasst ist, an der Monumentalität, wie sie das Dritte Reich mute Salvisbergs Entwurf fremd an. Das imposan- artikulierte: Sie erhebe «Forderung auf Respekt, Paradeplatz Zürich mit

te Volumen mit seiner «dröhnenden Kolossalität» ohne sich dafür durch künstlerischen Esprit erdem Altbau des Schwei

ignoriere den bestehenden Platzcharakter und kenntlich zu zeigen, und deshalb wirkt diese ze rischen Bankvereins

sei gestalterisch nicht stringent: Die vertikalen Forderung als Anmassung». Salvisbergs Entwurf (links) und dem Gebäude

von Jakob Friedrich

Formen des sockelartigen Erdgeschosses und der reihte Meyer in diese neue Monumentalität ein.

Wanner (rechts).

beiden daran anschliessenden, durch mächtige Einerseits monierte er, dass säulenartige Formen Ansichtskarte von 1920.

Pfeiler optisch zusammengezogenen Etagen kon- nur als ungegliederte Pfeiler angedeutet, aber

© Photoglob AG, Zürich

terkarieren das über die gesamte Fassade laufende leider nicht durchgegliedert werden, anderseits 44

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tadelte er die Massivität der Bauten. Gerade sie, die Schwere und der teils gigantische Massstab, passen nicht zur Baukultur in der Schweiz: «[W]ir wollen und dürfen uns in der Architektur so we-nig von der brutalen Macht der blossen Quantität imponieren lassen wie in der Politik.» Nun galt es also, sich auf die tradierte helvetische Kultur mit ihren spezifischen Eigenarten zu fokussieren.

Architektonisch sollte sich das in einem «zarten, feingliedrigen, menschlichen Massstab» zeigen, der das «dröhnende Pathos» bricht. Damit verbunden war gleichzeitig der Anspruch, mit Bauten die Gesinnung und Ideologie eines demokratisch-föderalistischen Staates adäquat zu repräsentieren.

In seiner erneuten Kritik an Salvisberg, erschie-nen am 3. April 1938, wurde Meyer dann konkreter, schrieb von der Geistigen Landesverteidigung und setzte sich dabei dezidiert vom Dritten Reich ab. Dort glorifiziere die Diktatur in sozialdarwinis-tischer Manier die Gewalt gegen das Individuum, dessen Meinung nicht gefragt sei. Die Schweiz hingegen – und damit auch das kulturelle Leben –

basiere darauf, «dass jeder Einzelne als Persönlich-keit ernst genommen und in seiner Würde geach-tet wird».9

Irritiert. Salvisbergs Standpunkt

Salvisberg erstaunte die Kritik: In der städtebaulichen Diskussion relativierte er die Bedeutung des einzelnen Objekts und hob stattdessen die formenden Elemente der Strassen, Plätze und Freiflächen hervor – sie seien es, die primär das Stadtbild bestimmen.10 Durch das abgetreppte Volumen, das nicht sofort einen sechsgeschossi-gen Bau vermuten lasse, fand Salvisberg zudem, dass er die einheitliche Hauptgesimshöhe am Paradeplatz respektiere. Die Geschossanzahl war besonders kontrovers: Die benachbarte Kreditanstalt, ein Entwurf von Jakob Friedrich Wanner (1830–1903) aus den 1870er Jahren, ragt bis zum abschliessenden Gesims vier Etagen empor, der von Mewès stammende Bau hatte gar nur drei.

Mit Walmdach und Kuppel erreichte Letzterer aber eine beachtliche Höhe, doch konnte der alte Komplex des Schweizerischen Bankvereins nicht mit der imposanteren Erscheinung der Kreditanstalt konkurrieren. Indirekt schien Meyer das in seinen Dimensionen bescheidenere Bestandsge-bäude als unausgesprochene Referenz für einen Neubau zu nehmen, auch wenn er einleitend

schrieb, dass es «nicht gerade zu den erhaltens-werten Kunstdenkmälern gehört» und ein Nach-folgekomplex «[s]elbstverständlich […] einen sehr viel grösseren Umfang aufweisen» wird.11 Salvisberg sah sein Geschosskonzept im Dialog mit der a+a 3/2023

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Luftaufnahme des Parade

unmittelbaren Umgebung: Einerseits vermittle sein Neubau auf Axialität verzichte und gleich-platzes, 1932. © ETH-Biblio - es zur Kreditanstalt, anderseits korrespondiere es artig durchgebildet sei, vermittle er ausserdem thek Zürich, Bildarchiv/

mit dem Sprüngliblock, der den Paradeplatz süd-zum Bleicherweg.

Stiftung Luftbild Schweiz /

16

Fotograf: Mittelholzer,

lich einfasst. Meyers Kritik an den scheinbar «ko-Walter / LBS_MH01-006727

lossalen Aufbauten», die er als «gewaltige, farb-Einseitig diskutiert

lich ungegliederte Massen» emporragen sah und Die Kontroverse um Salvisbergs Entwurf war

«ein sich in drei Schübe[n] nach Art babylonischer primär ein Schlagabtausch um das angemessene Stufenpyramide auftürmendes Monument» nann-Stadtbild und reduzierte sich auf die äussere Er-te,12 liess Salvisberg nicht gelten, ja er erachtete die scheinung: Es ging um die historische Bebauungs-Parallele als absurd.13 Er sah die gestaffelten Auf- struktur und die scheinbar sprengenden Dimen-bauten als gestalterisch raffiniert an, denn sie tre-sionen des Neubauvolumens, aber auch um die ten vom Paradeplatz aus kaum in Erscheinung. angedachte kubische Form und die relativ unprä-Ebenso seien sie eleganter als ein Steildach, das tentiös gestaltete Hauptfassade mit dezentralem, visuell viel präsenter wäre.14 Und anders als eingezogenem Eingang. Die von Meyer angeregte sein Kritiker interpretierte Salvisberg die «ein- Frage nach einer angemessenen Monumentalität heitlich-ruhige, motivlose Haltung des gesamten stiess in dieser Debatte nicht auf Resonanz, denn

»

Baublocks» als adäquat für ein Bankgebäude. Ein Salvisberg reagierte nicht darauf. Dabei themati-Roland Rohn. Neubau

Schweizerischer Bank

«Blendwerk von Säulen und ein Zuviel an Plasti-sierte Meyer diese explizit. Schlug er in seinem verein. Paradeplatz

ken», aber auch eine axial-symmetrische Fassade ersten NZZ- Text noch verallgemeinernd reich Zürich, 1947–1956. Fotos

entspreche seiner Ansicht nach nicht der erstreb-entwickelte Bauformen oder Plastik vor, so wur-René Uhlmann, 2023

ten Zurückhaltung einer solchen Institution.15 Da de er im zweiten Artikel vom 3. April konkreter: 46

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Die «kolossale Masse des Baublocks» sei zu unter-teilen «durch Knickung der Fassade» oder indem durch «Vorsprung oder Rücksprung» eine Stelle ausgeschieden wird, die sich auf den Paradeplatz beziehe – «und dieser Trakt könnte dann ruhig eine höhere Fassade haben als die andern Teile an den schmalen Strassen».17

In den 1920er und 30er Jahren setzte sich fast nur Meyer mit architektonischer Monumentalität auseinander. Ihn interessierte, wie sich dieser Anspruch in der modernen Architektur realisieren liess. Das Thema sah er als Desiderat in der Theorie des Neuen Bauens, gleichzeitig attestierte er ihm durch den Aufstieg des Faschismus eine neue Relevanz. So ist die Frage nach einer zeitgemässen Monumentalität auch mit der Kritik an der kolos-salen Architektur des Dritten Reichs verbunden.18

Meyer monierte, dass der Instinkt für Bauformen mit dem Historismus verloren gegangen sei –

«man trug wahllos auch noch das Banale, Alltägliche in der feierlich erhabenen Tonart der Monumentalität vor, die aus dem Sakralbau stammt und immer von einer gewissen sakralen Würde umwittert ist». Gleichzeitig wurden dadurch die Monumentalformen entwertet, «so dass schliess-lich selbst so babylonische Steigerungen der For-menpathetik» wie an der Pariser Oper, am Berliner Reichstagsgebäude oder am Berner Bundeshaus

«nicht mehr gegen ebenso protzige Hotels, Bahn-höfe, Postgebäude [oder] Geschäftshäuser […] aufka-a+a 3/2023

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men».19 Einen monumentalen Anspruch schrieb 4 Gürtler Berger 2010 (wie Anm. 1), S. 385. Zit. nach Pro-Meyer also der staatlich-institutionellen und der tokolle Baukollegium der Stadt Zürich, 2.5.1938, 1. Sit-sakralen Architektur zu – und damit dem Neubau zung, Amtsperiode 1938–1942, S. 3 (Baugeschichtliches des Schweizerischen Bank vereins.

Archiv der Stadt Zürich).

5 Gürtler Berger 2010 (wie Anm. 1), S. 385.

Monumental und unangemessen?

Und wie liest sich nun Salvisbergs Entwurf, 6 Zit. nach Peter Meyer. «Ein Neubau am Paradeplatz der notabene ab 1947 von Roland Rohn (1905– in Zürich». In: Neue Zürcher Zeitung, 15.3.1938, Blatt 3. 1938a.

1971) nahezu identisch ausgeführt wurde?20 7 Zit. nach ebd.

Meyers Kritik erscheint aus heutiger Perspektive absurd, fügt sich doch die sorgsam durchgestal- 8 Zit. nach ebd.

tete Architektur massstäblich in ihren Bebau- 9 Zit. nach Peter Meyer. «Zum Neubau am Parade-ungskontext ein. Das reduzierte, klar konturierte platz in Zürich». In: Neue Zürcher Zeitung, 3.4.1938, und blockhafte Volumen mutet abstrahiert und Blatt 9. 1938b.

elementar an. Die kompakte Kubatur entspricht 10 Zit. nach Otto Rudolf Salvisberg. «Zum Bankneubau dem Charakter einer Finanzinstitution, die auf am Zürcher Paradeplatz». In: Neue Zürcher Zeitung, Diskretion, Stabilität und Sicherheit setzt, und 27.3.1938, Blatt 2. 1938a.

zeigt gleichzeitig den ideellen Anspruch hinter 11 Zit. nach Meyer 1938a (wie Anm. 6).

der Form. Der gestaffelte Baukörper ist Symbol, und die Architektur braucht keine Ornamente, 12 Zit. nach Meyer 1938b (wie Anm. 9).

um das Programm zu veranschaulichen. Und der 13 Otto Rudolf Salvisberg. «Nochmals Bankneubau Begriff der Monumentalität? Dieser verlor im und Paradeplatz». In: Neue Zürcher Zeitung, 11.4.1938, westlichen Kulturraum bald an Relevanz, gerade Blatt 10. 1938b.

auch durch die totalitären Diktaturen der 1930er 14 Salvisberg 1938a (wie Anm. 10).

und 40er Jahre. Eine Renaissance im Sinne seiner vielschichtigen Bedeutung um 1900 erfuhr er 15 Mit dem Bankengesetz von 1934 wurde das Bankge-nicht mehr. Damals galt ein gewaltiger, imposan- heimnis eingeführt, und es war fortan ein Offizialdelikt, wenn Banken Kundendaten bekanntgaben. Thomas ter, strenger oder auch erhabener Ausdruck als Maissen. Die Geschichte der Schweiz. Baden 2010, S. 253.

monumental.21 In der Kunst sollte der Terminus das zeitgemässe, vom Nationalismus geprägte 16 Zit. nach Salvisberg 1938a (wie Anm. 10).

Empfinden visualisieren.22 Doch zugleich ging es 17 Zit. nach ebd.

in diesem (deutschsprachigen) Diskurs auch um die Schaffung einer Kunst, die die sich rasant ent- 18 Peter Meyer. Moderne Architektur und Tradition.

Zürich 1927, S. 19, 25–26, 28. – Peter Meyer. «Diskussion wickelnde industrialisierte Gesellschaft repräsen- über Monumentalität». In: Das Werk, Bd. 27, Heft 7, 1940, tieren sollte: Die historistischen Neostile waren S. 189–195.

mit einem neuen Stil zu überwinden, der durch Abstraktion tektonische Grossformen kreierte.23 19 Zit. nach Peter Meyer. «Monumentale Architektur?».

In: Das Werk, Bd. 37, Heft 3, 1937, S. 66–68.

Heute wird der Begriff der Monumentalität wie-der in der neutralen Bedeutung gebraucht, die er 20 Siehe hierzu Bauen + Wohnen, Bd. 10, Heft 1, 1956, bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts besass: Damit S. 1–6.

meint er primär eine ästhetische Kategorie, eine 21 Horst Bredekamp. «Wandlungen des Monumentalen».

Form, «die sich von der alltäglichen Umgebung In: Arbeit am Bild. Ein Album für Michael Diers. Hg. von unterscheidet und diese dadurch strukturiert».24

Steffen Haug et al. Köln 2010, S. 39–43.

Anmerkungen

22 Jürg Schilling. «Distanz halten». Das Hamburger Bismarckdenkmal und die Monumentalität der Moderne (Dissertation Universität Hamburg). Göttingen 2006, 1 Theresia Gürtler Berger. Otto Rudolf Salvisberg – Seine S. 15–16.

Schweizer Bauten (Dissertation ETH Zürich). Zürich 2010, S. 381.

23 Bernd Nicolai. «Hodlers Monumentalität. Zur Neufor mulierung von Historienmalerei und tektonischer 2 Claude Lichtenstein (Hg.). O. R. Salvisberg. Die andere Kunst um 1900». In: Ferdinand Hodler. Die Forschung –

Moderne. Zürich 1985, S. 50. Zit. nach Otto Rudolf Salvis-Die Anfänge – Die Arbeit – Der Erfolg – Der Kontext. Hg.

berg. Bankgebäude. Vorlesungsmanuskript, unveröffent-von Oskar Bätschmann, Matthias Frehner und Hans-Jörg licht.

Heusser. Zürich 2009, S. 263–264.

3 Gürtler Berger 2010 (wie Anm. 1), S. 384–385. Zit. nach 24 Zit. nach Ákos Moravánszky. Architekturtheorie im Protokolle Baukollegium der Stadt Zürich, 1.11.1937, 20. Jahrhundert. Eine kritische Anthologie. Wien 2003, 22. Sitzung, Amtsperiode 1934–1938, S. 245–246, 248

S. 365.

(Baugeschichtliches Archiv der Stadt Zürich).

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Bibliographie

La critique de Meyer, qui doit être lue dans le contexte de la défense spirituelle du pays, Reto Feurer. «Monumentalität. Ansatz zu einem kriti-suscita une vive réaction de Salvisberg, sans schen Verständnis». In: Grenzbereiche der Architektur (Festschrift Adolf Reinle). Hg. von Thomas Bolt et al.

aborder toutefois le débat sur la monumen-

Basel, Boston, Stuttgart 1985, S. 61–68.

talité. Ainsi, le thème, qui avait perdu de sa pertinence à l’Ouest après 1945, resta traité Sigfried Giedion. Architektur und Gemeinschaft. Tagebuch unilatéralement par Meyer. Le bâtiment de

einer Entwicklung. Hamburg 1956.

la banque fut néanmoins construit à partir Katharina Medici-Mall. «Diskutieren über Monumentali-de 1947, selon un projet de Roland Rohn, qui tät». In: Fünf Punkte in der Architekturgeschichte (Fests’inspira étroitement de Salvisberg. Dans la schrift für Adolf Max Vogt). Hg. von Katharina Medici-Mall.

perspective actuelle, cette architecture n’est Basel, Boston, Stuttgart 1985, S. 276–293.

ni inappropriée ni faussement monumentale.

Dieter Schnell. Bleiben wir sachlich! Deutschschweizer Architekturdiskurs 1919–1939 im Spiegel der Fachzeit-Riassunto

schriften (Habilitation Universität Bern). Basel 2005.

Una monumentalità inadeguata?

Il progetto di Salvisberg per la Società Zum Autor

di Banca Svizzera

Cyrill Schmidiger arbeitet als Kunstdenkmäler-Il progetto di Otto Rudolf Salvisberg

Autor bei der Kantonalen Denkmalpflege Zürich.

(1882-1940) per la nuova sede della Società Seine Dissertation diskutiert das Œuvre von di Banca Svizzera di Paradeplatz a Zurigo, fu William Dunkel (1893–1980).

ritenuto del tutto fuori luogo da Peter Meyer, Kontakt: cyrill.schmidiger@bd.zh.ch

che nel 1938 non esitò a stroncarlo più di una volta sulle pagine della «Neue Zürcher Keywords

Zeitung». Al contempo Meyer sfruttò il mezzo Otto Rudolf Salvisberg, Architektur für Banken, Entwurf Schweizerischer Bankverein, Monumentalität, della stampa quotidiana per avviare un di-Paradeplatz Zürich

battito sulla monumentalità: un edificio ban-cario deve certamente essere connotato da

Résumé

monumentalità, ma non del genere di quella Un design inapproprié ? Le projet

proposta da Salvisberg, bensì improntata al de Salvisberg pour la Société

carattere intimo di Paradeplatz e all’indole el-de banque suisse

vetica. Alla stroncatura di Meyer – da leggere Le projet d’Otto Rudolf Salvisberg

nel contesto della Difesa del Paese (Geistige (1882-1940) pour le nouveau bâtiment de la Landesverteidigung) – Salvisberg rispose

Société de banque suisse à la Paradeplatz

risentito. Non prese nemmeno in considera-

de Zurich fut si mal accueilli par Peter Meyer zione il dibattito sulla monumentalità. Il tema qu’il le critiqua à plusieurs reprises dans sollevato da Meyer, che in Occidente perse la Neue Zürcher Zeitung en 1938. Parallèle-importanza dopo il 1945, rimase così senza ment, il utilisa la plate-forme de la presse riscontro. La nuova sede bancaria fu realiz-quotidienne pour discuter des questions de zata nel 1947, ma su progetto di Roland Rohn monumentalité : une banque devait certes

che riprese ampiamente quello di Salvisberg.

être de construction monumentale, mais en

Oggi la scelta architettonica per la sede di aucun cas dans le sens de Salvisberg ; elle Paradeplatz non appare né inadeguata né

devait correspondre au caractère intime de ispirata a una monumentalità fuori luogo.

la Paradeplatz ainsi qu’au style helvétique.

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